西厢记艺术特色.ppt

西厢记艺术特色.ppt

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西厢记艺术特色赏析,西厢记是我国古典戏曲中的典范作品之一，这部作品以深刻的反封建礼教的思想性和精湛优美的艺术性赢得了古往今来无数读者的喜爱。

它表达了“永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。

”这一永恒主题，反映了广大人民美好而善良的愿望。

作品里描写的崔莺莺和张生的爱情故事简直是家喻户晓，无人不知。

艺术特色西厢记的艺术特色主要表现在里面的人物形象以及戏曲语言上。

长亭王叔晖绘,一、人物形象,西厢记的人物虽不多，但是每一个人物形象都十分丰满，个性十分鲜明：

张生、崔莺莺、红娘等，都是我国古典戏曲中典型、成功的人物形象，有的甚至还在后世成为某种类型人物的代称。

人物形象的丰满，主要是因为每一个人物既有鲜明突出的个性特征，同时又具有多重性，就是说每一个人物的性格都得到了多侧面的刻划。

作者不仅善于正面刻画人物，而且长于侧面描写，使人物性格呈现出丰富的色彩和立体浑成的效果。

同时，人物性格和情节开展得到了高度的结合，成功地表现了事件曲折复杂的过程。

张生：

王实甫在西厢记中，精心塑造了一个温文尔雅、执着志诚、略带傻气的张生。

前人评论张生的形象常用“志诚种”三个字来概括。

剧中主要表现为其执着追求崔莺莺，对崔莺莺热烈诚挚而又矢志不渝。

张生在普救寺初见崔莺莺便一见钟情，之后为了接近崔莺莺，将“云路鹏程”抛在脑后，毅然在普救寺住下。

在他追求爱情的过程中，有时表现得很机灵，如请求附斋追荐，写信退贼等；但有时他又是憨厚的，甚至有些傻气和懦弱，如初见红娘他就详细地自报家门，对老夫人的赖婚和莺莺的“赖简”却“志竭思穷”，束手无策。

正是张生的这种憨气、傻气和他的风流才俊相得益彰，才使得人物形象才更显饱满。

莺莺：

她的主要性格特征是热情而又冷静，聪明而涉狡狯。

作为一个相国小姐而能够冲破封建礼教的束缚追求自主的婚姻。

同时，作品也十分真实地表现了这位相国小姐在反抗封建礼教过程中的动摇和矛盾。

正因为作品充分、细致地表现了莺莺性格的复杂性，这一形象才具有了真实感人的艺术魅力。

在追求的过程中，她的心理始终是复杂矛盾的。

在红娘面前，一方面她想瞒着自己内心的情感，另一方面又借助红娘与张生互通衷曲。

由于受思想性格特点和所处的社会环境特点的制约，她在争取婚姻自由的道路上曲折而艰难，从矛盾痛苦逐渐走向勇敢而坚定。

莺莺的复杂性正体现了真实感人的艺术魅力。

红娘,红娘：

剧中最光彩的人物，也是反封建礼教最为坚决、最无顾忌的人物。

虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣，富有正义感，为张、崔的自由恋爱穿针引线。

她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。

她的思想性格在撮合崔、张二人婚事和抨击封建礼教中得到很好的展示。

为了促成相国小姐和白衣秀才本来无望的婚事，她要蒙蔽威严而又多疑的老夫人，又要鼓励软弱而常常不知所措的张生，同时还要小心翼翼地对待心细如发、顾虑重重、敏感的莺莺；她对张生是热心坦率的，对小姐是忠诚大度的，而在与老夫人的斗争中，红娘虽是一个地位卑贱的丫环，但她机灵、聪慧、勇敢，最终取得斗争的胜利。

在这一整个过程中，作品细腻地写出她的坚定、勇敢以及最终获得胜利的喜悦，同时也写出了她在这一过程中所表现出来的恐惧、气愤以及蒙受委屈时的痛苦，这样也就塑造了一个成功的文学形象。

这一形象对后世有着重要影响。

二、语言特色,西厢记的语言，文辞优美，诗意浓厚，优雅自然，既借助诗词的格律，又吸取口语的自然；既化雅为俗，又化俗为雅，做到了雅俗共赏。

既便于观看欣赏，又便于案头阅读。

同时，情景交融，寓情于景，充满了诗情画意，在中国古典戏曲中无与伦比。

综观西厢记全剧语言的艺术特色，最突出的是把典雅的文学语言与白描性的白话口语巧妙地结合在一起，形成下一种既文采华丽，又朴实淡雅的风格。

如果说“晓来谁染霜林醉？

总是离人相”富有浓郁的文学语言色采，那么，同是第四本第三折中，“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气”“霎时间杯盘狼籍，车儿投东，马儿向西”则显然又是充分的白话口语，二者自然熔为一炉，正是西厢记的风格。

