古诗词的语法特点.docx

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古诗词的语法特点

古诗词的语法特点

由于近体诗受到的种种限制，如字数、句数、平仄、押韵、对仗等，而且要求语言精炼，信息含量要大，这就使得在句法上显现出一些特点，以适应格律要求，加强艺术感染力。

近体诗的诗句，不同于其它文章或我们口语中的意义句，它是以基本句式为单位的，也就是说一个诗句不一定就能表达一个完整的意思，这是一个特点，另一个特点是，因为近体诗这种文学样式毕竟是传统的诗歌题材，它的语言方式不可能与我们现代人的口语相吻合，其语法仍然保留着古汉语的一些特征，所以词语活用、结构倒装、成分省略、语句紧缩等文言语法的规则仍占主导地位。

张相的《诗词典语辞汇释》，中华书局。

王鍈的《诗词典语辞例释》，中华书局。

朱居易《元剧俗语方言例释》，商务印书馆。

第一节词类活用

一、名词用作动词

自瀼西荆扉且移居东屯茅屋四首

作者：

杜甫年代：

唐体裁：

五律

白盐危峤北，赤甲古城东。

平地一川稳，高山四面同。

烟霜凄野日，粳稻熟天风。

人事伤蓬转，吾将守桂丛。

东屯复瀼西，一种住青溪。

来往皆茅屋，淹留为稻畦。

市喧宜近利，林僻此无蹊。

若访衰翁语，须令剩客迷。

道北冯都使，高斋见一川。

子能渠细石，吾亦沼清泉。

枕带还相似，柴荆即有焉。

斫（zhuó）畬（yú）应费日，解缆不知年。

牢落西江外，参差北户间。

久游巴子国，卧病楚人山。

幽独移佳境，清深隔远关。

寒空见鸳鹭，回首忆朝班。

渠：

开渠。

沼：

蓄为池沼。

——你在细石间开渠引水，我也使清泉流蓄为池沼。

“渠”本是个名词，水渠，这里用作动词，“开掘水渠”的意思，我们姑且把“子能渠细石”当作一个省略句来理解；“沼”也是个名词，池沼，这里用作动词，“拦成池沼”的意思，全句也可以看成是一个省略句。

曲江二首

杜甫

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐，何用浮名绊此身？

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

巢：

筑巢。

诗人“且看欲尽花经眼”，目光随着那“风飘万点”在移动：

落到江上，就看见原来住人的小堂如今却巢着翡翠──翡翠鸟筑起了窝。

君不见，玉环飞燕皆尘土。

（辛弃疾《摸鱼儿》）

化为尘土。

自是人生长恨水长东。

（李煜《相见欢》）

东：

东流。

二、形容词、副词等用作动词

如杜甫《客亭》句：

秋窗犹曙色，

落木更天风。

“犹”、“更”这些副词后面的动词有的能补出来，有的补不出来。

杜甫《蜀相》

丞相祠堂何处寻？

锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

自：

犹自呈现出。

空：

徒然发出。

杜甫《秋兴》昆明池水汉时功，

武帝旌旗在眼中。

织女机丝虚夜月，

石鲸鳞甲动秋风。

波漂菰米沉云黑，

露冷莲房坠粉红。

关塞极天唯鸟道，

江湖满地一渔翁。

虚：

虚有。

三、形容词、动词的使动用法

李白《秋登宣城谢朓北楼》

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公？

寒、老：

使动用法。

第三联“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”，从写水边景色转而写地上风物:

