浅析意识流手法在《喧哗与骚动》中的应用doc样本.docx

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浅析意识流手法在《喧哗与骚动》中的应用doc样本

浅析意识流手法在《喧哗与骚动》中的应用

系、部：

基础课部外语系

学生姓名：

高瑾

指导教师：

熊亮

专业：

商务英语

班级：

0801

学号：

08500630153

2010年12月

摘要

福克纳的意识流小说《喧哗与骚动》，真实地表现了第一次世界人战之后美国尤其是美国南方的社会动乱与精神危机。

作者致力于小说的实验与革新，在小说中运用了新颖独特的创作技巧，他将弗洛伊德的现代心理学理论和柏格森的“心理时间”学说成功地运用于小说创作之中。

在运用时空跳跃和表现混乱意识方面，福克纳自成一家。

同时，福克纳还大胆地采用了多层次叙事、内心独自、自由联想和蒙太奇等手法来展示人物的精神世界与意识活动。

关键词福克纳；意识流；时空内心；独自联想；手法

ABSTRACT

Faulkner'sstreamofconsciousnessnovel"TheSoundandtheFury,"thefirsttrueperformanceofWorldWarAmericanSouthaftertheUnitedStates,especiallyinthesocialunrestandspiritualcrisis.Committedtothenoveloftheexperimentandinnovation,inthenoveluseofnewanduniquecreativeskills,he'sthemodernpsychologicaltheoryofFreudandBergson's"psychologicaltime"theorywassuccessfullyappliedthenovelcreation.Jumpintheuseandperformanceofspace-timechaosconsciousness,Faulknerstandsapart.Meanwhile,Faulkneralsomadebolduseofamulti-levelnarrative,heartalone,suchasfreeassociationandthemontagetechniquetoshowthecharacterofthespiritualworldandawarenessactivities.

KeywordsFaulkner;streamofconsciousness;spaceinside;ownassociation;practices

目录

1绪论………………………………………………………………………………1

1.1意识流的兴起………………………………………………………………1

1.2意识流的发展………………………………………………………………1

1.3意识流的文体特征…………………………………………………………2

1.4意识流小说中使用最多的技法……………………………………………2

2作品简介………………………………………………………………………3

2.1作者简介………………………………………………………………………3

2.2写作背景………………………………………………………………………3

3意识流在《喧哗与骚动》中的应用……………………………………………4

3.1异乎寻常的对位式结构………………………………………………………4

3.2多视角与多种形式叙述的结合………………………………………………5

3.3混合型笔法的运用……………………………………………………………6

4结束语……………………………………………………………………………7

参考文献………………………………………………………………………………8

致谢……………………………………………………………………………………9

1绪论

1.1意识流的兴起

意识流小说是20世纪初兴起于西方、在现代哲学特别是现代心理学的基础上产生的小说类作品。

意识流的概念最早由美国心理学家威廉·詹姆斯所提出。

他认为人的意识活动不是以各部分互不相关的零散方法进行的，而是一种流，是以思想流、主观生活之流、意识流的方法进行的。

同时又认为人的意识是由理性的自觉的意识和无逻辑、非理性的潜意识所构成；还认为人的过去的意识会浮现出来与现在的意识交织在一起，这就会重新组织人的时间感，形成一种在主观感觉中具有直接现实性的时间感。

法国哲学家柏格森强调并发展了这种时间感，提出了心理时间的概念。

奥地利精神病医生弗洛伊德肯定了潜意识的存在，并把它看作生命力和意识活动的基础。

他们的理论观点，促进了文学艺术中意识流方法的形成和发展。

意识流小说不是一个统一的文学流派，也没有公认的统一的定义。

其特点是打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。

故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。

时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。

这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。

1.2意识流的发展

20世纪20年代起，意识流技巧在小说领域取得了十分引人注目的就，但是并未形成一个文学流派。

这是因为运用意识流方法写作的作家并没有共同的组织和纲领，也没有发表宣言，而是一些不同国家的作者，如爱尔兰的詹姆士·乔伊斯，法国的马赛尔·普鲁斯特，英国的弗吉利亚·伍尔芙和美国的威廉·福克纳等人，于第一次世界大战前后运用新的概念与方法创作小说。

