戏曲协会工作总结.doc
《戏曲协会工作总结.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《戏曲协会工作总结.doc（15页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
篇一：
期末总结-戏曲团
篇二：
2014年戏曲演员述职报告
2014年戏曲演员述职报告
尊敬的评委：
大家好
xx年被评为三级演员，至今已满八年。
并于08、12年2次参加文化局举办的继续教育培训。
12年向天津市艺术系列职称评定论文鉴定小组所提交论文，鉴定为b级。
本人现已完全符合申报艺术系列二级演员职称的基本条件，在此申报二级演员职称，下面将在担任三级演员期间的工作情况汇报如下：
本人于xx年被评定为三级演员，工文丑。
跟随齐忠岚老师学习《拾玉镯》，在齐老师的耐心传授下，自己在艺术上有了很大提高，并在随后的国内、国外的演出中深受观众及国际友人的喜爱。
最近又请齐老师帮我把《拾玉镯》重新回炉深造来提高自己的艺术水平。
跟随穆祥熙老师学习《秋江》里的艄翁，用于自己平时练功剧目。
在团工作期间受李英杰老师启发，李焕递老师传授京剧出手基本功，2年后正式登台演出，担任头杆枪位置。
虽然在多年的舞台演出中一直顶着台上掉枪的压力，但是自己却越扔越开心，甚至几天不摸枪就浑身不自在，在每次成功的演出结束后都异常兴奋，享受成功的喜悦。
并且自己在近年来由李焕递老师帮助搜集了很多出手戏的武打集锦刻录成光盘保留，也想带动团里的其他师兄弟打好出手。
使我们的出手戏的水平得到一个整体的提高。
为扩大我们武戏研究室的知名度做出自己微薄的贡献。
在院期间还由孙明凯老师引见，跟丑行名家：
孙老乙老师学习《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。
并在经过老师的同意下，自己在被害那场戏中加了吊毛，使人物当时的思想、感情更为突出。
扩大了演出效果，也深得孙老师喜爱。
自己在武戏方面也有很大的追求，力争使自己做一名文武兼备的演员。
在团里的武戏中有很多的武打技巧及单对开打，如：
雁荡山的贺兵，需要抄跤的技巧和藤牌枪的单对开打。
《铁公鸡》双枪对三节棍，都是真家伙，稍有不慎就容易发生危险，更是马虎不得。
在《嘉兴府》中扮演的“大马块”是需要更多的扑虎、跄背、棒子、过人克子、僵尸等摔打技巧。
作为武花脸开蒙的我在这些技巧上可以完全胜任这个角色。
因为有坚实的基础，所以在赴香港近10场的连续演出中从不删减任何摔打技巧，为香港的观众展示了京剧武戏的独特魅力。
在现代京剧《智取威虎山》中自己扮演八大金刚之一，在排练的初期自己感觉这个角色只要把造型摆好、和主演及其他金刚配合一致就可以了，后期排开打的时候我的技巧有：
蹦
椅子、跄背、倒扑虎等，这对我来说也是可以轻松的完成。
唯独在全剧结束的那个具有挑战性的窜椅子的动作真是给我造成了很大的压力。
因为前面的开打下来气还没有喘匀就要上了，而且确实有一定的危险性。
窜的力量大了不行，容易给身体的某些部位造成伤害，小了又容易上不去摔下来。
而且由于剧场的不同在助跑上还有许多步伐的变化。
多场的演出中在这个动作上有成功也有失败，有一条腿上去一条腿被别住的时候，有腿磕在椅子上的时候，更有没上去直接卡在台阶上的时候。
到现在我是越看椅子越高、越看越眼晕、越想越害怕。
要向领导提出换人的申请吗?
