我的空中楼阁.docx

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我的空中楼阁

《我的空中楼阁》

一、写作背景

上世纪五十至七十年代，台湾文坛出现了一段真空时期。

这一时期的台湾作家没有前一代的文学遗产，有的只是中国古典文学和外国文学的借鉴。

而台湾社会由农业型逐渐转向工业化的进程中，物质文明发展得相当迅速，人们急功近利现象异常突出。

面对这种情况，目光锐利的知识分子们感到：

人性一方面随着文明程度的提高而得到释放，另一方面这释放了的人性又常常表现出负面效应，从而又给自身带来了新的束缚。

在这样的背景下,不少台湾作家以剖析人性、净化心灵、追寻心灵宁静的港湾为写作主旨，创作了大量佳文。

二、文章结构

立足于小屋之外和立足于小屋自身这样两个角度看小屋及其周围的环境，是文章分为两部分的依据。

　　第一部分（第1-8自然段）写小屋与山、树的关系。

这是立足于小屋之外所见。

　　这部分有三个层次：

　　第一层次（第1-3自然段）是立足于山外，写小屋与山的关系。

这是全景。

小屋“点破了山的寂寞，增加了风景的内容”。

两者的关系，好比一片风帆之于一望无际的水面，一只飞雁之于辽阔无边的天空；是单纯底色上灵动的色彩，山川美景中的一点生气，一点情调。

比喻生动形象，画面感极强。

第二层次（第4-7自然段）是立足于山上，写小屋与树的关系。

这是局部的近景。

作者运用比衬的手法把这两者的形象写得十分美丽：

“树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧”；树的“美妙的绿的背景”，衬托出小屋的“别致出色”、“含蓄而有风度”。

树与小屋各具特色又不失和谐。

　　第三层次（第8自然段）是立足山下远望，继续写小屋与树的关系。

这是仰视中的局部远景。

小屋在树木的掩映中“若隐若现，凌空而起”，翩然的姿态，像鸟似蝶，“轻灵而自由”。

　　第二部分（第9-18自然段）写小屋与周围环境的关系。

这是立足于小屋所见。

　　这部分有四个层次：

　　第一层次（第9-10自然段）写小屋的花园与山上的云霞。

花园比小屋小，花园中的路又比花园小，但花园中的小路却是这袖珍型花园的大道。

“领土”是有限的，“领空”却是无限的。

“有形”的围墙围着紫藤、月季之类的鲜花，那“无形的围墙”也围住的一些花，也许是“上帝玩赏的牡丹或芍药”。

作者将小与大、有限与无限、有形与无形、地上的与天上的比照着写，不仅写出了小屋周围环境的优美，而且不失诙谐幽默。

末句将天上美丽的云霞比作上帝玩赏的牡丹或芍药，新颖奇特，令人拍案叫绝。

　　第二层次（第11-12自然段）写小屋的空气和光线。

因为在山上，空气特别清新，而满山皆树，满园皆花，又“使我觉得呼吸的是香”。

写小屋富于变化的光线，作者说它既有“科学的时间性”，又有“浪漫的文学性”。

前者是指光线准确无误地按照时间的推移不断变化；后者是喻光线的明暗、色彩富于变化。

　　第三层次（第13-14自然段）写小屋与外界的交通。

小屋的环境是独立的、安静的，它与外界的交通只有一条山路，小屋是“我”出外、归来的起点和终点，山路连接的是快乐和幸福。

　　第四层次（第15-18自然段）写夜晚小屋“迷于雾失楼台”的情景。

与白天的清晰相反，夜晚的小屋是“朦胧的”。

山上疏落的灯光把“黑暗照淡了”，使“山也虚无，树也缥缈”，小屋也幻成“烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”。

这“空中楼阁”不必养鸟，无须挂画，因为它就在鸟语画美的大自然中。

至此，作者热爱与向往自然的美好情怀表露无遗，这就点明了题意。

三、重点与难点

（一）重点赏析

1、变换观察点，多角度描写景物

在抒情散文中，对景物的描写，要讲究抓住特征，讲究多角度描写，讲究情景交融。

多角度描写景物，需要对描写对象进行多角度观察，需要不断变换观察点（也叫立足点）。

描写对象不变，观察点方位不断变换，于是就有了不同角度下的景物特点，从而描写出千姿百态，千变万化。

本文在对小屋的描写时，作者就运用了这种写法。

远望，小屋点缀着山，“恰似眉梢的痣一点”。

近看，树点缀着小屋，“树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧。

……使小屋显得含蓄而有风度。

”看到小屋的整体，大小，与树的动静搭配。

站在山下，又是另外一番景象，在大的背景中看到小屋特征鲜明的局部，一些线条、一排屋瓦、一片蓝、一片白，小屋在树的遮掩中“若隐若现，凌空而起，姿态翩然”“轻灵而自由”。

