半生缘最精彩书评!.ppt

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,半生,缘,张爱玲,11-数媒-李雪玲,张爱玲,1920年1995年，中国著名现代作家作品类型：

包括小说、散文、电影剧本以及文学论著，一生创作了大量的文学作品。

代表作品：

金锁记、倾城之恋、半生缘、红玫瑰与白玫瑰,经典语录,1，我要你知道，这个世界上，有一个人会永远的等着你，无论在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道，总会有这样一个人半生缘2，一个男人的一生中，至少会拥有两朵玫瑰，一朵是白的，一朵是红的，如果男人娶了白玫瑰，时间长了，白的就成了桌上的米饭粒，而红的就成了心头的珠砂痣，但如果他要了红的那朵，日子久了，红的就变成了墙上的蚊子血，而白的，却是床前明月光。

红玫瑰与白玫瑰3，见到他，她变得很低很低，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花。

4、回忆总是让人惆怅，而美好的过去只会让人感到一切都已完了，过去的烦恼只会让人再度烦恼。

人物介绍,女主角：

顾曼桢,原籍安徽六安，十四岁时父亲去世，随着母亲、姐弟住在上海，也在许叔惠任职的工厂做打字员。

人物介绍,男主角：

沈士钧,南京人，与许叔惠同学，得许叔惠介绍来工厂任实习工程师。

半生缘内容简介,（故事背景：

抗日战争的十年左右，上海。

）-他和曼桢认识，已经是多年前的事了。

算起来已经有十四年了.”然后写道：

“他和曼桢从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里面却经过这么许多事情，彷佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。

”-,故事梗概,两人交流、相恋,曼帧到士钧家中拜访，不欢而散,曼帧被姐姐幽禁，误会，生小孩,逃出、后又为孩子嫁给姐夫，又离婚,士钧与门当户对的石翠芝结婚，叔惠出国十年回来，士钧来找叔惠，恰巧遇见曼帧。

世钧，我们回不去了。

3,5,7,半生缘的细节美,1、细腻的白描：

通感运用的减少，形容词的减少和色彩感的减少。

-2、精细的情节：

大处着眼，结构安排得巧妙，这也是一种细节上的美，使作品密致。

小处着眼，人物的言行连着妥帖的心理，不落浓墨，零碎的小地方氤氲成一片，各各打通，使作品浑朴圆润。

-,半生缘的细节美-行为,（世钧和曼桢初遇，连着叔惠三人一起吃饭。

饭馆里的餐具不洁净，曼桢主动帮他和叔惠将餐具在茶水里涮了。

）“世钧把筷子接了过来，依旧搁在桌上。

搁下之后，忽然一个转念，桌上这样油腻腻的，这一搁下，这双筷子算是白洗了，我这样子好像满不在乎似的，人家给我洗筷子倒仿佛是多事了，反而使她自己觉得她是殷勤过分了。

他这样一想，赶紧又把筷子拿起来，也学她的样子端端正正架在茶杯上面，而且很小心的把两只筷子的头比齐了。

其实筷子要是沾脏了也已经脏了，这不是掩人耳目的事吗？

他无缘无故地竟觉得有些难为情起来，因搭讪着把汤匙也在茶杯里淘了一淘。

”,半生缘的细节美-分析,这只在几秒中时间里心中起的念头，转了多少个圈，那样流利！

在很短的时间内的情节占据了不小的篇幅比例，张爱玲把它放大了，而放大的方法就是描写得尽量细致。

而我们读了后，第一感觉不是张爱玲心细，反倒是觉出世钧心思细密来了，以及这个人的敏感所带来的不自信，不利落，多心，委曲求全的性格。

细节描写的作用就现出来了，世钧的个性没有下一个明确的形容词界定，然而通过这段细节，已经达到了“此中有人，呼之欲出”的效果。

半生缘的细节美-行为,（世钧和曼桢最终确定了彼此的感情，带着难以言述的喜悦，世钧送曼桢去上夜班，分开后仍在外面等着她。

）“街道转了个弯，便听见音乐声。

提琴奏着东欧色彩的舞曲。

顺着音乐声找过去，找到那小咖啡馆，里面透出红红的灯光。

一个黄胡子的老外国人推开玻璃门走了出来，玻璃门荡来荡去，送出一阵人声和温暖的人气。

世钧在门外站着，觉得他在这样的心情下，不可能走到人丛里去。

他太快乐了。

太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有相同之点的同样地需要远离人群。

他只能够在寒夜的街沿上踯躅着，听听音乐.”,半生缘的细节美-分析,整个环境都带着那样一种模糊的美，比如玻璃门的荡来荡去，人声和人气自然是世钧的感受，但是有遥远的感觉，正是他在这种巨大的快乐冲击下，应有的神情恍惚，周围的事物都如隔世一般，所谓“只是当时已惘然”。