这活换谁也会有压力，在说自己既然当初应了这活就要把它来好。
一名合格的演员就要适应不同的角色和舞台环境，去克服各种难度的舞台技巧，必须具有良好的敬业精神才能真正体会到成功的瞬间那些属于自己的成就感和喜悦的心情。
这也是我一直想要得到和追求的。
由于自己的主工行当是文丑，大多在舞台上以饰演配角为主还有旗、锣、伞、报等，我为自己在团里这几年的工作所演出的（文戏、武戏）主要点的角色做了一个大概统计：
武戏：
雁荡山、铁公鸡、有单对开打和技巧的兵。
嘉兴府的大马块、收大鹏—伏虎罗汉
现代戏：
智取威虎山—八大金刚、杜鹃山—毒蛇胆
新编历史戏：
护国将军—老六更、妈祖—前接生婆后赶山怪
文戏：
连升店—店家、玉堂春—-崇公道、秦香莲—张三阳、杨门女将—王辉、四郎探母—大国舅、二国舅、桃花村—刘荣、昭君出塞—郑仁德、空城计—二老军
彩旦：
拾玉镯—刘媒婆、铁弓缘—陈母、乾坤福寿镜—山婆、盗银壶—张氏、凤还巢—大小姐
具有代表性的反面人物：
春草闯堂—吴独、六月雪—张驴、铡判官—李保、谢耀环—蔡少炳、野猪林—陆谦等。
自己在塑造反面人物上深有体会，觉得正面人物总有一个拘束性。
但是反面人物就不一样了，怎么坏的都有，坏成什么样的都有。
而且小花脸塑造的反面人物也很多。
关键是靠演员当时的心里活动在通过面目表情体现出来。
比如陆谦是属于阴险一类的，在表现的时候不能张扬，完全要从心里去做戏，去体会当时角色的内心活动，而表面上又要装的很绅士，这类的活在演出的过程中会很辛苦。
记的在一次演出中，最后开打被林冲擒住后，突然听到观众里有人愤怒的喊到：
“宰了他。
”演出结束后自己在回想起来却很高兴。
因为知道观众恨
得不是我本人，而是对我塑造的角色产生了愤怒。
这也说明自己今天的演出成功了。
所以自己也很喜欢演反面角色，喜欢用多种性格去塑造人物。
自进团以来参加了除泰国外的所有出国访问演出，如台湾、韩国、日本、哥伦比亚、墨西哥、法国等。
主要剧目是拾玉镯、青石山、盗库银。
其中在南美和法国的演出访问中印象最为深刻。
xx年南美每场演出都是拾玉镯下来赶青石山，40多天的演出生活中，大家都要在保证舞台演出质量的同时还要在每次的演出开始和结束的时候集体装台、卸台。
而且还要一起克服路途劳累、舞台高低多变和高原缺氧的困难，虽然很辛苦但是大家生活的非常融洽，很开心的在一起。
在“塞万提斯”艺术节上我们的京剧演出更是引起了巨大的轰动，我们集体共同把我们的国粹艺术展示给国际友人，每个人都为扩大京剧在国际上的影响做出了贡献，为此主办方为我们颁发了荣誉证书，这一切的成功都体现出我们是一个有超强的集体意识的团队，大家都在为我们的祖国、和天津京剧院的荣誉而共同努力。
我本人也圆满的完成了领导委派的协助管理工作。
12年初，非常荣幸的成为赴法巡演团队的一员。
80多天的演出生涯异常辛苦，经常是要倒换台口，天上、地下轮流赶路，一起装台卸台、互相赶装扮戏、共同起火做饭。
这是对每个人的心理素质、潜能意识和身体承受力的一次重大考验。
自己也在这次的演出生涯中学到了很多能使思想进步的精神。
法国的舞美工作人员，每场演出前的话筒和灯光的调试那种认真细心的敬业精神非常值得我们学习。
李凤阁老师年过半百，身为全国的著名鼓师创作艺术家，不但要指挥台上的演出工作，还要亲身参加演出。
更重要的，他还要带领伙食团的弟兄们在演出的空闲时间去采、买。
为大家做出平常和路上食用的可口饭菜。
伙食团的弟兄们在首先保证舞台演出质量的同时，还要协助李老师为大家洗菜、刷碗、做饭。
和我一起工作的装卸组的弟兄也各个吃苦耐劳，任劳任怨，干劲十足。
吃饱了不想家，吃美了不怕累。
而这一切又要归功于芮振起的销售小组，如果没有他们的经济头脑，在全球金融危机的情况下来成功的销售礼品，那么大家也得不到一个良好的饮食保证。
而乐队的同志们也非常辛苦，每场演出前都要进行演奏展示，从而才能更好的和演员配合对我们京剧艺术的宣传和礼品的销售。
这几者都是有连带关系的。
所以大家在演出缓冲期间有说有笑的包饺子的同时，让我感受到了每个人心里的那份集体主义精神。
这种精神也是我们每个演员应该具备的。
在这种精神的影响下，法国的80多天里，每次倒换台口我都坚持主动帮助大家码放行李，一来多
干点活能够缓解长时间身在异国他乡的烦躁情绪，二来就当是到了健身房锻炼身体，同时又能助人为乐为集体做点小事。
一举多得，何乐而不为呢?
