苏州园林调研报告共7篇.docx
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苏州园林调研报告共7篇
苏州园林调研报告〔共7篇〕
因而，对于次日的园林之游便多了几分期待与信心。
网师园
我们首先去了网师园，坐个公交，进入一片居民区，走过一条窄巷，它就那么静静地出现在了眼前。
就像一座普通的民居，不显山不露水，真真地应了那句“不出城郭而获山水之怡,身居闹市而有灵泉之致〞。
网师
图2
园很小，因而当我们一百多号人涌入时，里面便显得分外局促，难以体会古时小姐一人在园中散步时所领略到的独特韵致。
我们的到来倒像是一群凡俗之客对这一片静谧的鲁莽冲撞了。
进入网师园，一回首我便注意到了这个场景〔图1〕。
说实在的，我有点被它的精致复杂给震惊到。
我觉得这显示的是古人的一种生活节奏。
静下心来精雕细琢，并不深究其必要性，只是按照一种惯例，再适当加以发挥地做下去。
最终在他们手中诞生的是一件工艺品。
而我学习了两年建筑，学习的那么是对于空间的一些处理，角度较为宽大。
也许我会觉得古人的这种做法充满了匠气，带有一定的盲目性，但是有时候，我觉得自己也该学着将目光放在细部上，静心地去琢磨一件图3小事，将其做到极致。
即使结果是无意义的，但至少耐心是可贵的。
网师园震撼我的另一个场景便是图二。
明与暗的强烈比照，让人眼前一亮，给我以强烈的美的享受，甚至是一种神圣。
在园中逛逛，会发现多处这样的明暗比照，特意在屋顶与墙或者屋顶与屋顶的交接处留出一小片天空，将一束光引入。
在这极小的天空下相应地还会种上植物。
我觉得这是一小片土地的引入。
有天有地，合起来便是一个微缩的世界〔如图3〕。
但是在有些地方，工匠们在交接处留出的天空是比拟大的〔图4〕。
在这种情况下，要营造的便不再是一种明暗的比照了，而更多的有一种景观的意味，就好似一个自带天光的放大版的盆景。
相对于前者，这一种类型的透气性更强，且更加舒展。
照此推断，交接处再扩
图4大一个等级，便成了大家可以进入、欣赏、驻足的喜闻乐见的院子了。
留园
–参观完网师园的下午便紧接着步入了留园。
留园给我印象最深刻的便是我迷路了。
在这留园的弯弯绕绕里确是让我看见了“庭院深深深几许〞的意味。
在现今的建筑里，我学到的便是交通应该具有便捷性和引导性，最失败的应该就是让人迷路了吧。
但是在这苏州园林里，我想交通已经不再是交通了，它的目的已经不是要通往某个地方，它的意义就在于当下所处之地的所见所感。
我想也是，古时的小姐们无法见到外面的世界，如果家里的园林做得直来直去，几步就走完了，那图6么她们岂不非常无聊。
为了将这游览之路延长，园林除了弯弯绕绕的曲折，还会随时随地有停留稍歇之所。
停留稍歇之地有四种类型〔图5〕。
其一是停留时间最长的类型，即在游览路线之外另辟的一块空间，可以是独立的亭、阁等建筑物。
第二种便是廊道的一种变形，像是高速上的紧急停车带一样。
第三种也是我觉得最有意思的一种便是在交通的转弯部位延长其中一者，设置一些类似盲肠末端的尽头，这些尽头不会被经过，因而成为可以停留的地方〔图6〕。
第四种便是最最简单的直接在路边停留。
因为廊道边上一般都设有石质或木质的椅子，既起围护之用也可稍作歇息。
留园另一打动我的便是图7中这一光带。
这或许可图7以归入上文网师园中提到的那类空隙中的最小的一种。
狭长的走道形成的黑暗与狭长的空隙引入的光带的比照，下雨时在屋檐下还有垂下一层薄薄的雨帘，淅淅沥沥，行走于其间，虽难免会被雨水打湿，却又别有情趣，欲罢不能。
拙政园
拙政园是我们逛的所有园子里最大的一个，因此整体布局显得开朗疏阔许多。
最有趣的便是它图8
图5的开门见山了〔图8〕。
虽然古代大户人家一般都会在大门口建一个照壁来挡住煞气，同时也能保证一定的隐私，免得大门一开，别人就把自己家里给一览无余了。
但是在门口放一座假山的还是第一次见。
