《服装设计》-面料再造设计.ppt

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面料再造设计服装设计系别：

服装艺术设计系一、课堂导入：

一、课堂导入：

1、面料再造方法的产品应用、面料再造方法的产品应用2、面料再造面料再造在服装设计中的作用（为什么学）在服装设计中的作用（为什么学）FASHIONMATERIALFASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL2、面料再造在服装设计中的作用为什么学传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。

是由设传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。

是由设计师先设计好小样，然后放样，并调整为附合印染工艺和印计师先设计好小样，然后放样，并调整为附合印染工艺和印染技术，之后才能进入生产线。

通常同一花样的服装面料，染技术，之后才能进入生产线。

通常同一花样的服装面料，要产生几千米到几万米或更多的量。

如军用迷彩服面料，产要产生几千米到几万米或更多的量。

如军用迷彩服面料，产量就相当大，以至于我们随处都能见到这类面料的服装。

而量就相当大，以至于我们随处都能见到这类面料的服装。

而再造服装面料则是以传统的第一次成品面料作为基底，进行再造服装面料则是以传统的第一次成品面料作为基底，进行第二次设计制作而成的，它具有创意强和独一无二的特点。

第二次设计制作而成的，它具有创意强和独一无二的特点。

是设计师最喜爱的一种创意设计手法。

也深受追求另类、寻是设计师最喜爱的一种创意设计手法。

也深受追求另类、寻求个性的高品位、高消费时尚人士钟爱。

求个性的高品位、高消费时尚人士钟爱。

（一）、面料再造的设计原则

（二）、再造设计的类型与方法（三）、面料再造设计作品赏析（四）、课堂小结：

面料再造设计的发展空间FASHIONMATERIAL二、教学内容：

二、教学内容：

面料再造设计是对服装面料的二次加工设计。

是对服装面料的二次加工设计。

在服装创作过程中，设计师为了充在服装创作过程中，设计师为了充分表达自己的设计构思，在符合审分表达自己的设计构思，在符合审美原则和形式美感的基础上，采用美原则和形式美感的基础上，采用传统与现代的装饰手法，通过解构、传统与现代的装饰手法，通过解构、重组、再造、提升来对面料进行再重组、再造、提升来对面料进行再次创新设计，塑造出具有强烈个性次创新设计，塑造出具有强烈个性色彩及视觉冲击力的服装外观形态。

色彩及视觉冲击力的服装外观形态。

FASHIONMATERIALFASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL面料再造的设计原则：

1、对比与谐调对比与谐调2、比例与分割比例与分割3、统一与变化统一与变化4、节奏与韵律节奏与韵律5、色彩的运用色彩的运用6、不同机理的运用不同机理的运用7、均衡均衡对比与谐调FASHIONMATERIAL在面料的再造设计中，在面料的再造设计中，可以运用的对比方式有可以运用的对比方式有很多，如：

薄厚对比、很多，如：

薄厚对比、轻重对比、软硬对比、轻重对比、软硬对比、粗细对比、疏密对比、粗细对比、疏密对比、褶皱与光滑、透与不透褶皱与光滑、透与不透对比等等对比等等平面衣料与主体相饰的强烈平面衣料与主体相饰的强烈对比在色彩的呼应中得到缓对比在色彩的呼应中得到缓和，突显出干练、流畅的美和，突显出干练、流畅的美对比与谐调FASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL比例与分割统一与变化FASHIONMATERIAL统一与变化是面料外观再造设计中最为重要的运用法则之一。

节奏与韵律FASHIONMATERIAL在面料再造设计在面料再造设计中，可用面积的中，可用面积的大小变化，颜色大小变化，颜色的重复、深浅变的重复、深浅变化，褶皱的粗细化，褶皱的粗细变化等加以表现变化等加以表现。