此外，西厢记的词章之美也是为人称赞的，在语言上，人物语言都是充分戏剧化和个性化的，形成了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，具有很高的文学价值；剧中的唱词表现了特定的场景中人物的真情实感，,例如：

“琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云汉”。

“寂寂僧房人不到，满阶苔衬落花红”。

在这里，经常佛殿上阴森肃穆的气氛，罗列森严的罗汉菩萨、烧香的婆子俗客，以及念经的和尚，一概略而木写，而只写了相近青霄的琉璃殿、幽静的僧房以及青色的苔、红色的落花，使男女主人公在这样充满诗意的环境中展开一段千古称颂的风流佳话。

再看第三本第二折写莺莺的闺房是“风静帘闲，透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双环。

绛台高，金荷小，银钉犹灿”。

这里通过描绘莺莺的闺房，创造了一种幽深闲静，香气弥漫的美好氛围，这与茸茸举止娴静、深沉含蓄而又感情丰富的性格是相吻合的。

即使在剧中个别情节有悲苦性质的场面里，作者的描写依然笼罩着诗般的气氛。

比如第四本第三折“长亭送别”：

“碧云天，黄花地、西风紧，北雁南飞。

晓来谁染霜林醉?

总是离人泪。

”其语言是借助古典诗词描写离愁别绪的特有表现手法来加以渲染的，是以那种诗意的浅浅哀愁和无奈的色调来表现主人公离别时的悲苦的。

“问渠那得清如许?

为有源头活水来。

”正是这些有丰富修辞技巧的曲词，才使人感到西厢记这部剧作语言的精美。

从这一角度来看，西厢记语言的文采性是作者精雕细刻的结果。

必须指出的是，西厢记文采璀灿的语言特色，绝不是形式主义的堆砌词藻，雕琢造作，使人晦涩费解。

全剧语言华美秀丽而流畅自然，达到“清水出英蓉，天然去雕饰”的境界，这是同时代以及其他著名戏曲作者所不能企及的。

西厢记是有着严格韵律限制的戏曲作品，要在一定的规矩内作出切合人物环境戏情又合乎韵律的精美曲辞，绝非易事，比如第一本第三折中张生唱：

“么篇我忽听、一声、猛惊，元来是扑刺刺宿鸟飞腾，颠巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。

”第二本第四折中莺莺所唱：

“本宫、始终、不同。

又不是清夜闻钟，又不是黄鹤醉翁，又不是泣麟、悲凤”。

六字中三押韵，极不易制作，剧作者填写得既合韵律，又拟声写情，精美绝妙，确非大手笔不可。

三、结构,西厢记的结构规模在中国戏剧史上是空前的。

1、根据内容的需要，突破了一剧四折的结构体制。

创造了长篇巨制的结构，由四折发展到五折；在演唱方面，也突破了一人独唱的体制，打破了旦本、末本的界限。

旦本，女主角独唱到底；末本，男主角一唱到底。

西厢记各自独唱，旦、末也可交互对唱。

它突破了元杂剧的一般惯例，用长篇巨制来表现一个曲折动人的完整的爱情故事，因此它避免了其它元杂剧由于篇幅限制而造成的剧情简单化和某种程度的模式化的缺点。

2、篇幅虽长而结构严谨，剧情虽多双线并举，进展曲折，关目自然，富于变化。

西厢记就全面剧情安排情节，一方面是波澜壮阔，一波未平、一波又起；一方面是巧妙曲折的情景安排。

根据内容的需要，为了表达莺莺与张生悱恻缠绵的爱情纠葛在一折中设置了种种场景。

诸如，设在秋深长亭景色；离别的场景安排，落日疏林的描写等等，这些场景的安排设置，更好地表现人物内心活动，情景的表达起到了很好的辅助作用西厢记篇幅虽长，写来却一点也不松懈，一气呵成，结构谨严，场次洗炼，每一折都是一个整体中的有机部分。

从崔、张二人佛殿巧遇、月下联吟、写信退贼、赖婚、长亭送别等到最后的“有情人终成眷属”，结构安排巧妙，情节跌宕起伏，富有吸引力。

结构的巧妙设置也是该剧取得成功的重要原因。

3、西厢记设置了相互制约的两组矛盾。

西厢记写了以老夫人为一方，和以莺莺、张生和红娘为一方的矛盾，亦即封建势力和礼教叛逆者的矛盾；也写了莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。

