科学练声北广讲座.doc

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《科学练声》北广讲座

李刚

同志们好。

 我所讲的内容包括科学练声法和嗓音保护两个部分。

时间关系，我这里以练声法为主。

对于以嗓音为表现手段的艺术，大家是很熟悉的，每个人都可以随口说出几种。

我以为可以分把它们大体归纳为两类：

一类是唱的艺术，一类是说的艺术。

他们在声音运用与情感表达方面尽管有不少共同之处，但是他们各自的特点、要求又是那样的鲜明具体，不容忽略。

我这里所要讲的全部内容仅限定于说的艺术也就是有声语言艺术这个范畴。

适应于从事播音、朗诵、演讲专业人员和爱好者，也适应于广大教师。

    下面我就先谈谈练声法的问题。

     练声是运用系统的方法和材料，对具体一定先天条件的人，开发发声器官潜在能力以适应特定技术要求的声音训练过程。

科学的练声过程是理论与实践、方法与效果高度统一的过程。

    如果提到检验标准，我觉得可以概括为这样几个内容。

一、发声者是否获得了稳定的心理状态，具有较强的精神控制能力。

二、发声者是否建立了较坚实的发声基础，具备了对发声器官主动支配能力。

三、声音的表现力是否以到丰富和提高，达到与表情统一的境界。

四、练声前存在的问题是否得到纠正。

    关于发声训练的原则是每一个练声者必须首先注意的。

训练的原则包括：

一、练声要在具体一定的理论知识的基础上进行，也就是说要用理论去指导实践。

二、要结合练声者的具体发声条件。

三、要结合有声语言艺术和普通话语音特点的规律，要强调以字带声，不能音声背字。

四、训练的幅度要大于使用的幅度，五、训练中要做到状态积极，量力而行，循序渐进。

除此，也是很重要的一点，就是要把基本功训练和实践应用紧密的联系起来。

要通过练功和播音、朗诵、演讲实践两方面来提高嗓音质量和发声能力，不可以失之偏颇。

   首先是练声的时间和地点问题，时间和地点在一定的程度上影响练声的效果。

因此，有必要在这里做一个简要的说明。

一般都认为早晨练声比较好，实际上练声时间的选择和练声效果之间没有必然的联系。

什么时间练可以因人而异，只要能把它作为正常作息安排的一部分，天天去练，不间断就可以了。

如果在睡眠过后练声需要注意到：

要经过一些轻缓的运动，先把身体活动开，特别要使大脑由抑止转入兴奋状态。

关于练声时间的长短，应该根据嗓子的承受能力和练声的效果来定。

对于初学者来说，时间宜短,比如说每次十五到二十分钟就可以了；次数呢，宜多，每天练上三到四次为好，逐渐地随着嗓子承受能力的提高，可以逐步加强时间和减少次数。

每次练声不必强求划一，也就是间不必每次都是 三四十分钟这里跟什么有关系呢?