FASHIONMATERIAL通过面料再造的处理方法，通过面料再造的处理方法，使裙摆的皱式自上而下，自使裙摆的皱式自上而下，自左而右，依次回旋，立体排左而右，依次回旋，立体排列，体现出明快的节奏韵律列，体现出明快的节奏韵律感感节奏与韵律色彩的运用FASHIONMATERIAL在面料再造设计时，在面料再造设计时，不仅要会利用色相、不仅要会利用色相、明度、纯度、色彩面明度、纯度、色彩面积、冷暖等变化手法，积、冷暖等变化手法，而且也应当考虑到同而且也应当考虑到同色不同材质及同材质色不同材质及同材质不同颜色的色彩效应。

不同颜色的色彩效应。

FASHIONMATERIAL不同肌理的运用折纸艺术不同类型的面料通过多种折纸艺术手法打造出各种褶皱造型FASHIONMATERIAL均衡对称平衡对称平衡不对称平衡不对称平衡面料再造设计的类型：

.面料的立体型设计面料的立体型设计.面料的增型设计面料的增型设计.面料的减型设计面料的减型设计.面料的钩编织设计面料的钩编织设计FASHIONMATERIAL11、面料的立体型设计面料的立体型设计改变面料的表面肌理形态，使其形成浮改变面料的表面肌理形态，使其形成浮雕和立体感。

如：

压褶、雕和立体感。

如：

压褶、抽褶抽褶、折裥折裥、造花、造花等等。

等等。

FASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL2、面料的增型设计、面料的增型设计通过拼贴、刺绣、洐缝、吊挂等方法。

通过拼贴、刺绣、洐缝、吊挂等方法。

添加相同或不同的材料。

如：

珠片、羽毛、添加相同或不同的材料。

如：

珠片、羽毛、花边、立体花、绣球等多种材料运用。

花边、立体花、绣球等多种材料运用。

33、面料的减型设计、面料的减型设计破坏成品或半成品面料的表面，破坏成品或半成品面料的表面，使其具有不完整、无规律或破烂感使其具有不完整、无规律或破烂感等外观。

如：

抽纱、镂空、烂花、等外观。

如：

抽纱、镂空、烂花、撕剪、水洗、砂洗等。

撕剪、水洗、砂洗等。

FASHIONMATERIAL4、面料的增减型组合设计、面料的增减型组合设计FASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL55、面料的钩编织设计、面料的钩编织设计采用面料或用不同的纤采用面料或用不同的纤维制成的线、绳、带、花边维制成的线、绳、带、花边等通过编织、编结等各种手等通过编织、编结等各种手法，形成疏密、宽窄、连续、法，形成疏密、宽窄、连续、平滑、凹凸等外观变化平滑、凹凸等外观变化。

面料再造设计主要的手法：

面料再造设计主要的手法：

1、系扎法系扎法2、褶皱褶皱3、刺绣刺绣4、拼接拼接5、绗缝绗缝6、抽丝和镂空抽丝和镂空7、编织编织FASHIONMATERIAL11、系扎法、系扎法系扎法是在一块布上通过线与点的连接，系扎法是在一块布上通过线与点的连接，使面料呈现出浮雕的外观，看起来生动而有独使面料呈现出浮雕的外观，看起来生动而有独特感。

特感。

根据在面料上的连线，点的距离的长短根据在面料上的连线，点的距离的长短和连线点方向的变换，形成的图案可大可小，和连线点方向的变换，形成的图案可大可小，可连可断，并且耐水洗，不松散，是一种独特可连可断，并且耐水洗，不松散，是一种独特的设计表现手法。

的设计表现手法。

分类：

两点连接三点连接四点连接多点连接FASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL一、系扎法一、系扎法a、两点连、两点连bbbb、三点连接、三点连接、三点连接、三点连接FASHIONMATERIALFASHIONMATERIALcc、44点连接点连接dd、多点连接、多点连接FASHIONMATERIAL22、褶皱、褶皱褶皱是通过重叠、排列、褶皱是通过重叠、排列、组合等处理技巧结合疏密、组合等处理技巧结合疏密、凹凸、起伏等多种运动性的凹凸、起伏等多种运动性的变化，改变衣服的质感和造变化，改变衣服的质感和造型。

