中外建筑史复习西安工业大学.docx
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中外建筑史复习西安工业大学
中国古代建筑史
1、木架建筑的优势和劣势：
优势：
①取材方便；②适应性强；③有较强的抗震性能；④施工速度较快；⑤便于修缮、搬迁
劣势：
①材日渐稀少；②木构架易遭火灾；③木构架难以满足更大，更复杂空间的基本要求
2、新石器时代的建筑类型：
代表性的房屋遗址两种
（1）干阑式建筑：
1）长江流域——浙江余姚河姆渡村遗址（最早采用榫卯技术构筑木构架房屋的实例，）
2）底层架空+木结构+榫卯
（2）木骨泥墙建筑：
1）黄河流域——陕西半坡遗址
2）居住面低于地面+木结构+绑扎（构件搭接）
3、陕西临潼姜寨遗址：
仰韶文化遗址
A以大房子为核心分为五组：
以一个大房子为核心，其他小房子围绕中间空地与大房子作环形布置，反映了氏族公社的活动情况。
B门朝向中央广场向心布置：
当时无窗子，只有依靠门成为内外联系的出口
C居住区位于四周，中央留空——最初居中为尊的萌芽，体现中尊观念（原因：
①防卫性：
中央安全②中心领域：
支配权强）
4、中国最古老的神庙遗址——辽宁建平县牛河梁女神庙
特点：
①沿轴线展开的多重空间组合；②室内墙面装饰:
运用彩画和线脚来装饰墙面。
5、河南偃师二里头一号宫殿遗址
1）80公分夯土台
2）封闭庭院（廊院式）
3）我国最早的规模较大的木构架夯土建筑庭院
6、河南偃师二里头二号宫殿遗址：
特点：
中国传统的庭院式布局已经开始形成
7、河南偃师一号宫殿遗址、二号宫殿遗址具有以下共同点：
1）围合型院落；2）中尊观念：
主要建筑位于中轴线上；3）坐北朝南的建筑布局
8、陕西岐山凤雏村遗址——我国已知的年代最早、形式最完整的四合院
平面布局特点：
A．合院形式（2进深院落，且分东西左右）
B．居中为尊更为严格:
中轴对称，前堂后室，内外有别
C．功能分区更为严格:
前堂东西厢房
9、高台建筑
（1）出现原因：
木材的高度限制，难以使得建筑达到所需高度，各诸侯国为了军事上的统治和生活上的享乐。
（2）做法：
以夯土台为中心，周围用空间较小的木构架环抱，上下层叠二、三层，形成一组建筑群，这是木构架不发达条件下建造大体量建筑的一种解决方式。
（实例：
战国时期秦咸阳宫殿遗址）
10、《考工记》反映的建筑制度
（1）时间：
春秋战国
（2）地位：
《考工记》:
是先秦古籍中最重要的科学技术著作
（3）都城规划：
方九里，旁三门。
国中九经九纬，经涂九轨。
左祖右社，面朝后市。
市朝一夫。
注：
涂——道路
一夫——100×100（步²）；1步约5-6尺
（4）注解：
王城每面边长九里，有三个城门。
城内纵横各有九条道路，每条道路宽度为“九轨”（一轨为八尺）。
王宫居中，左侧是宗庙,右侧是社坛（或社庙）,前面是朝会处，后面是市场。
朝会处和市场的面积各为一夫（据考证一夫为100步×100步）。
11、秦都咸阳——布局独创性，摒弃了传统的城郭制度，在渭水南北范围内广阔地区修建许多离宫。
12、石窟类型：
①塔院型（支提窟）：
以塔为窟的中心；②佛殿型：
窟中以佛像为主③僧院型：
在印度称毗诃罗，主要供僧众打坐修行用
13、大跨度建筑：
河北赵县安济桥
李春修建了世界最早的敞肩拱桥，跨度达37米，线型优美，受力合理.