和感觉有关系，感觉好时候,效果明显的时候,时间可以适当延长。

相反，感觉不好，一时不见效的时候，可以停下来，另辟时间再练，这样做是有一定道理的，这样做有助于稳定练声时的心态，对提高练声效果是有积极意义的。

关于练声的地点，我觉得在噪音比较小，也就是没有明显回音的地方，有田野河边播音室等等，在这些地方练声都是可以的。

第一节锻炼隔肌、腹肌咽壁

另外每次练声不必强求时间划一，也就是说不用我每次都练四十分钟或者三十分钟。

这里跟什么有关系呢，和感觉有关系，感觉比较好的时候，效果明显的时候时间可以适当的延长。

相反呢，感觉不好，一时不见效果的时候，就可以停下来另辟时间再练。

这样做是有一定道理的。

这样做有助于稳定练声时的心态，对提高练声效果是有积极意义的。

　　关于练声的地点，我觉得应该选择在噪音比较小混响短，也就是没有明显回音的地方，比如田野，河边，播音室等等，在这些地方练声都是可以的。

由于发声环境影响听觉反馈，所以最好不要频繁地更换练声地点。

天气不好气温比较低的时候，应该选择在适当的室内场地练声。

　　练声的基本内容应该包括常规练习和特殊练习两个部分。

所谓常规练习就是每天都要进行的，针对发声各方面控制能力的发展所编排的练习。

所谓特殊练习呢，是针对发声当中存在的各种问题所进行的练习。

这里应该说明的是，为了照顾大多数，我这里所讲的只是基本内容，而不是专业人员所需要的全部。

这里所涉及的练声方法都是在没有老师面对面指导的情况下可以自己练的方法。

　　下面我就来谈谈练声的具体内容。

我把它分成四节来讲。

第一节锻炼膈肌、腹肌和咽壁；第二节磨练口齿；第三节改善音色；第四节扩展音域和调节响度。

　　先讲第一节锻炼膈肌、腹肌和咽壁。

锻炼膈肌、腹肌和咽壁的目的是使它们有力而灵活，在发声当中提供稳定充足的动力，保证声道的畅通。

具体锻炼要领和方法是这样的，首先是膈肌咽壁的锻炼，可以通过发HEI音合并进行，也就是说膈肌和咽壁的锻炼在这里是合并进行的。

具体的做法是：

第一步，深吸气以后，用这一口气发出两三个扎实的HEI音，不断重复坚持数日。

我做一次，深吸一口气，发出两三个扎实的HEI音，“HEIHEIHEI”“HEIHEIHEI”“HEIHEIHEI”这是第一步。

在做好第一步的基础上要增加弹发次数，进入第二步，一直到一口气能够弹发七八次。

这里需要注意，在弹发的过程当中，这个，气的力度应该均匀，声音要保持一定的音高和音量，音色也要始终一致。

我做一下，“HEIHEIHEIHEIHEIHEIHEI”“HEIHEIHEIHEIHEIHEIHEI”，这样来做。

第三步，第二步练习坚持数日以后就可以获得自动进气的感觉，这以后呢，要由慢到快，稳健轻巧的连续弹发HEI音，最后达到要慢就慢要快就快的程度。

我来做一下“HEIHEIHEIHEIHEIHEI……”

第四步，在做好第三步的基础上，做改变音高、音量和音色的练习。

比如说，虚实的变化就是一种音色的练习，我做一下：

“HEIHEIHEIHEIHEIHEI……”，改变音高的练习：

“HEIHEIHEIHEIHEIHEI……”，这里面我们应该注意到共鸣的调整。

在开始做这个练习的一段时间里头可能会感到下肋膈肌和腹部的动作不能够协调一致，也会感觉到动作和声音不同步，练习的时间长了，还会感觉到腰酸腹痛，但是这一些都是正常现象，如果能够按照上述的要求坚持练习就能够获得动作与声音的和谐与统一，膈肌的力量和灵活程序也会在练习当中得到明显的提高，咽壁的力量和灵活程度也会在练习当中得到提高，这个练习还有协调气息和声带状态的作用。

中老年人可以用这个方法解决哈中声衰的问题。

　　HEI音发好以后，还可以其他练习，比如说我们还可以交替发出I音和A音。

或者发出HA音，我做一下，先是交替的发出I音和A音：

“IAIAIAIA……”，交替的发出I音和A音。

如果我们结合自己存在的问题，来调换其他的音来练也是可以的，比如说，缺少胸腔共鸣，那么就可以练HA这个音，我们可以把手放在胸口来体会一下，发这个HA音，看胸部是不是产生了振动，如果有了振动的话就证明你就有了胸腔共鸣，在你使用的时候就要注意到你发HA的时候是怎么样一个感觉，把它具体运用到你的播音、演讲、朗诵当中去，运用到你的讲课当中去，你就会感觉到省力而声音呢，比较好。