所以这次法国的演出自己收获很大，不仅积累了舞台实践的宝贵经验，又学习到了法国舞台工作人员的那种敬业精神。
也从我们这个团队里学到了更多的集体主义精神。
每个演员都会对自己的职称有更高的要求，我觉得当站在任何一个职称岗位上都应该有不同的思想道德，专业技能上的提高，这样才能促使自己有更高的理想追求。
达到一个德艺双馨的标准，这也是为什么德要放在第一位的重要性。
作为一名文小花脸演员，自己已经深深的爱上了这一行，虽然我们很少有象老生、花脸、旦角那些脍炙人口的经典唱段。
也没有象武生、武旦那样令观众大声叫好的精彩亮相。
但是，我们可以运用自己特有的肢体语言和丰富的面部表情，去精心刻画那些带有警示意义的小人物。
所以我也一直对自己舞台上的表演严格要求。
《春草闯堂》是一出载歌载舞的好戏，自己也被胡进这个角色深深的吸引，通过旁听、自学把这个角色全部学了下来，并且在平时练功，背戏的时候经常以“跑轿”一折作为练功的重点，通过自己的努力在xx年天津举办的文艺新人月中以“跑轿”一折参赛并获得新人奖。
12年，通过领导的引见我幸运的认识了丑角名家郑岩老师。
并和郑老师学习《连升店》，在学习过程中，自己被郑老师的表演风格和精湛的技艺深深的吸引，同样的念白在郑老师的嘴里念出来味道就不一样了，在配上当时的面目表情。
自己完全被郑老师的艺术征服了。
在演出结束后，我把演出录像刻成光盘带到北京，郑老师一边看光盘一边给我说戏，耐心的指出需要更改的地方，而且不厌其烦的给我做示范。
所以每当周末休息的时候，我就去北京找老师听他讲戏聊天。
这一段时间自己感觉在艺术上确实是提高很大。
所以自己以连升店中的：
歪批四书，一段戏参加了第六届全国青年京剧电视大赛。
并获得了荧屏奖。
对于此次大赛自己一直保持着一个良好的心态，就是想凭借自己真正的实力去参加，至于结果从没想过太多，就是想通过大赛来磨练下自己的意志，提高自己的专业水平。
验证自己在丑行艺术上的成果，不辜负郑老师、齐老师和那些关心帮助过我的老师和朋友为我付出的辛苦。
丑行有自己本身的局限性，放好心态摆正位置才是关键，我的目的只有一个就是：
提高自己的艺术水平，把角儿棒好，使整台戏的演出质量更上一层。
所以比赛的结果对自己虽然有一定的实际影响，但是人生能有几回搏?
