美术史方法.docx
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美术史方法
【知识点汇集】
※工艺美术运动
工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动,其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰?
拉斯金,主要人物则是威廉?
莫里斯。
这场运动受到日本艺术的影响,影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
其特点有:
1、强调手工艺,明确反对机械化生产。
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其他中世纪风格,讲究简单、朴实,功能良好。
4、主张设计的诚实,反对设计上的华而不实趋向。
5、装饰上还推崇自然主义,东方装饰和东方艺术的特点。
工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题,企图逃避现实,退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。
运动否定大工业与机械生产,反对机器美学,导致它没有可能成为领导潮流的主要风格,从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考,提供了不同以往的尝试典范,影响遍及美国和欧洲等地区,对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
※英国工艺美术运动产生的背景
19世纪初期,大批工艺品投放市场而设计远远落后,美术家不屑于产品设计,工厂主也只注重质量与销路。
设计与技术相当的对立,当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。
此时期尚属于工业设计思想萌发前夕,在产品设计上十分的混乱。
※英国工艺美术运动的设计团体
世纪行会（阿瑟?
马克穆多1882）。
2、艺术工作者行会（1884）。
3、手工艺行会（查尔斯?
阿什比1888）。
这些团体的设计宗旨和风格与莫里斯很接近,都反对设计上的权贵主义,反对维多利亚风格,反对机械工业化,吸收东方风格,力图复兴中世纪手工业传统和优雅、统一。
※英国工艺美术运动的家具设计
主要人物为查尔斯?
沃赛和巴里?
斯各特。
沃赛受莫里斯影响又有所不同,其设计没有无道理的崇古之风,而是比较简单朴实,易于批量化生产。
更接近工艺美术运动服务大众的精神实质。
他继承了莫里斯的风格,达到很完美的高度。
其作品是英国工艺美术运动全盛时期的代表。
代表作有果园住宅。
斯各特喜欢采用动物和植物的纹样作为装饰动机,并以凸出的线条勾勒,颇为经典。
曾为李柏特公司设计家具。
他的家具也是英国工艺美术运动的杰出代表。
代表作有为赫斯大公设计的宫廷室内家具。
※拉斯金的思想
他主张艺术与技术的结合,认为应将现实观察融入设计当中,并提出设计的实用性目的。
他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩,也非常混乱。
既强调为大众,又主张从自然和哥特风格中找寻出路,这显然不是为大众的;既包含社会主义色彩,又包含对大工业化的不安。
他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别,但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据,莫里斯等人都深受其思想影响。
※威廉?
莫里斯
他是在实践中实现拉斯金设计思想的第一个人物。
他强调设计的服务对象为大众,希望振兴工艺美术的传统,一方面否定机械化、工业化风格,另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格,认为哥特式、中世纪的设计才是诚实的设计。
他反复强调设计的两个基本原则:
一,产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的,而不是为少数人的活动;二,设计工作必须是集体的活动,而不是个体劳动。
这两个原则在后来的现代主义设计中发扬光大。
他开设了世界上第一家设计事务所,其设计的产品采取哥特式和自然主义风格,强调实用性和美观性结合,具有鲜明的特征,同“工艺美术运动”的基本风格完全吻合,促进了英国和世界的设计发展。
代表作有自己在伦敦郊区的住宅“红屋”,与人合作《呼啸平原的故事》等。
※美国的工艺美术运动
19世纪末英国的工艺美术运动开始影响美国。
美国的工艺美术运动主要代表有弗兰克?
