《中国美术史》期末复习练习题.doc

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《中国美术史》期末复习练习题

一、判断题（在题前括号里给正确的打∨，错误的打╳）

（∨）1.宋代瓷器艺术发展到高度水平，汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑被称为宋代瓷器五大名窑。

（╳）2.李唐、刘松年、马致远、夏圭被称为南宋四家。

（∨）3.明朝董其昌提出绘画分南北二宗的理论，虽有点牵强但也有一定的影响。

（∨）4.“清初四王”即清初王时敏、王鉴、王翚、王原祁四位画家，他们注重对古代文人画的集古临摹，对传统山水画技法的继承和发展具有一定的积极意义，但只重临古，忽视对客观世界的观察体验，绘画缺少生气和创意，有程式化的趋势。

（╳）5.“扬州八怪”专指郑板桥等八位扬州画家，他们富于创新精神，发展了重视生活感受，强烈抒发性灵的阔笔写意画，尤其是花鸟写意画。

（∨）6.昭陵六骏是指立于唐太宗墓前的六块浮雕，内容表现他生前征战疆场所骑过的六匹战马六马姿势各异，有站立、徐行、奔驰三种。

典型的浮雕创作技巧，巧妙的运用流畅强韧的弧线，犀利挺劲的直线，曲直相辅，刚柔相济，使浮度并不高的战马形象产生了近乎圆雕的强大体积感。

“昭陵六骏”是中国浮雕艺术史上具有代表性的作品，具有重要的实物史料价值。

（╳）7.韩干的《五牛图》是传世品中最早的纸本作品。

画中五头不同角度的牛，用线勾勒，结构略施晕染，可据此了解当时的造型能力以及笔墨技巧。

（∨）8.山水画发展到唐代，开始改变了以往大都还处于位人物画作背景的状况，脱颖而出为一门独立画科，李思训、李昭道父子的金碧青绿山水画具代表性。

（∨）9.画像石和画像砖是中国古代用于祠堂、墓室、石阙的有装饰性图像的建筑构件。

风行东汉，随厚葬之风发展。

画像石以山东、河南、四川等地最多，以山东武氏祠石刻最著名；画像砖主要分布在四川、河南、甘肃等地，以四川最多且具特色。

（∨）10.隋代展子虔《游春图》是中国现存最古老的卷轴山水画。

二、选择题（正确答案为单项或多项）

1.史前美术品中装饰最精美、内容最丰富、艺术成就最高的是（A）。

A.彩陶B.玉器C.黑陶D.青铜器

2.夏商周的青铜器类别不包括（F）。

A.礼器B.乐器C.兵器D.工具器E.车马器F.古董摆件

3.（A）是唐朝著名画家、建筑家和雕塑家，他的人物画（C）不但有很高的艺术水平，而且具有重要的历史意义。

A.阎立本B.杨惠之C.《步辇图》D.《送子天王图》

4.下列画家中其作品主要属于“笔才一二，象已成焉”的“疏体”的是（CD）。

A.陆探微B.顾恺之C.张僧繇D.吴道子

5.明朝画家中影响最为深远的首推（A），郑板桥、吴昌硕、齐白石等都是他的粉丝；他多才多艺，但一生命运很坎坷。

A.徐渭B.唐伯虎C.陈淳D.董其昌

6.佛教对中国绘画影响深远。

清初四大画僧是（DEFG）。

A.华喦B.郑板桥C.傅青主D.弘仁E.髡残F.朱耷（八大山人）G.石涛

7.唐代仕女画家中最著名的是张萱和周昉，下列作品中张萱绘画的是（CD）。

A.《纨扇仕女图》B.《簪花仕女图》C.《捣练图》D.《虢国夫人游春图》

8.唐朝的（B）提出“外师造化，中得心源”，强调向外师法自然造化，向内求自心的创造性，通过摹写自然山水，传达人物的主观性情。

A.王维B.张璪C.韦偃D.王墨

9.唐朝张彦远（A）是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作。

A.《历代名画记》B.《宣和画谱》C.《叙画》D.《石渠宝笈》

10.清朝时期从欧洲来华的传教士画家（B），创造了一种法融中西、富丽堂皇的绘画，深受雍正、乾隆皇帝欢迎；他的学生很多，一时蔚为壮观。

A.利玛窦B.郎世宁C.斯诺登D.年希尧

11.王羲之的（B）被称为“天下第一行书”。

A.《快雪时晴帖》B.《兰亭序》C.《十七帖》　D.《圣教序》

12.唐朝（D）的颜体字，“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩”，是书法中雄强风格的代表，颇有庙堂气，千余年来被视为书学的典范。