只有不断的拼搏，才能享受其中的过程，才能体会每次胜利后的喜悦。
在今后的艺术生涯中，我更要提高在思想道德上的修养，以团队形象，从我做起为准则。
刻苦钻研戏曲艺术，提高专业技能，打造属于我们商洛品牌的戏曲艺术而竭尽全力。
篇三：
开心果曲艺社2012—2013第一学期工作总结
开心果曲艺社
2012—2013第一学期工作总结
开心果曲艺社在校团委和大学生社团联合会的带领下,
历经了几届的发展之后逐渐走向成熟化、规范化和专业化的
道路。
在本学期，开心果曲艺社组织了许多活动丰富大学生
的生活，同时也积级的参与校团委、各院系以及各兄弟社团
举办的活动。
在开学初期，我们进行了社团的招新活动，举办了新社
员动员大会。
大学生社团联合会副主席孙国强、许倩、雍丽
辰带着社联学干出席本会，还有东区校友也前来助阵。
会上，社联副主席孙国强对开心果曲艺社予以肯定，更
鼓励大一新生，来到开心果是他们正确的选择。
接着，社长
王军发言，向大家再次介绍了开心果，并说今年的新生是充
满了活力与能量的一届，他们的到来将会为社团注入新的血
液，使社团更有未来，更有希望！
在各部长为大家详细介绍
了各个部室后，动员大会进入高潮，开心果的老骨干充满激
情的为大家表演了《三好学生》和双簧等金牌节目。
随后是
新生们的舞台。
许多同学唱起歌谣，有说相声的，还有同学
打起了快板，嗨翻全场！
更有三名新疆美女跳起了动人的新
疆舞蹈，现场掌声雷动！
整个动员大会在一片欢歌笑语中结
束，让大家看到了开心果的活力，也体现了我们“弘扬传统
曲艺精粹，繁荣校园文化生活”的宗旨。
为了欢迎大一新生们的到来，开心果曲艺社代表大学生
社团联合会积极参与了由校团委举办的迎新生晚会。
由社长
王军和社员方虎表演的双簧《逗你乐》，把同学们带入了欢
乐的气氛，并荣获当天晚会的二等奖，将晚会推向了另一个
高潮，让大一的新生们见识到了咱淮南师范学院的校园曲
艺。
在大学生社团联合会第十二届社团文化节期间，我社积
极的响应大学生社团联合会的号召，配合大学生社团联合会
的各项安排和宣传工作。
积极为社团文化节排练节目，在开
幕式上准备了快板节目，闭幕式的时候准备了双簧节目，虽
然都没有被采用，但我们没有怨言，只要校团委需要我们，
我们都会积极的为校团委服务。
在秋季到来之际，我社组织了一次社团秋游活动，因部
分院系当天组织体检，这次活动只有46名社员参加。
我们
一起去了寿县古城游览，在寿县的古城上野餐并合影留念。
此次游玩增强了社员之间的认识和交流，为以后社团工作的
开展培养默契。
我们还在本学期积极的参与了各兄弟社团组织的活动。
为盘古广告社“广告文化节”和校园达人秀表演了双簧《神
曲》和快板《夸故乡》，为紫藤诗社“诗歌文化节”表演了
双簧《打苍蝇》，为武术协会“尚武杯”表演了双簧《哈利
油》，为青年公益社“走进敬老院”活动表演的双簧《英雄
就义》和《如此夫妻》把那些孤寡老人逗的哈哈大笑。
看到
那些孤寡老人笑得那么开心，我们心里也很激动，能给他们
带来欢乐，就是我们自己的快乐。
本学期我们更积极的参与了各院系举办的晚会和活动，
为全校6个院系作节目指导和表演嘉宾。
由我社理事会主席赵致远和社长王军为数学系元旦晚
会表演了相声《三好学生》，和社员沐策为电气院元旦晚会
表演了相声《这叫什么事儿》。
由社长方虎和社员方正飞为
数学系的老师聚会表演了相声，为外语系的“平安之夜”晚
会做节目指导，为政法系、中文与传媒系、生命与科学系元
旦晚会表演了双簧《无限欢乐》。
在社团文化节展演期间，我们举办了由我们开心果曲艺