型。

FASHIONMATERIALFASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL褶皱的种类很多，有压褶、抽褶皱的种类很多，有压褶、抽褶、自然垂褶、波浪褶等褶、自然垂褶、波浪褶等各种褶皱造型FASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL抽褶FASHIONMATERIAL33、刺绣、刺绣刺绣是通过运用针法，刺绣是通过运用针法，将绣线组成各种图案将绣线组成各种图案和色彩的一种工艺。

和色彩的一种工艺。

FASHIONMATERIAL钉珠绣钉珠绣缎带绣缎带绣FASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL44、拼贴、拼贴时装界的拼贴要的时装界的拼贴要的是拼贴形式本身的是拼贴形式本身的美感，作为一种时美感，作为一种时尚存在，是面料、尚存在，是面料、色彩的游戏。

色彩的游戏。

不同构成形式的拼贴不同材料和图案的拼贴FASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL55、绗缝、绗缝在面料表面用线在面料表面用线迹做一定装饰的迹做一定装饰的手法。

手法。

FASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL6、抽丝、镂空法FASHIONMATERIAL针织面料，结合面料针织面料，结合面料“不毛边不毛边”和和“卷曲性卷曲性”，剪出不同形状的，剪出不同形状的洞或线，在拉伸的时候剪口随拉洞或线，在拉伸的时候剪口随拉力表现出不同的大小和形状，着力表现出不同的大小和形状，着装后随人体曲线起伏形成多样的装后随人体曲线起伏形成多样的布面外观。

布面外观。

FASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL77、编织、编织即把面料裁成即把面料裁成带状，通过穿、带状，通过穿、绕、捆等编织绕、捆等编织的手法制造各的手法制造各种布面肌理。

种布面肌理。

FASHIONMATERIALFASHIONMATERIALFASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析波光粼粼的湖FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析波光粼粼的湖FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析波光粼粼的湖FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析晨雾FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析晨雾FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析晨雾FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析嬉皮牛仔FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析嬉皮牛仔FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析都市夜光FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析都市夜光FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析都市夜光FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析都市夜光FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析蘑菇FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析蘑菇FASHIONMATERIAL面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析蘑菇面料再造设计作品赏析面料再造设计作品赏析生机FASHIONMATERIALFASHIONMATERIAL1、丰富的材料为服装面料再造提供用之不竭的素材、丰富的材料为服装面料再造提供用之不竭的素材当您走进服饰材料市场，如广州中大的面料市场，你会惊叹其品种之当您走进服饰材料市场，如广州中大的面料市场，你会惊叹其品种之繁多以及新材料的层出不穷，服饰材料从形态来分可分为两大类，一类是较繁多以及新材料的层出不穷，服饰材料从形态来分可分为两大类，一类是较为平面的宽幅度面料。

在服装面料再造中。

一般把其用于基底，也可以直接为平面的宽幅度面料。

在服装面料再造中。

一般把其用于基底，也可以直接进行切割、分解、重组处理，面料有棉织物、麻织物、丝织品、化学纤维织进行切割、分解、重组处理，面料有棉织物、麻织物、丝织品、化学纤维织品、混纺织物、交织物。

以及非纺织品的毛皮材料、皮革类材料等。

各种面品、混纺织物、交织物。

以及非纺织品的毛皮材料、皮革类材料等。

各种面料有着各自不同强韧度，伸缩性、光泽性、温暖性、厚重性、通透性，以及料有着各自不同强韧度，伸缩性、光泽性、温暖性、厚重性、通透性，以及不同的肌理等特征和性能，不同的材料会有相应于其性能的加工方法：

