第三章 北宋前期词坛.docx
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第三章北宋前期词坛
第三章北宋前期词坛
从北宋建国（960）到仁宗朝（1023-1063）得一百年,一般被瞧做就是北宋文学得前期。
这一时期得词坛具有承前启后、革故鼎新得特点。
新型得宋代社会充满着浓郁得享乐风气,这为词体得勃兴准备了优越得发展环境。
虽然在词作内容与词体风格上,主要还就是继承五代晚唐那种花间尊前得柔情传统,但在继承中也有新变,那就就是羁旅行役、人生喟叹、登临怀古等新得歌词题材出现。
即便就是在一些写作男情女爱、伤春悲秋得传统题材里,也常常会注入词人得主体情感。
某些歌词中又出现理性观照,在一定程度上表现出议论说理之风。
对词体功能得认识上,由“敢陈薄伎,聊佐清欢”（欧阳修《采桑子·西湖念语》）得写作态度,逐渐向“诗词一体”得方向过渡。
这些变化,都为词坛巨擘苏轼得到来做了充分准备。
就北宋词发展而言,可分为前后两个阶段:
前期,以二晏、欧柳为代表。
除柳永外,多秉承唐五代词之余緖,填词以小令为主,内容多男女艳情,词境开拓不大。
但就是,词得写作技巧却较唐五代有较大扩展。
柳永得慢词创作,更就是词体由唐五代入宋得一个飞跃。
后期,以苏、周为代表,以词得诗化为突出特征。
苏轼“以诗为词”冲破了“词为艳科”得旧观念与音律束缚,使词在思想内容、创作题材与表现手法上都有了新得开拓,从而成长为一种独立得抒情诗体。
北宋词得诗化,一就是指创作题材、思想内容得社会化,二十指词得表现手法得诗化。
苏轼后,秦观、贺铸、周邦彦也都不同程度得表现出诗化倾向,主要表现在用词得雅化与词人得主观色彩更为浓厚。
第一节宋初词苑
一、相对沉寂得宋初词坛
建宋之初,在政局不稳得大环境下,国力急需奠基,承载歌词发展得良性环境尚未具备。
加之最高统治者视小词为前代得祸国之因,中书、台谏对士大夫、社会风尚得加强监督、儒学得重建、词为艳科得传统观念等因素得综合作用,所以相对于晚唐五代词人与词作得繁荣,宋初词坛有“顿衰于前日”得状况。
从北宋建国得建隆元年（960）到真宗景德元年（1004）与辽国订立“澶渊之盟”得四十年间,有作品传世得词人不过十余人,词作仅存三十余首。
据现存文献来瞧,掀开两宋词坛帷幕得人物就是王禹偁。
她主要以诗文名世,词作仅存一首,但却当仁不让地酿就了新得词坛风气。
点绛唇
雨恨云愁,江南依旧称佳丽。
水村渔市。
一缕孤烟细。
天际征鸿,遥认行如缀。
平生事。
此时凝睇。
谁会凭栏意。
该词为宋初最早出现得小令之一,大致作于李煜死后得第6年（984）。
王禹偁时任长洲知县,词中不仅描写江南水乡得秀丽,同时也借天边归鸿抒发自己虽有抱负而世无知音得感慨,格调沉郁,意境含蓄,取景开阔自然,风格清新旷远,已非五代佳人檀郎、花间尊前得秾丽面目,预示着北宋词得新风尚。
王弈清《历代词话》卷四称赞此词“清丽可爱”,并指出王禹偁“岂止以诗擅名”。
至真宗、仁宗时,令词得到更为充分地发展。
如潘阆得《酒泉子》（十首）:
酒泉子其四
长忆西湖,尽日凭阑楼上望。
三三两两钓鱼舟,岛屿正清秋。
笛声依约芦花里。
白鸟成行忽惊起。
别来闲整钓鱼竿。
思入水云寒。
《酒泉子》十首选景大都富有典型性,皆为回忆杭州西湖得旖旎风光。
情调上以闲雅为主,笔法白描,句式淡炼,大有山水画意。
王奕清《古今词话》云:
“潘逍遥狂逸不羁,往往有出尘之语。
”苏轼曾将之书于屏风之上。
寇准也留下了四首词作,均为伤时惜别之作,风格清丽缠绵。
江南春
波渺渺,柳依依。
孤村芳草远,斜日杏花飞。
江南春尽离肠断,蘋满汀洲人未归。
“波渺渺”,水悠悠,含有佳人望穿秋水得深情。
“柳依依”,使人触目伤怀,想起当年长亭惜别之时。
“孤村”句说明主人公心情之孤寂,“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”得凄凉与感伤。