A.颜回B.颜师古C.颜如玉D.颜真卿

13.草书起源很早，入唐以后变化极快，唐朝（AB）是书法史上的草书大师。

A.张旭B.怀素C.黄庭坚D.祝枝山E.王铎

14.明代吴门画派四大家是（ABCD）。

A.沈周B.文徵明C.唐寅D.仇英E.周文矩F.顾闳中

15.唐代最有代表性的工艺美术品是（B），但多用作陪葬冥器。

A.金银器B.唐三彩C.印章D.漆器F.丝绸锦绣G.竹木牙雕

16.魏晋南北朝隋唐四大石窟是（ABCD）。

A.敦煌莫高窟B.天水麦积山石窟C.大同云冈石窟D.洛阳龙门石窟

E.太原天龙山石窟F.邯郸响堂山石窟

17.五代时期，北方以（AB）为代表，南方以（CD）为代表，形成了两种不同的风格的画派，体现了此一时期山水画的巨大成就。

A.荆浩B.关仝C.董源D.巨然

18.最能代表秦汉雕塑艺术成就的是（AB）。

A.秦始皇陵兵马俑B.霍去病墓石雕C.秦长城D.汉武帝茂陵雕塑

19.宋代（A）《泼墨仙人图》也用酣畅的泼墨画法，绘出仙人步履蹒跚的醉态，用简括的细笔夸张地画出带有幽默感的沉醉神情，十分成功。

A.梁楷B.法常C.李嵩D.苏汉臣

20.宋代（A）发展完善了“白描”的艺术手法，至今沿用。

A.李公麟B.李迪C.李唐D.宋徽宗赵佶

21.魏晋绘画理论有（ABC）。

A.顾恺之的“|传神”理论B.宗炳的“畅神”理论C.谢赫的“六法”理论D.陆探微的“瘦骨清像”理论

22.新石器时代绘画形式有（ABCD）。

A.彩陶绘画B.岩画C.地画D.壁画

23.五代时的（A）以画人物肖像著称，《韩熙载夜宴图》是他唯一的传世作品，此画刻画了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生活面貌，较之其他表现贵族生活的画卷有着更深刻的意义。

A.顾闳中B.周文矩C.黄筌D.徐熙徐

24.青花瓷在（）代已经发展到很高水平，前些年有件该时代的“鬼谷子下山”青花瓷拍卖价格当时可买三吨黄金；但青花瓷以明朝（）年间的艺术成就为最高，清朝康熙年间的青花瓷也很牛。

A.宋B.元C.永乐宣德D.万历天启

25.斗彩是釉下青花加釉上彩色相结合的瓷器，成熟于明朝成化时期，胎质细腻，釉质精良，雅丽和谐，形制多为小型器物，尤以（AB）等精妙可人。

A.鸡缸杯B.葡萄杯C.黄瓜杯D.玛瑙杯

26.极为名贵的（A）盛行于清康雍乾三朝的一种瓷器，以取法于铜胎珐琅器得名；受此瓷器影响，在康熙五彩瓷基础上又开发出新的瓷器品种（B），因彩色较厚而形成凹凸，有一定立体感，色彩鲜明而又淡雅柔和，到了雍乾时期发展至极盛。

A.珐琅彩B.粉彩C.花彩D.七彩

三、简答题

1.什么是“曹衣出水、吴带当风”？

答题要点：

（1）这是宋代画论中对两种风格画派的鉴赏、评说的高度艺术概括，它指古代人物画中表现衣服褶皱的两种不同程式，曹为曹仲达，吴为吴道子。

（2）曹仲达一派笔法稠叠，所画人物衣衫紧贴在身上，犹如从水中出来；吴道子一派笔势圆转，所画人物衣带宛若当风飘舞。

（3）此语最早出于唐张彦远《历代名画记》。

2．宋代画坛与前代相比有哪些变化?