赖特、斯提格利、格林兄弟等,他们的设计宗旨和基本思想和英国工艺美术运动相似,但比较少强调中世纪或者哥特风格特征,更加讲究设计装饰上的典雅,特别是明显的东方风格影响是美国与英国的最大不同。
英国的东方影响主要存在于平面设计与图案上,美国则存在于结构上。
格林兄弟的设计带有明显日本与中国明清家具的特点,斯提格利和格林兄弟的设计相似,但主张功能与装饰的结合,更为精致。
赖特这一时期的作品也带有明显的中日传统的影响,更重视纵横线条造成的装饰效果,而不拘泥于东方设计细节的发展。
※工艺美术运动对斯堪的纳维亚国家的影响
斯堪的纳维亚五个国家,拥有悠久的手工艺传统,特别是木家具和室内设计具有杰出的水平。
英国“工艺美术”运动明确反对交揉造作的维多利亚风格,反对繁琐装饰,都与斯堪的纳维亚的设计传统观念非常接近,何况这个地区有很丰富的歌德传统,因此,在英国的影响下,这几个国家中的瑞典,芬兰,丹麦和挪威都出现了类似的设计活动。
※工艺美术运动的陶瓷设计
英国的陶瓷设计受东方陶瓷影响明显,特别是釉色和图案的运用和器形上。
代表人物是马克?
马歇尔、摩根、科尔曼。
英国的陶瓷基本都是小量生产,艺术成分很重,还没成为大批量生产日用陶瓷的基础。
而真正开始陶瓷日用化探索的则是斯堪的纳维亚。
这种设计尝试开始于19世纪末,成熟于20世纪初。
※工艺美术运动的平面设计
莫里斯是奠定这场运动平面设计基础的人物。
在其影响下平面设计在欧美发展起来。
较有影响的工艺美术风格平面设计代表是有马克穆多的世纪行会出版的《玩具马》（不久转为莫里斯的出版公司出版）。
莫里斯的设计充满了企图复兴古典、哥特式风格,与当时流行的拉菲尔前派一脉相承。
为了扭转莫里斯的复古之风,戴依、杰西?
金、格里那维合作,创造出一种儿童读物的设计风格,字体、插图都轻松可爱,充满天真浪漫色彩。
设计目的是使平面设计为广大读者服务,改变书籍为少数人掌握的局面。
这种风格改变了莫里斯凝重的考古味道,是工艺美术运动的重大发展和进步,影响了下一代平面设计家（比亚兹莱）,对新艺术运动的产生起到了催生作用。
※工艺美术运动的缺陷
“工艺美术”运动的缺点或先天不足是显而易见的,它对于工业化的反对,对于机械的否定,对于大批量生产的否定,都没有可能成为领导潮流的主流风格。
过于强调装饰,增加了产品的费用,也就没有可能成为低收入的平民百姓所享有,因此,它依然是象牙塔的产品,是知识分子的一厢情愿的理想主义结晶。
※新艺术运动
19世纪末20世纪初起源于法国并对欧洲和美国产生影响巨大的“装饰艺术”运动。
持续长达十余年,在设计上是一次形式主义运动。
工艺美术运动是其影响之源,莫里斯、马克穆多等人的风格对它有直接的影响。
它们有许多相似处:
都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动;都是对工业化风格的反映,都旨在恢复手工艺的重视和热衷;它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机;又同时受日本装饰的影响。
但二者又存在区别:
工艺美术运动重视中世纪的哥特风格,而新艺术运动放弃了任何的传统装饰风格,完全走向自然风格;强调自然中不存在平面和直线,在装饰上突出曲线,有机形态,装饰动机基本来源于自然形态。
在意识形态上是一次知识分子在面对工业化和过分装饰风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计的企图。
虽然新艺术运动在各国间有很大区别,但在追求装饰,探索新风格尚是一致的。
它为20世纪伊始的设计开创崭新的阶段,一直持续到1910年前后,逐步被现代主义运动和装饰艺术运动取代,是传统设计与现代设计间一个承上启下的重要阶段。
※法国的新艺术运动的两个中心
“新艺术”是由法国家具设计家萨穆尔?