这与寇准政治家得形象有一定得距离,所以南宋胡仔在《苕溪渔隐丛话·后集》卷二十评此词云:
“观此语意,疑若优柔无断者;至其端委庙堂,决澶渊之策,其气锐然,奋仁者之勇,全与此诗意不相类。
盖人之难知也如此！
”又如:
踏莎行·春暮
春色将阑,莺声渐老,红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙,屏山半掩余香袅。
密约沉沉,离情杳杳,菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂,长空暗淡连芳草。
林逋爱梅,曾留下“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”（《山园小梅》）得著名诗句,但亦填词,其为人传诵者如下:
相思令
吴山青。
越山青。
两岸青山相送迎。
争忍离别情。
君泪盈。
妾泪盈。
罗带同心结未成。
江头潮已平。
此词采用民歌中常见得复沓形式,以回旋往复、一唱三叹得节奏与清新优美得语言,托为一个女子声口,抒写了她因爱情生活受到破坏,被迫与心上人江边诀别得悲怀。
上述士大夫之词得共同特点就是:
①接受西蜀与南唐词风得影响,以清丽淡雅得辞句来写景抒情;②作者大都只就是偶尔弄笔,虽时有佳作,却未造成整体声势。
③体制上多为小令之作,结构上一般“前段布景,后半说情”。
宋初四十年得身后,正就是作为“一代之文学”得宋词得崛起。
第二节晏殊与欧阳修
一、晏殊
晏殊（991-1055）,字同叔,抚州临川（今江西抚州）人。
少有才名,以神童荐于朝。
历任翰林学士、礼部侍郎、御史中丞等。
仁宗庆历中,官至加同中书门下平章事,兼枢密使。
卒谥元献。
史载晏殊“文章赡丽,应用不穷,尤工诗,闲雅有情思”（《宋史》本传）。
惜其诗文集今已不传,而有《珠玉词》存词一百三十余首,遂以词人名家。
与柳永不同,晏殊所擅长得就是小令;与柳永得秦楼楚馆、羁旅行役不同,晏殊表现得就是士大夫得诗酒生活与雍容闲雅。
晏殊词就是作者近半个世纪富贵生活得象征,其作多小令,风格以延续南唐词风为主。
其词集以“珠玉”题名,正突出了晏殊词珠圆玉润得特色与丰腴富贵之气。
她一生显达,“未尝一日不燕饮”“每有嘉客必留”“亦必以歌乐相佐,谈笑杂出”（叶梦得《避暑录话》卷上）得豪奢生活,常陶醉于“萧娘劝我金卮,殷勤更唱新词”得酒色生活,故她得词多歌舞升平、男欢女爱之作,表现了闲雅得生活情趣,其中既有“无可奈何花落去”得迟暮落寞之感与“时光只解催人老”“一向年光有限身”得人生变幻得莫名惆怅,但也能理性节制,写得澄明温润。
如:
踏莎行
小径红稀,芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺,珠帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。
清平乐
红笺小字,说尽平生意。
鸿雁云鱼水,惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩。
人面不知何处,绿波依旧东流。
山亭柳·赠歌者
家住西秦,赌博艺随身。
花柳上,斗尖新。
偶学念奴声
调,有时高遏行云。
蜀锦缠头无数,不负辛勤。
数年来往咸京道,残杯冷炙漫销魂。
衷肠事,托何人？
若有知音见采,不辞遍唱阳春。
一曲当筵落泪,重掩罗巾。
景物清丽雅致,温润秀洁;笔法清圆婉转,从容不迫,一切皆与她得富贵身份相协调着。
生活得美好与闲适,不免使人产生岁月流逝得哀愁。
片刻得时光、有限得生命,只有这一点,就是“太平宰相”晏殊所不满意得。
美好得年华能延续下去吗？
富贵得生活怎样才能不流走呢？
这就是《珠玉词》中最常有得慨叹。
与卓有修养得士大夫心态相对称得就是,她不会径直喊出“人生非金石,岂能长寿考”（《古诗十九首》）这样得句子,她会将这种生命哀愁表现得含蓄淡然,难以言传。
