古诗的写作要点.docx

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古诗的写作要点

古诗的写作要点

多的诗种（包括律绝）.我们先复习一下七言绝句的平仄构造

1、平起平落（首句入韵）：

（平）平（仄）仄仄平平,（仄）仄平

平《仄》仄平.（仄）仄（平）平《平》仄仄,（平）平（仄）仄仄平

平,（平）平（仄）仄仄平平.（平）平（仄）仄《平》平仄,（仄）仄平

（平）平（仄）

注释：

（仄）仄《平》平仄,（仄）仄平平《仄》仄平.（仄）仄（平）平《平》

仄仄,（平）平（仄）仄仄平平.4、仄起平落（首句不入韵）（仄）仄（平）平《平》仄仄,（平）平（仄）仄仄平平.

仄《平》平仄,（仄）仄平平仄《仄》平.注意：

句用韵（一般压平韵,首句不用韵应符合第3、4的格式）.

前面加与五言前节两个字平仄相反的字既成.七律同七绝

样,首句通常入韵（七律首句不入韵也可,古今少见,但必须符

合3、4的格式；“五绝”“五律”首句通常不入韵.）七律2、4、

6、8句都入韵,一定要用平声韵.3、5、7句不入韵,但尾字必

须用仄音字.否则就不为律诗了（不是所有的七言八句都是“X律”如格律不符只能根据诗的格律归为古风了）

式相加：

律”和“七绝”一样也有4种格式.可看出它是两首七绝平仄格

1、平起（首句用韵）：

等于七绝

（1）（3）形

式相加.（平）平（仄）仄仄平平,（仄）仄平平《仄》仄平.

（平）平（仄）

（仄）仄（平）平《平》仄仄,（平）平（仄）仄仄平平.

仄《平》平仄,（仄）仄平平《仄》仄平.（仄）仄（平）平《平》

仄仄,（平）平（仄）仄仄平平.如,毛泽东七律长征：

红军不怕远征难,万水千山只等闲.五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴

走泥丸.金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒.更喜岷山千里

雪,三军过后尽开颜.2、仄起（首句用韵）：

等于七绝

（2）

4）形式相加.（仄）仄平平《仄》仄平,（平）平（仄）仄仄平

平.（平）平（仄）仄《平》平仄,（仄）仄平平《仄》仄平.（仄）

仄（平）平《平》仄仄,（平）平（仄）仄仄平平.（平）平（仄）仄《平》

平仄,（仄）仄平平仄《仄》平.如,毛泽东七律到韶山

霸主鞭.为有牺牲多壮志,敢教日月换新天.喜看稻菽千重

浪,遍地英雄下夕烟.3、平起（首句不用韵）：

等于七绝

3）形式两首相加.（平）平（仄）仄《平》平仄,（仄）仄平平

仄》仄平.（仄）仄（平）平《平》仄仄,（平）平（仄）仄仄平平.

（仄）仄（平）

（平）平（仄）仄《平》平仄,（仄）仄平平《仄》仄平.

平《平》仄仄,（平）平（仄）仄仄平平.如,毛泽东七律和

年还旧国,落花时节读华章.牢骚太盛防肠断,风物长

”入声字

宜放眼量.莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江.*“

4、仄起（首句不用韵）：

等于七绝（4）形式两首相加.（仄）

仄（平）平《平》仄仄,（平）平（仄）仄仄平平.（平）平（仄）仄《平》

平仄,（仄）仄平平仄《仄》平.（仄）仄（平）平《平》仄仄,（平）

平（仄）仄仄平平.（平）平（仄）仄《平》平仄,（仄）仄平平仄《仄》

初闻涕泪满衣裳.却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂.白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡!