答题要点：

（1）宫廷绘画达到鼎盛繁荣。

（2）文人绘画形成潮流。

（3）通俗美术勃兴。

3.元代四家的绘画艺术特点？

答题要点：

（1）黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙，是元代最具代表性的文人画家，世称元四家。

（2）元四家绘画具有中国文人画的共同特征：

重意境，重情趣，重自然之理，重书画结合。

（3）元四家又各具特色：

黄画空灵潇洒、倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润、王画苍茫浑厚。

4.简答元代文人画的艺术思潮在花鸟画创作方面的表现？

答题要点：

（1）从心理因素看，中国古代文人受传统文化影响，多具有为功名事业进取不息的奋斗精神；又具有正义，清高，愤世嫉俗的心里素质，而在为功名事业进取的过程中，时常伴随着是对正义清高，愤世嫉俗心理因素的践踏，长期的心里积郁便需要寻求某种途径宣泄排泄，梅兰竹菊等之类的花卉多具有自己的个性，如梅的耐寒，兰的幽香，竹的挺拔，菊的熬霜。

因此古代文人经常借用这些植物的个性，将其个性人格化，来宣泄他们的心理积郁表达他们对正义清高愤世嫉俗等文人品格的赞扬。

（2）从表达技巧来看，中国古代文人都谙熟于毛笔书写文字，而梅兰竹菊一类植物的生长结构，非常便于以书写文字的笔法去表现。

5.明清肖像画的特色是什么？

答题要点：

（1）以色为主，淡墨轮廓，用墨极少，用粉层层叠加。

（2）受西画东传影响，融入西洋画技法，着力写真，刻画入微，使肖像传神而富有立体感。

（3）注意骨骼肌肉解剖，根据面部结构烘染；但不分块面，减弱光影，阴阳过渡柔和。

6.莫高窟彩塑突出的特点？

答题要点：

（1）善用泥塑与色彩、壁画相结合而达到统一的效果。

（2）唐代洞窟多在方室正壁开一龛，形如舞台的龛内，于参观者视点以上塑出一组不同类型形象，色彩明朗华丽。

彩塑背后壁画与塑像有机结合一起，形成空间延续。

迦叶、阿难塑像背后是壁画八弟子；菩萨像后面是天龙八部画像，从而结合成生动的一幅说法图像。

这种与壁画的结合有时也采取另一种形式，例如158窟佛像后是大幅涅槃经变故事画，则衬托出这一重大事件的气氛。

7.黄公望《富春山居图》的艺术简析？

答题要点：

（1）黄公望是元代四家之一，他隐遁山林，以书画为寄托，以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴，苍润浑厚。

（2）黄的传世作品《富春山居图》横卷，a.以苍润精练的笔墨和优美动人的意境，描绘浙江富阳，铜庐一带的山容水貌及富春江上的旖旎风光。

b.着重把握山水的整体风貌，以活脱潇洒的笔墨抒发作者的主观意趣。

c.画法更加简括，显示较深的笔墨功力。

四、论述题

1.张择端《清明上河图》的艺术鉴赏？

答题要点：

（1）张择端是北宋后期卓越的风俗画家，擅长画建筑，车船等风俗题材，其《清明上河图》是中国绘画史上的杰作，代表了宋代风俗画发展的高度水平，墨笔淡着色，全景式构图，笔法严谨精细。

（2）《清明上河图》内容结构分为三个段落：

a.开首为郊区农村风光。

b.中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸的船车运输，手工业和商业贸易活动。

c.后段为城门内外，街道纵横，店铺栉比，车水马龙的繁华热闹景象。

这幅画再现了宋代城市社会生活的各个方面:

是杰出的绘画作品，而且具有高度历史文献价值。

（3）张择端《清明上河图》对于纷繁复杂的社会生活现象，选择既具有形象性和富于诗情画意又具有时代社会本质特征的事物，场面及情节加以表现。

例如漕船、骆驼队、毛驴队等都被有条有理又真实自然的组织在这一宏伟的艺术整体中。

《清明上河图》采用散点透视，长卷构图中充满戏剧性情节和引人入胜的细节描写，有铺垫，有起伏，有高潮，而船过虹桥的紧张场面安排在全卷近中央的部分，种种矛盾，构成全卷的高潮，形成具有艺术效果的最精彩部分。

