范文诗集《风行四季》研讨会发言稿.docx

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范文诗集《风行四季》研讨会发言稿

诗集《风行四季》研讨会发言稿

　　四位诗人的共通之处是与土地（在张海梅的诗里，土地被置换成了海洋）、故乡都有着紧密、感人的联系，他们的诗中散发出庄稼地、河流、炊烟、海洋的气息，回响着天籁、地籁、人籁的生机与活力。

诗集中的绝大部分篇什都是真诚朴素的，因而是亲切感人的。

　　写诗，与做人一样，既要仰望星空，也要脚踏实地；写诗，可以是词语的嘉年华，但并不是语言的游戏，只有从诗人肺腑深处自然流淌出来的语言，才带有诗的温度；写诗，即使不能代神立言，具备神性，但必须张扬、激荡着人性，让人性的光辉照耀着每一个角落，让浓重的黑暗褪去，把天国一点一点建设在大地上，这必然要求诗人要说人话，不说、少说鬼话、假话，还原和体现诗的自足性，不当人云亦云的传声筒、不写伪诗。

　　一、张方江：

打开诚恳的胸膛，发出一个中年男人的悠长感喟

　　似乎很少有诗人像张方江这样对自己的年龄及身份，在诗中做一而再、再而三的确认。

“中年”是他诗中出现频率很高的字眼。

这也许是因为他从四十岁以后才开始写诗的缘故。

让一位四十岁以后的人对时光这名“刀客”的“冷笑”（《时光就是一名刀客》）无知无觉那是困难的。

一个人过了四十岁还要写诗、还能写诗，不能不说是命运的赐予和艺术之神的眷顾，当然更与作者本人的自警自省有关。

这种“三省吾身”的自觉，在张方江的诗中随时可见，如《可怕的习惯》中，对自己慵懒、虚荣、对下属吹毛求疵、追求享受等等“习惯”的清醒认识；在《想到人生的起伏》中，由海水的起起伏伏、想到人生的起伏与浅薄：

“浅薄得犹如海滩上一个普通的贝壳/或者被人捡回家中成了饰品/或者，一次次被海水拉进漩涡里/再一次漂泊”；在《想到人生的结尾》中他做着后半生的打算：

出一本书、做一次长途旅行，扔掉太多的牵挂；在《午休短梦》中，他对人生选择做了一次重新设计：

“假如一切可以重来/我宁愿选择做一名船员/在漂泊的大海上，或许/能找到我中年人生的航标。

”

　　“四十不惑”，其实各式各样的“惑”仍然存在。

正如诗人在《青春里的那把锁》一诗中所表达的：

“我抡起中年这把斧头/费尽心思砍开了它/以及连接港口的铁链”，“却发现这艘航船/不知道何去何从”。

在《四十有梦》里他说：

“我踟蹰在纠结的中年/饥肠辘辘的期盼”，“多想鸽子飞回/带来雄鹰的计划”。

人到中年还是有纠结、有期盼、有迷茫。

　　张方江的诗把对人生的体悟，不加掩饰地呈现给了读者，直抒胸臆，读来有种敞亮、豁达感。

如《打开诚恳的胸膛》这首诗所写：

“打开诚恳的胸膛/我端出包容的期待/任凭，恶毒的阳光暴晒/抑或，凶狠的潮气侵袭”，“还是要打开诚恳的情商/与老师、与朋友、与亲人/水与火的碰撞和交融”。

　　说到家乡和亲人，张方江的《春节探亲》可谓佳作。

这首诗好就好在于质朴自然的叙述中，把亲情、乡情写得淋淋尽致。

“乡野的晚风拂面/我闻到了炊烟中的童年/车辆缓缓行走/把礼品放到大舅家、二舅家、小姨家/一次次握手言欢

　　一盏盏碰杯叙旧/我的泪水

　　不小心洒落胸前……这是怎么了/在城市荒芜了多年的情感/被敲开了闸门/瞬间扑倒在/淳朴的乡音里”，诗人醉倒了，醉倒在乡音里。

　　应该说，张方江已经写出了能感染我们的诗作，将来可能写出更多好诗，只要仍有一颗自警自省之心，继续葆有向上向善向美的精神不断修正自己、修正诗歌，把一些诸如“还有什么/能挡住我们前进的步伐”（《抚摸中年》）,“并取其精华，剔除糟粕”（《一辈子的时光一晚上悟透》），“让他们在艰苦奋斗时一路高歌/让他们在挑战困难时坚强百倍”（《假如青春可以复制》），这样一些诗性不高的语言去除掉或更换掉。

　　我们期待着。

　　二、张丽华：

流畅而明亮的歌吟

　　一见到这个名字，我想到另一个女诗人的名字，她叫赵丽华。

　　张丽华的这几十首诗，我是一口气读完的，我欣喜地感到她的诗歌语感真是好极了，如果不把这作为一种天赋异禀，那都说不过去，就像有的人天生有副好嗓子，像王菲、像田震，别人怎么比得了。