但是与其说这座假山是为了起代替照壁的作用，我倒宁愿相信，这座假山是因为有文化的主人家突发奇想跟工匠说自己想要一个开门见山的效果，然后工匠就率直地在家门口直接放了座假山来得亲切可爱。
图9
在逛到小飞虹和小沧浪时，老师说，在园林里，没有两根线是严格平行的，都是非常随意的。
而且在人的感知中是否严格平行，是否严格成直角之类的几何意义上的差异是没有意义的，因为几乎无法被感知。
所谓的正交只是为了如今工业社会的高效罢了。
是的，过去的工匠既是设计者也是施工者，许多事情都是在施工时根据具体情况临时决定的，兴之所至，不图10需要任何理由。
而如今，设计与施工成为了两个环节，两者之间的交接，便注定了设计的结果必须是明确且完善的。
如果设计师在某个角度上模棱两可，便会导致施工者觉得无所适从。
因为在如今由于产业链的存在，大家的技能都过于明确，加之现实的急躁与功利，各种责任与纠纷，施工者便成为了只会照着图纸做被明确要求的事了。
以前的工匠是在真实的建造中不断地调整自己的设计，而现今的我们那么只是在1:
100或1:
200等缩小过的模型或电脑建模中调整。
前者能够使设计具有更好的感官体验，对景、风向之类的处理都会更加真实细腻，但是存在不够完善、考虑不周的问题〔因为真实的建造难以推倒重来〕。
但是后者虽可反复琢磨，但虚拟与现实终究是差了那么一步。
退思园
在逛园林的时候，会有许多导游带团路过。
图11便会经常听到一些有趣的介绍，譬如图9，导游说这块铺地叫做“五福捧寿〞，五福即那五只蝙蝠。
还有图10，“留〞字像桌子上放着两个酒杯，所以“人〞因为喝醉，都歪了。
但是留人不如留心，所以“人〞又像是少了两点的“心〞。
还有拙政园里面长得像宝瓶一样的门洞，取“保平安\"之意〔图11〕，这些无处不表达着古人的小情趣。
这让我联想起建筑中的象征主义，在满足功能的根底上，给予艺术造型某种象征意义，例如悉尼歌剧院、柏林爱乐乐厅。
在进行建筑的专业学习之前，我一直以为建筑的评判在于其外观。
我甚至一度希望，待我成为建筑师，要造一座类似某种动物的住宅，让生活充满乐趣。
但是开始学习后，我渐渐觉得这种“像某种东西〞抑或说是只注重于拗造型的想法是非常浅薄可笑的。
但是在园林中，主人家在自己的宅子里，将自己的一些愿景通过一些手段表现在一些小东西上是无伤大雅的。
所以我想也不能完全否认这样一种象征的做法，关键是要把握住这个尺度，像是河北的天子大酒店就做地太过头了。
留园另一有趣的地方便是它经常会在某一不经意的地方开一个形状各异的门洞，里面或布置一块石头，或植入一些草木〔图12、13〕。
尺度上，人虽能够进入，却不会进入。
应该是用于增加空间层次，寻求变化与乐趣的。
“江南园林甲天下，苏州园林甲江南〞，逛完四个园子之后，感觉
图13确乎如此。
这一次较为集中的园林图12游赏使我接触到了与如今大不相同的设计与建造模式，像是进入了另一个世界，让我得以从自身贫乏的小世界中觉醒。
古今虽大不相同，各有优劣，但仍有可借鉴学习之处，获益匪浅。
第2篇：
苏州园林调研报告---者：
杜晓芬
苏州园林问卷调查总结及心得?
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徐雅婷
六、苏州园林的美丽风貌〔彩页〕
拙政园?
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彩页1~3
狮子林?
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彩页4~6
留园?
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彩页7~8
网师园?
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彩页9~10
沧浪亭?