陵阳山下面丛林里，人家的炊烟袅袅地升上秋空;炊烟笼罩下深碧色的橘树柚树，呈现出一片苍寒，梧桐也已染上枯黄色。

这两句中，“人烟”、“秋色”，加上巧妙地用作动词的“寒”、“老”两字，不仅写出了秋色，而且写出了秋意。

我们在感染着秋光渐老的同时，也开始感受到诗人抑郁、孤独的心情。

王昌龄

《从军行》

　　青海长云暗雪山，

　　孤城遥望玉门关。

　　黄沙百战穿金甲，

　　不破楼兰终不还。

暗：

使雪山暗淡无光。

“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”。

青海湖上空，长云弥漫；湖的北面，横亘着绵延千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。

这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。

它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。

秦观《踏莎行·郴州旅舍》

雾失楼台，月迷津渡。

王武子《玉楼春》

一声落尽短亭花。

如王维《从岐王夜宴卫家山池应教》句：

涧花轻粉色，

山月少灯光。

——涧花使妇女的粉色也显得不足道了，山月夜使灯光显得不明亮了。

“轻粉色”就是“使粉色轻”的意思，“少灯光”就是“使灯光少”的意思。

在句中具有使动用法的词，以形容词为多。

用形容词（或他动词）作谓语，表示“主语使宾语怎样”的意思。

三、形容词的意动用法

如岑参《登总持阁》句：

槛外低秦岭，

窗中小渭川。

——从寺上远眺，觉得槛外的秦岭低了，从窗中望去，觉得渭川也小了。

形象而精炼地写出总持寺之高。

“低秦岭”是“以为秦岭低”或“以秦岭为低”的意思；“小渭川”就是“以为渭川小”或“以渭川小”的意思。

同使动用法一样，意动用法也是形容词或其他的词用作谓语，表示“主语以为宾语怎样”或者“主语以宾语为什么样”的意思。

陈亮　水调歌头·送章德茂大卿使虏　

不见南师久，漫说北群空。

当场只手，毕竟还我万夫雄。

自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。

且复穹庐拜，会向藁街逢。

尧之都，舜之壤，禹之封。

于中应有，一个半个耻臣戎。

万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通。

胡运何须问，赫日自当中。

耻：

以向金称臣为耻。

以上这些活用的字往往是所谓的“诗眼”，是使一句乃至一篇生色的关键性的字。

王安石的名句“春风又绿江南岸”（“绿”为使动用法），主要就是因为这个活用作动词的“绿”字而使得诗的意境清新活跃。

第二节成分的省略

一、省略比喻句中的“如”“同”等

李白《渡荆门送别》

渡荆门送别

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

月下如飞天镜，云生如结海楼。

李白《秋登宣城谢朓北楼》

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

两水如夹明镜，双桥如落彩虹。

贺铸《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

试问闲愁都几许？

如一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

如白居易《答客问杭州》句

山名天竺堆青黛，

湖号钱唐泻绿油。

——山名天竺如堆青黛，湖号钱唐如泻绿油。

再如文天祥《过零丁洋》句：

山河破碎风飘絮，

身世浮沉雨打萍。

——山河破碎如风飘絮，身世浮沉如雨打萍。

二、省略主谓结构中的动词

如白居易《渡淮》句：

春浪棹声急，

夕阳帆影残。

——每句都可以看作是由两个主谓结构组成，即“春浪高而棹声急，夕阳斜而帆影残。

”但每句的第一个谓语被省略了。

再如温庭筠《商山早行》句：

鸡声茅店月，

人迹板桥霜。

——每句都由两个名词或名词短语组成，没有谓语动词，而且也很难补出动词。

温庭筠《菩萨蛮》

宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。

杨柳又如丝，驿桥春雨时。

画楼音信断，芳草江南岸。

鸾镜与花枝，此情谁得知？

芳草长满江南岸

三、把关联词和动词都省去

只把一连串名词和名词性短语排在一起，创造意境。

温庭筠《商山早行》

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

陆游《书愤》其一

早岁那知世事艰，中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间!

柳梢青·春感

刘辰翁

铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城。

笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。

那堪独坐青灯!

