潇寒《我在故宫修文物》观后感.docx
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潇寒《我在故宫修文物》观后感
潇寒《我在故宫修文物》观后感XX
潇寒《我在故宫修文物》观后感XX 前段时间，中央电视台播放了纪录片《我在故宫修文物》，人气指数爆棚，钟表修复师王津师傅一夜爆红，成了90后网友口中的“故宫男神”。
很多网友还专门跑到故宫去看“真人”，找他合影签名。
走在路上，坐公交坐飞机都会有人认出他。
王津已经在故宫默默修钟表39年，突然成了“网红”还不太适应。
以前无论哪一行，拜师学艺，不磨炼十年，出不了师。
每一个细节，都要无数遍打磨和练习，秉承的是一丝不苟精工细作的工匠精神。
在这个飞速发展，快餐文化充盈的时代，我们早已丢失了这种精神。
故宫对绝大多数人来说是神秘的，这篇文章替我们打开一扇门，让我们知道关于故宫钟表的故事。
也让我们近距离感知，看似简单平常的一个工作，其蕴藏的艰辛、磨炼和修行。
与其说大家被王津和钟表的魅力折服，不如说，打动大家的，正是这种就快失传，这个时代又特别需要的工匠精神：
一丝不苟、孜孜以求、磨炼意志，时时精进。
准确地说，这里曾是退休太妃们住过的宫殿
我今年55岁，16岁进“宫”，一直在北京故宫博物院文物保护科技部工作。
从西华门进入故宫左拐，沿着高高的红墙一直走，就能看到西侧办公区有一扇加装了门禁的小门，墙上挂着“故宫博物院文保科技部”的牌子，我们钟表文物修复工作室就在其中。
有人说，这里就是曾经的“冷宫”，不过据前辈讲：
“准确地说，这里曾是退休太妃们住过的宫殿。
”
现在这里是故宫办公区域唯一安装了门禁的部门。
不管是进入还是外出，都要刷卡才行，其他部门的工作人员，也必须得我们科技部的同事到门口接才让进去。
我们早上8点上班，下午5点开始检查、收纳工作室各种工具和当天可能装不上的零件，并尽可能早地断水断电，这是每天必须完成的规定动作。
室外还有另外单独一路电线，保证院子里的夜视摄像头和报警器能正常运转。
这么严格，是因为文物在我们这里一放就是个把月甚至小半年，万一我们下班走了，水电出点问题，满屋子的文物，这谁也担待不起，必须得百分百地保证安全。
皇太后想借钟来玩玩，万历皇帝做了手脚
故宫现存的钟表文物大概有1500件（套），大部分都是孤品，世界上独一无二。
最早把西洋钟表带进紫禁城的，是意大利传教士利玛窦。
1601年，他托人将40多件贡品送给明朝万历皇帝，其中就包括一大一小两面洋钟。
那会儿，宫中的报时主要是用“漏刻”和“更鼓”。
这一大一小新鲜玩意，万历皇帝十分好奇，立刻宣召利玛窦进宫调试洋钟。
利玛窦跟管事太监说，这些钟是一些非常聪明的工匠制作的，能日夜指明时间，并有铃铛自动报时。
要操作这些钟并不难，两三天就可以学会。
于是皇帝钦定4名太监跟利玛窦学习，让他们3天内把钟调好。
3天没到，皇帝就命令把钟搬到身边，并专为大钟修了钟楼，那个小自鸣钟，他则随时把玩。
皇太后想借来看看，皇帝怕她不还，叫来太监，把发条松开，让钟不能走动、发声，皇太后玩了几天，很快就还回来了。
跟随利玛窦学习钟表技术的4名太监，是宫里最早的钟表维修工。