（1）敞肩券：
第一可以减少自重，节约工料；第二减轻洪水流量的压力
（2）60°弧拱比圆拱更稳定③精美的雕刻
（3）精美的雕刻
14、宋代城市结构和布局起了根本性变化——打破里坊制度
（1）结构布局形式上：
所有街道均是外向的（由内向转为外向）
①隋唐时期封闭式的里坊制度是政治高度集中的产物，当时中国城市的主要功能为政治或军事。
因此坊（住宅区）市（商业区）之间筑有坊墙间隔，划分明确，市的出入与营业时间，政府都有规定。
但却限制了经济的发展和文化的交流。
②北宋东京城则取消了里坊之隔，形成了新的街市。
其商业区不再像唐代长安、洛阳那样集中在一二处，不再是居民区与商业区分离，而是沿街均可设店，商贩可以串街走巷，买卖方便。
见“清明上河图局部”（描绘的是北宋首都东京）
（2）在城市管理制度上：
唐代以前，实行宵禁、里坊等制度；北宋，取消里坊制，从而城市商业活动时间和地点不再限制城市内外店铺林立，日益繁荣。
15、宋代木构架建筑的重大发展：
木构架建筑采用了古典的模数制：
（1）宋代“李诫”编写的《营造法式》是我国古代最完整的建筑技术书籍，书中一个重要之处是提出了古典模数制的概念。
（2）模数制：
“以材为祖，材分八等”。
（3）优点：
总结了唐代以前的建筑成就，建立了模数化的制度使木构架建筑走向定型化。
备料，施工都有了标准，省时、施工方便。
（4）缺点：
限制了木构架的探索，因为一切过于程式化，妨碍了创新。
限制了木构建筑的探索，使中国建筑趋于退化，转而向装饰化、等级化发展。
16、山西应先佛宫寺释迦塔：
是中国现存唯一的木构阁楼式塔。
（1）佛宫寺总平面：
前塔后殿式布局，
（2）释迦塔平面特点：
塔平面八角形，金箱斗底槽（P535），副阶周匝（P536）。
（3）结构特点：
平坐暗层
①明五暗四，共九层
②平坐暗层增加柱梁间斜向支撑
17、清式彩画种类：
（1）和玺彩画——为彩画的最高等级，用于宫殿、坛庙的主殿
特征：
①纹饰以龙为主
②色彩：
蓝绿底色相间，衬金色纹饰
（2）旋子彩画——仅次于和玺彩画，数量最多
特征：
①纹饰：
有旋子（即带卷涡的花瓣；）
②色彩：
依用金比例，分为7等
（3）苏式彩画——等级最低，一般用于园林、住宅；
特征：
①纹饰：
枋心常绘山水风景、戏文、博古器物；
②色彩：
基本上不用金
18、中国古代木构架的两种主要的结构形式：
（1）抬梁式：
柱子上搁置梁头，梁头上搁置檩条，梁上再用短柱支起较短的梁，如此层叠（梁总数可达3～5根），若柱上采用斗栱时则于斗栱上。
特点：
可采用跨度较大的梁，减少柱子，空间较大（宫殿、庙宇）
（2）穿斗式：
用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀的框架，檩条直接搁置在柱头上，沿檩条方向仍用枋将柱子串联起来，形成整体框架。
特点：
用料小，整体性强，但柱子密，室内空间较少，常用于民居或者杂屋
19、要求记住6中基本的屋顶形式（要求能够识图，不要求画图）
（1）庑殿顶、歇山顶、攒尖顶、硬山顶、悬山顶、卷棚
（2）等级：
重檐的高于单檐
20、北京四合院：
北京院落式住宅典型，平面布局以“院”为特征
（1）北京四合院的典型平面：
三进深院落布局特点
前院：
对外接待，非请勿入（倒座，大门）
内院：
家庭的主要活动场所（垂花门、正房、东、西厢房，耳房，露地，抄手游廊）
后院：
家庭服务用区（后罩房，厨，储藏，仆役住房）
（2）特点：