我来做一下，手放在胸部：

“HAHAHA……”体会一下，胸部振动了没有：

“HAHAHA……”这就有一些振动，那么在你用的时候就要把这种感觉运用上，把这种声音效果用上。

这是关于膈肌和咽壁的锻炼，我们是合并进行的这样的练习。

　　第二一点呢就是关于腹肌的练习。

实际上关于腹肌的练习我们都是很熟悉的，比如说做仰卧起坐，做仰卧起坐，具体动作是这样的，平卧，平卧在床上，双手呢，放在头的枕部，慢慢的坐起，这样来锻炼腹肌。

从能力上讲，应该能够达到连续做25次到30次这样的能力，那么你就有了声音训练的基础，也就是说你腹肌的力量也就够了，刚才讲的是第一节，锻炼膈肌腹肌和咽壁。

第二节磨练口齿

磨练口齿可以提高咬字器官，尤其是唇舌的力度和灵活度，使吐字准确清晰。

磨练口齿还可以协调自身的关系，使它们和谐统一。

关于磨练口齿的具体要领和方法，我把它们归纳为三个方面，也就是一：

口部操练习，二：

音字词练习，三：

绕口练习。

大家应该注意到我所讲的具体内容以及它们先后顺序。

首先是口部操练习。

做口部操的目的是为了排除语音负担来提高咬字器官的力度和灵活度，流传的口部操是很多的，下面我向大家介绍几节比较实用的口部操。

首先是唇部操，可以有这样几节，第一节是喷，双唇紧闭，堵住气流，突然放开发出PO音，我做一下：

“POPOPO”。

注意不要满唇用力，把力量集中在唇的中央三分之一：

“POPO”。

第二节是裂，顾名思义，我们就要先把双唇撅起来，然后呢，向嘴角用力，向两边伸展。

这就是我们平常所说的裂，这样反复进行，这一节是听不到声音的，我只解释一下。

第三节呢，是撇，先把双唇撅起来，然后呢，向左歪再向右歪交替进行。

第四节是绕，双唇紧闭，撅起，然后呢，左转360度，再向右转360度，这样交替进行，这里应该注意到向左转多少圈，那么向右就应该转多少圈，这是绕。

上面四节呢，是唇的练习，下面我再讲舌的练习。

舌的练习有这样几节，第一节是伸，把口开大，提颧，要感觉鼻孔略微张开一些，然后努力地把舌头往外伸，舌尖越尖越好，伸完了以后，再往回缩，缩到最大的程度，这样反复来做，这样反复来做，这是第一节。

第二节是刮，大家注意听，刮是怎么刮，舌尖抵下齿背，舌体用力，用上门齿的齿沿刮舌尖和舌面，这样反复进行，这样反复进行，这是第二节。

　　第三节是捣，捣乱的捣，我都把它概括成一个字，这样大家好记，怎么捣呢，就是把一个像枣核一样的物体，竖放在舌面上，比如说，一个橄榄核，一个枣核，或者一小块糖，两尖，两头正对着前舌，这是竖放，用舌面挺起的动作使它翻转起来，这样反复进行，这是捣，这是捣，这是第三节。

　　第四节呢，是弹，先把力量集中在舌尖，抵住上齿龈，堵住气流，堵住呼出的气流，然后呢，突然打开爆发出te音，反复进行，我来做一下，大家听到这个声音大概也就可以体会出来我是怎么样在做：

“tetete”，这里应该注意，舌的中重线，前后的中重线要用力，爆发出这个tete，越有力越好，爆发出这个te音来，这样反复进行，这是第四节。

　　第五节是顶，先闭唇，用舌尖来顶左右的内颊，交替进行，左边一下右边一下，左边一下右边一下，这是第五节。

　　第六节呢，是转，闭唇，把舌尖伸到口腔前庭，也就是把舌尖伸到齿唇的中间，先向顺时针方向环绕360度，然后再按逆时针方向环绕360度，这样交替来进行，这样交替进行，这是第六节转。