但此后40多年内，明清宫廷档案鲜有关于钟表技艺的记载，直到清朝顺治五年（1648年），这门技艺才开始传承下来。
钟表在紫禁城的发展轨迹，一直带有传教士的历史印记
这一年，葡萄牙传教士安文思抵京，被征召为清宫御用作坊造办处的钟表匠师。
从1648年至1811年，总共有15位传教士，在造办处传授钟表技艺。
从顺治年间对西洋钟表的简单修理和粗糙仿制，到康熙年间成立造办处“自鸣钟处”，再到乾隆年间成立造办处“做钟处”，制造钟的技术走向了顶峰。
钟表在紫禁城的发展轨迹，一直带有传教士的历史印记。
到了嘉庆年间，朝廷对待传教士的政策突然收紧，造办处的最后一位传教士德天赐，因踩及“红线”，被遣送回国。
这时候紫禁城内造表的工匠也学得差不多，只因为到了清朝末年国运不济，“做钟处”也不再不计成本地创制新钟了，但故宫里的钟表一直都在维修。
即使在1924年溥仪被驱逐出宫，修理钟表的师傅还是被留在了宫里，所以我们今天说钟表修复技术是300多年间故宫唯一没出现断层的非物质文化遗产。
我们一家都是老北京，一家人跟故宫也很有渊源
钟表修复技术的历史传承具体到咱们中国人，现在只能查到我师父的师父徐文，这也是听我师父马玉良说的。
徐文最早在清宫造办处“做钟处”工作，曾跟洋人切磋过手艺，他是新中国故宫博物院第一代宫廷钟表修复大师，后来他又把儿子徐芳洲带进宫，跟着他学修洋钟。
1951年，故宫文物保护科技部的前身“故宫文物修复厂”成立，第一批招进的学徒就有我师父马玉良，还有白金栋、陈贺然，这是新中国成立后钟表室最兴旺的时候。
上个世纪60年代，我师爷徐文去世。
文革爆发后，故宫文物修复厂钟表室只剩下我师父马玉良和徐邦洲，师父的其他师兄弟都因工作调动失散了。
1967年故宫闭馆，两年后，我师父被下放到五七干校，四年后，故宫重新开放，才再回到钟表室，也成了仅有的钟表修复专家，成了他们那一代人的领头儿的。
但师父有哮喘病，身体不太好，一直工作到68岁，不幸在XX年去世。
我能进入钟表室，既有偶然性也有必然性。
我们一家都是老北京，一家人跟故宫也很有渊源，曾祖父曾经在故宫管理清军的后勤，就是管理粮草、发发军饷。
我爷爷是新中国成立后的故宫图书馆馆长，他的兄弟姐妹也都在故宫里上班。
我从小就跟着爷爷，去故宫就像去自己家。
他经常跟我说，“别看出入自由，但这里的一花一草都是公家的，必须得爱护，更不能拿回家。
”
1977年，我16岁初中毕业，爷爷在这一年不幸去世，工作关系还留在故宫，真的是完整的一生都给了这里。
这一年，我响应号召准备到北京郊区下乡插队，临走之前收到故宫博物院的通知，那时候还流行接班。
故宫文物修复厂的老厂长带我去各屋转转，后来转到钟表修复工作室马师傅这屋，只有他跟大我15岁的秦世明师傅在。
秦老师原本是1965年毕业分配到故宫当收银员，下放回来又到钟表工作室，跟着马师傅学修洋钟，1966年就该退休，因为缺人，又返聘了。
马师傅问我：
“喜欢干什么啊?
”我说：
“不知道”。
他又问我喜欢动的还是静的，我说喜欢动的，小学三四年级时，我拆过自行车，洗洗车轴、上上机油，觉得挺有意思，马师傅说了两字儿：
“挺好!