仰视，小屋“出现在另一些树的上面”；俯视，“山下亮起灿烂的万家灯火……”。

从小屋的里面向外看“无须挂画，门外有幅巨画––––名叫自然。

”总之，作者从各个角度进行观察和描写，写出小屋的千姿百态，写出小屋的神韵。

作者能够远近俯仰地放纵笔墨，正是心灵自由，襟怀开阔的内在美的自然外露。

2、笔调清新，语言优美全文多用短句，且多用两相对称的句式

例：

树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧。

”（其他同样的句子，略）适当地运用了文言词句，使本文语言显得隽逸潇洒。

例：

“山如眉黛”“凌空而起”“足以举目千里”。

独创性的词汇如“领土”、“领空”、“空中走廊”的使用让人感到清新的气息。

系列化的比喻，重形似，更重意蕴例：

“花好比人的面庞，树好比人的姿态。

树的美在于姿势的清健或挺拔，苗条或婀娜，在于活力，在于精神！

”树与人有了共同点，赋予树以人的活力与精神，也正是作者自身活力与精神的形象化写照，写出作者的心胸与情趣。

（二）难点理解：

景物描写的虚实结合。

本文在第一部分侧重对景物进行实写，从全景和局部、远景和近景之中写出小屋与周围环境的关系，衬托出小屋之美。

第二部分对小屋周围的花园、云霞、空气、光线、山路等景物的描写，更多地融入作者主观的感受，比如：

明明是极小的“袖珍型”花园，有限的围墙，“我”却因有限的“领空”可供“游目骋怀”而陶醉；明明是小屋在“山的怀抱中”，晨晓的光线变化有其自然规律，但“我”却以为“犹如在花蕊中一般”，是“花瓣”的“绽开”和“花瓣”的“收拢”；明明是“高高的山坡”，不便行车的“山路”，“我”却叫它“幸福的阶梯”，“空中走廊”；夜幕深垂，小屋仍然是小屋，“我”却仿佛觉得它是“烟雾之中，星光之下，月影之侧的空中楼阁。

”文章就是这样由实入虚，将现实的自然景观，融进迷离朦胧的诗一般的意境，引人入胜，耐人寻味。

四、写作特点

（一）点题之笔

本文题为“我的空中楼阁”，“空中楼阁”一语双关：

既指“我”居住的“小屋”建于山上，在烟雾迷蒙中，犹如构筑在天空中的楼阁一般，又指幻景中的“空中楼阁”，理想中“独立”“安静”的生活环境。

文章前一部分重在自然景物的真实描写，尽管有着丰富的联想、想像，但写的是实实在在的山、树、房屋的形势、情姿。

后一部分则重在人对自然景物的感受。

明明是极小的“袖珍型”花园，有限的围墙，而“我”却因有无限的“领空”而陶醉；明明是“高高的山坡”，崎岖的“山路”，“我”却把它称做“幸福的阶梯”“空中走廊”。

文章最后点题，写“小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”。

读到这里，我们会恍然大悟，其实作者所写的小屋是虚构的，只是作者心目中理想的生活居所，是作者向往的自由生活所在。

（二）托物言志

作者穷尽笔力写自己心爱的小屋，但并不是纯客观地写小屋，而是在描写中处处渗透着作者的主观感情，使各种各样的景物带上强烈的主观色彩，寄寓着作者的主观志向和情趣。

因此，这些外在景物实际上是作者内在精神的体现，所谓小屋、绿树、花、山，它们的活力、轻灵、自由、开放，无不是作者自身精神外化了的景物特征。

由此可以推知，贯穿于全文的对小屋与周围环境的描摹与赞美，强烈地表达着作者对自由生活、独立人格的追求与向往，这就是作者的“志”。

以对小屋的描写为例，作者特意让小屋踞于“高高的山坡”上，强调“山路和山坡不便于行车”，这里已暗含远离“人境”之意；文章最后，作者又特意强调这小屋已成了“空中楼阁”，而这空中楼阁又占了“地利之便”，可以充分享受自然，而不需人为的装饰，表明了作者对超然物外的自由和独立生活的向往。