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彩页11~12
〔封面——烟雨江南；封底——沧浪美景〕
团队介绍
团队名称：
南京师范大学泰州学院苏州园林调查小分队
指导老师：
吕艳〔历史文化与旅游系0801班班主任〕
小组成员：
组长：
袁雯菁〔历史文化与旅游系0801班〕
组员：
吴乃蕴〔历史文化与旅游系0801班〕
柳
叶〔历史文化与旅游系0801
2---
苏州园林调查暑期社会实践报告
总结报告
长沟流月去无声，是歌不尽的春华，唱不完的秋实，杜假设洲头，秋水依旧。
是的，秋水依旧，微吟还似清歌样，是苏州，且歌且吟出这样一曲风风雅雅的姑苏咏唱。
衣诀翩飞，蝴蝶惊梦，刹那芳华，是谁，伫立于秋的尽头，沁湿了薄衣，风奏离歌，嶙峋成曲，重峦叠嶂，叠迭起寒涟徐徐。
像个神话，苏州园林的神话。
走过小桥流水，穿过细雨古巷，领略苏州园林的细致和典雅，下面就由我执笔，归纳总结一个多月的调查?
?
我们苏州园林调查小分队怀着对历史文化的热忱，在7月、8月两个月中对苏州园林进行了全方位的调查，其中包括对现在的风貌、建筑特点、现状、开放程度、历史文化意义等的调查，其具体分工如下：
我负责对苏州园林的整体风貌和建
4---100%；小组于8月5日去苏州市园林和绿化管理局进行名人访谈，访问的是苏州市园林和绿化管理局的陈处长，了解了园林管理的相关问题。
访谈过后，我们的实践就告一段落了。
7月初至8月5日期间，小组亦组合去拙政园、狮子林等地进行调查〔社会实践的学生凭介绍信等相关证件享受半价优惠〕〔附有照片〕，小组总体积极性高，小组成员于8月5日后相继交上了实践报告，情况非常好，成员间相处愉快，平安有保证。
下面是对每个成员的实践报告的总结：
我着重调查的是苏州园林风貌和建筑特点，构园风格。
调查期间，不仅对各园的风貌进行拍摄，更了解了园林的建筑风格，风貌的话就以照片形式展示给大家了。
建筑那么围绕位置、形体与疏密、建筑类型、造型、空间处理、色彩进行留意和调查，并且围绕建筑与山、池、花木的配合，与太湖石的配合对水的处理等各方面展开调查〔在访问的时
6---都是我们无视的地方，并且意识到园林中的植物不但有欣赏价值，更加有经济价值和效益，如生产药材、香精、木材、果品、
粮油等等，这些都是我们无视的地方，而韩悦崎却认识到了它们的重要性，从而进行了研究。
“今天的学习是为了明天的实践〞这是她的勇敢而乐观的追求。
杜晓芬同学那么针对苏州园林的意义和价值进行探究，从四个方面来阐释了苏州园林作为世界文化遗产的价值所在——山水的意境、精致的建筑、高雅的艺术、丰富的内涵，所以苏州园林才成为了私家园林的典范。
而且意识到园林文化研究正在凸显出当代价值，园林文化正在更广范围内影响着人们的生活——园林城市、园林小区、园林村落、甚或餐饮茶肆，家居庭院，可以说是渗透到了生活中的每一个角落了。
因此，如何适应“人居、环境、理想〞现代生活的需求，是园林文化研究的新课题。
徐雅婷同学为我们的苏州园林调查
8---休整。
我们要强调的是，古典园林的保护是很重要的，但是还是要适度的开发的，如果不修复，是会影响苏州园林的形象的，但不管怎么样，园林在保护管理下，再考虑经济效益。
问题二：
在调查问卷中我们发现有不少人觉得园林票价很贵，这就影响了园林对外的开放程度，请问您对此有何看法？
陈处长：
苏州园林的票价和国内其它园林相比，不是很贵，当然也是不希望游客过多，园林在80年代以后，游客特别多，这就对园林的保护造成了很大的影响，我们坚持保护第一，开发、利用第二的原那么，所以保护是放在首位的；再者，提高门票，我们可以用增加的收入用于保护。
问题三：
苏州园林被列入世界文化遗产，因此各地游客也越来越多，园林趋向拥挤，特别是拙政园，您对此有何看法呢？
陈处长：
苏州园林被列入世界文化
10---
问题五：
苏州园林内石头众多，比方狮子林，怪石嶙峋，而且人们根本上是基于看“狮子〞而去的，假山石众多，我们就在想这样的情况是不是会不平安呢？
比方有没有人会不会不慎掉入池中呢？
您对此有何看法呢？
陈处长：
这种情况在我们苏州园林根本没有发生过。
我们苏州园林的云阶石很有名的，云阶
由青石做成，时间长了会很滑，我们工作人员就会在旁边竖立警示牌提醒游客要自己注意。