宾创立的“新艺术之家”而产生的,评论家取其中的新艺术来作为此设计运动的名称。
法国的新艺术运动更加集中于比较密切的几个设计团体间,对欧美具有重要的影响,主要分为巴黎和南斯两个中心。
南斯主要集中在家具设计方面,而巴黎包含的设计范围则十分广泛。
※法国巴黎的新艺术运动
主要是几个以家具为核心的设计事务所为中心,影响大的有新艺术之家,现代之家,六人集团。
新艺术之家----是迷恋日本艺术的萨穆尔?
宾出资创办,德方列、盖拉德等组成的设计事务所。
1900年的新艺术之家家具作品展是他们影响最大的一次展览,使新艺术之名不胫而走。
作品具有强烈的自然主义倾向,模仿植物形态与纹样,取消直线,刻意强调有机形态是极其明显的。
萨穆尔?
宾的“回到自然去”始终贯穿于他们设计中。
该组织于宾去世后解散。
德方列装饰风格纤细优美,代表作为1900年大展的椅子。
盖拉德的风格凝重,结实,其代表作为1900年设计的两套室内设计及家具,其中新艺术室是运动风格的集中体现,对运动的国际化起到很大的促进作用。
现代之家----是巴黎第二重要的设计集团,中心人物是朱利斯?
迈耶—格拉斐,1898年出资开设了现代之家提供新艺术风格的设计用品。
重要的设计家有兰德利、佛洛特等。
不久解散。
六人集团是----由察平特、普罗密特、吉马德等六人组成的松散的设计团体。
其设计杰出,影响大于以上两集团。
六人在设计理念上极为一致,都强调自然主义,提倡回到自然的口号,曲线等设计倾向在他们作品中都有出现,风格较为接近。
其中最杰出的是吉马德,设计多采用植物蔓枝等自然动机,过多的装饰细节使作品无法批量生产。
早期作品能够保持功能与形式的平衡,晚期则出现了过分繁杂的设计倾向。
具有运动中极端自然主义倾向。
代表作巴黎地下铁道系统的一些列入口。
※法国南斯的新艺术运动
以家具设计与制造为主,南斯新艺术运动的发展和艾米尔?
盖勒有很大关系。
盖勒也遵循新艺术运动的风格,采用大量的动植物纹样,避免直线而采用曲线,受日本和中国家具的影响较大。
但他不同于巴黎设计师的是关注于用不同的木料,已达到装饰的目的。
盖勒的设计思想具有强烈的自然主义倾向,曾在《装潢艺术》发表《根据自然装饰现代家具》,还是法国新艺术运动中最早提出在设计中必须考虑功能的重要性原则的设计家。
受其影响出现了莫卓列里、瓦林等一些设计家,以莫卓列里最为著名。
他的作品带有鲜明的南斯新艺术运动风格。
使用自然形式较为抽象是其特征,作品比盖勒更抽象、流畅。
※法国新艺术运动的陶瓷设计
法国陶瓷改革开始于19世纪30年代,19世纪中期后出现了著名的陶瓷设计家有查普列特和德拉哈切。
新艺术运动的陶瓷设计具有艺术化的特点（代表为拉切纳尔）,这是由于很少考虑批量生产日用陶瓷而将设计中心放在陶艺品的精美、创新上。
另外陶瓷运用于建筑,特别是作为建筑表面的装饰也是一个显著特点（代表为穆勒）。
法国的陶瓷设计受东方设计影响很大,表现为由萨穆尔?
宾等发起的日本主义运动。
作品带有日本陶瓷的粗狂和不规则性。
20世纪初又吸收了伊斯兰陶瓷与中国陶瓷的风格,特点为出现色彩更明快、采用手工绘制的陶瓷（代表为迪科、里诺伯）。
另外法国的陶瓷生产也分为官窑（西维尔、李蒙日）与民窑。
总体来看,法国新艺术运动的陶瓷还是没有能够打破简单手工业的限制,这与运动沉重的手工业传统密切相关。
※法国新艺术运动的平面设计
代表为朱尔斯?
查尔特和劳特累克。
朱尔斯?