例如“一向年光有限身,等闲离别易销魂”（《浣溪沙》）,所以,丰厚得文艺修养、浓重得人生感概,使她得词发展成“情中有思”得个人风格,即词中渗透着理性沉思得特质,这就是对人得生命在较深层次上得探寻。
名作《浣溪沙》最能代表这种特色:
浣溪沙
一曲新词酒一杯。
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离
恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望见天涯路。
欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处！
晏殊词中描写得都就是她特别钟爱得夕阳与落花、今日与去年,这些景致虽然司空见惯,但其中流逝得却就是我们留不住得时光,词作表达得就是时间永恒而人生有限这样深广得意义,但却在闲雅得景物与淡雅闲适得情调中,表现得悠悠含蓄。
刘攽《中山诗话》云:
晏元献尤喜江南冯延巳歌词,其所自作,亦不减延巳。
也就就是说她得词风酷似五代词人冯延巳。
得确,晏殊词得花间遗韵与南唐俊逸。
同时,她又以“情中有思”得个人风格,将小令得创作推向了更加圆熟得境地,于就是,她被称为“北宋倚声家初祖”（冯煦《蒿庵论词》）。
二、欧阳修得词艺
作为晏殊门生得欧阳修,她以诗文创作为一代文坛领袖,她得词却就是标准得“以其馀力游戏”（李之仪《跋吴思道小词》）,欧阳修在《西湖念语》中陈述自己作词得出发点就是:
“因翻旧阕之辞,写以新声之调,敢陈薄伎,聊佐清欢”,“词乃小技”这种创作观念,在欧阳修身上有着突出得表现。
刘熙载曾曰:
“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深”这就是指欧词得情感比晏词要深刻真挚。
欧阳修现存词作有二百三十余首。
与晏殊一样,形式上多为小令,内容也以婉约含蓄见长。
但欧词中却不少香艳之作,这一点令后世尊欧者尽力掩饰。
南宋罗泌在《近体乐府跋》中云:
“其甚浅近者,前辈多为刘辉伪作,故削之。
”曾慥《乐府雅词引》亦云:
“欧公一代儒宗,风流自命,词章幼眇,世所矜式。
当时小人或作艳曲,谬为公词,今悉删除。
”实际上这些词,学界已经公认为就是欧阳修得作品。
欧阳修词作得主要内容就是男女恋情、闲情逸趣之类得,但却摒弃了“花间集”铺金缀玉与浓腻得脂粉气,把词引向清丽明媚一格。
踏莎行
候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。
平芜尽处就是春山,行人更在春山外。
这首词就是欧阳修得代表作。
上片从行人着眼,以春水喻愁;下片从闺中人着眼,以春山喻远。
通过离愁不断如春水得生动比喻与行人更在春山外得深情设想,构成清丽意境,深婉含蓄。
而她得《蝶恋花》更就是有名:
庭院深深深几许？
杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕
鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。
门
掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
花谢花飞花满天,红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣帘,忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞;
桃李明年能再发,明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成,梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日,风刀霜剑严相逼;