下过雨之后，可能园林会比拟滑，那么那时候我们也会派相关的工作人员对正在进行攀爬的游客进行劝阻。
苏州园林以太湖石闻名，我们也会派人定期检查那些太湖石有没有松动，然后进行修整，确保游客平安。
苏州园林的美是说不尽，道不尽的，通过此次的社会实践活动，我们都收获了不少，作为一个苏州人，苏州园林是我们的骄傲，烟雨如画的江南，因为有了苏州园林而更增添了不少历史文化底
12---体面貌，尤其是它的美，我走访了几家苏州的典型园林，以照片的形式向大家展示。
要问中国的四大园林是什么，这是众所周知的——拙政园，留园，颐和园和承德避暑山庄，而拙政园和留园都是苏州的园林。
所以我们先把目光放到拙政园和留园。
在我们集合之后，就一起去了闻名遐迩的拙政园。
据介绍，拙政园名字的由来，就是因为“笨拙于政治〞，其实就是官场之人厌倦于功名利禄，或在官场失意，遂隐居于山林之间，与花草为侣，以虫鸟为伴，得山水之乐，所以建造私家园林居住。
拙政园当然是私家园林中典型的一座，其园分为东园、中园、和西园，中园的布局和结构最为精致，柳荫路曲蜿蜒，似有恬静之感，又似江南羞羞答答的姑娘，小家碧玉的特点就蕴含在其中了，像江南这样细致的园林，连解决人有三急的地方都有特别的名字，叫听雨
14---厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。
园中“与谁同坐轩〞乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着倒影楼，另一个对着“鸳鸯厅〞，而后面面扇的哪一窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。
“与谁同坐〞取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我〞。
所以一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之
月，与清风把酒言欢。
拙政园悠久的人文历史、丰富的文化内涵、高度的造园成就、疏朗自然的风格、典雅秀丽的景色都蕴含在了其中，不愧为苏州园林之首。
〔具体风貌以照片展示〕
拙政园之后，我们又走进了另外一个别致的园林，那就是留园。
坐落在苏州市阊门外，原为明代徐时泰的东园，清代归刘蓉峰所有，改称寒碧山庄，俗称“刘园〞。
清光绪二年又为盛旭人所据，
16---
建筑在苏州古典园林中具有使用与欣赏的双重作用。
它常与山池，花木共同组成园景，在局部景区中，还可构成风景的主题。
山池是园林的骨干，但欣赏山池风景的位置，常设在建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的欣赏点。
建筑的类型及组合方式与当时园主的生活方式有密切的关系，因而园林建筑以其数量之多与比重之大形成为一种突出的现象。
正因为如此，园林建筑的艺术处理与建筑群的组合方式，对于整个园林来说，就显得格外重要。
苏州古典园林中的建筑不但位置、形体与疏密不相雷同，而且种类颇多，布置方式亦因地制宜，灵活变化。
建筑类型常见的有：
厅、堂，轩、馆、楼、阁，榭、舫、亭、廊等等。
其中除少数亭阁外，多围绕山池布置，房屋之间常用走廊串通，组成欣赏路线。
各类建筑除满足功能要求外，还与周围景物和谐统一，造型参过失落，虚实相间，富有变化。
18---
园林建筑还可以作为造景的手段。
不管是对景、借景、或景物的变换与联系都起着重要的作用。
移步换景是苏州园林用景的最大特点。
建筑在园林中与山、池、花木的有机配合，是造园艺术手法中的一个重要问题。
山上设亭阁，体形宜小巧玲珑，加上树木陪衬，形象自然生动。
同时，又因其位于园中制高点上，无论俯瞰园景或眺望园外景色，都是重要的欣赏点。
临水建筑为取得与水面调和，建筑造型多平缓开朗，配以白墙，漏窗及大树一、二株，能使池中产生生动的倒影。
建筑在园林中与花木的配合也极为密切。
不仅花木配置可以构成庭院小景，而且花木形态、位置对建筑的构图也起很大作用。
从现存的园林里，可以看到许多建筑与花木配合恰当，组
篇2：
苏州园林调研报告
苏州园林调研报告
苏州，一个具有2500年历史的文化
20---