全文虽未明言情志，情志却无处不在，景语即为情语；景物描写越生动、形象，蕴含的情志就越具有感染力。

（三）多角度描写

本文从多角度、多侧面描写小屋及周围的环境，构成一个立体的画面，给人以身临其境之感。

这里有近看，树点缀了小屋，给小屋设置了一个美妙的绿的背景，使小屋“含蓄而有风度”；有远观，小屋在树之间若隐若现，凌空而起，“轻灵而自由”。

还有仰视：

“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。

”有俯瞰：

“小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般。

”此外有白天所见，有夜晚所见；有从屋外对小屋的描写，有屋内对屋外的捕捉；还有对有限与无限、有形与无形的描写与想像，可谓笔法灵活，变化多端。

总之，作者以心爱的小屋为焦点，从各个角度进行观察和描绘，写出了小屋在各种视角下的各个方面，写出了小屋的神韵。

只有心灵自由，襟怀开阔，胸无尘滓，而且爱屋情笃，才能如此放纵笔墨，视点任意东西南北。

（四）生动的语言

生动的比拟。

作者将景物人格化，赋予景物以人的动作、神态和精神，从而展示作者的志向和情趣。

这样的语言比比皆是，如：

“小屋的出现，点破了山的寂寞。

”“树的美在于姿势的清健或挺拔，苗条或婀娜，在于活力，在于精神。

”“这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。

”

五、板书设计（仅供参考）

观察点的变化：

远望—近观—远眺—仰视—俯瞰

        开头：

小屋“立于山脊一个柔和的角度上”

 小屋 其次：

近看改远眺，小屋有“凌空飞起”之势

         再次：

有无限大的领空作“开放性院子”，山路被唤作

             空中走廊       “空中走廊”

  最后：

小屋是……的空中走廊

六、相关资料

（一）赏析文章

超世拔俗的心灵幻境──《我的空中楼阁》多层面绘景艺术（曹明海）

　《我的空中楼阁》是一篇奇颖秀逸、情采飞扬、韵致风流的写景美文。

它描绘的是淡雅清丽、美妙多姿的风景图：

眉黛似的远山，苍翠欲滴的山林，虚无缥缈的小屋。

表露的却是追求大自然的美，厌弃尘世俗流、纸醉金迷的“自我意识的觉醒”。

那若隐若现、姿态翩然、轻灵而有风度的“空中楼阁”，并非对景物形态的自然照摄，而是主观化、情绪化，作为审美主体形象的“再造的世界”，“是一种纯粹的、超越和独立的宇宙之创造”（台湾现代派诗人纪弦语）。

它寓含着深刻的象征意蕴，寄托着作者冷寂中的挚切追求与憧憬，可以说是作者向往超世拔俗的心灵的“楼阁”幻境。

作者李乐薇，江苏省南京市人，1930年生，早年肄业于上海大夏大学，是台湾当代散文作家。

她的散文作品，文笔清丽脱俗，语言优美动人，风格柔和、温婉、含蓄，善于借助富有物质感的形象来表现无形的主观意念，刻意于意象的经营，能够运用有声、有光、有色、有味、有形的物象幻化暗示出微妙的“自我的情绪”，透露着浓郁的现代派艺术气息。

在《我的空中楼阁》这篇散文中，她引入现代派诗歌艺术，综合运用多向叠景，以及幻觉错觉、虚实契应、声色交感、移位变形等多种技法，致力于潜意识和自我情绪的表现，从而使作品给人一种境界超然的空灵美和遗世独立的超越感。

文章开篇大笔着墨，从山叙起，先点出山和小屋的位置。

用“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点”的熨帖比喻，勾画出了山和小屋的形象姿态，使山和小屋脱去凡俗，顿然生辉。

“小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上”，与山的契合是那样清新、自然，融为一个浑然天成的整体画面，从而展现了山和小屋韵致和谐的美的风貌。

如果说开篇是大处着眼，大处泼墨，用粗线条大笔勾勒山和小屋的轮廓风貌，那么，下面则是对山和小屋进行具体的分层描绘：

一是写“小屋点缀了山”。

作者采取比喻手法，以“飘”过一片风帆、“掠”过一只飞雁的动景，来写小屋点缀了山的静景的美，别出心裁，出奇制胜，画出了“山上有了小屋”的生气和灵动的情调，使山光水色平添异彩，生机勃发，令人恍然神往。

