古琴基础指法.docx
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古琴基础指法
古琴基础指法
发布者:
西风阁主人 | 发布时间:
2012-3-1912:
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賓雁衘蘆势 右手食指挑势
动作:
食指向徽弹出曰挑。
挑法,食指屈曲根、中两节,用大指甲尖轻抵食指箕斗中,使两指成一圈形,挑时大指伸直中末两节,并微运腕力将食指向前推送,以助食指自伸之力。
以伸缩灵活为妙。
其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈,切不可将两指揑紧使其抵送不灵。
(顾梅羹《琴学备要》)
手势:
食指与大指均屈中末两节,大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。
中、名二指微弯,名指高于中指,禁指又高于名指而微翘。
顾梅羹教授十分贴切的将“挑”这一手势列为《太古遗音》中的:
“宾雁衔芦势”。
原兴词曰“凉风倏至,鸿雁来宾;衔芦南乡,将以依仁;免度关而委去,递哀音而动人。
”
出音:
挑以甲尖,得声而手起。
又要用力不觉,须坚实而不猛厉,才能得坚清之响,而虚灵无碍。
要领:
“挑”是一个纯甲音,甲面着弦,中锋弹入。
“挑”时须微微借助腕力。
也就是说要有一个手腕微沉的动作。
须当空下指,不可傍弦挨抚,“若傍弦挨抚,则出音混浊矣”(《程寓山左右手指法阐微》)。
切不可将大指置于食指旁侧,使其抵送不灵,这是很关键的一点。
有些初学者总是爱将大指置于食指旁侧,两指揑紧。
致使大指的力臂缩短,食指伸屈幅度变小,也不美观。
彭祉卿在《桐心阁指法析微》中曾讲过:
“凡抹、挑均宜轻弹,惟必轻而且劲,方能弹出本音。
若其轻如抹,则只得弦上浮音,不耐听矣。
”唐代陈拙对“挑”的解释说,“凡抹挑,以意见缓。
凡挑,欲母助其实,不要推,轻虚出去。
”
由此,我们不难看出,相比之下,“抹、挑”要比“勾、剔”力度稍轻些,宜轻弹,以意见缓。
孤鷔顾羣势 右手中指勾势
动作:
“中指向身弹入曰“勾”。
中指屈曲根、中二节,竖直末节,用指头抵弦,半肉半甲勾入。
古谱所谓“重抵轻出”,就是说宜重下指,轻出弦。
才得中和无偏重偏轻的弊病。
所以也要纯用正锋。
一至四弦,提腕下指,探指深取;五至七弦,低腕下指,插指浮取”(顾梅羹《琴学备要》)。
勾时须用腕、肘之力引之,勾后手指落在次弦之上,不必离开。
手势:
中指屈其根、中两节,竖直末节,食指提起微曲,而昂起首于最高处,大指侧伏于食指下,名指平直高于中指略低于食指,各指指缝不宜张开,禁指伸直而微翘。
《太古遗音·手势图》将“勾”十分传神的比作“孤鹜顾群势”原兴词曰:
“孤鹜念群,飞鸣远度;堪怜片影,弋人何慕;与落霞以齐飞,复徘徊而下顾。
”
出音:
“重抵轻出”,浑厚凝重。
“勾”较“抹”出音为重,然而不可太猛,最重要的是“轻出”两字,须细细体会,加以琢磨。
要领:
其运动在中节坚劲之力。
“勾”和“抹”一样都是半肉半甲音。
他和“抹”有一个十分明显的区别,那就是末节竖直,为什么要末节竖直呢?
因为“勾”是要“重抵轻出”的。
何谓重抵轻出?
即重下指而轻出弦。
就是说下指时的力度要大些,当“重抵”下指将弦摁下后,末节要有一个向外弹出的动作。
但是在弹出时就要有技巧了,在弹出的一瞬间末节改为平直“轻出”,让弦从中指末节弹出。
从音色上来讲“勾”和“抹”对比,“勾”是比较浑厚、凝重的。
当“勾”弦动作完毕以后,中指应自然的搭在次弦之上(切不可将甲尖打着琴面)。
这样就可以为下一个动作或“勾”或“剔”做好准备。
使指法更加从容连贯。
在这里还谈到了一个出音时的技巧性问题,那就是一至四弦,提腕下指,探指深取;五至七弦,低腕下指,插指浮取。
因为五至七弦相对于前四弦来说音要高、弦也硬些,如果也“探指深取”的话,出音就会显得焦躁了。
同时,大家还应该注意到一个是提腕下指、一个是低腕下指。
为什么会有这样的分别呢?