分外局促，难以体会古时小姐一人在园中散步时所领
略到的独特韵致。
我们的到来倒像是一群凡俗之客对
这一片静谧的鲁莽冲撞了。
进入网师园，一回首我便注意到了这个场景〔图1〕。
说实在的，我有点被它的精致复杂给震惊到。
我觉得
这显示的是古人的一种生活节奏。
静下心来精雕细琢，
并不深究其必要性，只是按照一种惯例，再适当加以
发挥地做下去。
最终在他们手中诞生的是一件工艺品。
而我学习了两年建筑，学习的那么是对于空间的一些处
理，角度较为宽大。
也许我会觉得古人的这种做法充
满了匠气，带有一定的盲目性，但是有时候，我觉得
自己也该学着将目光放在细部上，
22---
的比照了，而更多的有一种景观的意味，就好似一个
自带天光的放大版的盆景。
相对于前者，这一种类型
的透气性更强，且更加舒展。
照此推断，交接处再扩
图4
大一个等级，便成了大家可以进入、
欣赏、驻足的喜闻乐见的院子了。
留园
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参观完网师园的下午便紧接
着步入了留园。
留园给我印象最深
刻的便是我迷路了。
在这留园的弯
弯绕绕里确是让我看见了“庭院
深深深几许〞的意味。
在现今的
建筑里，我学到的便是交通应该
具有便捷性和引导性，最失败的
应该就是让人迷路了吧。
但是在
这苏州园林里，我想交通已经不
再是交通了，它的目的已经不是
要通往某个地方，它的意义就在
于当下所处之地的所见所感。
我
24---
简单的直接在路边停留。
因为廊道边上一般都设有
石质或木质的椅子，既起围护之用也可稍作歇息。
留园另一打动我的便是图7中这一光带。
这或许可图7
以归入上文网师园中提到的那类
空隙中的最小的一种。
狭长的走
道形成的黑暗与狭长的空隙引入
的光带的比照，下雨时在屋檐下
还有垂下一层薄薄的雨帘，淅淅
沥沥，行走于其间，虽难免会被
雨水打湿，却又别有情趣，欲罢
不能。
拙政园
拙政园是我们逛的所有园子里
最大的一个，因此整体布局显得
开朗疏阔许多。
最有趣的便是它图8
图5
的开门见山了〔图8〕。
虽然古代大户人家一般
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格成直角之类的几何意义上的差异是没有意义
的，因为几乎无法被感知。
所谓的正交只是为
了如今工业社会的高效罢了。
是的，过去的工
匠既是设计者也是施工者，许多事情都是在施
工时根据具体情况临时决定的，兴之所至，不图10
需要任何理由。
而如今，设计与施工成为了两
个环节，两者之间的交接，便注定了设计的结
果必须是明确且完善的。
如果设计师在某个角
度上模棱两可，便会导致施工者觉得无所适从。
因为在如今由于产业链的存在，大家的技能都
过于明确，加之现实的急躁与功利，各种责任
28---
游说这块铺地叫做“五福捧寿〞，五福即那五只蝙蝠。
还有图10，“留〞字像桌子上放着两个酒杯，所以“人〞因为喝醉，都歪了。
但是留人不如留心，所以“人〞又像是少了两点的“心〞。
还有拙政园里面长得像宝瓶一样的门洞，取“保平安〞之意〔图11〕，这些无处不表达着古人的小情趣。
这让我联想起建筑中的象征主义，在满足功能的根底上，给予艺术造型某种象征意义，例如悉尼歌剧院、柏林爱乐乐厅。
在进行建筑的专业学习之前，我一直以为建筑的评判在于其外观。
我甚至一度希望，待我成为建筑师，要造一座类似某种动物的住宅，让生活充满乐
趣。
但是开始学习后，我渐渐觉得这种“像某种东西〞抑或说是只注重于拗造型
的想法是非常浅薄可笑的。
但是在园林中，主人家在自己的宅子里，将自己的一些愿景通过一些手段表现在一些小东西上是无伤大雅的。
所以我想也不
30---
苏州园林是江南私家园林的经典之作，园林占地面积不大，但园中却将江江南所特有的湖光山色、小桥流水、森林丘壑等景观包揽其中，园林空间处理巧妙精湛，移步换景，变化无穷。
游人在有限的空间里可以深刻体会到“虽由人作，宛自天开〞的艺术境界。
本报告从苏州园林的庭园理水的类型和作用，看与被看的造景手法，相互渗透又有层次的空间处理三方面进行总结与分析，从中体会苏州园林理水的特色、造景的灵活性以及空间处理的精妙之处，体会中国古典江南私家园林的艺术特色。
