工程中常遇到的问题.docx
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工程中常遇到的问题
有关“相位”的问题
音响系统中的相位是很抽象的，涉及到很多相关的问题，在这里我们主要讨论一下工程常遇到的一些较容易发生的“相位”问题。
在物理学中，相位的概念是反映交流信号任何时刻的状态的物理量。
交流信号的大小和方向是随时间变化的。
音响系统中，常遇到关于相位的问题，通常，音响中的相位是对声场中量感变化相对而言的，于是便有了同相与反相对音响系统的影响问题。
列如：
两个频率相同的音频信号从功放输出，如果一条音箱线反相，那么这个相位的差叫做相位差，或者叫做相差。
在物理学中，这两者的相位差正好等于180°，这种情况叫做反相位，或者叫做反相。
在实际工程中，我们也会常遇到这些有关相位的问题：
1、首先是音响系统的电源相位，如果一套系统设备所采用的电源不同相（如：
功放用A相供电，调音台或周边用另一相供电），当设备消耗电功率程度不均匀时，相位高与低所产生的的差异，会使某些设备电压高或低导致工作不正常,对整个系统效果带来一些干扰，如：
哼声、电流声等；也有可能会因为相位差异过大引起设备的损坏。
2、音箱单元相位，同频率的音频信号从功放输出后，假若一对音箱有一只接反相（通常是指“+”“—”极接反），那么这对音箱的单元会产生交流相位差，音频信号相互抵消，扩声后的低频信号非常明显偏弱，声音变硬变干，中高频会来回飘，影响整个扩音系统的调试与整体效果。
3、音源拾音部份，话筒同样存在相位，如果有多支话筒同时使用，有一支话筒反相，会导致整个拾音产生拾音不平衡感，拾音话筒接近者，会抵消信号。
可以做个试验，同相位的二支动圈话筒，将其成180°相对进行拾音，会明显感受到音压偏低，甚至无信号输出。
4、功放，同样存在相位的问题，好在输出端子使用四芯插后较容易理解正负极，香蕉输出插也有明显的红黑二个端口供辩认，但当功放使用桥接以后，注意信号输入控制（通常为A通延）的红端为正极，另一输入控制（通常为B通道）的红端为负极。
5、档次好点的调音台，一般设有相位转换开关，在使用不同型号的几支话筒平行拾音时，如果发现声音异常或偏弱，可以将其中一个话筒通道的相位转换开关按下去判断是否相位问题引起。
二位歌手靠在一起“深情”演唱时，假若手持的话筒接近相对水平位置，你会发现拾音信号降低，这时速讯按下其中一支话筒相位转换开关便能解决这个问题。
作为从事专业扩声工程的技术人员，如果系统中出现反相，这简直是不能接受的，因为这只有一种解释，你的音箱线接反了（或信号线焊反了），除了劣质产品外，音箱自身和功放等周边出现相位反接的可能性非常低。
在我们的工作中，所接触倒的有关“相位”主要问题往往是反相，相移是很少碰到的，除非我们自己设计分频器或音频信号处理电路。
举个例子，高音串个电容，相位就差了90度。
而反相在实际应用中是很容易发现的，有两个简单的办法来解决这个问题：
一、对于电路中的相位问题，现在国产的相位检测仪已经很便宜了，还不到300大元，有卡农、RCA、6.3直插等各种接口，可以非常直接地检测出线路中是否有反相问题。
但不能全部连好后一次测，因为中间有两条串接的线反相的话，又负负得正了。
而应该一段一段地测。
这应该是工程安装中必须经过的一道程序。
二、对于功放到音箱是否反相，可以直接通过听感来判定。
如果感觉自己没有这个把握的话，你可以把一路单声道信号同时送进调音台的两个通道，再通过PAN（声像定位旋钮）分别定位在左、右声道后，通过调音台的左右主输出送往左右音箱群。
然后保持两个输入通道中的一个通道相位不变，另一个通道利用相位切换钮进行反相切换，低频明显丰满有力、中频丰满的即说明相位没有问题。
soundman点评：
扩声系统中，由于传声器信号输出线或音箱功率信号输入线极性接反以及系统存在的相位失真等原因，会造成各种各样的声音反相位或相移问题。
声音相位关系的正确与否（尤其是反相），将直接影响声音还原质量。
室内外娱乐、演出工程项目中，技术人员都应拥有相位仪等设备，但是，目前国内众多中小型音响工程技术人员似乎对系统的反相并没有给予高度重视。
多数音响工作者将系统连接完毕以后，根本不考虑传声器和音箱的相位；在进行设备和系统调整时，也不考虑由于调整而有可能带来的一系列相位失真，这对于现代音响系统来说，无疑是个缺憾。
音响工程的调试一般分为系统调试和声音调试，
音响工程调试第一步：
系统电平初步调试
1、线路检查