同一不同的肌理等特征和性能，不同的材料会有相应于其性能的加工方法：

同一种材料在使用不同的加工方法后会出现多种肌理变化。

如经纬不同颜色的交种材料在使用不同的加工方法后会出现多种肌理变化。

如经纬不同颜色的交织面料，在使用局部切割翻转和抽丝工艺后。

它会出现两种上以的色彩变化，织面料，在使用局部切割翻转和抽丝工艺后。

它会出现两种上以的色彩变化，绒类织物在顺倒方向改变时会出现明暗的变化，丝和纱类织物、透明度好，绒类织物在顺倒方向改变时会出现明暗的变化，丝和纱类织物、透明度好，层叠时显现出蒙胧、含蓄、丰富的色彩。

毛皮、皮革类就有很美的自然肌理层叠时显现出蒙胧、含蓄、丰富的色彩。

毛皮、皮革类就有很美的自然肌理和图案，是很好的设计材料。

另一类为饰品材料，一般以点、线形态出现，和图案，是很好的设计材料。

另一类为饰品材料，一般以点、线形态出现，如各类花边，毛线、绳、彩绳、珠、亮片、贝饰、石饰、拉链、羽毛、扣子如各类花边，毛线、绳、彩绳、珠、亮片、贝饰、石饰、拉链、羽毛、扣子等，这类材料一般用于点缀、装饰底布，能使底布面目全非，出现全新等，这类材料一般用于点缀、装饰底布，能使底布面目全非，出现全新的面貌。

可见丰富的材料有助设计师想象力的发挥和激起创作之欲望。

成为的面貌。

可见丰富的材料有助设计师想象力的发挥和激起创作之欲望。

成为设计师为材料而的动力。

同时新材料的不断开发又能为设计师提供永不枯竭设计师为材料而的动力。

同时新材料的不断开发又能为设计师提供永不枯竭的创作能源。

的创作能源。

（四）课堂总结：

面料再造的发展空间2、经典的形式美法则为服装面料再造提供导航灯、经典的形式美法则为服装面料再造提供导航灯服装面料再造是一项创意性强的面料设计，它的设计原理是以服装面料再造是一项创意性强的面料设计，它的设计原理是以“三大构成三大构成”和和“基础图案基础图案”为基础，准确地说是将立体构成的概念实为基础，准确地说是将立体构成的概念实施于材料的二度创造，是施于材料的二度创造，是“三大构成三大构成”的学以至用，也是各种艺术门的学以至用，也是各种艺术门类知识的沉淀和发挥。

在构成原理中强调单形元素的设计和元素的组类知识的沉淀和发挥。

在构成原理中强调单形元素的设计和元素的组合方式，一般来说基底面料和服饰品其本身就具有不同的图案、纹样合方式，一般来说基底面料和服饰品其本身就具有不同的图案、纹样及视觉肌理效果，而使再造面料获得肌理变化的手段不仅仅限于材料及视觉肌理效果，而使再造面料获得肌理变化的手段不仅仅限于材料本身，它是可以重新组合重新造型的。