1庭园理水之类型与作用园林理水概述苏州园林根本上都是私家园林，它擅于将山和水、草和木以及亭台楼阁融合于小小空间，把江南
所特有的湖光山色、小桥流水、森林丘壑巧妙安排
在一起〔如图1〕。
水是构成园林的四大要素之一，
水也是最活泼的元素。
苏州园林的
32---私家园林的水面
以聚为主，水面辽阔，往往被作为常作为全园的构
图中心。
拙政园的布局主题以水为中心，池水面积
池中植有荷花、睡莲、荇、藻等欣赏植物或放养观
赏鱼类以点缀水体。
池水体态柔美，静中有动。
园
林四周的所有景致倒映其中，游人既可以欣赏池中
悠游的鱼和温婉的红莲碧叶，又可以在水中欣赏处
于山间水边的亭台楼阁，妙趣横生〔如图2〕。
瀑布
苏州园林的地势比拟平缓，为增加其空间的错
落感，园林理水中少不了瀑布。
苏州狮子林的瀑布
置于递落叠石间，如帘的瀑布以分流跌落的形式一
34---
拙政园中的水占据面积较大，从平面图上可以
看到，园中的水体上有许多岛屿、廊桥，自成一体
的环境空间在水体的连接下形成整体感。
全园可分
为三个局部，建筑环水而建，水一直是建筑空间的
中心所在。
园中三局部的水系贯穿，游人可以沿着
园林中的水体游览欣赏园中的景致。
分隔
水体的分隔常常能打破游览空间的格局，丰富
欣赏层次和内容，增加游人的游览兴致。
留园的庭园中经常有水体的穿插与点缀，使整
个园林的格局没有因为建筑物的围合而有沉闷之
感。
36---
看与被看
觉关系的表现以拙政园的扇面亭为甚。
亭在园景中往往是个“亮点〞清风〞人欣赏的角度。
鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭〞14）。
要景点之一。
总结
如卞之琳在《断章》里写到的
“你在桥上看风景，看风景的人在
楼上看你，明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦〞。
因此，一个
好的景观，既是观景的绝佳位置，
又必然是构成景观的必要组成局部。
3空间处理之渗透与层次
空间设计
分隔
苏州园林一般空间比拟小，因此用分隔的手法将整个园林划分成不同的游览景区，在园林总设计时，常把全园划分成许多功能不同、景色各异的景区，
38---
40
第3篇：
苏州园林调查报告园林建筑调查报告
调查报告：
1.提高艺术修养和审美能力。
2.培养对自然风景的感受能力和观察力3.加强对园林的了解，对设计的掌握能力
苏州园林历史悠久，在世界园林中独树一帜，与中国传统文化有着密不可分的联系。
拙政园始建于明正德初年〔16世纪初〕，距今〔2022年〕已有500多年历史，是江南古典园林的代表作品。
是苏州园林中面积最大的古典园林，并与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。
建筑在苏州古典园林中具有使用与欣赏的双重作用。
它常与山池，花木共同组成园景，在局部景区中，还可构成风景的主题。
山池是园林的骨干，但欣赏山池风景的位置，常设在建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的欣赏点。
建筑的类型及组合方式与当时园主的生活方式有密切的关系，因而园林建筑以其数量之多与比重之大形成为一种突出的现象。
一般中小型园林的建筑密度可高达30%以上，如壶园、畅园，拥翠山庄；大型园林的建筑密度也多在15%以上，如沧浪亭、留园，狮子林等。
正因为如此，园林建筑的艺术处理与建筑群的组合方式，对于整个园林来说，就显得格外重要。
苏州古典园林中的建筑不但位置、形体与疏密不相雷同，而且种类颇多，布置方式亦因地制宜，灵活变化。
建筑类型常见的有：
厅、堂，轩、馆、楼、阁，榭、舫、亭、廊等等。
其中除少数亭阁外，多围绕山池布置，房屋之间常用走廊串通，组成欣赏路线。
各类建筑除满足功能要求外，还与周围景物和谐统一，造型参过失落，虚实相间，富有变化。
〔一〕院落
院落是苏州古典园林的一种建筑组合形式。
由于当地园林面积不大，须在有限的空间内创造许多幽静的环境，因而以院落来划分空间与景区，成为常用的手法。
按组合形式的不同，院落大致
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