按照系统配置连接图纸，仔细检查线路连接，确认没有问题。
2、设备初始状态设置
把功放输入设置为最小，把所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。
按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。
3、初步检查系统状态
适当开大功放的增益控制，CD中放入一张熟悉的音乐，调整调音台输入电平到基本正常位置。
慢慢推起一点调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常就立即关机检查。
4、音箱及系统极性检测
系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。
慢慢推起调音台输出推子，等音箱中发出的“砰砰”声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。
检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。
如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相的。
调转或更换后再检测。
5、相位调整
如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。
粉红噪声（PINKNOISE）发生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成正三角形的位置。
推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。
如有，提升均衡器相应频段，如果提升不上来，就是存在相位问题。
出现相位问题会直接影响音质，而且用均衡器无非解决。
要解决相位问题就需要调整分频器的相位角或音箱之间的延时时间。
调整时，注意看频谱仪显示，首先调节低频分频器的相位角，看看有没有改善，如果有改善，确定一个最佳的数值后再调节延时时间，延时时间调整要看现场情况，如果低频音箱距离坐席近，就需要对低音做延时调节，同样也是看频谱仪屏幕，调整延时时间使曲线尽量平一点。
把相位干扰减少到最低。
6、频率均衡
在做完上面的调节后，就需要调节系统的频率响应曲线。
把频谱仪的测试话筒放在坐席区域内的一个位置，播放粉红噪声声源，观看频谱仪显示，对有缺陷的地方，利用均衡器进行修正。
然后把测试话筒放到不同的地方，再反过来调均衡，多变化几个位置，反复调整均衡使各个区域的频响曲线都尽可能平直，均衡器就算大致调好了。
7、动态控制设备调节
一般动态调节设备就是压限器，压限器如果是链式连接串连在系统中的，一般都是作为保护系统使用，所以主要是利用压限器的限幅功能。
限幅器的设置我一般这样操作：
压限器设置为直通（BYPASS），输入输出增益设置为0分贝，压缩比设置为“无穷大”，然后调音台送出粉红噪声信号，逐渐推大，观察功放的输入电平指示灯，当削波指示灯（CLIP）点亮后。
接入压限器，调节启动电平旋钮，使功放输入削波指示关闭。
然后把调音台输出提升6分贝或让输出电平指示灯达到＋6分贝，再调一点启动电平，使功放削波指示灯刚刚开始闪烁即可。
到此为止，系统的电平调试就完成了，至于音色调节和效果处理（包括效果器，激励器等）一般属于调音师的任务了。
当然，在音响工程中，这也一般是由音响公司的技术人员来做。
不过，我在调试的第二步进行介绍。
音响效果调节第二步：
避免啸叫及演唱话筒音色的调试
1、避免啸叫
①监听系统
按第一步里面的方法调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0分贝位置（如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做）。
话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控（AUX）逐渐推高输出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，等调音台输出电平推杆或AUX旋钮调整到正常位置（比如0dB），话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。