”
等了几天，院里通知我，马师傅看上我了，愿意选我当徒弟。
前两年练好基本功，第三年才可以接触简单的修复工作
到文物保护科技部第一年，主要任务就是拿故宫里非文物类的钟表，来回拆修安装、练手。
还有就是用锉磨用来固定钟表夹板和柱子的削子，有点像现在木制的益智玩具，没有螺丝，全部用卡扣和削子固定组装。
削子是铜的，要拿锉不停地磨，最终磨成符合需要的各种形式的削子，主要就是练习十个手指的灵巧度，还有对使用锉的感觉，比如说用多大的力道、多长时间能锉到什么程度，都得慢慢去摸索，一点点去记录总结。
钟表文物修复术作为世界非物质文化遗产，到现在的传承还是这个流程。
第一年就是打基础、入门，不能摸文物，只能拿一些普通的钟表拆装练手，感觉力道的大小、轻重。
第二年，师傅从库房拿出一些最简单的文物类钟表装置，基本上就只有走时打点两个功能，尝试着拆卸、维修。
师父干大活时，徒弟就跟着打打下手，协助拆拆零件，为零件除锈、打磨。
这既是熟练技术的过程，也是磨炼性情、增强定力的途径。
前两年练好基本功，第三年可以接触些简单的修复工作。
我是从什么时候开始喜欢这一行的呢?
每次去仓库里拿那些几百年没人动过的洋钟，又是锈又是土，如果扔在大街上，没有人会觉得是个宝。
但一经过自己的手修好后，已经沉睡了几百年的它，又能“滴答滴答”走起来了，而且还很准时，说不定还是清朝某个皇帝把玩、宠爱过的，这种触摸、连接历史的感觉，心里觉得还是挺好玩的。
科学技术发展到今天，新生力量进来之后，也带来了变化。
比如我徒弟亓昊楠，80后，跟着我修了10年了。
他总能找到一些新材料，比如清洗零件时，他尝试用进口的专业药液和专业清洗机，代替传统的煤油和手工，效果好也不伤手。
钟表修复工作室至少一代当中要有一个领头的，徐文师傅是第一代故宫钟表修复大师，我师父马玉良是第二代，第三代责无旁贷就是我了，倒不是说我有多厉害，正好因为赶到这个位置了。
第四代是我徒弟亓昊楠。
最近我们正在招人，一共四个编制，估计还能进两个人，再有新人进来就要小亓带着。
“故宫到底有多少钟表啊，好像总也修不完”
故宫约有1500件（套）钟表文物，到现在没修好的可能还有300多件。
修复得这么慢，一是因为孤品多，找不到参照物，这类钟表是清朝时期西方针对东方市场特别制作的，大部分都只有一件或者一对儿，也估计只有舍得花钱的清政府能买得起这一类大型洋钟。
二是因为有些洋钟的结构特别是复杂。
比如我们XX年到XX年之间修复的一件世界孤品洋钟“老人变戏法钟”，也就是平常我们说的魔术钟表，这座古董钟由瑞士钟表大师路易斯罗卡特公元1829年（道光九年）制造，70厘米高，50厘米宽，厚度约30厘米，钟里的戏法老人，手中的豆子、小球可变色。
运转时，钟顶小鸟不断张嘴、转身、摆动翅膀，身下圆球随之转动，三个圆盘也同时不断变色转动。
“老人变戏法”钟由1000多个零件组装成了7套系统、5套机械联动，底盘的齿轮多得就像一个“迷宫”，某个环节出一丁点儿偏差，整体就“活”不起来。
刚从仓库拿出来时它形状完整，但机芯、开门已经坏了，链条也断了，先把所有零件拆下来，除锈、清洗、组装，最后调试出演绎的效果，花费了近一年时间。
而且故宫文物修复也有很多要求，修前、修中、修后这整个过程需要照片拍照留档，包括有多少零件、原装是什么样子的、哪里损坏等，都要有正式的书面记录。
但真正组装起来不需要图纸也不需要照片，只要拆卸之前要先看明白这个钟到底是怎么样运转的，拆卸过程中再观察观察，哪个零件负责什么样的功能，基本上就能装回去。
文物修复还有一条就是最小干预原则：
宫廷钟表大都是孤品，没有配件可换。
你必须要最大限度保留文物信息，尽最大可能不换新。
故宫古代钟表的这种修复原则，好处是既可以留住历史信息，又能使它们恢复活力。
大英博物馆来交流走访，很惊讶
XX年5月4日，一名男游客击碎了故宫翊坤宫正殿原状展室窗户玻璃，临窗陈设的清宫旧藏铜“镀金转花水法人打钟”也被误伤，这件“人打钟”是十八世纪英国人制造的。
“人打钟”被击掉落在地上后，共涉及5大部分的修复，一直修到那年7月中旬才完成，
我们到大英博物馆、荷兰博物馆去交流走访，他们也是这种修复办法，像大英博物馆有两个人，一人修复一人保护，但他们的钟表文物没有像故宫这么大型的，以怀表类居多，属于保养类修复，相对简单。
他们来看过才发现，原来还有这么大型的钟表，有些是英国造的，觉得很惊讶，“我们造的为什么我们没有啊!