这两组矛盾，形成了一主一辅两线索，它们相互制约，起伏交错，推动着情节的发展。

王实甫在两组矛盾的基础上，安排老夫人“赖婚”，推动了矛盾的激化。

通过“酬简”，“拷红”造成泰山压顶之势，红娘巧言善辩，以“四两拔千斤”解决了矛盾，西厢记恰到好处地处理了一次又一次的戏剧冲突。

王叔晖绘,此外，作者还善于描摹景物，酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶有诗情画意，形成了作品独特的优美风格。

西厢记的心理描写，不仅在曲词中，而且在人物的对话、动作中,也往往有着丰富的潜台词,间接地表现人物的内心活动。

例：

对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷清清旧帏屏。

灯儿又不明，梦儿又不成；窗儿外淅零零的风儿透疏棂，忒楞楞的纸条儿鸣；枕头儿上孤另，被窝儿里寂静。

你便是铁石人、铁石人也动情。

第一本第三折拙鲁速人间看波，玉容深锁绣帏中，怕有人搬弄。

想嫦娥，西没东生有谁共?

怨天公，裴航不作游仙梦。

这云似我罗帏数重，只恐怕嫦娥心动，因此上围住广寒宫。

第二本第五折小桃红前一支曲子很好地衬托了张生“坐不安，睡不宁”的初恋心情。

后一支曲子写赖婚之后，莺莺看月时的情景。

作品在许多与此类似的描写里，为全剧酝酿了爱情剧的气氛，增强了作品的艺术感染力量。

艺术成就,西厢记在艺术上取得了卓越的成就，使它成为我国古典戏剧的现实主义杰作，为明清以来的戏剧创作提供了宝贵的经验。

明人王世贞在艺苑卮言中说：

“北曲故当以西厢压卷”。

单从其艺术特色来说，也实不为过。

谢谢,第三章王实甫的西厢记第一节：

西厢记的作者及莺莺故事的创新一、王实甫生平名德信，大都人。

“风月营密匝匝列旌旗，鸯花寨明飚飚排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智。

作词章风韵美，士林中等辈伏低。

新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁！

”二、西厢词的成书唐元稹的传奇小说莺莺传宋代秦观、毛滂作【调笑转踏】赵令畤又作组【蝶恋花】鼓子词金代董解元的西厢记诸宫调王实甫的西厢记三、西厢记诸宫调与王实甫西厢记的联系与区别

（一）、文化心理不同。

（二）、戏剧结构不同。

（三）、反对封建婚姻的深刻程度不同。

（四）、人物形象的塑造不同。

四、西厢记艺术形式上的革新。

（一）、根据内容的需要，突破了一剧四折的结构体制。

（二）、篇幅虽长而结构严谨，剧情虽多双线并举，进展曲折，关目自然，富于变化。

第二节：

西厢记的戏剧冲突一、剧情梗概：

二、主题思想：

剧本塑造了崔莺莺与张生两个封建礼教叛逆者形象，歌颂了他们为追求自由爱情、自主婚姻的斗争精神，同时批判了封建礼教和封建家长对青年爱情和婚姻的摧残。

三、西厢记设置了相互制约的两组矛盾。

西厢记写了以老夫人为一方，和以莺莺、张生和红娘为一方的矛盾，即封建势力和礼教叛逆者的矛盾；也写了莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。

这两组矛盾，形成了一主一辅两线索，它们相互制约，起伏交错，推动着情节的发展。

第三节：

西厢记的人物塑造、语言艺术和社会影响。

一、人物塑造

（一）、张生：

志诚种、懦弱、傻气。

（二）、崔莺莺：

执着于自由爱情的追求，但由于出身、教养等诸方面的原因，在爱情过程中格外感到悒郁和痛苦。

（三）、红娘：

见义勇为，热情直爽，又具有胆识才干。

对张生坦率；对崔莺莺讲分寸；对老夫人背义忘恩的行为，抓住要点，击中要害。

三、西厢记艺术特色：

（一）、西厢记在艺术上最突出的成就是根据人物的性格特征，展开错综复杂的戏剧冲突，并完成了莺莺、张生和红娘等艺术形象的塑造。

（二）、人物性格和情节开展得到了高度的结合，成功地表现了事件的曲折复杂过程。

（三）、作者善于描摹景物，酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶有诗情画意，形成了作品独特的优美风格。

（四）、善于选择和熔化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然华美的曲词。

四、剧本中长亭送别一折的艺术特色是：

正宫端正好碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？

总是离人泪。

五、西厢记的影响对戏剧的影响如：

东城记、刍梅香、倩女离魂对小说的影响如：

曹雪芹红楼梦、巴金的家、春、秋,