此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。
操作要点：
一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。
操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。
房间内的共振点一般都在5－6个点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的摆位是否合理了。
②主扩声系统
调完监听的啸叫点后，再按照同样的方法调节主扩声系统，如果主扩声是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐加大音量来找啸叫点。
调好一个通道后，关掉这个通道调另一个，两边都调好后，再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。
2、在啸叫问题得到解决后，进行话筒音色的调节
①人声话筒
用一只品质比较高的话筒作为参考，（我推荐使用SHUREBETA87A），调节话筒输入通道的均衡，使使用的话筒的音色尽量接近用来参照的高品质话筒，详细方法参阅我以前发的帖子。
完成这一步后，话筒音色一般都能满足大部分演员的要求，然后让演员对话筒试音，按演员的要求，对调音台通道均衡做适当的微调即可。
②加效果
话筒原音色调整好后，可以把混响加入，用效果器选择合适的效果类型，打开调音台的对应的AUX输出，同时调整效果器输入电平和调音台辅助输出电平，对话筒讲话，看输出到效果器的信号是否过大或者过小，一般把此信号控制在0分贝。
效果器混合比设置为100％，然后逐渐开大效果器的输出电平，检测输出回调音台的电平是否正常，如果正常了，逐渐加大效果器返回的旋钮，根据演员的要求，把效果器的量设置到合适的水平。
加效果以后，由于人工混响的存在，可能产生新的啸叫点，一般容易在低频段出现第一个啸叫点，最好效果器返回是接入到调音台的线路输入的，这时就可以调节这个输入通道的均衡来消除啸叫。
soundman点评：
作为一个正规的音响工程公司来说，配备专业的测试仪器，我认为是非常有必要的，毕竟很多客观的技术指标是不能够单靠耳朵来分辨的，利用仪器可以快速准确地进行正确的调试。
当然，很多从事现场调试的朋友不具备这个条件，如果不借助仪器，很多人完全相信自已听音感觉,是存在有一定缺陷的,经验积累的主观判断可作为参照的，毕竟人和人的感受不同。
长期从事现场调音的朋友有足够的听音感觉,如果加上正确的理解，同样是可以改善调试效果的,但前提是你必须深刻了解设备的各种客观技术指标在不同声场时所产生的变化。
主观的听音调试建立在客观技术指标的基础之上,这能让你最大限度发挥你的调音能力,把设备的优势淋漓尽致地体现出来.
中小型演出时合唱话筒的摆设
通常，中小型演出在企事业单位的活动中较常遇到，这类演出群体相对较多合唱的节目发生
。
合唱话筒的摆设对拾取整个声音效果有重要的影响，应以不同情况获得最佳的声音效果来选定数量、摆布方式。
一、合唱话筒（电容式）的选用及摆布、数量等是根据节目实际需求与现场扩音质量来确定的。
1、先确定合唱队伍的节目拾音需求，如：
有没有分高中低音声部队伍，和声队伍，有没有男女声二重唱，有没领唱等等。
2、分析扩音声场及合唱话筒性能，如：
如何补偿由于室内外各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响，合唱话筒的指向性是心型，还是超心型等等。
3、现场扩音在合唱话筒拾音后声压能否达到所需声压，如：
调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等等。
4、很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低也直接影响话筒的数量与摆布方式，控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。
二、演出时使用电容话筒进行合唱拾音，应注意几个问题：
1、主扩音功率要足够；
2、摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很专业，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。