因为琴面是有弧度的,在五到七弦低腕下指,可以避免中指入弦角度过大,这样是有利于出音的。
孤鷔顾羣势 右手中指剔势
动作:
中指向徽弹出曰“剔”。
中指微曲中、末二节,甲背着弦,下指不可太深,太深就会滞碍。
须当空落指,其运动在中、末二节伸直坚劲之力。
方能得灵动之机;又须正锋弹出,得声才清和浑厚。
若剔出抵着前弦,致遏前声,使无余韵,则是指病,务当避免。
在古法中,剔还有一种弹法“或用剔亦以大指抵送如挑法者。
但中指指力本强。
无需大指之助也。
”(《桐心阁指法析微》)这种弹法早已不用了。
手势:
中指曲其中、末二节於掌下,而众指低昂绰约,宛如张翼。
大、食、名、禁指和兴词均与“勾”同。
出音:
“剔”音须刚健劲拔,中和有力。
然而不可太刚,太刚就会粗暴。
“剔”较“挑”用力较大。
然而不可太猛。
太猛则浊俗。
要领:
“剔”时不可附指于弦上,须当空下指。
并且,剔完之后不可以碰到前弦。
在力度的掌握上,彭祉卿在《桐心阁指法析微》讲到“勾和剔较抹挑为重,但不可太猛,若其重如攫,则成杀伐之音矣。
指决云弹欲断弦,须勿误会欲字之意。
”
商羊鼓舞势 右手名指打势
动作:
“名指向身弹入曰“打”。
名指微屈根节,竖直中、末二节,指头着弦,由根节运动与“勾”微有不同,多用于一、二弦”(顾梅羹《琴学备要》)。
手势:
“中指伸直,高于名指,食指稍微低于中指,大指伸直中、末两节,虎口前开后合,与食指作八字形。
除名指外,各指指尖都略向上。
”《琴学备要》中对这个手势还有这样一个要求。
他说:
“名指末节最难坚劲,必需练习的推摇不动为妙。
”《太古遗音·手势图》称其为“商羊鼓舞势”其兴词曰:
“有鸟独足,灵而知雨;天欲滂沱,奋翼鼓舞;屈名指以临弦,象其行之踽踽。
”
出音:
出音宜轻,要有金石之声。
(彭祉卿《桐心阁指法析微》)
要领:
从这些话中我们不难看出“打”这个指法是名指微屈根节,竖直中、末二节(而“勾”是竖直末节)。
要注意用指的力度,他的下指比“勾”要坚决,出音比“勾”也要轻些。
“有误认“打”字之意,将名指著力打弦,可发一嗷。
”(《程寓山左右手指法阐微》)
“打”这个指法在明代以后的琴谱中逐渐被“勾”所代替。
那是因为名指的运动较难得力,不如中指灵动的缘故,所以避难就易地将其替代了。
汪孟舒在《乌丝栏指法释》中引杨田说:
“打,中、名指向下打一弦著面,二指通用。
二指,食指也。
”《大全诸家释指》中也有这样的记载:
“古谱食、中、名向内发弦,均谓打。
故谱难晓。
近谱分指主之,殊为要当。
”这说明在古谱中“打”是食、中、名三指均可的,并不局限于名指一指。
这就为明代以后的琴谱中逐渐以“勾”代“打”找到了依据。
后来虽然通用,但是,由于“勾”和“打”在出音的轻重上存在着差别,所以我认为,今人创作琴曲,如果能根据内容情感的轻重需要,和旋律音用指的顺从,把“勾”和“打”分开使用,仍可谓是妥善的办法。
商羊鼓舞势 右手名指摘势
动作:
名指向徽弹出曰“摘”,名指屈曲中节,竖直末节,用甲背向外出弦,运动也在根节,需要伶俐。
其运动在臂、腕助末节劲挺之力。
(顾梅羹《琴学备要》)
手势:
食、中二指并拢略俯,大指稍曲中、末二节虎口略开,禁指伸直而微翘。