　　第一，我想举例说明张丽华诗歌语言是多么流畅而明亮，这样的例子简直随手可得。

　　“我趴着生活不也很好吗/啃我两口我也没喊疼/照样有雨水淋我，阳光照我/闲着的时候就唱唱人类专门/为我们编写的歌”——《一棵爬秧的草》

　　“坟头上的土暖暖地/散发着阳光的气息/童年的村庄暖暖地/柔柔地将我拥抱/清明到你坟头坐坐/就是重回妈妈的怀抱躺躺”——《清明，到你坟头坐坐》

　　“月亮抬头低头/河水一样清澈的眸子/是老祖母曾经的青春/月亮欠身转身/撩起的衣裳/接住秋风和露水”——《月华如水》

　　你看，这些句子、特别是标着下划线的部分，不是妙手偶得，便是精心推敲的结果。

　　第二，我想说说张丽华诗歌沉静又朴素的叙述风格。

　　她的诗把激情和锋芒深掩着，以沉静与朴素的外表示人，诗的节奏舒缓、放松，不端架子，没有紧张忙乱的气氛，没有因逻辑断裂而变成不知所云的东西。

如《租房子》，诗人把租来的房子比作一件旧衣服，“这件旧衣/已经消退了鲜亮和熨帖/非量身定做/足可以御寒/不能改头换面/但可缝缝补补/旧面上缝上新补丁/新面上补上旧补丁”；再如《麻雀》的诙谐有趣：

“这群灰头灰脑的土著居民/穿布衣

　　不高飞

　　能低就/没见衔泥垒巢/睡在安置房里安享自在/东啄一口

　　西咬一口/从未见断粮断炊/仍有空拉闲话

　　搓麻将”（《麻雀》）

　　《亲人们都在春天回来》，一读这个标题我就想起韩东的《我们的朋友》：

“我们的朋友都会回来/朋友们还会带来更多没见过面的朋友/我们的小屋子连坐都坐不下”。

对，就是这么个节奏，我只是在说节奏，不涉及内容。

　　《老家的草》，怀念故去的亲人也怀念曾经的家。

最后一节写得好：

“很多时候/想起老家的草

　　和/经年累月反锁的大门/真怕那满院的草/会跋山涉水蔓延到我的脚下/没事的时候/我就把办公室的地面/来来回回地踩上两遍”。

至此，草的意象得以圆满，而将全诗情感推向了巅峰。

　　张丽华的诗在节奏上张弛有度，在色调上以淡雅为主，不强烈不刺眼，但有韵致，让人读起来感觉不到疲乏，咀嚼起来回甘绵长。

　　三、张海梅：

悬崖上的瀑布与彩虹

　　记得上世纪八十年代末，九十年代初，在校学生的海梅就是一名诗歌爱好者，是齐河县文化馆文学活动的热情参与者。

几十年来，她未改初衷，一直默默地耕耘在诗歌的沃土上。

借这本诗集，她把自己的诗歌作品做了一次较为集中的展示，使我们有幸分享她生活的梦想与诗探索的心路。

　　我初步的印象是，如果说张丽华的诗是波澜不惊的河流，那么海梅的诗则往往是激流与瀑布，是绚丽的彩虹。

各有风光，各有擅场，这与诗人的秉性、经历和对诗歌的理解都有关系。

　　海梅似乎惯于把诗意推向极致。

如《感冒了》中所写“真想把自己羸弱的身体/分给老爸一个/分给老妈一个/分给孩子一个/再分一个给老公/偿还我前世欠他的债”；如《彩虹桥》中所写：

“大雨过后一定有/一道美丽的彩虹桥/我不想去问/这座拱起的彩虹桥能把天空支撑多久/有一个人/朝着太阳悬挂的地方款款地走去/我却不知道/是不是该从火烧云燃烧的地方/缓缓地向他走来”。

为了把意思说透，诗人不惜添加较多的定语和状语，以及叠词；如《名字》中所写：

“一转身

　　抖落的乡愁/一直燃烧到天空的尽头”。

愁绪是那么浓烈，那么激荡，竟可以燃烧起来。

　　还有一些诗句，也表明了海梅诗歌有着某种极致性的特点。

像“抖落一地的叹息”（《一缕思绪》）、“把不安的心/挤压得大面积塌方”（《照镜子》）、“我用力地拽了一下你的衣襟/潮湿的眼神便洒落一地”（《秋天最后一次小雨》）、“思念揭竿而起/星星闪烁着疲惫/心情大片大片地潮湿”、“任思念的跫音乱了一地”（《无题》）这样的句子如果用好了，用对了地方，契合一种特有氛围，是会让人精神一振的。