查尔特继承罗可可传统,受到布歇、华托的影响,他发展了一种可以应用于商业的新艺术样式。
劳特累克的作品是法国招贴成熟的标志,速写式的曲线与轻快的色块涂抹,注重人物轮廓线与动态,是现代招贴的先驱。
※比利时的新艺术运动
比利时进入新艺术运动以后逐渐成为欧洲重要的活动中心之一。
比利时的设计运动开始于19世纪80年代,具有相当的民主色彩,要求艺术与设计为广大民众服务。
从设计上看比利时新艺术运动和法国风格近似,观念吻合。
二十人小组----19世纪末一些设计家在毛斯的新艺术思想影响下,组成了二十人小组。
通过展览使比利时接触到现代艺术思想,最早将莫里斯的作品介绍到比利时。
他们推威尔德为领袖,并逐渐开始从纯美术向实用美术转化。
1894年后二十人小组改名为自由美学社,有威尔德、博维和霍塔三个重要领导人。
威尔德----是比利时19世纪末20世纪初最杰出的设计家,他的设计理论和实践都使他成为现代设计史的重要奠基人。
他在比利时时期主要从事新艺术风格的家具、室内等设计。
他支持新技术,肯定机械,提出设计中功能第一的原则,主张艺术与技术结合,反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。
他在德国时期,他创立了魏玛工艺美术学校,还参于现代设计运动,是工业同盟的创始人之一。
此间他提出达到工业与艺术结合的最高目标的三点原则:
设计结构合理;材料运用准确;工作程序明晰,一定程度上奠定了现代主义设计的思想,对德国设计影响深远。
霍塔----的设计以曲线为主,装饰上保持了运动的基本风格,很好的平衡了功能与装饰的关系,他也是最早把钢铁与玻璃引入住宅装饰的设计师之一。
代表作霍塔旅馆使新艺术运动最杰出的设计之一。
博维开办了“日本之家”,其家具设计也具有典型的新艺术特征。
比利时新艺术运动于一战后就结束了。
※比利时新艺术运动的平面设计
受法国影响很大,重要代表为里夫蒙特,以简单、装饰味浓的线描为基础,在商业广告上描绘优雅的女性,与法国的穆卡风格颇似。
※比利时新艺术运动的陶瓷设计
集中在瓦—圣—兰伯特玻璃工厂和克罗米斯陶瓷工厂。
威尔德等设计家都曾在服务于其中。
※西班牙的新艺术运动
最极端、最具有宗教气氛的新艺术运动代表就是西班牙,而西班牙重要的设计代表是高蒂。
高蒂----他的艺术和建筑风格是很独立的,作品极为大胆、极端、特异。
高蒂成熟的设计时期分为:
1、摩尔风格。
此间作品具有强烈的阿拉伯摩尔风格特点,不是机械复古,而是通过折衷处理,特别是材料的混合应用。
这个时期的代表作有其第一个摩尔风格建筑—文森公寓等。
2、新哥特主义风格和新艺术风格的混合。
此期他对哥特风格情有独钟,代表作有圣特蕾萨修道院等。
3、摆脱了哥特式的影响,走出了自己的新风格。
新风格具有有机的特征,同时又带有神秘的、传奇的色彩,不少装饰图案都有很强的象征性。
为卡尔维家族设计的巴塞罗那住宅是其风格转变的转折点。
此转变使他更加具有人性,而不再单纯模仿时尚风格。
代表作有居里公园、圣家族教堂、米拉公寓等。
米拉公寓是他最著名的建筑之一,也是新艺术运动有机形态、曲线风格发展到极端的代表。
高蒂在现代设计史上具有举足轻重的地位,其风格对后世产生了深远的影响,被新一代设计师称为能与国际主义、现代主义相抗衡的符号,并加以借鉴。
※苏格兰的新艺术运动
18世纪末期以后格拉斯哥出现了许多新生代画家,创作了大量表现格拉斯哥印象主义的作品,成为格拉斯哥风格。
其主要的奠基人马金托什、马克奈、麦当娜姐妹被称为格拉斯哥四人。
其设计的探索成为新艺术运动的一个极具特点的插曲。
他们主张直线、主张简单的几何造型,讲究黑白等中性色彩计划,和新艺术运动的设计主张相反。
这种探索恰为机械化、批量化形式奠定了可能的基础,这种探索在德国青年风格和奥地利分离派中得到进一步发展。
代表作格拉斯哥艺术学院兼具新艺术运动和现代主义的特点,是格拉斯哥四人风格的集中体现,代表了当代最前卫的设计试验结果。
杨柳茶室的室内、家具也体现了他们的风格。
马金托什是当时英国最重要的建筑设计师,他发掘他称之为“旧的精神”而设计出具有新风格、独特的建筑。
日本浮世绘对其影响很大,喜欢使用简单的直线和黑、白的基本色彩。
他将有机形态和几何形态混合采用,其简单而又具高度装饰意味的平面设计特征与奥地利分离派极为相似。