”还有就是觉得我们这边修复工作量非常大。
这么多年，我的人生很简单，每天工作7个来小时，39年基本没变，办公室都没换过。
要说一点不烦躁，那是假话。
我师父说过:
“要真是干不下去了，干脆你就先到外面溜达溜达，转转，回来再干。
”
这样能平复心情，也能理出新思路来，就是千万不能急。
我选徒弟招人最看重的就是“做人”，一要心静，没有安静、宁静的心，你干不了这个;二要心净，要甘于寂寞，抵制诱惑。
别长一点儿本事，就琢磨着去拍卖行做鉴定师，或想着跳槽到钟表奢饰品牌当售后。
修复的东西就是你养大的小孩，你能放下就走吗
我一个月收入六七千元，虽说在北京这收入绝对不算高，但对故宫有感情，对修钟表有兴趣。
我徒弟小亓就说过，“来到这里就别琢磨着能大富大贵”。
他爱人也在故宫工作。
为避开早高峰，他俩每天一大早七点半就到故宫了，两口子月收入加起来1万多元，在北京，这点钱可真不算多。
除了小亓，我还有个特殊的“徒弟”，就是我儿子，以前小孩可以带进来，从他上幼儿园开始，就在我这屋里围着看，慢慢就看出兴趣来了，回到家就开始拆卸家里的闹钟。
我儿子今年26岁，两年前，从一所大学的物流管理专业刚毕业，就碰上颐和园招聘钟表文物修复师，已经在那边工作两年了。
他从小看着父辈一生时间都在做这个，就像我小时候跟着爷爷没离开过故宫一样，有感情也有兴趣，那就往下干呗，这可不仅仅是一份能拿工资、能填饱肚子的工作。
潇寒《我在故宫修文物》观后感XX 由萧寒执导的电影《我在故宫修文物》将于12月16日全国上映。
全国十二城巡回今天来到杭州，导演萧寒、文物修复师王津、亓昊楠等出席现场活动。
现场，导演萧寒畅谈“观众电影”的创作理念，要努力讲好“人“的故事，还邀请了新老两代“故宫男神”王津、亓昊楠路演首聚，畅谈新技术为手工技艺传承增光添彩，享受文物修复的慢生活。
导演萧寒携电影回到杭州，现场观众观影热情高涨，电影感人画面被观众赞“物哀之美”。
导演萧寒谈“观众电影”创作理念，观众用行动支持纪录电影
活动现场，导演萧寒畅谈了《我在故宫修文物》这部记录电影的创作理念，表示这“不是一部作者电影，而是一部观众电影。
”在谈到创作的努力方向时，导演萧寒表示，要努力讲好“人”的故事，“人”最本来的状态和情感是最能打动人的。
最后，导演萧寒打趣着说道，每当B站的弹幕彻底糊住屏幕时，我就知道是王津师傅出来了，大家用自己的态度与主创完成了一部影片的创作。
在谈到影片的拍摄过程有什么困难时，导演萧寒表示，能允许摄制组进故宫拍摄就是解决了最大的困难。
在被观众询问“如何看待网络爆款纪录片《舌尖上的中国》遭遇的电影版滑铁卢”，导演萧寒说：
“十二城巡演和众筹点映是我们向观众诚意示好的方式，观众没有让我们失望，这是一种巨大的鼓舞和支持，不但是我们，更是给予中国优秀纪录电影的。
”
新老两代“故宫男神”路演首聚，师徒二人话修复技艺传承
杭州站是新老两代“故宫男神”王津、亓昊楠首次同台亮相，“故宫男神”王津谈到“路演与文物修复工作的不同感受”时说，“两个环境都让人喜欢，但更想回到故宫里去修文物。
”导演萧寒在一旁补充道，“王津师傅私下给我讲过，看来当明星也挺累的。
”徒弟亓昊楠则表示，请大家放心，等师傅回故宫了，会把他照顾好，让他有时间和体力修好更多更好的文物钟表。