但要小心谨慎、俭省节约地使用。

　　作为诗人，海梅心思缜密、敏锐，睹物动心，七窍玲珑。

这也是衡量一个人可不可以从事文学艺术工作的重要指标。

麻木不仁的人、无大爱情怀、悲悯之心的人，他不想也搞不了文学。

　　在《老式家具》一诗里，诗人说：

“我真担心/这个身体严重衰老的柜子/被收废品的搬走后

　　还会不会/找到一个温暖的家”（《老式家具》）诗人笔下，家具仿佛也是一具生命体，有它的命运、它的感知，它的年轻与衰老的历程。

　　《期盼春天》，诗开头两句就很好，朴实的句子却道出了很多人的心思，“秋天刚刚来/我就盼望春天”。

不少人会有这种感触，人在春天观赏桃红柳绿之时，也许在刹那之间会想到夏季的炎热与冬季的肃杀。

这也是古人写了那么多惜春、怜春词的原因之一。

活在当下，不回顾不展望，不联想，其实很难。

　　《钥匙》是一首短诗，但情味隽永，心音颤动，言已尽而意无穷。

　　另外，海梅的的一些诗，还有着华美的外表，隐约着舒婷、席慕蓉的影子。

　　总之，我觉得张海梅写诗，还有发展空间也有发展实力，原因在于她的执着和才情。

我看她最近在文狐网上发表的一些诗，就很好。

　　四、张玉华：

平淡之处见神奇，无招胜有招

　　我觉得这是一位比较成熟的诗人，因为他的诗成熟。

我同意张玉华的诗歌观点，并认为他的作品比较好地体现了“平淡之处见神奇，无招胜有招”这一诗观。

　　我们试将他的诗歌内容分三个部分，做如下赏析。

　　一是写诗人日常生活和生活感悟的诗。

比如《不如一个傻小子》，很有风趣。

傻小子只要一见到“我媳妇”，就喊“真俊呀！

真俊呀！

”即使结婚二十多年后，傻小子还是这样喊。

最后一节只有两句，却是诗眼：

“媳妇点着我的脑门说——/你呀，还不如一个傻小子”。

为什么不如呢，诗里一句都没有明说，都在诗外了，读者完全可以想象这个“我”是个木讷之人，不会说让自己媳妇开心的话，不会恭维、赞美女人；这个“我”，甚至是个不懂珍惜枕边人的人，让媳妇伤心，让媳妇无奈。

再比如《一盒烟》这首诗，“我”在路上捡起一盒烟，但这个行为给以后的生活制造了阴影，“以后每次经过这儿/我总会不由自主地/慢下来

　　我的身体/开始前倾

　　弓腰

　　弯背/像狗一样

　　嗅着什么/这盒烟

　　毫无营养/且与饥饿无关/但我感觉它正点燃我的骨头”。

诗中特意点明不是因为饥饿的本能，那么属于什么本能才捡起毫无营养的烟呢，那应该是人们爱财、贪图便宜这样的心理。

这样的心理下做出的行为，让“我”“前倾

　　弯腰

　　弓背”，丧失了作为人的尊严和体面。

《狗》写了狗悲惨的一生，让人想到雷平阳的诗《杀狗的过程》。

《送别》共两节，第一节叙述“你”走了，走远了。

第二节写对“你”的思念，“你”仿佛回到了“我”的身边，并且“用一把把光刀/把我/切成满屋子飞扬的碎片”，用平常话其实就是“我想死你了”。

　　二是写城乡间区别与对立的诗。

《冬日阳台上和一丛麦子对话》，诗句较长，有点散文倾向，但仍不失为一首好诗。

“那丛麦苗中，跑出了童年那只没抓住的兔子/那头早就干不动活的老牛，还在默默守望着夕阳/他的心口堆着满院的玉米，他的眼里疯长着丰收的五月/看瓜的老农一声断喝，把他唤醒/那只跑丢的鞋，就再也找不到了”，这还是诗的语言。

《父亲进城》、《父母是农民》、《城市行道树》、《城里人乡下人》也是这个内容的好诗。

在张玉华的诗里，城乡有区别有对立，但不是那么尖锐，没有那么剑拔弩张。

　　三是写夫妻情、朋友情的诗篇。

如《打工归来》，打工者急切切回到家里抱住已舍了一年的老婆，眼里闪过城里街头那些水灵姑娘，她们曾是莫大的诱惑，“有好几次

　　差一点儿/把我从城市的枝头摇下来”。

有意思的是下一节写老婆的情态和动作：

“这时

　　她的手里/正攥着几个硬硬的棉桃/那些棉桃

　　还没来得及开放/就被霜打了/她正想把她们解救出来”，别管是不解风情也好，还是农活太忙也罢，总之老婆是能过日子的人，是个有些腼腆的人呢。

几句诗，老婆之情态可掬矣！

《为爱情投保》也饶有情致，以妻子叙说别人故事的方式展开，到最后“妻子说着说着就哭了/好像那个男的就是我”，那个男的是个撇了发妻去另找女人的家伙。

《兄弟干杯》，写得酒香扑鼻，豪气干云，山东汉子有情有义。

　　我也想说一句，为了诗歌，兄弟干杯！