社一手承办的“逗你乐vii”专场晚会并被评为精品活动。
从晚会的策划、组织、赞助、彩排等都是由我们社上上下下
同心协力一起辛苦完成的。
这场晚会注入了我们许多的心思，是集相声、小品、双
簧、快板、戏曲、歌曲和新疆舞为一体的大型晚会。
我们还
特地请来了各院系的学生会主席和各兄弟社团的负责人前
来观看。
我们的开场舞标新立异，在我校还是首次演出这样
不仅好看还很好笑的开场舞，一开场就抓住了观众的眼球，
社长王军亲自披挂上阵带着社员赵致远给大家讲诉了他的
恋爱史。
曾获得过“中韩交流会”少儿组金牌的大一社员黄
笑宇为我们带来一段快板，来自新疆的大一社员为我们带来
独具异域风情的新疆舞蹈。
本场晚会还首次演出了颠覆传统
却笑料十足的《新大双簧》和相声《热情服务》，还有许多
精彩的节目，晚会在开心果曲艺社的社歌和观众们的掌声中
圆满落幕，让大家开开心心的度过了一个难忘的夜晚。
这场晚会的每一个节目都是社员们精心准备的，晚会上
挤到无处可坐的观众和每一次掌声的响起都是对社员们两
个月来日日夜夜辛苦排练的肯定。
我敢说这场晚会上的每一
个节目单独拿出来都是精品。
在“逗你乐”专场晚会结束后的一个礼拜，我们进行了
换届，换届公开公正的进行，大学生社团联合会的各部室部
长和各分管主席见证了这一时刻。
社长王军向新任社长交接
了社团的所有资料，将带领社团走的越来越好，再获“十佳
社团”第一名的重任交给了新社长方虎。
回首这一学期，我们努力过，辛苦过，付出了很多。
但
我们还要做更多，我们将在校团委和大学生社团联合会的带
领下，把我们开心果曲艺社办得更好，向更多的同学们传递
开心和欢乐，成为淮南师范学院向外界展示的特色。
开心果曲艺社
2013年1月
篇四：
个人工作业绩和业务技术总结（戏曲）
个人工作业绩和业务技术总结
自参加工作以来，本人积极发挥所学专长搞好我团剧装工作，长
期活跃在团内外的文艺舞台上，踊跃参加各级党委、政府和职能部门组织的文艺活动，为宣传党的路线、方针、政策和活跃社会主义文艺
事业发挥了积极的作用。
总结归纳起来，主要表现在以下四个方面：
一、基本情况
学习上刻苦认真，政治觉悟不断提高。
本人从小受到学校师长和
家庭的良好教育，使我养成了热爱学习、热爱劳动、热爱集体、热爱文艺事业、政治上积极向上的良好作风。
二、开展工作情况
按照团领导安排，我主要职责是负责我团的剧装管理和剧装设计工作，搞好相关服务。
在工作中，我始终坚持政治理论和业务知识的学习，不断充实自己，多年来，自己能够积极团自行组织的理论学习，除此之外，我还结合自己的业务工作，阅读了有关剧装管理方面的书籍，如剧剧装管理、传统剧装设计等书籍。
在工作中还坚持向实践学习，向有经验的同志学习。
在实践中逐步丰富了自己的业务知识，提高了自身素质，为提高工作质量奠定了良好的基础。
剧装管理和剧装设计工作是一项服务性很强的工作，服务是目的，服务是前提，没有良好的服务，就失去了工作的价值和作用，因此，我始终坚持工作就是服务的观念，以大家“满意不满意”为标准，
以增强服务意识和主动服务作为工作的出发点和归宿，在实际工作中我做到忠于职守，一丝不苟，积极认真，任劳任怨，随叫随到，从不讲价钱，有多少个星期天没有休息过，连我自己都记不清了。
但当我看到规范有序的工作能为大家提供方便快捷的服务时，心里感到无比的欣慰。
在履行岗位职责方面，我主要职责是负责我团的剧装管理工作。
根据上级提出的要求，我积极探索剧装管理模式，对历年来我团所有的服装进行重新整理。
对衣箱重新调整。
三、取得业绩