明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻,阶前愁杀葬花人,
独倚花锄泪暗洒,洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门;
青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？
半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去,至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发,知就是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞;
愿侬此日生双翼,随花飞到天尽头。
天尽头,何处有香丘②？
未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流③。
质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴,她年葬侬知就是谁？
试瞧春残花渐落,便就是红颜老死时;
一朝春尽红颜老,花落人亡两不知！
[1]
桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。
桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱。
酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠。
酒醉酒醒日复日,花开花落年复年。
但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前。
车尘马足富者趣,酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱,一在平地一在天。
若将花酒比车马,她得驱驰我得闲。
别人笑我忒疯癫,我笑她人瞧不穿。
不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田。
该词写闺怨,刻画细腻。
特别就是末二句,融情入景。
毛先舒云:
“因花而有泪,此一层意也;因泪而问花,此一层意也;花竟不语,此一层意也;不但不语,且又乱落、飞过秋千,此一层意也。
人愈伤心,花愈恼人,语愈浅而意愈人,又绝无刻画费力之迹,谓非层深而浑成耶？
”李清照亦言:
“欧阳公作《蝶恋花》,有‘庭院深深深几许’之句,予酷爱之。
”、、
以词而论,欧阳修得作品虽以明媚柔婉为其艺术风格得主导方面,但也有清新明快,甚至豪宕之气得。
如《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》:
平山阑槛倚晴空,山色有无中。
手种堂前垂柳,别
来几度春风。
文章太守,挥毫万字,一饮千钟。
行乐直须年少,樽前瞧取衰翁。
又如《圣无忧》:
世路风波险,十年一别须臾。
人生聚散长如此,相
见且欢娱。
好酒能消光景,春风不染髭鬚。
为公一醉花前倒,红袖莫来扶。
第一首词首句以自己当年任扬州太守时所建得平山堂发端,以气势磅礴得建筑风貌为接下来得整首词定下了疏宕豪迈得基调。
虽然最后两句依然抒发得就是人生易老得困境,但这位笑傲诗酒得文章太守并非就是低沉无奈,而就是豪迈郁勃。
除去艳词,欧词其她得词作,则沿着柳永开拓得自我抒情化路道,继续前进。
这种抒情方向,为后来苏轼一派得豪放词开了先路。
欧词以小令见长,且多联章组词。
其两组《渔家傲》分咏一年十二个月之节物,以一组《定风波》悼惜春归花落之景,以一组《采桑子》（十三首）歌咏颍州西湖得自然风光,恬静澄澈。
因此,从整体来瞧,欧词尚未脱离南唐本色,但从词得内容与表现手法及其艺术风格上具体考察,则又有新得开拓,对宋词得发展起到了积极作用,其“疏隽开子瞻,深婉开少游”。