即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛

阳.律诗颔联（3、4句）、颈联（5、6句）应对仗,也可

平仄格式要求严格,但也有一点灵活性,在一定条件下,有的地

况相当普遍,以致寻找毫不变通的律诗,反而不容易找到.变通,

并不是任意的,也有一定的规则.古代诗人作诗,也常有某个字

六分明”.这是指七律而言的,意思是说,每句的一、三、五诸字

分明”,“分明”就是要求严守.格至式于第七字,押韵的用平,不

押韵的用仄,这是固定的,就在必提出了.五律每句只有五字,

这个口雇自然就变化为“一三不论,二四分明”.这个口雇能够概括一些现象,但不能一概而论.有些地方可以不论,有些

地方一定要论.所以又有人说：

“一三五不一定不论,二四六不

定分明”；这是说,变通是有一定条件的.关于第一个字,

七律每句第一字的平仄完全可以灵活,该用平的可以用仄,该

和七律每句的第三个字,遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）

句式第一个字,七言“仄仄平平仄仄平”第三个字不能变通呢?

七

因为如果变为仄声,那么这个句子就成五言“仄平仄仄平”

言“仄仄仄平仄仄平”全句只有第二个字（七言句中为第四字）是平声,这叫“孤平”.“犯孤平”在律诗中是禁忌.不的过,“孤平

只限于这一句式,在其他句式中若只出现一个平声,也不算“孤

平”.除这个句式之外,其他的句式第一个字（七言句的一、

两个字）,都可以平仄通用.五律每句的第三字（七律每句的第五字）,常见的都是依照格式的,称为正例；有的诗

未依照格式,这是变通,称为变例.例如王维的《送别》：

第三个字应仄而用平,既然用了,就属于“不论”了.张继著名的

江枫渔火对愁眠.平平O仄仄平平姑苏城外寒山寺，平平O

言中的第五个字应仄而用平,也属于不论之列.再如李白七绝

这一联上句第五字应平用仄,下句相应地在第五字的位置上

就仄用平.两句第五字都“不论”了.再读杜甫七律篇《蜀相》前

森森.O平O仄仄平平映阶碧草自春色，O平仄仄仄平仄

个字平仄变通,也是“不论”的.但是并不是所有的五言第

句型,不可变通为“仄仄平平平”.三个平声字在句子末尾

连在一起,叫“三平调”,是应该避免.的（当然这只限于句尾,在

2、七

三字可以不论；但第一字不能不论,否则会犯孤平.

言的“仄仄平平仄仄平”

、五可以不,但论第三字不能不论,

但第三字不能不论,否则出现三平调.4、七言的“平平仄仄

仄平平”,一三、可以不论,但第五字不能不论,否则出现三平调.

仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平.七言诗只

是前面加二字.为了运用灵活,古人在创作实践中曾经进行探

索,在不失音韵声律之美的前提下,采取了多种多样的平仄变

通为仄仄平平仄仄.如杜甫五律《秦济驿重送严公四韵》

联的诗出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平变仄,成为“仄

仄平仄仄”,与之相应,在对句又都把第三字由仄变平,即由“平

定位置上的某个字也加以变动,作为补救,这样的拗救,叫对句

相救.“仄仄平仄仄”这样的变通句式,应注意在对句相救.

按照“一、三不论”,“仄仄平平仄”句型也可变通为“平仄平平仄”,

2、

或“仄仄仄平仄”,这属于‘半拗'在对句,也可可救不救.

第一字应平而用了仄声,便出现孤平,于是在第三字应仄而用

了平声,这是孤平的拗救,属于“本句自救”.3、平平平仄仄

种通行的格式.如杜甫五律《月夜》颔联和尾联的出句：

也用这

这种格式大都用在尾联的出句,但也并不全然如此,如上举杜

甫诗,颔联也用；他的《登岳阳楼》首句“昔闻洞庭水”种格式.不过,这句的首字“昔”可读平声,因为五言句“平平仄平

仄”的第一个字,七言句“仄仄平平仄平仄”的第三个字,必须保

般只是第一字变通,成为“平仄仄平平”.例句随处可,不见再列

也不完全准确.上面的一式和二式,第四字的平仄都变了.可以

这样概括：

五言句第二个字必须分明,第四个字可以上述一、

三有变例；七言句第二、四必须分明,第六个字有上述一、

仄平、七言：

仄仄平平仄仄平）五言第1字、七言第3字必

须用平声（此处1、3字不可不论）如用仄声既“拗”,前人谓之“孤平（”除韵脚外,仅一平声.七言首字不论不计）这是诗家大忌.如在该处用了仄声,就必须在本句五言第3字、七言第5

字用一平声字作为补偿、补救,称为“孤平拗救”也叫本句自救.