二是写树“点缀小屋”。

作者从不同的层面，不同的视角，不同的方位，写树的姿势──“清健或挺拔，苗条或婀娜”，写树的动态──“轻轻摇动着”；写树的高大──细而密的枝叶“伸展在小屋的上面”。

从而衬托出“小屋的静”、显出“小屋的小巧”、“别致出色”。

同时通过着意突现绿的色调，绿的荫蔽，使小屋另添一种风韵，“显得含蓄而有风度”，更揭示出了树点缀小屋的美妙境界。

接着，作者由近看改为远观，采用仰视的巧妙角度，一个远镜头便把小屋推向了空中：

林海绿丛中的小屋在树的遮掩、簇拥下，只露出一些线条，一角屋檐，一排屋瓦。

还有一片蓝墙、白窗，树影晃动，那小屋若隐若现，扑朔迷离，似鸟飞蝶舞，凌空而起，姿态翩然，轻灵而自由。

这个画面的描绘，联想奇瑰、浪漫，美妙多姿，给人一种“像鸟一样，蝶一样，憩于枝头”的“空中”感。

文章在画出了小屋的位置之后，转入对小屋周围环境的直接描绘，作者着笔先写小屋的“领土”。

这块“领土”是有限的，但是，和“领土”相对的“领空”却是“无限的”：

“足以举目千里，足以俯仰天地”，“左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌”。

写出了小屋在地上虽受到“限制”，空间却是“无限的”自由的。

突出了作者对“空中”的偏爱，对能尽情“游目骋怀”的向往。

接着是写小屋的“光线”，作者用优美潇洒的抒情笔调，用新奇瑰丽的比喻，描摹了破晓或入暮时，他对光线变化的细微观察和独特感受。

早晨来到，山中只有“一片微光，一片柔静”，随着晨曦的扩散，视野的扩大，“好像层山后退了一些”。

作者捕捉到这个异常新鲜的感觉，用“小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些”，将光线微茫时的那种情韵，表现得活灵活现。

夜晚降临，作者又把光线喻为“花瓣微微收拢”，使之更富有神话的异彩，叫人产生浪漫的遐想。

随即，作者用点睛之笔，抒发议论：

“山上的环境是独立的，安静的。

身在小屋享受着人间清福，享受着充足睡眠，以及一天一个美梦”。

以“人间”影射“空中”，表明小屋虽是“空中”楼阁，“我”却不是没有凡人欲念的神仙。

接下去，文章直接点题，写空中楼阁──小屋的“空中”感。

起笔先铺垫，把山路比做“空中走廊”。

走廊既在“空中”，楼阁所在，可以想见。

然后，推出主体形象──空中的小屋。

这小屋，白天“是清晰的”，“夜晚它是朦胧的”。

夜晚的灯光，对小屋虚无缥缈的“空中”感，作了进一步地渲染：

“山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。

山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了”。

山下灯多，太亮，反而不美；山上灯少，疏疏落落，把黑暗照淡，淡如烟，淡如雾，一派迷离恍惚，依稀朦胧，山也显得虚无，树也觉得缥缈。

从而把楼阁置于如烟如雾的夜色笼罩之下，充分烘托出了小屋的“空中”气氛。

你看：

“小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁!

”点题点得多妙，真是水到渠成。

我们不能不惊叹作者精湛的艺术技巧和纯熟的语言表达能力，竟使这普通的山和平常的小屋，幻化出令人心旷神怡的美妙境界。

这篇散文在写景、抒情、立意等方面，有许多独到之处。

文章所写的景物在常人看来极为平凡，而作者文思高远，赋予新意，化小屋为若隐若现的“空中楼阁”，把自己的快乐、幸福、美梦寄托其间，其构思非常奇妙。

文章的前半部分重在自然景物的真实描写，尽管有丰富的联想，想像，但写的是确确实实的山、树、房屋的形势、情姿。

后半部分则重在人对自然景物的感受。

明明是极小的“袖珍型”花园，有限的围墙，“我”却因有无限的“领空”可供“游目骋怀”而陶醉；明明是小屋在“山的怀抱中”，只因晨暮昏晓的光线变化，“我”则以为“如在花蕊中一般”，那“花蕊”会“绽开”，也会“收拢”；明明是“高高的山坡”，崎岖的“山路”，“我”却叫它“幸福的阶梯”，“空中走廊”；夜幕深垂，小屋仍是小屋，“我”却觉得它仿佛是“烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”。