（一）、为我团设计剧装使用流程。
过去，我团在剧装的购进和使用过程中由于在各方面管理欠缺，经常出现差错，我利用所学的剧装管理知识，为我团重新设计了业务流程，并绘制成图表，提高了工作效率，受到了领导的好评。
（二）定期对团里的剧装进行清理并进行进一步归类
我团从以往的固定几个剧目，发展到今天的几十个剧目，服装数量可想而知，衣箱数目众多。
以往的时候各种服装想往那儿就往那儿放，以至于下次演出的时候试衣时乱作一团，看到这个现象，我向团领导提出对衣箱的设计进行修改。
同样也将衣箱分为生、旦、净、末、丑五个大类，然后依次详细划分。
如：
生可分为生冠、生须、生袍、
生裤、生靴等，并在衣箱外作出了明显的标志。
现在我们在衣箱内部分层摆放，进行了进一步的详细划分。
剧团长年在外下乡，各个地方气候不同，剧装的使用期限受到极大的影响，为了增长我团服装的使用期限，每到一个地方我就会把剧装进行日晒、通风，定期对所有服装进行认真仔细的检查，发现有问题及时修补，得到团领导和其他演员的一致好评。
（三）剧装的设计
在我们昂首期待未来的时候，有必要对过去一年的工作做一个回顾，总结以往的经验教训，以待在新的一年有所改进。
回顾过去一年，在各级领导的带领下，在各位同事的大力协助下，工作上取得满意的成果。
我的岗位是剧装管理，可是我的工作范围并不局限于管理工作，而是涉及到了剧装的设计。
有县委县政府组织举行的各种重大庆典的服装设计；文化局每年举办的春节晚会的服装等。
我不得有丝毫的马虎大意，直接影响到我们团的对外整体形象，更会造成直接的经济损失。
可以说凡是需要突出我们团整体形象的地方，就需要我们参与工作。
设计工作是痛苦与快乐的炼狱，每当面临重大的设计任务时充满了压力，开始搜集各种资料，接下来寻找设计灵感，沉思、焦灼，经过痛苦煎熬，终于有了满意的创意时倍感轻松。
每当经过艰苦的磨砺，自己的劳动成果得到大家的肯定时，便是工作中最大的快乐！
充满了快意。
当然，工作中的痛苦与快乐首先要求有坚定的政治信念与立场，遵纪守法，爱岗敬业的强烈责任感和事业心。
因为热爱自己的工作，所以精通本岗位的专业识和业务技能，熟悉有关行业规范，关注行业的发展趋势。
时刻保持强烈的创新意识。
钢铁纪律预示着非凡的成绩，遵守规章制度，坚守工作岗位，以极高的工作热情主动全身心地投入到自己的工作当中去，加班加点，毫无怨言。
很好的理解自己工作，出色的履行了岗位职责，能够高质、高效的完成本职工作。
四、今后努力方向
总之，在这多年来的专业技术工作中，自己利用所学的专业技术知识在工作实践中做了一些实际工作，具备了一定的技术工作能力，取得了一定的工作成绩，也存在着不足。
但是多年的工作实践给了我巨大的空间来提高自已观察问题、分析问题、处理问题的能力，使我的业务水平和工作能力得到了长足的锻炼，今定期后，我将更加注意学习，努力克服工作中遇到的困难，进一步提高职业道德修养，提高业务学识和组织管理水平，工作上新台阶，为剧装管理事业作出新贡献。
2009年1月5日
篇五：
戏曲演员评审职称述职报告
戏曲演员评审职称述职报告
尊敬的评委：
大家好
xx年被评为三级演员，至今已满八年。
并于08、12年2次参加文化局举办的继续教育培训。
12年向天津市艺术系列职称评定论文鉴定小组所提交论文，鉴定为b级。
本人现已完全符合申报艺术系列二级演员职称的基本条件，在此申报二级演员职称，下面将在担任三级演员期间的工作情况汇报如下：
本人于xx年被评定为三级演员，工文丑。
跟随齐忠岚老师学习《拾玉镯》，在齐老师的耐心传授下，自己在艺术上有了很大提高，并在随后的国内、国外的演出中深受观众及国际友人的喜爱。