如此处理仍属合乎律诗之规定.孤平拗救的句子等于仄平脚

句型的“变格”,其格式为（五言：

仄平平仄平、七言：

仄仄仄

平平平仄仄）此句型第4字（或3、4字）用了仄声,拗救时

可在对句（下句同一联的）利用“粘对”的形式进行拗救,叫对

句相救.但切记不可造成“四连仄”（利用规则第一字不拘平仄

仄平平仄）该句型五言第3字、七言第5字用了仄声,称为“半

变格句式,习练者可以初步了解一下,避免阅读古人诗词时对

2、

平仄平,即前述二式.

（2）平平平仄仄句,三字拗,四字救,

成为：

平平仄平仄；但第一字须保持平声,即前述三式.

七律句

1）仄仄平平仄仄平句,一字拗,可不救,或救为：

平仄仄平平仄平.

（2）平平仄仄仄平平句,一字拗,可不救,

拗,可不救,或救为：

平仄仄平平仄仄,或平仄平平仄平仄.

拗平救.

字拗,对句第一字救,成为：

仄平平仄仄,平仄仄平平.只限于仄

2）仄仄平平仄句,如第三字拗,对句第三字救,

成为：

仄仄仄平仄,平平平仄平.这种情况属半拗,也可不救.

平仄平.

但是如第四字拗,则应对句第三字救,成为：

仄仄平仄仄,平平

2、七律句五律句前加两字,第一字拗,可不救；

仄仄平平仄句,出句拗救为：

平仄仄平仄,对句相救为：

仄平

救为：

平仄仄平平仄仄,对句相救为：

仄平平仄仄平平.

上所介绍的,只是平仄格式变通和拗救的通用的情况,初学者

能掌握上述变通和拗救的方法,对掌握平仄格式,已有较大的

回旋余地.还有些不常见的变通,它们很罕见,属于个别变例,

不再详述.我们初学者只需要掌握标题

（一）的常用的“孤平

猎.

拗救”就可以了,至于其它拗救方式比较烦琐,习作时最好不涉

古典诗人的近体诗（律诗和绝句）,一般总是合律的.

有时看来好像不合律,其实是利用了变通的规则,进行了拗救.

读近体诗和学写近体诗,熟悉平仄的变通和拗救,会得到很大

七言：

平平仄仄仄平平）五言第3字、七言第5字忌用平声,

否则末尾3个字都是平声“三平调”是律诗之大忌；律句仄仄脚句型（五言：

平平平仄仄、七言：

仄仄平平平仄

仄）五言第3字、七言第5字如用仄声既成“3仄脚”最好也

初学者最好先完全照正格写作（按正格写不会出现拗句的）熟悉后,顺乎造句炼句的需要适当用拗救、变格及其它

”,是格

拗救是诗律给予作者的一定自由,相当于法律的“但书

律的一个组成部分.它有利于写得畅达,减免“削足试履”之苦.

2、

仄仄脚：

（平）平平仄仄,可变格为平平仄平仄.变格后,仄仄脚

变成了平仄脚.如“移舟泊烟渚”（梦浩然《宿建德江》）七言律句仄仄脚：

（仄）仄（平）平平仄仄,可变格为（仄）

仄平平仄平仄.如“羌笛何须怨杨柳”“笛”入：

声字（王之焕《凉

州词》）.此变格句型多为唐宋诗人所用.律诗多用在尾联

出句,绝句则用于第三句,使通篇严整而有变化,如锦鲤翻波.

运用变格时,须注意五言第一字,七言第三字,应用平声.