文章就这样由实入虚，将现实的景观，融进迷离朦胧的诗一般的意境，引人入胜，耐人寻味。

通过以上分析，我们便可以发现，这篇散文命题为“我的空中楼阁”，具有一语双关之妙：

它既指“我”家居的“小屋”建于山上，在烟雾迷蒙中，犹如耸入天际的楼阁，又指幻景中的“空中楼阁”，理想中“独立”“安静”的生活环境。

从全文看，这小屋应是虚构的。

作者特意让小屋踞于“高高的山坡”上，强调“山路和山坡不便行车”，暗含远离“人境”，“不闻车马喧”之意，反映了作者对那喧嚣浑浊、纸醉金迷的社会现实的厌弃，表明作者对超然物外的“独立的，安静的”生活的向往。

由于文章以表现作者对客体的这种审美情思为主，所以，使文章中的“自我”上升到君临万物的地位，使形似的外在真实，居于从属的位置，甚至使物象产生不同于本来形态的变化，即艺术的“变形”。

物我感应而物我合一，艺术的注意力不在对象的自然形态，而偏于对象的主观化和感情化，这样的写景散文，其美学价值就远远超过了那种缺乏审美激情的描摹山容水态的平庸之作，后者较之前者，犹如跳跃檐间的燕雀与高翔长天的云鹰。

　　（选自《港台现代派散文赏析》，明天出版社1989年版）

《我的空中楼阁》语言特色（杨达英）

作家以独特的感受、诗一般的语言，把一座平平常常山上的一幢普普通通的小屋幻化成充满诗情画意的艺术品。

本文就诗的语言及诗情画面两个方面来赏析这篇散文的艺术魅力。

诗的语言首先表现在流畅而富有节奏感上，句子配置协调，十分讲究语言的音乐美，因而经得起读，经得起品味。

例如：

山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。

十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。

文章开头两个独立成段的句子，以轻松舒缓的节奏为文章定下了欢快活泼的主旋律。

“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点”，别致的比喻把高山和小屋连缀在一起了。

“十分清新，十分自然”，两个状语前置，节奏明快，流露出“我”对小屋珍爱、赞赏之情。

文章最后三句收笔，更是出手不凡：

“这座空中楼阁占了地利，可以省去许多室内设计和其他的装饰。

”

“虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。

”

“无须挂画，门外有幅巨画──名叫自然。

”

句子长短整散，错落有致，虽然不是妙语如珠，却淡雅自然，字字饱含情致，句句富有风韵。

散文在描写小屋时多用两相对应、成双作对的句子，使景物更具韵味。

例如：

“树总是轻轻摇动着。

树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧；而小屋的别致出色，乃是由于满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景。

”

以树的动反衬小屋的静，以树的大反衬小屋的小，动静结合，构图别致。

句子成双作对，整散交错，变化多姿，节奏感强。

又如：

“我出外，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终点。

往返于快乐与幸福之间，哪儿还有不好走的路呢？

我只觉得出外时身轻如飞，山路自动地后退；归来时带几分雀跃的心情，一跳一跳就跳过了那些山坡。

我替山坡起了个名字，叫幸福的阶梯，山路被我唤做空中走廊!

”

句中先用对偶句抒写小屋给我的快乐和幸福，再用反问句强调这种感情，接着是两个并列的整句，抒发我深切的感受和欢快的情怀，最后颇有情趣地给山坡和小路起名，用一个主动句和一个被动句。

作者深谙语言排列组合的艺术，节奏随文思的激荡不断地起伏流淌。

此外，第一句中的“外”和“来”的韵母，“点”以及第二句的“间”的韵母，第三句的“飞”和“退”的韵母都相同，读来上口，增强了音乐感。

像这样富有节律的、成双作对的、音节和谐的诗化的句子，文中比比皆是，许多段落都可以击节而咏，身心随节奏的流变起伏运动，产生极愉快的感觉。

散文诗化，抑扬顿挫，为抒情言志创造了画一般的氛围。

散文的艺术魅力还表现在作者用带彩的笔，着色的文字，奇特的想像，精巧的比喻，从各个不同角度摄下了一幅幅小屋的英姿。

让我们来展示一幅幅画卷。

　其一，小屋点缀寂寞的山。

作者用了四个比喻：

“山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。

”