钟表修复技艺是一种需要“手把手”教才可能掌握的传承技艺，当有观众担忧现代科技的发展可能威胁到修复技艺的传承时，徒弟亓昊楠表示，所有的从业新人在第一年都必须用现代钟表来学习，不断手工操练，了解整个修表的流程和使用的手段，只有熟练掌握了手上的功夫才可能与高科技结合，新技术不过是为老底子增光添彩。
在谈到面对时代的变化，修复师的心态变化时，“故宫男神”王津表示，自己没有受到过干扰，每当解决一个修复的难题时，会感到无与伦比的快乐。
导演萧寒回故乡表感念情怀，良好口碑引00后关注追捧
活动现场，气氛活跃，不但有00后小观众发问“故宫男神”王津师傅，更有8岁的小男生上台为新老两位“故宫男神”王津、亓昊楠送上礼物，孩子的妈妈表示，孩子已经看过很多遍剧集版的《我在故宫修文物》，在来看电影之前还拉着自己又复习了一遍。
杭州是导演萧寒工作生活了三十多年的地方，可以说是第二故乡，导演萧寒在现场表达了对杭州的感念之情。
现场观众也用对影片的喜爱给予导演支持，有观众表示，“电影的名字叫做《我在故宫修文物》，但对于我而言这是一次‘我在电影院修行’，仿佛自己进入了梦境，进入了修复师们的生活里，看着用时间来缂丝，用静气修缮文物。
”“影片最后‘麻雀吃猫粮’的空镜头传递出的物哀之美好让人感动，感谢导演奉献如此走心的纪录电影。
”
电影《我在故宫修文物》将于12月16日全国公映，由杭州潜影文化创意有限公司及故宫博物院出品，猫眼、B站、微鲸、广州弘图光合联合出品，作家绿妖参与撰稿、摄影师严明参与摄影、著名音乐人姚谦、歌手陈粒、音乐家黄裕翔参与电影音乐制作。
潇寒《我在故宫修文物》观后感XX历时三天，我终于把这部电影看完了。
很感动。
这是看完后的第一感觉。
在这个浮躁的社会，在这个急功近利的时代。
有那么一群人每天都在做那么细致如丝的工作。
日复一日，年复一年，恍然间，十年，二十年，一辈子就这样在一间房子里度过了。
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带着谷歌眼镜修补画作，吃着师傅辈或是清朝更早以前的先人中的杏树结的果实。
那是一种怎么样的体验呢?
二次创作总会把自己的想法融入进去。
当一张张残破不堪的画作，当一个个破损的看不出型的瑟，在他们手下都可以焕然一新。
这比韩国整容术更高超，更有成就感。
和古人的对话，和几百年前的人在同一件物品上相逢，该是怎么样的一种感动呢?
比起刷新三观的各式各样的文物和高科技的结合。
我更感动的是有那么一群年轻人愿意远离这个喧嚣的事情，在那个静的出奇的地方愿意做这么一件急需要耐心。
细心的活。
周一骑着自行车路过慈宁宫的时候，在几百年前溥仪也这样做过。
如果时光可以重逢，那他们又会说些什么?
在必须一次成功不许失败的工作中，该是做到一种怎么样的极致才可以完美的去修复，去重建呢?
反观自己，有时候连起码的认真都没有。
他们这一群人在轻松的环境下就能做到极致。
那么我自己是否可以呢?
我想是可以的。
没有谁是天生就可以那样，也没有谁，一次就可以成功。
但是用200%的要求去做100%的事情。
我想那是可以的。
那是可以做到的。
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