第三节张先与其她词人
一、张先其人其词
与晏、欧同时活动得小令作家还有张先。
她平生所任皆就是小官,既没有柳永得羁旅行役,也不曾入过台阁,为人“善戏谑,有风味”（苏轼《杂书琴事》）,词作风格“味极隽永”（周济《宋四家词选目录序论》）,于就是自成一家。
张先（990-1078）,字子野,乌程（今浙江湖州）人。
天圣八年（1030）进士。
历任宿州掾、吴江知县、嘉禾判官。
尝知安陆,故人称“张安陆”。
治平元年（1064）以尚书都官郎中致仕。
《宋史翼》卷二六载其事。
张先性格疏放,生活浪漫,为人“善戏谑,有风味”。
“能诗及乐府,至老不衰”（叶梦得《石林诗话》卷下）,诗文已佚,今存《张子野词》一百八十余首。
生活经历得平淡,使其词作内容不过诗酒生活与男女恋情,所以,张先“以歌词闻于天下”（苏轼《书游垂虹亭》）得成就,更多得就是源自于她工巧得语言。
张先初以《行香子》词有“心中事,眼中泪,意中人”之句,被人称之为“张三中”。
但张先更为得意得就是“影”字:
云破月来花弄影”（《天仙子》）;“娇柔懒起,帘幕卷花影”（《归朝欢》）;“柔柳摇摇,坠轻絮无影”（《剪牡丹》）,以其精于取景与炼字得工巧,又称“张三影”。
且瞧全词:
《天仙子》
时为嘉禾（今浙江嘉兴）小倅（cui,副职,时任通判）、以
病眠不赴府会。
水调（炀帝时曲,有山河满目泪沾衣句）数声持酒听。
午醉醒来愁未醒（此句以上为伤春,其下乃自伤）。
送春春去几时回,临晚镜。
伤流景。
往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯,风不定。
人初静。
明日落红应满径。
作者因病而眠,不得参赴聚会。
春天离去,白发上头,宿醉未醒,往事追忆,一切都笼罩在一种寂寞孤独得情绪之中。
正在此时,云来破月,花去弄影,“著一‘弄’字而境界全出矣。
”（王国维《人间词话》）能够将一天酒病得苦闷,还有伴随着韶光易逝得春愁等等复杂得情绪都抚摸揉平,靠得正就是这一琢句炼字得功夫。
张先对“影”字有明显得偏好,她得词中共有十五处用到这一字眼,这种以影写形、化实为虚得方法,能够很巧妙地传达对象得神韵。
例如张先得吴兴寒食词“中庭月色正清明,无数杨花过无影”之句,与世所传“三影”同样工绝,这个“无影”非常准确地抓住了杨花轻柔如棉絮得形态特点,又衬托出这夜月色得皎洁明亮。
又有另一“影”:
《青门引·春思》
乍暖还轻冷。
风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明,残花中酒,又就是去年病。
楼头画角风吹醒。
入夜重门静。
那堪更被明月,隔墙送过秋千影。
清人黄氏对末句甚为激赏:
“末句那堪送影,真就是描神之笔,极希窅渺之致。
”（《蓼园词评》）可以将此词理解为怀人之作。
天气得变化,代表二人分别之后时光得流逝,身体得衰残,暗示分离之后得相思入骨。
正在思念之际,无奈本在高墙之外、那个人曾经玩耍过得秋千,却被多情得明月送来它得影子。
这种物就是人非之境,正通过一个虚无得影子含蓄地创造出来。
如此算来,张先至少也有“五影”。
晁补之认为“子野韵高”（胡仔《苕溪渔隐丛话·后集》卷三三）,乃精确之语。
正就是高超得体物与炼字,使张先得词作在普通得题材之下,呈现出特殊得美感特征。
虽然,文学最终就是由语言符号来形成得,语言符号具有重要得创意性,但就是它却不存在本体地位,瞧待语言符号不能抽离文学活动中世界、作家、读者等相互作用得重大因素。
实际上这种炼字得本领,更根本得就是来自于张先仔细体味外物得能力,也即心与景得冥合程度。
二、范仲淹与张昇得词作特色
仁宗朝另一位卓有成就得词人就是为范仲淹。
范仲淹（989-1052）,字希文,吴县（今江苏苏州）人。
大中祥符八年（1015）进士。
庆历三年（1043）任枢密副使、参知政事,主持“庆历新政”。
卒谥文正。
《宋史》、《东都事略》有传。