他们的作品着力展示人物的内心世界采用迥异于传统文学的心理描写方法，开创了现代小说的新纪元。

这些作品在当时虽然受到某些责难，但并未引起重视，直到第二次世界大战以后才得到承认和广为流传。

20世纪60年代以后，创作这类小说的作家越来越多，这种方法在一定程度上已成为现代小说的一种传统创作手法。

詹姆斯·乔伊斯被认为是“意识流小说之父”。

意识流小说不是一个统一的文学流派，也没有公认的统一的定义。

其特点是打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。

故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。

时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。

这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。

公认的意识流小说代表作有安德列·别雷的《彼得堡》、普鲁斯特的《追忆逝水年华》、伍尔夫的《到灯塔去》、《海浪》﹑威廉·福克纳的《喧哗与骚动》等。

1.3意识流的文体特征

意识流小说以人物意识活动为结构中心来展示人物持续流动的感觉和思想，而且通常借助自由联想来完成叙事内容的转换，因此，它们往往打破传统小说正常的时空次序，而出现过去、现在乃至未来的大跨度的跳跃。

人物心理、思绪的飘忽变幻，情节段落的交叉拼接，现实情景、感觉印象以及回忆、向往等的交织叠合，象征性意象及心理独白的多重展示，往往使叙事显得扑朔迷离。

因此，面对这一类文本时，解读者尽可能准确地把握将人物多层次的感觉印象、心理图象等贯穿起来的意识中心，从中寻绎人物意识流动的线索，是对它们做出细致、准确的解读的关键。

在表现手法上，意识流作家较多地采用了内心独白、时序颠倒的途述方法；象征性的艺术结构，自由联想（包括事实与梦幻、现实与回乙的相互交织，来回流动）；类似蒙太奇的衔接技巧，语言形式的离奇的试验以及舍弃标点符号，等等。

意识流小说中使用最多的技法是直接内心独白、间接内心独白、无所不知的描写和戏剧性独白。

1.4意识流小说中使用最多的技法

1、直接内心独白直接内心独白是这样一种独白，在描写这样的独白时既无作者介入其中，也无假设的听众，它可以将意识直接展示给读者，而无需作者作为中介来向读者说这说那，也就是说，作者连同他的那“他说”、“他想”之类的引导性词句和他的那些解释性论述都从书页中消失了或近于消失了。

2、间接内心独白间接内心独白则以一位无所不知的作者在其间展示着一些未及于言表的素材，好像它们是直接从人物的意识中流出来的一样；作者则通过评论和描述来为读者阅读独白提供向导。

3、无所不知的描写和戏剧性独白无所不知的描写是有一位无所不知的作家介入描写人物的精神内容和意识活动的过程中，通过运用传统的叙事和描写方法对这种意识进行描述。

戏剧式独白直接从人物到读者，无须作者介入其间，但却有一批假想的听众。

它所表现的意识深度是有限的，也不象内心独白那样毫无保留。

2作品简介

2.1作者简介

威廉·福克纳（1897－1962），美国作家，意识流小说的代表作家。

代表作《喧哗与骚动》（1929），它和《追忆逝水年华》、《尤利西斯》并称为意识流小说的三大杰作。

小说采用多角度的叙述手法讲述三兄弟与他们的姐妹凯蒂母女有关的故事，深入人物的潜意识，描写人物内心世界和病态心理。

其他的例如《我弥留之际》、《八月之光》、《沙龙!

押沙龙!

》都是意识流小说的经典名著。

威廉·福克纳是20世纪关国最杰出的小说家之一，也是英美意识流小说的杰出代表。

他的意识流小说《喧哗与骚动》是其巅峰之作。

它在现代世界文学史上无疑是最富有实验性与创造性的作品之一对现代卞义文学的发展产生了极为重要的影响。

因为《喧哗与骚动》不仅是第一部真正的关国意识流小说，而且还是一部在创作技巧和艺术风格上对英国意识流小说既有继承又有发展的意识流作品。

从某种意义上来说，它填补了20世纪意识流小说创作中的某些空自。

福克纳不但在推动意识流小说的发展过程中独步一时，在美洲大陆独领风骚，而且也为意识流文学的创作提供了一条新的思路开辟了一个新的天地。

2.2写作背景

长篇小说《喧哗与骚动》是福克纳本人最钟爱的作品，也是首次全面体现作家的思想倾向和纯熟技巧的作品。

作为约克纳帕塔法世系小说的扛鼎之作，是备受推崇的南方文学杰作；作为一部复线结构的纯意识流小说，是广受好评的现代文学经典。

书名出典于莎士比亚悲剧《麦克白》第五幕第五场、主人公麦克白的著名独白：

“明天，明天，再一个明天，一天接着一天地蹑步前进，直到最后一秒钟的时间；我们所有的昨天，不过替傻子们照亮了到死亡的土壤中去的路。

熄灭了吧，熄灭了吧，短促的烛光！

人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无臭中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗与骚动，却找不到一点意义。