　　第七节立，先把舌头自然平放在下齿槽当中，然后向左向右来回地翻立，这可能一时做不出来，但是你坚持做，再想着怎么做，这样的话过一段时间你就会做了，实际上这一节还是挺重要的，它是为了锻炼舌头的力量左右平衡，这样子，所以这一节还是挺重要的，先把舌头自然地平放在下齿槽当中，也就是很自然地放在那儿，然后呢，向左翻立起来，倒换过来，再向右翻立起来，这样呢，来回交替的进行，来回交替进行。

这几节是舌部操。

1、唇的练习：

口部操、咧、撮、转2、舌部操3、颊部操：

嚼咬

再有一节呢是颊部操，颊部的锻炼也是很重要的，如果颊部的肌肉没有力量，咬字就很含混，字音的清晰度就受影响，这一部分往往也是人们不注意的，实际上呢，它非常重要。

这里呢，只有一节就是咬，怎么咬呢，嘴角裂开，缩舌，用力来做咀嚼动作，用力来做咀嚼动作。

大家注意，嘴角先裂开，然后呢缩舌，用力来做咀嚼动作，像嚼这个胶木糖一样，这样，用力嚼咬，这一节叫作咬，这一节很重要，每一次做口部操的时候应该多做几次。

　　刚才向大家介绍了口部操，下面再说一说音字词的练习，音字词的发音练习。

在这个步骤当中，做这个练习，它的目的是为了取得和稳定音准，它要在具备语音知识的基础上进行。

这里呢，由于时间的限制，标准语音的发音要领我就不讲了，而是着重来讲一讲练习材料的组织和练习的步骤问题，我们应该依照21个声母39个韵母的拼合关系和四声的变化来组织练习材料，这个练习材料它应该是全面的细致的不应该是举例式的。

怎么叫举例式的呢，比如说，一个音下面我练习五个字五个词，实际上它的拼合关系，由于这种拼合关系它会有多少个音出现不去管它，那么这就是举例式的，如果使用这种举例式的练习材料往往达不到练习的目的，所以我们一定要注意到这种练习材料它是根据拼合关系来的，而且这里头不仅是声母韵母的问题还要加上四声的变化，这样组织的练习材料，也就是说它应该是全面的细致的。

而且在练习过程中要把声、韵、调分别作为侧重点，逐步来展开，首先我说一下声母练习，应该依照声母的序列，先按照声母的发音部位和方法读准它的呼读音，这是第一步。

然后呢，读和它有拼合关系的不同韵母拼合成的音节，然后呢，读和它有拼合关系的不同韵母拼合成的音节，最后再读这些音节组成的词。

我举几个例子，大家就清楚了。

比如声母b的练习，首先要发准它的呼读音，就是双唇阻不送气的塞音，应该是这样的：

“bb”，然后再读音节“八，白，保，闭，宾”，最后再读这些音节组成的词“本部，辨别，标兵，必报，病变”。

我想这样一说呢，大家也就清楚了，练习材料应该怎么样去组织，比如m，“mm”，双唇阻鼻音，字：

“妈，买，毛，米，妙”，词：

“埋没，麻木，米面，明媚，盲目”。

l，“ll”，舌尖中阻边音，“拉，来，林，楼，轮”，“理论，料理，来临，利率，嘹亮”。

这个声母练习还可以参照字典词典当中的音节进行，我这里不可能把所有的都给大家发一遍，时间不允许。

　　下面再说一下韵母练习，韵母练习也是这样，依照单韵母、复韵母、鼻韵母的序列先把韵母读准，然后读和它有拼合关系的不同声母拼合成的，它和不同声母拼合成的音节，最后呢，再读这些音节组成的词，这个意思是和声母练习材料组织方面的这个意思是一样的，比如说，“aa发、达、马、拿，撒，发达，沙发，喇叭，哈达”。