想故国,高台月明。

辇下风光，山中岁月，海上心情。

第三节语序的变换

一、主语后置

黄鹤楼

（唐）崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

崔颢《黄鹤楼》诗：

“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

”意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”。

晴川：

阳光照耀下的江面。

历历：

清清楚楚。

汉阳：

今武汉汉阳。

萋萋：

茂盛的样子。

鹦鹉洲：

原在江中，现在与汉阳陆地相连。

再如杜甫《遣意》句：

云掩初弦月，

小树花传香（“香传小树花”才是对的）。

——云彩遮掩了初弦的月芽，小树的花香向四外传播开来。

“香”是主语中心词却在宾语位置，为的是押ang韵。

二、宾语前置

辛弃疾<贺新郎>

　　把酒长亭说。

看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。

何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。

要破帽、多添华发。

剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。

两三雁，也萧瑟。

佳人重约还轻别。

怅清江、天寒不渡，水深冰合。

路断车轮生四角，此地行人销骨。

问谁使，君来愁绝？

铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。

长夜笛，莫吹裂。

看风流酷似渊明、卧龙诸葛。

杜甫诗《月夜》赏析

今夜鄜（fū）州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

杜甫《月夜》诗：

“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。

如王维《春日上方即事》句：

柳色青山映，

梨花夕鸟藏。

——青山映柳色，夕鸟藏梨花。

“柳色”“梨花”分别是“映”和“藏”的宾语，因为要做到合律就放在了主语的前头。

三、主宾换位

叶梦得《水调歌头》词：

“秋色渐将晚，霜信报黄花。

”也显然是“黄花报霜信”的意思。

卢纶《塞下曲》其二

　　林暗草惊风，将军夜引弓。

　　平明寻白羽，没在石棱中。

林暗风惊草

四、以宾语面貌出现的状语

杜甫《秋兴》（三）

千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。

同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。

“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

”“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。

五、定语的位置。

（1）定语挪前。

王昌龄《从军行》诗：

“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。

（2）定语挪后。

李白《梦游天姥吟留别》诗：

“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。

”意即“一月夜飞渡镜湖”。

又如杜甫《赠翰林张四学士垍（jì）》句：

内分金带赤，

恩与荔枝青。

——内分赤金带，恩与青荔枝。

“赤”与“青”都是定语，为适应格律要求都放在中心词之后（句脚）。

六、状语挪后

又如杜甫《夔（kuí）州歌》句：

晴浴狎鸥分处处，

雨随神女下朝朝。

——晴浴狎鸥处处分，雨随神女朝朝下。

“处处”“朝朝”本应做“分”和“下”的状语，但为了格律的需要却放在了补语的位置。

七、在主谓结构之间插进另一个词或短语

如杜甫《客至》句：

盘飧市远无兼味，

樽酒家贫只旧醅（pēi）。

——市远盘飧无兼味，家贫樽酒只旧醅。

“盘飧无兼味”，从整体上看是一个主谓结构，为了格律的需要，将“市远”插在了主语“盘飧”和谓语“无兼味”之间：

同样，原句中的“家贫”也是插在主谓之间的。

插进来的两个语词可以理解为省略了介词“因”的状语，分别修饰“无兼味”和“只旧醅”。

在句法方面，由于汉语的特点（如缺乏形态、结构灵活等等），以及汉字的独立性，在古典诗歌中，常常出现把两个汉字拆开，或者把某些汉字从后面移到前面的情形。

典型的诗句是杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常的句法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。

第四节复句紧缩

近体诗中有的诗句可以看作是由一个复句（两个分句）紧缩而成的，用来表示分句关系的连词都没有出现，但我们在理解时可以把它补出来。

例如：

温庭筠《早秋山居》

　　山近觉寒早，草堂霜气晴。

　　树凋窗有日，池满水无声。

　　果落见猿过，叶干闻鹿行。

　　素琴机虑静，空伴夜泉清。

因山近故觉寒早，

　　因草堂故霜气晴。

　　因树凋故窗有日，

　　池满水无声。

　　因果落故见猿过，

因叶干故闻鹿行。

杜甫《旅夜书怀》

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似？

天地一沙鸥。

星垂因平野阔，

月涌因大江流。

刘长卿《新年作》

乡心新岁切，天畔独潸然。

老至居人下，春归在客先。

岭猿同旦暮，江柳共风烟。

已似长沙傅，从今又几年。

老至但居人下，春归却在客先。

范仲淹《渔家傲》

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。

浊酒一杯家却万里，因燕然未勒故归无计

国破（但）山河在，

城春（故）草木深。

（因）感时（而）花溅泪，

（因）恨别（而）鸟惊心。

（杜甫《春望》）

（因）潮平（故）两岸失，

（因）风正（故）一帆悬。

（王湾《次北固山下》）

浦干（因）潮未应，

堤湿（因）冻初销。

（白居易《新春江次》）

第五节古诗词章法

起、承、转、合是近体诗的基本章法，是一首诗的谋篇布局之法。

（一）起

起，即开头，提出话题，或者开篇就题的本意说起，起到点题的作用；或者不明见题字，其意自见，给人留下玩味的余地；或者欲说此物，先从他物说起，起句（联）起到衬托的作用；或者从本题反面说起，而后归到正题，起句（联）起到反衬作用。

其基本要求是新鲜、有力，能笼罩全文。

近体诗的“起”有明起、暗起、陪起和反起之说。

明起，开篇就题的本意说起，起到点题的作用。

暗起，即不明见题字，其意自见，给人留下玩味的余地。

陪起，欲说此物，先从他物说起，起句（联）起到衬托的作用。

反起，从本题反面说起，而后归到正题，起句（联）起到反衬作用。

（二）承

承，即承接开头的话题，顺着写下去，或写景、或抒情、语气和缓，与上联自然衔接，也就是对话题加以陈述、发挥，以开启下文。

元代杨戬《诗法家数》说：

“颔联：

或写意，或写景，或书事、用事、引证。

此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。

”