1）中轴对称、等级分明
2）秩序通过门来体现：
门用来分界内外，引导秩序，尤其是垂花门的高度和定制是主人身份地位的体现。
3）防风沙，防干扰和噪音，较安静
4）建筑密度不高，交通面积较大
21、江苏吴县东山天井式住宅
（1）天井高深，通风量大、减少太阳辐射，拔风效果好
（2）占地面积少
（3）是明清时期经济富庶、人口众多的江南中下游地区的典型住宅形式
22、唐代大明宫：
（1）布局
1）形状及规模：
①不规则长方形，接近梯形
②宫城面积约为4.5倍明清北京紫禁城
2）前朝后寝（外朝内廷）：
①外朝：
外朝三殿，宫外五门
②内廷：
太液池为中心，园林区
（2）建筑群的处理
1）突出主体建筑，强调纵轴
2）长安宫殿中利用地形最成功的实例：
一南一北利用地形
①南面：
含元殿利用龙首山作为殿基
②北面：
太液池就低洼地形开凿太液池
23、唐含元殿如何体现含元殿至高无上的地位和重要性？
含元殿艺术手法总结：
善于利用地形和运用前导空间与建筑物来陪衬主体
（1）地形利用：
含元殿以龙首山作为殿基，殿基高于坡下10余米。
殿外四周有宽约5米的“玉阶”三级。
（2）配殿：
①殿前东西两侧建有向外延伸的阁楼，东名翔鸾阁，西名栖凤阁。
殿阁之间以回廊相互连接。
成“凹”形，是周汉以来“阙”制的发展，且影响了历代宫阙直至明紫禁城的午门。
（3）龙尾道：
含元殿殿基高出地面四十余尺，为了百官朝见的方便，于是在殿前修建了二条平行的斜坡砖石阶道，共长70余米。
这两条阶道由丹凤门北望，宛如龙生而垂其尾，极为壮观，故称为龙尾道。
龙尾道的修筑更加映衬出了含元殿的高大雄伟
24、明清北京故宫是如何通过院落来组织空间序列的？
（具体见P123）
25、北京天坛
北京天坛布局特点：
为了烘托统治者祭天时的神圣，崇高气氛，特别注重重要建筑之间的位置关系。
（1）平面布局与重要建筑物：
——两重坛墙，四组建筑
1）两重坛墙：
北面为圆形，南面为方形
2）四组建筑：
A圜丘：
围墙内，沿南北轴线，南部有祭天的圜丘及其附属建筑
B祈年殿：
南北轴线北部以祈祷丰年的祈年殿为主体，附以若干附属建筑
C斋宫：
内围墙西门内南侧是皇帝祭祀前斋宿的宫殿
D牺牲所和舞乐人员居住的神乐署：
围墙西门以内建有饲养祭祀用的牲畜的牺牲所和舞乐人员居住的神乐署。
（2）主要建筑关系：
1）分两组祭坛：
郊天的圜丘和祈年殿（两组建筑各有自己的附属建筑物）置于天坛的南北主轴线上。
祈年殿、圜丘、斋宫基本上成等边三角形布局，恰当表象了天子比天低一级的特点
2）祈年殿体量对比：
祈年殿与圜丘之间有30米的甬道相连，甬道自南而北到达祈年门时，甬道两侧地面下降增强了祈年殿的建筑体量感。
3）祈年门与祈年殿之间距离得当：
距离约为祈年殿高的3倍
（3）天坛群体建筑设计特色：
1）中轴线布局
2）主体建筑与附属建筑相得益彰
A体量对比，祈年殿崇高突兀
B地位上对比，附属建筑原理主题
3）主建筑与环境
A祈年殿高高在上，超然于林海之上，有超凡脱俗与天接近之感
B除建筑外，遍植柏林，使建筑溶于绿色之中
4）景观构图完美，建筑单体精美
26、佛寺中国化的过程：
以塔为中心——前塔后殿——以殿为中心
（1）汉代：
以佛塔为中心的庭院;例如：
建于东汉的首座佛寺白马寺
（2）南北朝时期：
前塔后殿（因为我国冬季相当寒冷，特别是北方的室外，举行礼佛仪式多有不便，因此在佛寺中出现可以容纳很多人顶礼传法的金堂、法堂）例如：
建于北魏洛阳的永宁寺
（3）隋唐：