复韵母再举一个例子，这里呢，应该注意音素结合的关系，唇舌实际上都存在着一个动程，像“腰，彪，飘，秒，跳，笑，逍遥，巧妙，疗效，吊桥”。

鼻韵母的关系要分清前后，注意韵头韵腹一般来说是不能鼻化的，它这里有一个自然的过度，举一个例子：

“央，央，娘，粮，抢，泱，抢，响亮，香江，想像，像样。

”这是关于韵母的练习.

语音练习练习材料组织（语音的全面细致的练习）

1、声母

2、韵母

3、声调：

多音节练习（依调序、不依调序）4、绕口练习：

　练发延长的“a”音：

1）以实为主虚实

结合的音色2）唇齿相依3）开口适度4）吸气七八成满

鼻音（软腭下塌、鼻腔堵塞）喉音（有“e”

的问题：

用叹气或舌前部练习解决。

如：

力量）

音包字（音往前移、唇齿相依）

虚实变化：

1、虚不多、实不少2、由实

向虚，由虚向实3、实起虚起。

如：

北京（高）、北京（中）、北京（底）4、短句虚实练习：

古诗词如：

望庐山瀑布

解决：

气包音（过虚造成如：

蓝天白云。

缺乏胸腔共鸣，练aaaa音。

缺乏鼻腔共鸣，闭嘴练“很”）

下面再说一下声调的练习，下面再说声调的练习，声调练习呢要在明确普通话四声调值的前提下来进行。

用五度标记法标注的四声的调值是这样的，阴平为55，阳平为35，上声为214，去声为51。

举个例子，“妈，麻，马，骂”。

声调练习要先进行同声韵的四声练习，也就是单音节的练习，象刚才我们举过的例子，“妈，麻，马，骂”。

再比如，“搭，达，打，大”。

而后再进行双音节多音节的组合练习。

我们着重说一下双音节组合练习，双音节组合练习的材料应该是由四种声调排列组合而成的，这里头一共包括有阴平、阳平、上声、去声分别起头的16种样式，比如，以阴平起头的四种样式，首先是阴阴相连，“播音，工兵”；阳阴相连，“资源，鲜明”；阴上相连，“发展，充满”；阴去相连，“播送，音乐”。

其他12种可以以此类推。

多音节组合练习的材料以常见的四音节成语为主，这样比较方便实用，依照阴阳上去的声调顺序，四音节成语可以分为三种组合形式，这样我们再逐步练习。

可以先练顺序组合的练习，比如，“兵强马壮”，这就是阴阳上去，“兵强马壮，风云变幻，山穷水尽，身强体壮”等等，再练逆序组合的，比如说“逆水行舟，妙手回春，万古常青，四海为家”。

最后练交错组合的，也就是没有规律组合的。

在进行双音节多音节组合练习的时候，最

好每个词读两遍。

第一遍是单字慢读，就是所谓的夸张练习，声调不准的人还可以用手指按五度标记法所表明的调值比划着发音，比如说：

“兵--强--马--壮”，这是第一遍。

第二遍是组词快读，“兵强马壮”，快读的时候要注意到音变的问题。

比如说，这个上上相连，那么前一个音节就要变成211的调值，“感--想--”，这是做单音节的发音，那么组词快读就变成了“感想”。

　　以上讲的是以取得和稳定音准为目的的发音练习，虽然从练习材料表面上看有所重复，但是由于在声韵调三方面各有侧重，个人身上存在的发音问题反而会很突出的显现出来，并且能为集中精力逐个突破。