最近又请齐老师帮我把《拾玉镯》重新回炉深造来提高自己的艺术水平。
跟随穆祥熙老师学习《秋江》里的艄翁，用于自己平时练功剧目。
在团工作期间受李英杰老师启发，李焕递老师传授京剧出手基本功，2年后正式登台演出，担任头杆枪位置。
虽然在多年的舞台演出中一直顶着台上掉枪的压力，但是自己却越扔越开心，甚至几天不摸枪就浑身不自在，在每次成功的演出结束后都异常兴奋，享受成功的喜悦。
并且自己在近年来由李焕递老师帮助搜集了很多出手戏的武打集锦刻录成光盘保留，也想带动团里的其他师兄弟打好出手。
使我们的出手戏的水平得到一个整体的提高。
为扩大我们武戏研究室的知名度做出自己微薄的贡献。
在院期间还由孙明凯老师引见，跟丑行名家：
孙老乙老师学习《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。
并在经过老师的同意下，自己在被害那场戏中加了吊毛，使人物当时的思想、感情更为突出。
扩大了演出效果，也深得孙老师喜爱。
自己在武戏方面也有很大的追求，力争使自己做一名文武兼备的演员。
在团里的武戏中有很多的武打技巧及单对开打，如：
雁荡山的贺兵，需要抄跤的技巧和藤牌枪的单对开打。
《铁公鸡》双枪对三节棍，都是真家伙，稍有不慎就容易发生危险，更是马虎不得。
在《嘉兴府》中扮演的“大马块”是需要更多的扑虎、跄背、棒子、过人克子、僵尸等摔打技巧。
作为武花脸开蒙的我在这些技巧上可以完全胜任这个角色。
因为有坚实的基础，所以在赴香港近10场的连续演出中从不删减任何摔打技巧，为香港的观众展示了京剧武戏的独特魅力。
在现代京剧《智取威虎山》中自己扮演八大金刚之一，在排练的初期自己感觉这个角色只要把造型摆好、和主演及其他金刚配合一致就可以了，后期排开打的时候我的技巧有：
蹦椅子、跄背、倒扑虎等，这对我来说也是可以轻松的完成。
唯独在全剧结束的那个具有挑战性的窜椅子的动作真是给我造成了很大的压力。
因为前面的开打下来气还没有喘匀就要上了，而且确实有一定的危险性。
窜的力量大了不行，容易给身体的某些部位造成伤害，小了又容易上不去摔下来。
而且由于剧场的不同在助跑上还有许多步伐的变化。
多场的演出中在这个动作上有成功也有失败，有一条腿上去一条腿被别住的时候，有腿磕在椅子上的时候，更有没上去直接卡在台阶上的时候。
到现在我是越看椅子越高、越看越眼晕、越想越害怕。
要向领导提出换人的申请吗？
这活换谁也会有压力，在说自己既然当初应了这活就要把它来好。
一名合格的演员就要适应不同的角色和舞台环境，去克服各种难度的舞台技巧，必须具有良好的敬业精神才能真正体会到成功的瞬间那些属于自己的成就感和喜悦的心情。
这也是我一直想要得到和追求的。
由于自己的主工行当是文丑，大多在舞台上以饰演配角为主还有旗、锣、伞、报等，我为自己在团里这几年的工作所演出的（文戏、武戏）主要点的角色做了一个大概统计：
武戏：
雁荡山、铁公鸡、有单对开打和技巧的兵。
嘉兴府的大马块、收大鹏—伏虎罗汉
现代戏：
智取威虎山—八大金刚、杜鹃山—毒蛇胆
新编历史戏：
护国将军—老六更、妈祖—前接生婆后赶山怪
文戏：
连升店—店家、玉堂春—-崇公道、秦香莲—张三阳、杨门女将—王辉、四郎探母—大国舅、二国舅、桃花村—刘荣、昭君出塞—郑仁德、空城计—二老军
彩旦：
拾玉镯—刘媒婆、铁弓缘—陈母、乾坤福寿镜—山婆、盗银壶—张氏、凤还巢—大小姐
具有代表性的反面人物：
春草闯堂—吴独、六月雪—张驴、铡判官—李保、谢耀环—蔡少炳
升级会员 