”的确，小说从内容到形式都体现了这种痴人说梦式的喧嚣和混乱，体现了美国南方没落世家中人生的无意义和深刻的精神危机。

《喧哗与骚动》通过康普生一家的没落，为南方传统和贵族精神谱写了一曲挽歌。

“南方骑士”昆丁对老南方传统恋恋不舍，不过，他虽然保留了贵族式的骄傲，却缺乏适应社会变化的能力，最终以自杀的方式逃避现实。

杰生顺应潮流，完全抛弃了贵族价值体系，却同时丧失了人性，那种资产者的实利主义和市侩精神，残忍、自私得令人发指。

班吉的思想纯真得像一面镜子，但是没有思考的能力，只不过是一个无法自理的善良的白痴。

凯蒂曾经天真活泼，充满活力，然而后来失足堕落，彻底摧毁了南方淑女形象。

一家人的手足相残，更是破坏了南方重视家庭与亲情的传统。

在福克纳笔下，老南方已经彻底解体，新南方却又异化充斥，在绝望之中，唯有正直、善良、乐观的劳动者迪尔西，体现出人性复活的人道主义理想，那也正是南方的希望所在。

3意识流在《喧哗与骚动》中的应用

3.1异乎寻常的对位式结构

《喧哗与骚动》代表了福克纳艺术创作的最高成就。

在书中，福克纳运用意识流手法深刻地揭不了南方一个庄园主家族的哀败过程。

全书充分显示了福克纳对小说时间的巧妙处理和对作品结构的精心安排。

这部小说共分4个部分，详尽地叙述了四天中发生的事情。

其中第一﹑二﹑四部分所涉及的时间分别是1928年4月7日、6日和8日3天;而第二部分则叙述了1910年6月2日昆丁在自杀前的意识活动。

这样，小说完全打破了传统的时间顺序。

福克纳不按钟表时间来交代故事的来龙去脉，而是跨越时空界限，使事件不断更迭交替，将各种生活片断串为一体，通过前后穿插的叙述方式，将无数零碎、分散和孤立的回忆、印象与意识活动交织成一幅完整的图画。

尽管小说所描述的内容只是物理时间上的四天，但它却全面而深刻地揭不了一个大家族几十年的兴哀过程。

《喧哗与骚动》在叙事上的典型意义是他在作品中所采用的异乎寻常的“对位式结构”。

全书的四个部分由康普生家的四个人物从四种不同的角度来叙述，分别揭示了这个庄园主家族的衰败过程。

在小说的前三部分中，福克纳让康普生家三个性格截然不同的儿子用各自的内心独白来叙述他们的经历和家庭的变迁。

他通过每个人物的意识屏幕向读者提供了一此零碎的材料和模糊的事件，并成功地将三股意识流汇聚一体，在纷乱与混浊的叙述中道出了小说的基本情节。

小说的第四部分则由作者用第三人称来揭示黑人女佣迪尔西在康普生家的经历及其所见所闻。

在这一部分中，作者采用了较为清晰的叙述笔法以弥补内心独自的不足填补意识流所造成的空白，从而增强了作品的层次感与透明度。

小说的四个部分展示了四个对位的世界，它们既相对独立，又互相映衬，构成了整部作品的基本框架与结构。

然而，小说的中心人物并不是康普生家的三个儿子或女佣迪尔西，而是他家的女儿凯蒂。

全书始终以她为主线，书中每一部分都叙述她的牛活经历以及她与其他人物之间的关系。

因此，凯蒂成了联系这四个对位的世界的重要媒介与纽带。

《喧哗与骚动》中的四个“对位的世界”中的三个是封闭、朦胧和晦涩的主观世界，即康普生家三个儿子所展不的隐而不宣、纷乱复杂的意识活动;另一个则是开放、透明的客观世界，即康普生家庭的日常活动和杰弗逊镇的社会生活。