非特殊的拾音要求，尽可能不要超过舞台两侧音箱的位置，并且保持一定的距离（2米以上为宜）；根据现场实际情况，减少拾音器与发音体的距离，此举可以增强传声增益，让调音师有更多的信号电平余量去调整现场声压与音色；
3、电容咪啸叫普便集中在中低频段，特别对低频更为敏感，而设备的声场调整设备以均衡为主，此时应当将所有拾音话筒的调音标准取电容咪拾音为调试标准，利用拾音器与现场声压的配合，（将电容话筒靠近音箱依设备与调音能力而定，一般采取2~3米位置进行。
控制好电平，在主均衡上进行音场处理后，将电容咪摆回原位，这种调试方式往往能让调音台推子有足够的“余量”去满足最佳信号的输出），尽可能地通过均衡器找到啸叫点，并将其衰减3~6个DB，确保演出期间此频段的声反馈可能性降低。
调整完毕后在调音台上再进行各种拾音话筒针对性的音色微调便可。
4、室内进行合唱拾音，返送系统设备不够完善的话，一般返听音箱不给人声，只给伴奏音乐，这样可以减少声反馈的形成。
如果系统较好的状态下，可以适当进行人声返送。
针对不同的合唱节目需求，使用不同指向性的拾音器。
同时也应注意拾音角度与音箱音源辐射角度、演出场所反射声角度的判断。
1、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部数（当然每个声部能有2个话筒更好）。
2、就像乐队一样，每个声部也有他们的“首席”，话筒当然要指向首席；因为是合唱，也一定要有“群感”，话筒还应该要兼顾该声部的其他人（就是说不应近距离拾音）。
3、领唱可考虑专用话筒，应近距离拾音。
比如用797的NT-1或者AKGC3000B的话，在合唱队前面摆一排，每只话筒间隔约3米，收前排的话筒高度约1.5米－1.8米，收后排的高度1.8－2米，领唱的前面专门摆一只或两只。
按合唱的声部来布置话筒，这样也便于调音师对各声部进行电平和频率均衡。
演出时“啸叫”，
对于现场操作设备的你来说，当歌手演唱时，你听到啸叫声，你会如何处理？
看似简单的问题，但里面会存在很多有关正确认识啸叫的问题，请大家根据自已所接触的不同现场来谈谈是如何解决这个问题的。
言论1（网友：
一个人）
我个人认为拉混响比较合适。
这样处理，观众不宜察觉，有时歌手都不一定知道。
而且，可以使混响中的啸叫也立刻没有。
不会形成，话筒的音量小了，可是混响的叫声还在哪儿嗡嗡的。
言论2（网友：
科比）
拉混响虽然有以上几个优点，但如果啸叫不是因为混响引起的那可就不好了。
所以，我认为还是拉话筒音量比较保险。
拉一下的同时再拉一下混响，然后再把话筒音量推回去。
整个调整过程时间很短，问题就应该解决了。
言论3（网友：
XPY）
我觉得拉话筒音量比较合适，因为在表演前，我们基本都对现场的设备调试到满意，啸叫往往不是因为混响等原因引起，而是话筒无意中对着音箱造成造成反馈。
至于音量拉下多少，不回引起很大的察觉，那就看各自的水准了。
言论4（网友：
jacky28985）
我觉得需要论情况而定，不能那么绝对。
在紧急情况下，如果发生啸叫（比如由于人员的走动使mic距离音箱较近），拉话筒音量可以迅速解决问题，当然要适量。
而在音响调试过程中，当然是调均衡了。
本人应该算初学者，有一点不太明白，混响只是修饰声音的效果，如果不很夸张，怎么会是产生啸叫的原因呢？
想请教！
言论5（网友：
破破）
我基本上是条件反射的去把话筒和混响两路推子左右交替的上下一次。
。
。
。
其实也没什么用，如果你发现声反馈的量不大，就是不拉的话，啸叫也会停止，因为演出前设备先调好的，自已心里有数。
一般啸叫都是话筒忽然对着音箱很近造成的。
拉不拉都没关系，只是我们条件反射的去拉。
言论6（网友：
涛声）
我这边大多是因为两个话筒靠太近而造成的，我所以选拉话筒音量，瞬间再推回去，观众一般不易察觉掉字的。
言论7（网友：
hsn2002）
我觉得是应该调均衡器.因为这样治标也治本.因为大多数调音师都知道均衡器的应用.它的作用就是修饰抑制和还原音色.如果发生啸叫.你应该听的出是在高频还是中频.低频.如果是经常的调治.应该明白不外乎就是那几个频点附近.高频2--6附近.中频250附近.低频80之前.只要能迅速判断作出反应.我想听众一般是不会觉察的.而后再细致的寻找出原因..个人意见.谨供参考.
论8（网友：
cigar2000）
如果是我,我会先拉话筒音量,接着再根据情况调混响或音量等,觉得要根据具体情况定.不过我认为发生啸叫听众一般都会感到有点异样的,再来调整反而让听众证实了自己的感觉.