开头后的承接也有不同的类型。

顺承，自然承接起句（联），缓缓地把感情向上推。

递进，在起句（联）的基础上从程度、范围、情感、意义等方面再进一层。

（三）转

转，指内容上要推进一层，从正面或反面或侧面进一步延伸，制造波澜，避免流水账似的平铺直叙。

杨戬《诗法家数》又说：

“颈联，或写意、写景、书事、用事、引证。

与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。

”转句（联）往往是一首诗的精彩之处，诗人都要根据实际情况进行精心设计，这里只能介绍几种较典型的转法。

跳转，使转折之笔荡开，造就波澜。

例如杜牧的《赤壁》：

折戟沉沙铁未销，

自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，

铜雀春深锁二乔。

起句交代作品所描写事件的起因，承接句作进一步交代，顺便扣题；第三句转折，作者没去写战争、战场，而是做了一个假设：

当年的赤壁之战，东风不帮助周瑜的话，那会怎么样呢？

结尾以二乔的结局代指了战争的结局。

在我们初读此诗的时候，会觉得“东风”句的出现很突然，我们无论如何想象不到东风与废戟的关系，似乎八竿子也打不着，而当我们读完最后一句的时候，才明白它的妙用。

这就是跳转造成的波澜。

进层转，有的转句（联）不是在上句（联）的基础上进行转折，而是又进了一层，转向了更高的层次。

例如白居易的《钱塘湖春行》：

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

首联具体交代作者游览的地方是“孤山寺北，贾亭西”，以及这一带环境的概貌；接下来顺着“水面初平云脚低”写眼前具体的景色，前后是连贯，脉络清晰；转联虽然继续以景物为重点，但是提高了档次，写对景色的细致观察，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，在细致的描写里，包含了一种宁静、恬淡的心情，也就是又进了一层，和颔联有明显的不同。

（四）合

合，即收合，收束全文，做总结，或能留下余味，发人深思展开想象。

交代主旨，对起、承、转几个部分内容的写作主旨作出交代，归拢诗意，点题收束。

例如杜牧的绝句《过华清宫》：

长安回望绣成堆，

山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，

无人知是荔枝来。

起句明起扣题，因为是过华清宫，回望的是“绣成堆”，风景优美；近层承接，不仅仅是风景，还有山顶一道道依次打开的门；转句很别致：

回望、千门开、妃子笑，这三者之间实在是没有什么联系，显然是跳转；结尾收住全诗，把前三句的诗意归拢在“荔枝”这一线索上来，诗的主题也更加明朗起来。

这里的讽刺意义是巨大的，也体现了诗的艺术力量。

回应开头强化主题，与写文章一样，为了使主题更加突出，结构更加严密，在结尾处作个回应。

如毛泽东的《长征》：

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

首联明起，颔联、颈联分别承“千山”、“万水”展开；尾联转“难”为“喜”，又照应首联“不怕”，暗合于长征的伟大意义。

宕开一笔，巧妙含蓄的表明心迹，就是《说诗啐语》中所说的：

“放开一步，或宕出远神”。

例如刘禹锡的《蜀先主庙》：

天地英雄气，千秋尚凛然。

势分三足鼎，业复五铢钱。

得相能开国，生儿不象贤。

凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。

题为《蜀先主庙》，却以“凄凉蜀故妓，来舞魏宫前”作结，似与题目无关，但却没有脱离主题范围，而是就主题的反面发挥议论与感慨，虽然宕开一笔，却仍与题意相合。

留有余味，只留意会，不以言传，流露悠然不尽的情致。

例如韦应物的《闻雁》：

胡园渺何处，

归思方悠哉。

淮南秋雨夜，

高斋闻雁来。

前两句写思妇之情，悠远绵长，后两句写秋雨淅沥，高斋闻雁，益增归思。

于写景中含有缠绵的情意，这就是词与意俱有未尽之处。

由于组织材料的方式不同，起、承、转、合的表现形式也各有不同。

而且，同其它各项规则一样，近体诗的“起、承、转、合”并非刻板公式，为了表达某些内容的需要，也是可以变通的。

上面引录的毛泽东《长征》一诗，就是颈颔两联分别承上的例子。