以殿为中心泉州开元寺、宣州广教寺。
27、舍宅为寺
（1）舍宅为寺：
即佛寺中国化。
许多王侯贵族第宅改建为佛寺。
改建时一般不大改动原布局，而以前堂——大殿，后室——讲堂，原有的廊庑环绕，有的还保留了原来的花园。
最终将中国庭院式木构架建筑用于佛寺，私家园林成为佛教寺院的一部分，此种风格布局成为以后汉化佛寺建筑的主流。
（2）舍宅为寺的优点在于：
1）解决了佛塔为主的佛寺的实用性
2）符合人们日常生活习惯与观念
3）消耗物资与时间可大大减少。
最终，以佛殿为中心成为隋唐国内通行的佛寺制度。
28、山西五台山佛光寺大殿（立面要会画图）
（1）平面特点：
金箱斗底槽
1）内槽：
面阔五间、进深两间
2）外槽：
面阔七间、进深四间。
（2）立面特点：
1）单檐四阿顶（单檐庑殿顶）
2）圆直柱，上端有卷杀、檐柱有侧脚、生起、屋顶平缓舒展、色彩简单
3）脊檩下不施侏儒柱而仅施叉手
4）屋顶平缓、舒展、斗栱宏大、出檐深远
5）色彩简单：
灰瓦，红柱、斗拱，白墙，门窗简洁，直棂窗，基座低青砖
（3）立面解析：
1）鸱尾顶端作垂线，与次间柱一条线
2）垂脊上仙人走兽作垂线与檐柱相重合
3）鸱尾顶端连线，与鸱尾处做两条垂线，以及地面台基基本成正方形。
4）屋顶：
屋身=1:
1;斗栱：
柱子=1:
2；开间方正，近正方形。
29、需要记住的一些名词解释：
（1）这几个是在此用到的
（2）还需要查看附录，重点记忆咱们上课时候让大家划过的名词解释
（3）以及营造法式一章中文章内的解词，如开间、进深、斗栱等讲过的名词。
腰檐：
楼阁与塔平坐下之屋檐
平坐：
高台或者楼层用斗拱、枋子、铺板等挑出，以利于登临眺望，此结构称之为平坐。
叉柱造：
记载见于《营造法式》，所存实物较多。
做法：
将上层檐柱中心线下开槽，插在下一层的斗栱或者梁上，上下柱子中心线位移半个柱径，使上下层内收。
叉手：
支托于脊檩下两侧之斜撑
托脚：
支托于各金檩斜下方之斜撑
30、天津蓟县独乐寺观音阁：
（1）金箱斗底槽，面阔五间，进深四间
（2）外观两层，内部三层，中间为平坐暗层（作用，加固层）
（3）有腰檐平坐
（4）上下柱子交接处用叉柱造
叉柱造：
（P161划线）记载见于《营造法式》，所存实物较多。
做法：
将上层檐柱中心线下开槽，插在下一层的斗栱或者梁上，上下柱子中心线位移半个柱径，使上下层内收。
31、中国古代建筑的立面构图
三分为一：
（1）单层建筑1）上分—屋顶2）中分—屋身3）下分—台基
（2）多层建筑1）上分—腰檐2）中分—屋身3）下分—平坐
32、一部分多层建筑设有平坐暗层，建筑构图与结构如何统一？
（1）构图：
三分为一（腰檐、屋身、平坐）
（2）结构：
每两层之间（即每个平坐与腰檐之间）加设一层暗层，作为加固层，使得建筑整体性加强。
实例：
山西应先佛宫寺释迦塔
天津蓟县独乐寺观音阁
33、斗栱的主要类型：
三种
转角铺作（角科）；柱头铺作（柱头科）；补间铺作（平身科）
34、画图题：
（1）、山西五台山佛光寺大殿立面
（2）、P297檩数分配表
外国建筑史
1、雅典卫城的主要建筑物及其特点
（1）卫城山门
1）灵活处理的立面分段
2）两种柱式的协调结合应用
3）室内使用爱奥尼的原因？
A室内柱高，高于室外
B爱奥尼风格柔和雅致较多立克更适于室内风格。
（2）胜利女神庙
1）位置：
与不对称的山门取得平衡
2）柱式比例：
采用爱奥尼式但比例做的粗壮些。
（1:
7.68）
3）朝向：