（4）《清明上河图》a.内容的异常丰富性，高度的历史真实性，艺术表现的生动真切，成为我国古代绘画史上具有不朽意义的作品。

b.画家对于城市社会生活，尤其是“市井细民”的生活，具有深厚的感情和广泛精到的了解。

c.画家饱满的创作热情，持久不懈的努力，严肃认真的创作态度，艺术想象力的丰富及艺术表现的周密不苟，在绘画史上具有典范意义。

2.清初四大画僧在中国绘画史上的地位及其艺术成就？

答题要点：

（1）弘仁、髡残、八大山人、石涛，共称清初画坛四僧或清初四大画僧。

a他们都是有很强反清意识的遗民画家，绘画带有深挚的感情色彩和强烈的个性化特征，所继承的传统仍属文人画系统。

b他们重视感受生活，观察自然和独抒性灵，以主客观结合，“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式。

b他们在发挥诗歌书法入画的效用并结合似与不似之间的艺术形象上，发展了笔墨技法。

（2）弘仁：

a山水画，一是以黄山和齐云山为母题，将山水实境升华为超脱现实世界的理想化的境象，给人一种远离现世的“世外山”之感，隐晦的传达遗民意识。

二是笔墨简洁洗练，善用折带皴及干笔渴墨，意境静穆幽寂，空灵松秀，丘壑严整奇掘，林木富于真实感.三是《黄海松石图》:

用笔瘦劲谨严而简洁，山石整理成几何形状，具有很强的装饰意趣，格调空逸冷静。

b追随弘仁的人很多，形成了山水画派新安派。

（3）髡残的山水画，a多取黄山，南京一带的景物为母题，以强烈的主观感情抒写胸中山川，洋溢着蓬勃的生机。

b布景繁密，山重水复，层次深远，笔墨苍率厚重。

c擅用干笔渴墨，以浓点短线及致密而又松动的用笔展现旺盛的活力。

d髡残的《苍翠凌天图》，秃笔焦墨皴擦提醒与湿笔淡墨勾勒晕染相互融合，施以浅绛着色，题跋中的行草书法和笔法贯通一致，随意挥洒，粗服乱头，体现了其独具风格的审美意趣。

（4）八大山人a绘画画笔意恣纵，不拘成法，奇崛诡异，博大精深，转益多师，集众家笔墨之大成，并将中国绘画艺术推向高度净化、简括、夸张、变形的水墨写意新阶段，其花鸟画成就异常突出，最富个性，形象精炼生动，不拘形似而神完气足。

b带有更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵，内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借画笔曲折的反映出来。

c山水画以山水寄恨，意境苍凉凄楚，笔墨沉郁含蓄，使人有“墨点无多泪点多”之感，可称泪眼的旧江山，例如《秋林亭子图》。

d花鸟画，一是.以极具个性的奇简冷逸的风格抒发了遗民之情。

二是在立意，形象，造型，布局，笔墨以至诗书画一体上均有新的突破，达到水墨大写意花鸟画的空前水平。

三是作品中拟人化的鱼鸟，险怪空灵的构图，简约含蓄而充满孤独幽愤感情的笔墨，在内容与形式上已臻于高度统一，例如《荷鸭图》《孔雀牡丹图》。

（5）a石涛是中国绘画史上的伟大人物，是清初最富独创性的画家，是清初四画僧中艺术成就最高者，其艺术独出心裁，张扬个性，他的艺术主张和绘画实践为中国画向近现代发展作出了重要贡献。

山水画经过唐宋元明近千年的发展，到清代已形成了巨大的传统重负，石涛时代，绘画基本上笼罩在明末董其昌倡导的“南北宗论”影响之中，摹古之风盛行，绘画千人一面，而石涛强调“我自用我法”，在其千古一唱的《石涛画语录》中大声疾呼：

“古人未立法之先，不知古人法何法？

古人既立法之后，便不容今人出古法，千百年来，遂使今之人，不能出一头地也。

师古人之迹而不师古人之心，宜其不能出一头地也！

冤哉！

”力倡画家面向生活、师法自然，为开创中国绘画新纪元奠定了深厚基础。

b石涛的山水画变古法为我法，笔墨纵肆潇洒，意境生气奕奕，充满昂扬的激情和旺盛的活力，例如《搜尽奇峰打草稿图》《泼墨山水卷》《山水清音阁》。

c石涛的花鸟画，一是继承大写意传统，并自探“灵苗”，以天骨开张的艺术魅力表现对生命和艺术的热爱；二是花卉墨竹，纵横恣意，于无法中有法，直抒性灵，并讲求诗情和画意的结合生发，开拓了作品的意韵，例如《牡丹竹石图》《墨竹》。

d石涛的人物画也自有特色，例如《睡牛图》。

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