言论9（网友：
ZRF）
我会先拉话筒音量，再去调EQ。
言论10（网友：
sclch）
听反馈的量大小，判断啸叫点是不是可以在调音台上可以处理，若可以我会在调音台上的频点扫描旋纽上处理，否则就拉话筒音量。
言论11（网友：
HDK）
在演出前,所有设备包括均衡都是调试好的,在演出当中出现啸叫的情况,多数是由于话筒或混响调节过大造成的,根据啸叫的具体情况来具体操作
言论12（网友：
flier）
其实当发生啸叫时并没有说拉什么是正确的，这要根据现场引起啸叫的原因来决定！
如果是突发的啸叫，大多都不会是因为混响引起。
因为做为一个音响师，在演出之前对现场需要的混响度都应该了解，心里也会有一个的标准。
当然，混响如果较大，当MIC与音箱接近且MIC的指向对正音箱的辐射时，相对会比较容易发生啸叫。
我觉得，当突然发生啸叫首先要做的反应应该是迅速适当的衰减（非关闭）MIC的音量，在第一时间制止啸叫，然后根据现场情况尽快逐渐恢复MIC音量至不啸叫位置。
若某频点经常性反馈，则应通过EQ或反馈抑制器等声音处理设备进行调整处理。
以上纯属个人经验所谈，若有更好见解，愿听赐教！
言论13（网友：
vampire）
想不到大多数人都是拉音量的。
在戏曲演出中，用的领夹话筒，在出现啸叫的时候必须拉音量，而在歌手独唱时，使用的动圈话筒，当然在某中程度上拉混响比较好一点。
但是我实在佩服在那么短的时间里面居然有33%的人可以不改变音量和混响的基础上，一下子在均衡上拉掉这个频点。
反应如此之快，简直乃神奇也。
言论14（网友：
vampire）
领夹麦没调过。
不太清楚。
其他的我一般是拉均衡，当然也做不到一下子确定是那个频率，但还是可以判断出大概的范围。
把附近的都拉下来就好了！
（练得多了应该就可以了吧。
有时间多做做听能训练，其实还是不难的！
有志者事竟成嘛！
）
调音量，观众都听得出来；调均衡就不一样了，哈哈，谁让观众大多数都没受过训练呢！
不过要是他们都听得出来了，咱们就没得混了！
言论15（网友：
cmf）
拉话筒音量；因为一个好的现场演出，混响.均衡.总音量大体巳调整到位了；啸叫一般发生在持咪人的位置移动（比如离音箱太近），如果啸叫一旦发生只需对音量做很小的衰减就可以抑制住，拉音量只时迅速对于一个经验丰富的调音师来说在啸叫快出现之前的一瞬间凭自己的双耳可提前听出来过高的频段，迅速做出处理。
（如对过高频段的衰减和音量的控制）。
言论16（网友：
vampire）
我认为，如果拉音量的话，与其拉话筒音量，不如拉编组音量。
当持麦人走近某一组音箱时产生啸叫时（或在产生啸叫之前），应拉低该组音箱的编组音量，这样可抑制住啸叫的产生，而对总音量的影响不大，听众也不易察觉。
否则的话，还要编组功能干什么！
？
以上只是个人意见，还请各位朋友批评、指导。
言论17（网友：
kjw123）
我觉得需要论情况而定，不能那么绝对。
出现情况较为复杂，拉混响或其他情况视现场而定，关键是足够的系统知识，丰富的临场经验，但拉系统EQ是不明智之选。
言论18（网友：
CPRO）
如果是现场,应拉话筒音量---迅速再恢复---立刻在均衡上准备的找出嘨叫点。
言论19（网友：
freeway）
通常，出现啸叫是因为歌手来回走动，这往往跟监听有关（假定演出一直在进行中的），所以，可先稍为减少监听的音量，这样观众不会察觉。
对于偶尔的啸叫，刚才那办法就有效，要是连续不断的出现，那就不是简单的减少某处的电平可解决的了。
要杜绝这情况，事前的调试很重要，还有器材更关键，一个好的监听箱不需要作太多调整，本身就不容易产生萧叫，这是对监听箱的起码要求。
言论20（网友：
hszz）
拉混响还是拉话筒要看现场情况来定，如是话筒离箱子近引起的当然是拉话筒，如果是在正常位置出现啸叫就可先拉混响，不行再拉话筒。
当然，要注意拉的度。
均衡要不要调，我想这个问题是不必回答的，演出前不调好均衡到演出中再调，你不如回家算了!