主观世界与客观世界犹如浊水清尘，径渭分明。

尽管小说的许多人物与事件在这四个部分中相互穿插，重复出现，但每个部分都展不了一个相对独立、自我封闭的微观世界。

在《喧哗与骚动》中，四个对位的世界相互映衬，共同勾画了没美国南方社会生活的图景。

尽管每个人物的性格不尽相同，叙事能力也高低不一，但他们对同一家庭的同一段历史作出了真实的反应。

毫无疑问，每个人物的意识都是孤立的，他们对外部世界的认识也是片而的、主观的，甚至是不合逻辑的。

但他们所反映的是现实的生活和真实的情感。

事实上，小说的每一部分都向读者展不了发自人物内心最自然的心声。

值得一提的是，书中四个部分的叙述笔法略有区别，其透明度不尽相同。

随着叙述角色的不断变化，小说逐渐从朦胧转向清晰，透明度不断增强，最终使读者从隐秘的内心世界步入公开的外部世界。

小说的第一部分由康普生家的自痴班吉来叙述，其混乱程度不言而喻;第二部分由精神紧张但颇有学问的昆丁来叙述，其内容较前一部分明白易懂;虽然第三部分的叙述者杰生是个利欲熏心、利令智昏的恶棍，但他毕竞不是一个精神病患者，因此，他的内心独自不但条理清楚，而且大都合乎逻辑;小说的最后一部分由作者本人叙述，其内容已从混乱无序的精神世界转向了外部的客观世界，其主要人物已不再是康普生家的三个儿子，而是他家的黑人女佣迪尔西。

作者以迪尔西冷静和敏锐的目光来观察周围的世界，向读者揭示了康普生家族几十年的变迁和杰弗逊镇的社会生活。

这一部分的叙述文笔流畅，条理清晰，读者首次了解到班吉的眼睛是蓝色的，康普生太太常爱穿黑色的长裙，而杰生的举言行使他看上去像一个酒吧招待。

这样，小说由混乱无序和支离破碎逐渐变得井然有序和完整协调。

而且，书中四个对位的世界犹如四面镜子，互相折射出一幅南方庄园主阶级没落与衰败的图景。

3.2多视角与多种形式叙述的结合

作为关国意识流小说的创始人，福克纳同英国意识流小说家乔伊斯和伍尔夫一样，十分强调视角的转换在小说创作中的重要性，并且在他的第一部意识流小说《喧哗与骚动》中就已对此作了大胆实验。

他将小说分成四个相对独立的部分，由四个人物从各自的角度来叙述康普生家族的哀败过程。

每个角色都向读者讲述了一此支离破碎的情节和模糊不清的事件。

福克纳不仅成功地让四个角色根据各自的特点叙述本人感受最深的经历，而且还使这此角色相互映衬，从而增强了作品的层次感。

此外，通过视角的转换，他逐渐使小说从朦胧的精神世界转向清晰的外部世界。

《喧哗与骚动》还是福克纳运用“自由联想”意识流手法的代表作。

在《喧哗与骚动》的第一至第三部分，作者充分运用与发展了内心独自的技巧。

在小说的开篇，福克纳就打破了传统的叙述程序，这种叙述方式一直至故事的结尾。

这样，就为作者运用回忆、反省、内心独自等常用的意识流表现手法创造了条件。

福克纳在班吉部分，用外部存在的线索或黑人帮佣是否在场来区分过去与现在。

有时一个词可以引起对过去的联想。

照料班吉的黑男孩勒斯特告诫班吉在“爬过”篱笆时不要勾坏衣服，班吉立即联想起姐姐凯蒂小时候如何教自己“爬过”篱笆。

整段回忆都用斜体印出，使读者有线索可循。

此外，福克纳的意识流小说的叙述形式具有明显的诗歌化倾向。

《喧哗与骚动》在结构上以对位和分头叙述的形式排列，这与传统诗歌的结构与格局极为相似。

全书的四个部分就像民诗的四个章节，每一部分都具有特定的主题和完整的结构。

在小说中福克纳还巧妙地运用诗歌中最常见的节奏和韵律来支配四个对位的世界，使小说产生了同艾略特的《四个四重奏》一样的艺术效果。

福克纳常常将人物的意识活动同语舀的竹奏和韵律有机地联系起来，人物意识的骤然变化往往在语舀的竹奏和韵律的变化中展示出来。

这种艺术手法在昆丁部分中尤为明显。

当昆丁犹豫不决、心情沉重时，语言的节奏往往显得平稳徐缓;而当他的心情变得紧张，内心冲突趋于激烈时，语言的节奏便突然加快，韵律显得混乱无序。

不仅如此，福克纳在展示人物的内心独自时所采用的语言手段也别具一格。

他成功地运用了各种有趣的方言、精彩的对白、生动的形象、美妙的韵律来表现不同人物和不同形式的意识活动，并且以极其洗练的文笔向读者揭不了一幅幅既生动逼真、又耐人寻味的精神画面，其词汇之精当，语言之得体，令人赞叹不已。