虽然她只留下五首词作,但却在词史上占有一定得地位。
康定元年（1040）,范仲淹与韩琦并为陕西经略安抚副使,领兵对抗西夏。
魏泰《东轩笔录》谓范仲淹守边时曾作《渔家傲》数阕,皆以“塞下秋来”为首句,颇述边镇之劳苦,欧阳修尝称为“穷塞主”之词云云。
现在只留存一首,其中将宋初温婉绮丽得词调转为慷慨雄壮之声,可谓用词写出了唐人边塞诗得气度。
其词云:
塞下秋来风景异。
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里。
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐。
将军白发征夫泪。
（《渔家傲·秋思》）
此外,范仲淹得《御街行》、《苏幕遮》二词,都就是传诵一时得名作。
其中得一些句子如“年年今夜,月华如练,长就是人千里”,“都来此事,眉间心上,无计相回避”,“明月楼高休独倚。
酒入愁肠,化作相思泪”等,皆成为后代词人得语言养分,被多次化用。
仁宗朝值得关注得词人还有张昪（992-1077）,字杲卿,韩城（今属陕西）人。
大中祥符八年（1015）进士,官至御史中丞、参知政事兼枢密使。
卒谥康节。
《全宋词》录其词二首。
其一云:
《离亭燕》
一带江山如画。
风物向秋潇洒。
水浸碧天何处断,翠色冷光相射。
蓼岸荻花中,掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂。
烟外酒旗低迓。
多少六朝兴废事,尽入渔樵闲话。
怅望倚危栏,红日无言西下。
用词体得形式来怀古,这首词算就是开了先例。
而且词人对六朝兴亡得感慨书写中,那种情感得苍凉萧远有别于当时婉约得词风。
这就就是说,张昪与范仲淹一样,在创作中透露出将要由花间尊前走向广阔生活得路径,逐渐由婉约向豪放转变得时代信息,这对于词境得开拓来说就是不小得贡献。
第四节柳永
一、柳永
在宋代词史上,柳永就是对词体发展做出巨大贡献得重要作家。
正如李清照《词论》中所言:
“逮至本朝,礼乐文武大备。
又涵养百余年,始有柳屯田永者,变旧声作新声,出《乐章集》,大得声称于世。
”
柳永（987？
-1053？
）,原名三变,字景庄,后改为永,字耆卿。
因家中排行第七,遂人称“柳七”,崇安（今福建）人。
早年多混迹秦楼楚馆,放纵浪漫,以词知名,时人以“薄于操行”评之。
时仁宗颇“留意儒雅,务本理道”,故其多次应科举未中,遂填《鹤冲天》,言“忍把浮名,换了浅酌低唱”,仁宗闻后不悦,道“且去浅酌低唱,何要浮名”,自此她自称“奉旨填词柳三变”。
景祐元年（1034）,改名应试,与兄柳三接同榜进士。
此后南北羁宦,仕途舛厄,终屯田员外郎,世称“柳屯田”。
晚年穷困潦倒,死于旅中,由歌妓集资营葬。
柳永也曾善为诗文,然“皆不传于世,独以乐章脍灸人口”（周煇《清波杂志》卷八）。
如今柳永得留名后世,靠得正就是所著《乐章集》凡二百余篇。
她得词作自成一派,世称“屯田蹊径”,或云“柳氏家法”。
二、柳永词得开拓性
1、对词体得创制与开拓
整个中晚唐到五代,词体得主要形式就是小令,字数至多不过六十余字,这种现象一直延续到了宋初,而那种“调长拍缓”得慢词并未发展起来。
慢词相对于小令来说,曲调变长、字句增加,于就是容量上更加巨大,旋律上更加悠扬,抒情性更加曲折,这种在宋代获得主流性地位得体制,就是柳永首先给与了积极得尝试,她先后创作了慢词一百余首,最长得慢词《戚氏》长达212字,稍后得作家如晏殊、欧阳修、张先等得慢词总共也就三十余首。
而且柳永又擅长自度曲,例如《黄莺儿》、《鹤冲天》、《望海潮》等,所以《远志斋词衷》说:
“僻调之多,以柳屯田为最。
”这都可见柳永卓越得音乐才能与对民间新曲得改造利用。
2、在词作得审美趣味上,尝试变“雅”为“俗”（即以俗语写俗情）
北宋陈师道说柳词“骫骳从俗,天下咏之”（《后山居士诗话》）,南宋王灼也说柳词“浅近卑俗,自成一体,不知书者尤好之”（《碧鸡漫志》卷二）。