奇特的想像铺开了辽阔、空旷的背景，呈现出点缀物的小巧玲珑。

四个比喻角度各异，海面飘过风帆，蓝天掠过飞雁，以动喻静，以大衬小。

后两个隐喻着重色彩和情韵，渲染小屋灵巧的风姿和迷人的气势。

寂静的山上增添如此灵秀的点缀，使山景大为增色，美不胜收。

其二，树点缀小屋。

作者把视野对准小屋，出现了放大的特写画面：

山上一片纯绿色的无花树，姿势清健或挺拔，苗条或婀娜。

树轻轻摇动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧。

满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景──小屋在绿树环抱中，特别显眼别致。

作者感到仅仅绿的背景似乎还不足以点缀小屋，于是再画上一笔：

小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面，美而浓的树阴把小屋笼罩起来……使小屋显得含蓄而有风度。

这样，给树点缀小屋的画面添加了神秘的色彩，令这幅风景画更加迷人，更呈风采。

其三，小屋若隐若现。

作者拉开距离，改变角度，站在山下，仰视小屋，从绿树夹缝里看小屋，见到的都是某“一”局部,只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。

一片蓝，那是墙；一片白，那是窗。

再离得远些，或许可见小屋的全貌，它位于高山之颠，“凌空而起，姿态翩然”，“像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由”。

若隐若现的小屋加上画龙点睛之笔，使其神韵毕肖，充满活力。

作者不时转换角度，多层次的构图，获得立体化的空间感觉。

作者意犹未尽，还别出心裁，描画了一幅迷人的小屋夜景图：

“每个夜幕深垂的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。

山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。

小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁!

”

把小屋的淡淡影像和山下明亮的万家灯火对比，给小屋创造了一种如烟似雾、朦胧缥缈的背景。

淡淡的灯光衬以迷蒙的月色、点点星光，真如蓬莱仙境，名副其实的空中楼阁。

不仅画面诗意浓，而且句子非常美，有时整齐对衬，音调铿锵，有时三字一顿，四字一停，节奏明快。

读着这情文并茂的文句，眼前浮现出一幅烟雾蒙蒙、虚无缥缈的空中楼阁，像欣赏一曲旋律轻盈的乐章，又像进入仙境在云海中漫游，实在是一种美的享受。

这篇散文用一幅幅图画来表达作者对小屋的情怀，图画分别有小屋的全景、夜景、远景、近景、特写景，从不同角度、不同时间把小屋点染。

如欣赏一系列画卷，感受艺术的审美力量。

　　（选自《中学语文教学》1992年第9期。

有删节）

《我的空中楼阁》比喻赏析（黄祖泗）

山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。

古有“眉似青山，眼若秋水”之语。

把山比喻成女子描画过的眉毛，本无新颖之处，但作者却妙出“高招”，又把山中的“小屋”比喻成“眉梢的痣”。

“眉黛”之喻给“痣”之喻铺垫，“痣”之喻又强化“眉黛”之喻，这种独特新颖的比喻，不仅点染出了“小屋立于山脊”的玲珑清新，自然柔和，而且还令人由之而联想到妙龄女子那妩媚动人的姣好面容，从而对所绘之景产生一种具体、亲切之感。

出入的交通要道，是一条类似苏花公路的山路，一边傍山，一边面临稻浪起伏的绿海和那高高的山坡。

作者把碧绿的稻田比喻成浩瀚无际的“绿海”，给人以整体感，真是恰切至极；而作者把风吹稻秧所呈现的情态又喻为起伏的“波浪”，则更加深了人对“海”的印象。

这种一个比喻建筑在另一个比喻的基础上，且两个喻体间又有内在联系的“续喻”形式的精当运用，形真态切地表现了稻田如大海一样壮美的景色。

老舍先生在《言语与风格》中说道：

“没有比一个精到的比喻更能给予深刻的印象的，也没有比一个可有可无的比喻更累赘的。

”他还主张，如要用比喻，“便须惊人，不然就干脆不用”（《比喻》）。

正是基于这样的观点，李乐薇在遣“比”设“喻”时，总是力求新奇独特、优美传神。

例如：

“小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好像层山后退了一些。

”

本体“山”与喻体“花蕊”，原本是极不相干的东西，但作者却通过丰富的联想和想像，新奇地将其“联”在了一起，表现了“山”的“花蕊”之形。

而“花蕊”“慢慢地”“绽”开了的情态，更传神地绘写出了群山这静态之物在“破晓之时”，因光线的变化而给人的动态感，产生出了一种“惊人”的艺术效果。

这种被朱自清先生称为“远取譬”