福克纳似乎并不赞同意识流小说不断朦胧化的倾向，也不愿在推动小说改革的进程中随波逐流，他不但注重发展自己的创作风格，而且讲究意识流技巧在文学作品中的准确性和适宜程度。

他似乎充分考虑到了意识流小说的创造性、艺术性和可读性之间的关系，因此，我们可以说:

《喧哗与骚动》不仅在语言上简洁，而且在风格上也更加清雅。

3.3混合型笔法的运用

福克纳在小说中经常采用混合型笔法，将多种叙述形式融为一体，以反映人物不同层次的意识活动。

我们可以从《喧哗与骚动》的开篇得到印证：

我们沿着栅栏来到了花园的篱笆，那边刚好是我们的身影。

我的身影在篱笆上显得比勒斯特的高。

我们走到了篱笆的一个缺口处，然后钻了进去。

（内心独白）

“等等，”勒斯特说“你又碰到那枚钉子了。

难道你钻进去时非得要碰钉子。

”（含有直接引语的内心独白）

凯蒂放开了我，我们一起钻进去……莫利舅舅说别让任何人看见，所以凯蒂说我们最好弯着腰走路。

班吉，瞧，这样，把你的手放在口袋里，凯蒂说。

不然它们会冻僵的，你不想让自己的手在圣诞节冻坏，是吧。

（含有间接引语的内心独白）

显然，上述三种叙述形式具有各自的特点与功能，表现了班吉不同层次的感性活动。

作者自由流畅地将它们转换使用，使它们共同勾勒出一幅混合的心理画面。

他在转换笔法时并没有留下任何痕迹或解释性词语，只是在时空错乱时采用了不同的字体，以示区别。

毫无疑问，福克纳这种混合型叙述形式不但形象地反映了一个自痴的混乱意识，而且还使作品产生了一种真实感与直接感。

既展不了人物的意识活动和性格变化又饱含了作者本人丰富的思想感情。

4结束语

福克纳在文学创作中倾注了强烈的爱憎，他敢于吼叫，敢于呐喊，力求表现人类为了生存而付出的高昂代价和历史给予人们的重负。

这样，小说就不再是作家雕塑的、供人鉴赏的陈设，而成为震撼人们心灵的史诗。

他的意识流小说的叙事技巧别具一格，与其力求表现的主题相辅相成。

此外，福克纳的意识流小说以其生动的创作题材和独特的艺术风格成为他规模宏大的“约克纳帕塔法世系”小说中最重要、最精彩和最成功的一部分，同时也是20世纪西方杰出的意识流作品。

他以锲而不舍的革新精神、独出心裁的创作风格和无与伦比的艺术才华确立了自己在关国意识流小说发展过程中的领导地位，而且也成为美国现代文学史上最出色的小说家之一。

参考文献

［1］史志康，美国文学背只概观［M］，上海:

上海外语教育出版社，2000，

［2］李维屏，英美现代主义文学概观［M］，上海:

上海外语教育出版社，1998，

［3］肖明翰威廉·福克纳研究［M］，北京:

外语教学与研究出版社，1997，

［4］福克纳，喧哗与骚动[M]李文俊，译上海:

上海译文出版社2004，

［5］李维屏，英美意识流小说[Ml上海:

上海外语教育出版社，1996

［6］李常磊，福克纳的时间析学[J]，国外文学，2001:

56-60，

［7］吴国盛，时间的观念[Ml，北京:

中国社会科学出版社，1996，12

致谢

本论文是在熊亮老师的悉心指导下完成的，在此予以衷心的感谢。

她严肃的科学，严谨的治学精神，精准求精的工作作风，深深地感染和激励着我。

从课题的选择到最终成，熊亮老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持。

在此我谨向熊亮老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。

通过毕业论文的准备，使我对三年的考试有了一个全面的综合，能力和水平得到明显的提高，感谢所有帮助过我的人。