与山门略呈偏斜的相互位置，消弱自身独立性而加强对山门的依附性。
（平行会显得孤立。
）
（3）帕提农神庙
1）位置：
在卫城最高处，与山门保持80米的良好观赏距离
2）体量：
希腊本土最大的多立克式神庙。
3）形制：
最隆重的围廊式，也是卫城上唯一的围廊式（也称四周围廊式）庙宇。
4）是卫城上装饰最华丽的建筑物：
华丽、肃穆、欢乐；（大理石、金属、浮雕、镀金、着色）
（4）伊瑞克提翁庙（理解即可，不考）
2、古罗马光辉的券拱技术（除了拱顶体系之外，要求其他会画图。
定义不用背，理解即可）
（1）券：
墙上门窗洞上沿支撑和传递洞口之上墙体自重的结构，古罗马采用半圆券
（2）筒拱：
覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，也用半圆形，单向的即称“筒拱”。
与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙。
（3）.穹顶：
覆盖平面为圆形的内部空间（万神庙为穹顶），采用半球面结构，称为“穹顶”或者“穹窿”，需要整个周围墙体承重。
（4）.四瓣拱顶：
可覆盖方形平面的内部空间，也可连接成一列方形房间，又可分间连续施工。
（可以使得平面模数化，优点是可以采用模数化，建造起来更为灵活）
（5）.十字拱：
为减轻拱顶和成片承重墙的重量和封闭感，采用了十字拱，即用两个等跨筒拱在平面上互成直角相贯，以覆盖方形平面的空间。
这样可以取消承重墙，仅四角共四个支点即可支撑十字拱，使空间开放，结构重量减轻。
（6）、拱顶体系：
十字拱有水平分力（侧推力）需求得平衡。
当十字拱成列使用，相邻间纵向侧推力可以相互抵消、平衡，而横向则由连续几个筒拱抵消。
这样的拱顶体系构成宏敞开阔贯通的内部空间。
3、罗马柱式的发展
（1）柱式同券拱结构的矛盾——用柱式形式作为券拱结构的装饰。
1）券柱式:
柱式开间放宽，其它细节的比例不变，贴在券洞表面，券脚、券面也用柱式线脚。
柱子突出墙面3/4柱径（P66图）
2）连续券:
把券脚直接落在柱头上，其间垫一小块檐部。
只适用于较轻结构。
（2）解决柱式与多层建筑的矛盾：
1）叠柱式：
按照各种柱式柱子细长比，由粗到细，自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定。
大都用券柱式叠加，按层横向划分，显示适宜的建筑尺度。
但是立面效果不突出。
2）巨柱式:
一套柱式贯穿两三层楼，立面重点突出。
但是尺度失之夸张
（3）解决柱式尺度和古罗马建筑庞大体量的矛盾：
1）复合式柱式：
在科林斯式柱头上再加一对爱奥尼涡卷。
特点：
用一组线脚来代替一个线脚，用复合线脚来代替简单线脚，用雕饰来丰富它们
4、古罗马广场建筑群的演变：
（1）共和时期的罗曼努姆广场：
它的构成和布局鲜明地反映出罗马共和制的特色。
a修建零散，陆续进行，大体呈梯形平面。
是在共和时期陆续零散建造的。
b完全开放，城市干道从中穿越
c四周建有巴西利卡，庙宇、政府大厦也距离很近
（2）共和末期的凯撒广场
恺撒广场：
头一个定下了封闭，轴线对称的，以一个庙宇为主体的广场新形制。
这个广场宣告了罗马共和制的结束和帝国时代的来临
a共和末期，凯撒专权，按照规划，在罗曼努姆广场的边上建造了凯撒广场，封闭的广场
b广场正中靠后建造围廊式维纳斯庙：
广场是庙宇的前院。
c周围的建筑物布置：
小店和小作坊没有了，只是保留了两侧的钱庄和演讲、辩论的敞廊.