兴词与“打”同。
出音:
“摘”是一个纯甲音,出音要“取其音活,打摘宜轻弹如抹挑,”(彭祉卿《桐心阁指法析微》)
要领:
“摘”这个指法关键是右手名指中、末二节要用的伶俐。
触弦时要中锋弹出,出音不可以太刚烈。
在《程寓山左右手指法阐微》中要求“摘必伶俐,其指末节当以软劲为竗。
须习练乃得。
”
打、摘多用于一二弦与擘、托相应。
有一说在弹打、摘时可用大指抵住六弦或七弦以方便出音。
但是在大多数的琴书谱集中并未作这样的要求。
若究其原因,如要抵住六弦或七弦的话,势必要再作提腕的动作,反而又增添了麻烦。
所以还是以不抵为好。
“打”也是自然落在次弦之上,为“摘”作好了准备,我们可以根据谱字的需要,就势“摘”出即可。
風驚鹤舞势 右手大指托势
动作:
大指向徽弹出曰“托”。
将大指倒竖,虎口全开,大指指节伸直,指须靠弦,使弦从指面经甲尖向岳而出。
其运动在大指末节,并要用腕力配合。
手势:
肘张、臂平、腕曲、掌俯,大指倒竖,张开虎口。
其手势和兴词与“擘”相同。
出音:
“托”是半肉半甲音。
则全和尚的指法中说:
“须向岳,则声雅壮”出音以雅、壮为美。
要领:
“托”不能只用纯甲,应该是半肉半甲。
大指不可仰天向上托弦,托出时应向着岳山的方向托出。
在唐代陈拙的指法中有这样一段话:
“凡‘擘’(古谱中“擘”、“托”方向于今相反)尤贵用肉,当斜指、使弦自使指面上过‘擘’出向岳。
”
元代以前在古谱中的“擘”、“托”和现今的“擘”、“托”方向正好相反。
《太音大全集·手势图》曰:
“甲肉相半向外出弦曰‘擘’,向内入弦曰‘托’。
”显然古谱中的“擘”是现在“托”的手法;“托”是现在“擘”的手法。
这个变化在元代吴澄的《琴言十则》指法里就已经出现了。
明代的诸家琴书谱集之中有用“古法”的,也有用“今法”的。
近现代基本上已经全部使用“今法”了。
明白了古今“擘”、“托”相反对于我们今后演奏古谱或打谱都是很有帮助的。
如果是宋、元以前的古谱,“擘”、“托”仍需按照古法弹,指法方可顺从。
風驚鹤舞势 右手大指劈势
动作:
大指向身弹入曰“擘”。
将大指倒竖,微屈末节,大指倒竖之时,肘亦微微上抬。
其运动在大指末节,宜微用腕力,甲尖着弦而入。
清初孙沚亭指法说“擘”:
“掌爪间有破竹分张之势”是形容的十分贴切的。
手势:
肘张、臂平、腕曲、掌俯,大指倒竖,虎口微开,中、末二节微弯,食、中、名三指平直,中指中、末二节稍低于食、名二指,禁指伸直,又稍高于名指。
各指指缝微开势如鹤翅初张,竦体孤立,有临风鼓舞之态。
(顾梅羹《琴学备要》)《太古遗音•手势图》将“擘”和“托”的手势名为“风惊鹤舞势”。
原兴词曰:
“万窍怒号,有鹤在梁,竦体孤立,将翱将翔;忽一鸣而惊人,声凄厉以弥长”。
出音:
音取纯甲。
出音须坚实有力,又要有用力而不觉的形态为妙。
要领:
大指指力本来就很强,坚实有力的音响不难做到,但是注意不能太过。
用力不可太猛,太猛则浊俗燥烈了。
在用“擘”这个指法时,可将中指轻抵于外弦上。
如“擘”七弦,则中指置于二弦上,“擘”六弦,中指置于一弦上。
“托”法,也可这样使用。
这样就更加便顺了。
神鳯衘書势 左手大指按弦势
蒼龍入海势 左手中指按弦势
栖鳯梳翎势 左手名指按弦势