不同的物体，由于其构成的物本身，它是可以重新组合重新造型的。

不同的物体，由于其构成的物质不同及构成各个物质之间的排列顺序、距离、疏密不同。

会呈现出质不同及构成各个物质之间的排列顺序、距离、疏密不同。

会呈现出不同的肌理。

因此，只要将材料分解成为元素。

或是设某一材料为元不同的肌理。

因此，只要将材料分解成为元素。

或是设某一材料为元素。

灵活运用构成原理中的重复、分割、渐变、回转、透迭重合的手素。

灵活运用构成原理中的重复、分割、渐变、回转、透迭重合的手法。

哪怕是单的材料，同样可以得到丰富新颖的肌理效果。

在第十届法。

哪怕是单的材料，同样可以得到丰富新颖的肌理效果。

在第十届全国美展服装金奖作品全国美展服装金奖作品紫原绒彩紫原绒彩的作品中，作者便是以单一色彩的作品中，作者便是以单一色彩的白色鸡皮绒、白色珠片为材料，按照构成形式美法则作了三十四种的白色鸡皮绒、白色珠片为材料，按照构成形式美法则作了三十四种创意小样，在特征上成形为鱼鳞形、脊梁形、层檐形、立体鱼鳞形、创意小样，在特征上成形为鱼鳞形、脊梁形、层檐形、立体鱼鳞形、麦穗形、花瓣形、水纹形、流线形、发射形、菱形等的形状，以相应麦穗形、花瓣形、水纹形、流线形、发射形、菱形等的形状，以相应的造型方法为作品提供了丰富的肌理效果。

所以说面料再造在形式美的造型方法为作品提供了丰富的肌理效果。

所以说面料再造在形式美法则和现代设计基础法则和现代设计基础“三大构成三大构成”的导航下，能使设计师在创作中得的导航下，能使设计师在创作中得心应手、游刃有余。

并奔走于潮流之中、永不落伍。

心应手、游刃有余。

并奔走于潮流之中、永不落伍。

3、多种的工艺手法为服装面料再造提供无为不至的执行度、多种的工艺手法为服装面料再造提供无为不至的执行度传统的面料设计，并不完全是设计师个人的作品，也不能反映设传统的面料设计，并不完全是设计师个人的作品，也不能反映设计师的真正水平，因为除设计师外。

还受印染、织造、整理等科技方计师的真正水平，因为除设计师外。

还受印染、织造、整理等科技方面的影响，生产出来的产品常是带折扣性地出现于市场，有的则是无面的影响，生产出来的产品常是带折扣性地出现于市场，有的则是无法生产只处在纸上谈兵的状态，而服装面料再造就不一样了，有现成法生产只处在纸上谈兵的状态，而服装面料再造就不一样了，有现成的或可以加工的材料可选择，加工制作手法不受限制，可以是借助机的或可以加工的材料可选择，加工制作手法不受限制，可以是借助机械的，也可以是完全手工制作，对面料实现肌理变化的技法很多。

可械的，也可以是完全手工制作，对面料实现肌理变化的技法很多。

可以打褶、起皱、折叠、缝制、刺绣、压模、拼贴、镂空、编织等，亦以打褶、起皱、折叠、缝制、刺绣、压模、拼贴、镂空、编织等，亦可以挤压变形。

填充凸起。

镂空现底。

线材可以使用绣、粘、钉的方可以挤压变形。

填充凸起。

镂空现底。

线材可以使用绣、粘、钉的方法固定，点状的材料可以使用钉珠、沾贴、电烫、镶嵌、悬挂等方法，法固定，点状的材料可以使用钉珠、沾贴、电烫、镶嵌、悬挂等方法，也可以使用新材料模仿传统的绣花法、织绵法、绘画法、雕塑法进行也可以使用新材料模仿传统的绣花法、织绵法、绘画法、雕塑法进行制作，有的是依着材料本身的特点而采用独特的方法。

使其恰到好处，制作，有的是依着材料本身的特点而采用独特的方法。

使其恰到好处，有的看似复杂然而制作却简单易行，事过功倍。

有的看是简洁的现代有的看似复杂然而制作却简单易行，事过功倍。

有的看是简洁的现代构成但制作工序复杂、高难，非历多次精挑细缝而不能达，以致于难构成但制作工序复杂、高难，非历多次精挑细缝而不能达，以致于难以模仿。

这给设计师很大的方便和信心。

成为设计师无所不能为的设以模仿。

这给设计师很大的方便和信心。

成为设计师无所不能为的设计手段。

计手段。

作业：

提交服装产品设计图8张，附面料小样，同时完成面料再造（8个）；面料选配合理，符合设计要求与设计风格；规格尺寸为8X8cm，附面料再造设计说明；板式工整。

面料名称：

全棉巴厘纱服装风格：

浪漫优雅改造后面料小样设计手法作业格式参考：