下面讲这一节最后一个问题，也就是三，绕口练习。

这是一项在声韵调准确的基础上进行的发音强化训练。

在练习的时候要注意到以下几点：

一是要强己所难，也就是把握不好的段子要多练勤练。

第二是要由慢到快，慢或者快都要吐字清晰。

第三要结合用气，做到开口前，气息下沉，喉部放松，运行当中补气自如。

第四，是要做到快而不乱，把握节奏，内容清楚。

这个绕口练习不是耍嘴皮子，所以要注意到前面我所谈到的几点要求。

我给大家示范一下，比如我们拿“八百标兵奔北坡”这个段子来练习的时候，先慢读把它读好，“八百标兵奔北坡，北坡炮兵并排跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮”。

这是练习唇力的锻炼，双唇用力是要以上唇为主，并且要注意到把力量集中到中央的三分之一，不要满口用力，不是“八百标兵奔北坡，北坡炮兵并排跑”，而是要“八百标兵奔北坡，北坡炮兵并排跑”。

先慢，然后再逐渐加快，要注意自己的能力，不要还没学会走呢就跑起来，逐渐加快。

“八百标兵奔北坡，北坡炮兵并排跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮”。

这个练好了再加快一点儿，“八百标兵奔北坡，北坡炮兵并排跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮”。

就是这样一个意思，这里头这个绕口练习主要是注意到我刚才所说的几点，按照这个去练就可以练好，就可以达到练的目的。

那么我上头所讲的就是第二节，磨练口齿，这里面包括三个问题就全部讲完了。

协调和改善语音音色

解决第一音节偏前、第二音节偏后或相反问题

从一般的定义上来说，音色是一个声音区别于其他声音的本质特征。

一个人的音色以及音色的变化它和声带和声道的变化调节有关系，我们现在讲的呢，是练声的方面的问题不是表达方面的问题，所以这一节改善音色只讲下面这样三个内容，一个是取得和稳定基本音色，二是基本音色的虚实变化，三是协调和改善语音音色。

先谈第一个问题，这就是练发延长的a，练发延长的a，取得和稳定基本音色。

a这个音是出现在语音当中口腔开度最大的一个音素，它也是在汉语当中出现频率比较高的一个音素。

用a的发音作为声音训练的主要方法之一，有利于取得符合特定艺术形式要求和自身条件的最佳音色，并且可以使这种基本音色稳定下来。

另外呢，通过练发不断延长的具有稳定音色的a音还可以提高气息稳定持久的控制能力。

练发延长的a音要取得的基本音色应该是一种以实为主虚实结合的音色，以实为主虚实结合的音色。

具体练习的要领和问题矫正的方法是这样的，我先把要领说一下，一共有这样几项：

首先要有相对较大的口腔开度，我们应该注意到这个开度不是指张大嘴，主要是后声腔要开，前部的动作，唇齿我们从前面看，这个开度不要过大。

第二一点呢，就是舌头要自然平，稍收拢，上下齿微露，露出一点来，唇齿相依，这一点很重要，唇齿相依，口腔前庭也就是唇齿之间不留空隙，不留空隙，这里头唇齿相依很重要，这是第二点。

第三点呢，各咬字器官要保持均衡的紧张状态，这种均衡的紧张状态不等于不用力。

第四点，吸气吸到七八成满，呼气的时候要注意均匀平稳。

第五点，要依据自己习惯的音量和音高，以及对音色的想像来发出标准的a音来，这里我示范一下，我们所说的基本音色是什么样的音色呢，它是以实为主虚实结合的音色，我们再结合刚才我所谈到的这五项要领，这个a音的发音应该是这样的，“a……a……”，不能够太实也不能太虚。

“a……”，这就太实了，“a……”，这就太虚了，以实为主虚实结合，“a……a……”，当然可以延长得更长一些。

刚才所说的是练习要领，那么在练习的过程当中可能出现哪些问题呢？

又要用什么样的方法来矫正它呢？

从大的方面来看，有鼻音、喉音、音包字这样一些发音问题的人，在发延长的a音的时候这些问题都会表现出来。

我来分别说一下，首先是鼻音问题，鼻音，如果有鼻音的话，那么它就会使你发的a音当中掺杂有后鼻音ng这样的音色,它就会把a这个音发成了“a（ng）……”，大家听是不是这里面包括有ng这样的音色“a（ng）……”,有这样的音色，这么一比较大家可能就清楚了。