言论21（网友：
萧天）
如果不是因为离音箱太近的原因做为一个高手因该可以听出来是那个赫兹在啸叫
把它在均衡上拉掉几个分贝就因该可以解决了。
我是这样认为的。
言论22（网友：
白日梦）
在演出中，调音师一般在歌手刚开始演唱时，双耳会认真分辩其音域，两眼始终盯住演员所在的舞台区域。
一只手指始终放在歌手对应的调音台通道音量锥子上，一旦出现临界啸叫，第一反应是将通道音量稍降，同时根据所辩断的啸叫点对调音台均衡即时微调，再慢慢回升到足够的电平。
对于拉总音量，拉掉的还有伴奏的音量，易让人感受到总体音量突降而对调音师“另眼相看”；
对于拉混响去掩饰啸叫，对于调音员来说似乎有点自欺欺人而已；
对于先去调整均衡，这在第一时间上已经错过了，即使在往下的节目中不再出现啸叫，刚才的第一声，我想已深深地刺激了听众的耳朵。
言论23（网友：
sylbin）
现场演出中如果出现啸叫，大家最好是迅速拉低几个dB话筒音量，马上在调音台上将啸叫点频段衰减（不要告诉我你不知道衰减哪个频段吧，至少你应该听得出是高频啸叫还是低频啸叫），如果一时消除不了啸叫，最好同时将增益衰减一点点就可以暂时消除了，然后在均衡器上将具体频率做一衰减。
而并不是去拉效果或总音量，因为拉效果将使你的歌手话筒迅速变的干涩，使之几乎无法唱下去的，何况拉效果有时根本无法使啸叫停制。
而拉总音量的不妥之处是现场的整个总体音量迅速降低，影响演出效果。
在现场演出中，我建议大家最好将一只手手指自歌手上台就放在话筒推子上、另一只手放在音乐推子上，即可以随时控制音乐比例又可以随时控制啸叫。
当然，如果现场演出话筒较多的话，可以将其编组控制。
言论24（网友：
喇叭杀手）
演出中话筒啸叫了就先把话筒音量拉低一点再推上去就好了，要防止啸叫主要是要在排练的时候下功夫去调均衡器，歌手想不到的位置，调音师都要想到，等演出开始话筒还叫，只能说调试没调好。
言论25（网友：
DJ老头）
大家都知道调音台有很多输出：
主输出LR/编组输出/AUX输出等。
那么下面我简单谈一下当编组输出用来做舞池外侧辅助音箱输出时在现场扩音我的一点小经验吧：
在DISCO大家都知道现场演出是必不可少的，但是一般歌手都是在舞池中间进行演唱，而且不同的歌手素质也不同，使用麦克声音也有所不同，当然素质高的歌手对于我们是没有什么考验的了！
但我们经常遇到一些不太专业，演唱声压又比较小的歌手，我们前期调试麦克的增益无法满足现场扩音时我们该怎么办呢！
我们当然要提升麦克增益来满足了，但是已经超出了前期调试时最大的范围了，这样一定会造成声反馈的发生！
那我们该怎么办呢！
（前面说了这么多的废话，现在我们进如正题吧！
一般的调音台总输出LR和编组的推子0DB位置都是不同的，为什么编组的输出推子要比总数出的范围大呢！
也许就是为了我们用来处理上面我所说的情况的吧！
在跑场小歌手演唱时满足不了客人座位区的听音问题怎么办呢！
那就不来提升麦克增益好了！
只要把舞池歌曲和歌手声音的混合度掌握好，利用
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