（3）奥古斯都广场
a正中尽端建造围廊式的战神庙，（战神是奥古斯都的本神。
）
b广场周边建起花岗岩围墙，除出入口外，完全与外界隔开。
c建造的广场纯粹是为了歌功颂德。
因为，连钱庄也已经没有，仅仅两侧各建造半圆形的讲堂，给雄辩家使用。
（4）图拉真广场
a面积最大，多进深庭院、对称布局形式
b横向轴线：
广场入口是三跨的凯旋门作为广场正，门广场两侧建敞廊，在中央各有一个直径45米的半圆厅，形成广场的横向轴线
c图拉真骑马铜像：
广场中心、纵向轴线和横向轴线的交点上
d乌尔比亚巴西利卡：
广场尽端，罗马最大的巴西利卡之一
e记功柱（P79）
f图拉真庙：
尽端正中建立供奉图拉真本人的庙宇。
总结：
随着古罗马从共和制转向帝制，广场也从公共活动场所变为皇帝的个人的纪念物，从开放的变为封闭的，从自由的布局的变为轴线对称的，并且以皇帝的宇宙作为整个构图的中心。
5、古罗马大角斗场外观特点：
（1）外观雄伟
（2）下三层各80间券柱式，上下叠柱式（多立克、爱奥尼、科林斯、科林斯壁柱）
（3）开间构图对比：
虚实、明暗、方圆，且本身为长圆形，光影富有变化
（4）完整性：
虽然周围一律，但是不仅不单调，反而保持并展示了几何形体的单纯性，仿佛无始无终，更显得宏伟、完整、其大无比
6、拜占庭建筑的主要成就是什么？
主要成就:
创造了把穹顶支撑在四个或者更多的独立支柱上的结构做法，和相应的集中式建筑型制。
这种性质主要在教堂建筑中发展成熟。
拜占廷建筑的结构特点：
帆拱、鼓座、穹顶。
7、圣索菲亚大教堂（对照右图可理解）
（1）布局：
总体上讲，采用了集中式的建筑构图
——中央穹顶直径32.6米，高15米，在立面及内部空间构图上占据统帅性。
（2）主要成就：
1）结构体系—关系明确、层次井然
①中央穹顶→帆拱→4个墩子上
②中央穹顶侧推力：
a东西两面：
各由半个穹顶扣在大券上抵挡，他们的侧推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东西两端的各两个墩子抵挡。
这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去
b南北方向：
则各以两片墙垛平衡侧推力
2）内部空间效果：
曲折多变、集中统一
①中心穹顶之下
a南北向空间分隔：
柱廊令空间连绵不断
b东西向空间连续：
层层扩大却有明确的向心性；
②中央穹顶40根肋条间，在底脚出开窗，照明效果突出
3）装饰效果—色彩绚丽、灿烂夺目
8、哥特式建筑的结构特点：
（1）骨架券承重：
1）原理：
使用骨架券成为拱顶的承重构件，将整体的罗马风式筒拱分解为两个部分：
①承重部分—骨架券
②非承重部分—围合部分（蹼）
2）骨架券承重的优点：
1）结构自重减轻
2）便于复杂平面架设拱顶
（2）全部采用尖券、尖拱
1）侧推力减小：
A原理：
推力与拱的曲线形式无关，而与拱高成反比，拱越低侧推力越大。
尖券的侧推力小于半圆券。
2）十字拱覆盖的空间不必保持正方形
（3）飞券凌空越过侧廊上空，抵住中厅拱顶侧推力
9、威尼斯总督府西立面和南立面构图特点：
（P133，第二段）
答出要点即可，最好分条叙述
10、意大利文艺复兴时期提出的人文主义指的是什么？
人文主义：
肯定人生、焕发对生活的热情。
争取个人在现实世界中的发展
11、佛罗伦萨主教堂的穹顶
（1）意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花——文艺复兴开端的标志（P147，末段）
（2）穹顶结构：
1）为了减小侧推力，减轻自重