他受工艺美术运动、新艺术运动、现代主义前奏等多种风格影响,是工艺美术时期与现代主义时期重要的环节式人物
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14楼大中小发表于2009-5-1010:
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尹定邦设计学概论复习大纲
第一章导论:
设计学的研究范围及其现状
第一节设计学的研究范围
设计学成为一门独立的学科,并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述,是20世纪以来的产物。
简单说来,设计就是设想、运筹、计划与预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动,是一种物质文化行为;而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
………………
一、设计史
1.1977年,英国成立了设计史协会,这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科,大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人:
森珀和里格尔,正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究,而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家:
佩夫斯纳和吉迪恩,他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
…………..
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二、设计理论
传统上讲,设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容,这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。
设计是三项艺术（建筑、绘画、雕塑）的父亲。
……………………
三、设计批评
1.设计批评家和设计史家的区别:
前者的关注点是当代的设计作品,后者则是设计的历史。
2.设计批评的任务是以独立的表达媒介描述、阐释和设计具体的设计作品;…………………..。
在这种情况下,设计批评追求的是价值判断,而这一点是今天的设计史研究所回避的。
………………………….
第二节 设计学研究的现状
设计的终极目的就是改善人的环境、工具以及人自身。
设计的饿经济性质和意识形态性质,即设计的社会特征。
设计学研究是一个开放的系统,除了从自己的学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外,还要广泛……………….。
一、对当代西方设计思潮的一般看法
1.符号学理论。
图案和符号即单纯装饰性和象征性之间的应用。
人类的意识领域就是一个符号的世界。
当代设计学不仅涉及到技术的物质性、功能性和审美状态的数值规定,还涉及到设计对象的产生、使用和适用与传播的功能。
德国哲学家本赛对符号学在设计领域的应用作了开拓性的研究,…………………………它们分别通过三种参量,即固有性、确定性、预期性来规定。
人们从设计对象…………………………………….,由此划分三个阶段:
规划阶段、实施阶段和应用阶段。
50年代西方设计界将符号学应用于建筑设计,认为建筑语言的形成是一个由深层结构向表层结构转化的过程。
2.结构主义。
3.解构方法。
4.混沌理论
5.绿色设计。
…………………
6.信息技术。
对于设计学而言,计算机技术和通信技术这两大领域的发展,已经改变了20世纪以来设计的过程和生产。
二、对中国古代设计思想的初步研究
1.设计在传统文化中的地位。
2.中国古代设计思想渊源。
墨子的设计思想:
………………………
管仲:
视装饰为忤逆。
………….
3.中国的设计,西方的反应。
真正开启了中国古代设计思想研究的,应该说始于20世纪萌生的现代主义设计运动,特别是……………………………..。
他们的设计实践和思想,…………………………………..思潮奠定了坚实的理论基础。
……………….