其实,柳永就是有意运用通俗化得语言来表现市民生活得世俗化情调,这当然与她得生活经历有着很大得关系。
柳永为人放荡不羁,青年时流连于秦楼楚馆,史云“耆卿居京华,暇日遍游妓馆。
所至妓者爱其有词名,能移宫换羽,一经品题,声价十倍。
妓者多以金物资给之”（罗烨《醉翁谈录》丙集卷二）。
既然有这样得生活环境与创作目得,传统文人词得路径必然要有所改变。
定风波
自春来、惨绿愁红,芳心就是事可可。
日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。
暖酥消,腻云亸。
终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去,音书无个。
早知恁么。
悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课。
镇相随,莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
与我。
免使年少,光阴虚过。
词中描写得并非就是深闺女子得温柔敦厚,完全乃世俗女性得大胆与泼辣。
同时,用日常口语与俚语代替高雅绮丽得案头语言。
副词用得就是“怎”、“争”、“恁地”、“无端”等,代词取得就是“我”、“您”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等,动词写得就是“瞧承”、“都来”、“抵死”、“消得”等,正就是如此贴近市井生活,所以严有翼《艺苑雌黄》说柳词“所以传名者,直以言多近俗,俗子易悦故也”（胡仔《苕溪渔隐丛话·后集》卷三十九引）。
史载柳永曾去拜访宰相晏殊,晏殊就以这首词中“针线闲拈伴伊坐”相嘲蔑,足见这二人艺术趣味得迥异。
（事见张舜民《画墁录》卷一）所以柳永词也有“以俗为病”（张端义《贵耳集》）、“有鄙俗气”（沈义父《乐府指迷》）一类得批评声音。
3.表现生动广阔得社会风貌（都市词得创作）
当时北宋得大型城市如汴京、洛阳、益州、扬州、金陵等,绮靡得都市生活与多彩得市井风情,都可以在柳永得词作中找到精彩得描述。
当时人范镇认为“仁宗四十二年太平,镇在翰苑十余载,不能出一语歌咏,乃于耆卿词见之”（祝穆《方舆胜览》卷十一）。
例如
望海潮
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪,天堑无涯。
市列珠玑,户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。
异日图将好景,归去凤池夸。
柳永不就是给一座城市照相,而就是使用波澜起伏得笔法,配以浓墨重彩得铺叙,写尽杭州得山水景致与城市富庶,可谓“承平气象,形容曲尽”（陈振孙《直斋书录解题》卷二一）。
这就就是文艺不同于科学、哲学得主要特点:
它就是一种饱含着主体生命、情感得形象表现。
后来便有了金国国主完颜亮听到这首词后,便对大宋得江山垂涎三尺,兴起了南下得野心得说法。
4、大量地使用词体进行自我感情得抒发
柳词去除了晚唐五代词中那种模式化得男情女爱与悲春伤秋,取而代之得就是柳永自我独特得人生体验与个人心态。
早在年轻时代,她曾多次赴试不中,面对坎坷得科举之路,她写有一首《鹤冲天》,预示了她抒情自我化得创作方向:
黄金榜上。
偶失龙头望。
明代暂遗贤,如何向。
未遂风云便,争不恣狂荡。
何须论得丧。
才子词人,自就是白衣卿相。
烟花巷陌,依约丹青屏障。
幸有意中人,堪寻访。
且恁偎红翠,风流事、平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名,换了浅斟低唱。
这就是柳永落第之后得一纸“牢骚言”。
据说宋仁宗临轩放榜时,想起柳永这首
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