①穹顶剖面采取尖矢形：
不仅仅减小了侧推力，还获得了尖的、高耸的形象
②穹顶采用骨架券，穹顶大面分里外两层，中间是空的。
2）建立鼓座突出穹顶
3）穹顶夹层内做两圈走廊，阶梯直达采光亭（是造型和结构的新创造）
（3）穹顶的历史意义（P146-147意义）
（1）采用中世纪教会斥为“异教形式”的“集中式”穹顶——标志文艺复兴对教会精神统治的突破
（2）借鉴拜占庭小教堂用鼓座突出穹顶的手法，使得穹顶构成城市轮廓中心，标志文艺复兴的独创精神。
（3）技术上的进步标志文艺复兴时期科学技术的发展进步。
12、育婴院
是意大利文艺复兴早期的代表作之一；
建筑师：
伯鲁乃列斯基
（1）平面、位置（P172图片）
1）位置：
佛罗伦萨市安农齐阿广场旁边。
2）布局：
一所四合院
（2）正立面：
立面构图简洁明确，一层券廊的轻快明朗与二层的做法所带出来的效果一致统一，比例匀称，尺度宜人。
1）一层（P147末句）：
科林斯券柱式敞廊（开间开阔，轻快、明朗）
2）二层：
窗子小，墙面大，但是线脚细巧，墙面平洁，檐口轻薄（与一层连续券风格协调，且虚实对比强烈）
（3）结构：
廊子结构为拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。
功能上（P148三段六行）券廊既是房屋的出入空间，又是广场上各种活动的空间的一部分。
13、巴齐礼拜堂（文艺复兴早期作品）
早期文艺复兴代表性建筑物
设计人：
伯鲁乃列斯基
（1）矩形平面的集中式教堂：
中央帆拱式穹顶成为中心，不再使用拉丁十字式
（2）形制借鉴拜占庭的帆拱式穹顶
1）正中：
d=10.9帆拱式穹顶（12根骨架券组成）
2）左右：
一段筒形拱
3）穹顶：
后面的圣坛；和门前的柱廊正中；各自有一个小的穹顶。
（3）形式：
内部空间和外部空间的形式都由柱式控制
1）外部：
①正面柱廊：
采用了突出中心的做法，柱廊一共是5开间。
其中，中央一间5.3米宽，发一个券，把柱廊分为两半，中间大，两边小
②柱廊上墙面：
有4.34米高的一段墙面，为了消除砌筑感，将薄壁柱和檐部线脚划分成方格。
2）内部：
①墙面白色
②壁柱、檐部、券面：
用深色——目的是为了突出疏朗的构架
③柱廊内：
雕刻装饰华丽
（4）、形体组合丰富：
包括多种几何形，对比鲜明
1）体型：
圆锥形屋顶、圆柱形采光亭、鼓座
2）立面上：
圆形的券和柱廊方形的开间形成对比
（5）总结：
形象丰富，有中心统一全局，中心就是圆锥形的屋顶。
14、建筑实例——美第奇府邸立面处理（文艺复兴转向宫廷阶段）
（1）底层：
大理石只是略经粗糙，表面起伏达20cm，砌缝很宽。
（2）二层：
石块虽然平整，但砌缝仍有8cm宽
（3）三层：
光滑而不留砌缝
15、坦比哀多
地位：
盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表
设计人：
伯拉孟特
高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制，在西欧是大幅度的创新，成为“经典”
风格：
刚劲雄健（因其体积感、完整性、多立克柱式的使用，令建筑显得刚劲雄健）
（1）位置（P153，末段，1行）
甲尼可洛山，东坡的一座圣彼得教堂的侧院内。
院子很小，刚能放下坦比哀多。
（该手法在古代罗马的图拉镇广场记功柱院落也曾使用）
（2）建筑设计：
1）平面：
集中圆形建筑物
2）立面（
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