赖特和凡德洛对中国古代设计思想的研究。
第二章 第二节设计的科技特征
一、设计与科技进步:
技术包括生产用的工具、机器及其发展阶段的知识,它是生产力的一种主要构成要素。
设计是设计人员依靠对其有用的、现实的材料和工具,在意识与想象的深刻作用下,受惠于当时的技术文明而进行的创造。
设计与制造的分工,………………………………….。
………………..
二、设计与科学理论:
设计的进步依赖于人类已掌握的科学原理,如设计对形态、结构的认识,就借助了数学、物理的观察成果。
……………..
………………..
第五章设计的类型
第一节视觉传达设计
一、什么是视觉传达设计
广义的符号,是利用一定媒介来代表或指称某一事物的东西。
符号是实现信息贮存和记忆的工具,又是表达思想情感的物质手段。
符号具有形式表现、信息叙述和传达的功能,是信息的载体。
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二、视觉传达设计的构成要素
1、文字;文字主要有象形、表意和表音三种类型。
在人类的信息传达与交流活动中,文字是最普遍使用的视觉符号元素。
2、标志
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3、插图:
有绘画插图、影像插图和复合插图三种。
三、视觉传达设计的领域
1、字体设计;
2、标志设计;
3、插图设计:
4、编排设计:
5、广告设计
作为视觉传达设计的广告设计,是利用视觉符号传达广告信息的设计。
广告有五个要素:
广告信息的发送者（广告主）、广告信息、信息接受者、广告媒体和广告目标。
根据媒体的不同,广告设计可分为:
印刷品广告设计、影视广告设计、户外广告设计、橱窗广告设计、礼品广告设计和网络广告设计等。
6、包装设计
包装可以分为工业包装和商业包装两大类。
……………………………。
7、展示设计
展示设计,或称陈列设计,是指…………………………。
…………………………….
展示设计包括…………………………….四个要素。
第二节产品设计
一、什么是产品设计
所谓产品设计,既是对产品的造型、结构和功能等方面进行综合性的设计,以便生产制造出符合人们需要的实用、经济、美观的产品。
……………………
二、产品设计的基本要素
……………….
三、产品设计的基本要求
1、功能性要求;2、审美性要求;3、经济性要求;4、创造性要求;5、适应性要求
…………………
四、产品设计的分类
……………….
1、手工艺设计:
2、工业设计:
工业设计是经过产业革命,实现工业化大生产以后的产物,以区别于手工业时期的手工设计。
工业设计（IndLlstrialDesign,简称ID）这个词,最早出现在20世纪初的美国,用以代替工艺美术和实用美术这些概念而开始使用。
第三节环境设计
一、什么是环境设计
在所有三类设计中,环境设计是最新的设计类型概念。
一般地理解,环境设计是对人类的生存空间进行的设计。
区别于产品设计的是:
环境设计创造的是人类的生存空间,而产品设计创造的是空间中的要素。
二、环境设计的类型
一般理论上,大致按空间形式,分为城市规划、建筑设计、室内设计、室外设计和公共艺术设计等。
1、城市规划设计:
……………………..
2、建筑设计……………….
3、室内设计:
……………………
4、室外设计:
……………….
5、公共艺术设计:
……………………
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15楼大中小发表于2009-5-1010:
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世界现代设计史（王受之）
【框架】
一:
手工设计及向工业设计过渡时期—设计思想萌芽（至19世纪初）
（1）18世纪前的手工艺时代
（2）工业革命时期的设计萌芽
二:
机械的早期工业化时代—设计思想发展（至20世纪初）
（1）工艺美术运动和新艺术运动 （重点）
（2）国际现代主义和包豪斯 （重点）
（3）美国设计的兴起
三:
高度机械化时代—设计思想的成熟 （至20世纪50年代）
四:
自动化全球时代—设计思想和体系全面发展（至今）
（1）二次世界大战后的欧洲设计
（2）美国工业设计
（3）日本工业设计
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