之所以产生这样的问题，主要是由于发音的时候软腭下塌了，鼻腔通道过大了。

非生理性疾患所形成的鼻音一般来说都是可以矫正的，常用的方法是在发a音的时候用手指轻轻的掐住鼻翼，堵塞住鼻腔通道，强迫软腭上升，使声音进入口腔。

大家听一下我下面的发音，前半部分是有鼻音问题，后半部分是掐住鼻翼后基本上没有鼻音的，然后再把手松开放出正常的a音来。

大家听，“a（ng）……”这明显的带有鼻音的，然后是掐住鼻翼“a……”就会感觉到明显的阻塞，这时候我们就要往口腔里找往口腔里送，把软腭挺起来，像打哈欠一样挺起来，“a……”，然后再变化，“a……”，大部分都进入口腔了。

然后呢，把手松开，“a……”，这个正常的a音也就发出来了。

“a……”正常的a音也就发出来了，这里边要注意到我所讲的这个方法，就是捏住鼻子，掐住鼻子，这样一种方法，这是关于鼻音问题。

喉音的问题，喉音它会使得a的发音当中呢，掺有e的音色，发“a……”,得发“a……”“a……”“a……”，大家注意听，声音在喉部产生了回响，这个问题呢，一般都是由于舌根紧张，压迫喉部，使声音立响，声音立响成分过多造成的。

比较常用的矫正方法有两种，一种是可以叫作叹气法，就是利用叹气来放松舌根和喉部，这样来做。

觉得很通畅的把气叹出来，（叹气）而不要发成，（叹气），这样体会不到，觉得，叹气吗，它是从深部来的，（叹气），开始我们不要怕发出这种虚声来。

你觉得舌根和喉部的紧张都解除了以后，再逐渐地转化成为实声。

在过程上看呢，先发，（叹气），实声的成分逐渐加多，最后发出来“a……”，正常的声音再发出来。

那么这时候呢，喉音就会减少了，或者是消除了。

第四节扩展音域和调节响度

这个扩展音域的训练标准我觉得要定在接近或者达到两个八度的水平上，这是有一定道理的，有一定道理的。

具体的训练方法和训练要求、要领是这样的。

扩展音域最常使用的训练方法有两种，一种呢是上绕下绕练习，另外一种呢是用同一首诗歌进行不同音高的朗读，做这样的练习。

我们先说一下上绕下绕练习。

上绕我们应该注意到要从自然音高开始，所谓自然音高就是说你张口就可以来的，可以比较自然就可以发出来的这样的音高，发a音或者i音，层层上绕，气息要拉住，小腹逐渐收紧，这是上绕。

我示范一下，“a……a……”，再做一遍，“a……a……”。

下绕练习相反也就是从自然音高开始发a音或者i音，层层下绕，气息要托起，上面我们讲上绕要拉住，下绕时候要托起，小腹逐渐放松，“a……a……”，再做一遍，“a……a……”。

i音，发i音这个道理也是一样的，我示范一下，上绕“i……i……”，“i……i……”，下绕“i……i……”“i……i……”。

这是上绕和下绕，这是第一个练习，第一种方法。

第二个练习，第二种方法，是用同一首诗歌，而是用不同的音高来进行朗读练习。

比如说“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”。

高一些，“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”，比第一遍示范再低一些，“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”。

大概这样一示范就清楚了，它是用不同的音高而按照朗读诗歌的一般要求去做的，是要注意到它的内容和情感的表达，我们不是单纯的去做一种声音练习，还要结合诗歌的，朗读诗歌的要求，在内容和情感表达上的