我想有过这种经历的人都能理解吧。

快乐的顶巅融着深深的悲哀，“需要远离人群”这样的体察真是太精准了，比这几个字更能贴近他心情的表达再难找出了。

这是张爱玲细节描写的进步之处近乎于完美的准确。

这样的描述只能是人生阅历的提炼，她出众的才情是早期小说细节的塑造动力，这里，则是阅历的积淀。

半生缘的细节美-前后照应,世钧从南京老家回到上海，到办公室找曼桢，发现她正在给自己写信，因不知道自己已经回来了。

世钧拿过那信，看着看着笑了，曼桢红了脸，要夺过来，世钧笑着收到口袋里。

小说的最后，世钧和曼桢分别多年，就要遭遇相逢之际，世钧偶然发现了书里夹着曼桢的一封信，其余的信他都烧掉了，而这封信原来就是那封当年曼桢没有写完的信。

这时我们才得以知道，当时曼桢写了些什么，让世钧现出那样的笑容。

半生缘的细节美-暗线,半生缘用最简洁的话来概括，就是世钧，曼桢，叔惠和翠芝之间的类似四角恋的情感经历。

世钧和曼桢这条线是直接的正面叙述，两人从朦胧的好感到确定关系，既而产生误会，直至决裂，多年之后又重逢，这一条线下来，相当清晰丰实。

叔惠和翠芝的感情发展，却缺乏详尽的情节，比如两人单独出门有三次，其中前两次，大家都不知道他二人之间的情感进程如何，张只是稍加描述了一下翠芝回来后的神情，使大家如同管中窥豹一般略知一二，很有种隔纱望月的美。

最后一次却仍没有正面描写，而是用了一个非常精彩的情节。

半生缘的细节美-暗线,多事而窄心肠的沈家大少奶奶，也就是世钧的嫂嫂，偶然间遇见翠芝和叔惠在饭店的火车座里交谈，当时翠芝已是世钧的妻子了，然而被大少奶奶看见正对着叔惠抹眼泪。

可见二人的感情已经摊牌。

这段情节是通过大少奶奶向世钧告状来揭露的，情节里套着情节，相当好看。

再有比如说豫瑾这个次重要人物，在遭遇了丧妻和被日本人囚禁的变故后，他的命运结局是借助曼桢和世钧重逢后的一段谈话透露的，让读者一颗吊着的心放了下来，同时在这个人物身上也不必要投入过多的关注，是省略的写法。

这样不仅分出人物情节的主次，有了层次感，而且行文不显呆板，隐隐浮浮，煞是好看。

苦难的伟大也敌得过才具的伟大,曼桢的珍贵，在于她本身的人格力量。

她像一颗金刚钻，即使生活磨砺摧残，终究不改其纯净坚贞的本质。

曼桢身上糅合了中国女性一些最美好的特质，坚韧、隐忍、克己。

她被生活重压践踏，而始终保持着心地的单纯。

“她是最有朝气的，她的个性也有她的沉毅的一面，一门老幼都依赖着她生活，她好像还余勇可贾似的，保留着一种闲静的风度”。

但这样一个人，对生活唯一一点美好的追求，最后也落空了。

在失去至亲至爱之后，她争取儿子的抚养权，独自带着儿子艰难地生活。

-巴尔扎克说“苦难的伟大也敌得过才具的伟大”。

最大的苦难不是戏剧性的辉煌，像耶稣受难，圣母的悲拗，而是让平凡人经受的，无人见证的受难，是在无休止的辛劳中进行一场注定要失败的战斗，是眼睁睁注视自己生命的流逝。

-到最后，曼桢已经失去当年的勃勃生气，对生活的态度已是漠然。

但那种漠然不是自我放纵或自甘堕落，而是兵来将挡水来土掩，带着她的余勇和优雅，接受她必须接受的，完成她应该完成的旅程。

我认为这在现实的层面上，才是彻底、永恒的反抗精神，执著于自由的执著，也是浸淫于俗世、却超越了俗世的最珍贵的人性。

Thanks!

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