摄影 怎样拍好微距花卉技巧.docx

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摄影怎样拍好微距花卉技巧

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1.拍摄对象

最开始抓住你眼球的可能是一朵花或它的色彩。

花朵或明丽或张扬，或细腻或含蓄，或单色或缤纷，花形有圆的、窄的、管状的，有的朝上，有的下垂，千姿百态，美不胜收。

我在拂晓时分注意到这朵花。

这朵铁线莲的颜色本身就赏心悦目，再配上少许绿色背景，更是妙不可言。

我把ISO调高到320来弥补黎明前昏暗的光线。

万物静息，所以使用了一个小光圈和较长时间的快门速度进行拍摄。

佳能1DsMarkII相机，180mmF3.5L微距镜头，f/22、1.6秒，曝光补偿+2/3，ISO320

还有花瓣、雄蕊和花粉囊……都是美妙的素材，为我们提供了源源不断的材料和灵感来源。

这张具有代表性的百合花照片表现了花朵下垂的姿态。

当我抬头看这朵花时，心想着它是否值得一拍。

拍摄花朵从前至后完全清晰的近照不可能实现。

于是，我改变策略让一部分花蕊显得清晰。

这样，焦平面也就包含了部分的花瓣。

紧贴花朵拍摄，排除了有干扰的背景。

佳能1Ds相机，180mmF3.5L微距镜头，f/11、1/20秒

除了拍摄一朵、两朵或多朵的花外，还可以从各个角度拍摄同一朵花，这有可能产生各种激动人心的微距影像。

同一株仙客来的两幅影像，拍摄间隔仅有几分钟，并且光圈设定相同。

植物更多的这一幅，有足够的景深来确保花与叶都适当清晰。

拍第二幅时，随着相机更靠近被摄物，景深显著减小，仅有几片花瓣进入清晰画面。

前一幅画面现实感较强，后一幅则更有艺术气息。

佳能1DsMarkII相机，180mmF3.5L微距镜头；曝光：

左图f/11、1/30秒，右图f/11、1/10秒

2.拍摄方法

拍摄的第一步，要分析是什么最先吸引了你的注意力。

花卉不会跑掉，所以你用不着急匆匆地按下快门去搜寻下一个目标。

是什么东西值得你花时间去拍摄？

仔细观察花卉的每一种特点、每一个细节。

心中先要有一个最终影像的大致模样。

随后考虑一些重要的方面：

画面应包含什么内容？

拍摄单朵还是多朵？

花的位置安排在画面的哪个地方？

背景对画面起到促进还是阻碍作用？

有没有枯花、枯叶给作品减分？

光线是否符合你的期待？

花蕾与花朵的关系一向是影像的理想素材。

大多数情况下，花朵占据中心位置，花蕾则作为陪衬。

不过在这张作品里，花朵成了背景，花蕾变为主角。

为保证至少有一张照片拍得成功，我采用不同的曝光时间、对焦点和光圈拍摄了好多张。

由于背景偏暗，我使用了包围曝光。

背景若太过清晰，画面会杂乱不堪，但花蕾需要清晰呈现，所以对焦点和光圈我都采用了包围的方式。

使用偏振镜消除了花蕾上的少许眩光。

花蕾十分清晰，其上的多数眩光已被除去，而背景细节的清晰度也足够让人认出花的形状。

佳能1DsMarkII相机，180mmF3.5L微距镜头，f/16、1.6秒，曝光补偿+1/3

如果你要拍摄一组花，尽量让其中一朵完整出现在画面中，其他花朵保留小部分就够了。

可让主要的花朵偏离中心位置，这种构图不会显得太过死板，要好过一朵大花牢牢占据中央。

多多尝试不同的定位，然后决定哪一种视觉效果最佳。

像这样重点框取一朵紫菀花、其余作为背景的构图十分有效。

我把主体安排在略微偏离中心的位置，并使用小光圈，焦点对在花朵中心的小花盘上以保证主体清晰而其他花朵焦点不实。

相机直方图告诉我，相机测到的光线比实际更亮，因此有必要增加曝光。

佳能1Ds相机，180mmF3.5L微距镜头，f/22、1/10秒，曝光补偿+2/3

若画面中的花超过三朵，尽可能选择一种吸引人的布局。

把花朵排列成拱形或三角形或许能增强影像的作用力。

有时可调整相机角度，让花朵排列成S形曲线、引导线或弧线。

记住，微距镜头下的所有物体都经过了放大。

稍稍变动相机位置和构图，就会使影像的面貌和感觉截然不同。

尝试不同的安排，看看哪种结果最让你满意。

这组蓝眼菊照片的构图中隐含着四条弧线。

弧线由花朵组成，从左向右延伸，为影像增加了动感和情趣。

如果没有它们，影像就会像列队的玩具士兵那样显得呆板。

当你对一组花进行拍摄，应该寻找能提升画面效果的构图特点。

佳能1Ds相机，180mmF3.5L微距镜头，f/16、1/3秒

思考照片中不同色彩的效果至关重要。

一朵暖色调的花置于冷色调的花朵之前，画面的深度感要超过冷色调的花置于暖色调花之前，哪怕是后方冷色调的花朵更加生动。

把鲜艳的花朵放在色彩平淡的花朵之前，视觉冲击力也很强大。

看到这朵星状的紫色铁线莲从绿色的薄荷科植物的叶片中探出脑袋，你怎么不会有拍摄的冲动？

一般来说，浅色的背景很难拍出好效果，不过这朵花跃然叶上。

这幅影像是色彩互补的一个佳例。

由于色彩浓烈，我采用了包围曝光。

佳能1DsMarkII相机，180mmF3.5L微距镜头，f/16、1/2秒，曝光补偿－1/3

如果拍摄对象称心如意，背景却存在问题，你可以考虑挡住主体后方的光线，来降低背景的明亮度，避免它抢走风头。

如果光线不合适，尝试让光线漫射或将亮光挡住，都可以突出主体。

也可以绕着花朵再作观察，看看从逆光角度拍摄效果如何。

拍到一张称心的袋鼠爪花照片实属不易。

这株亮丽的黄绿色的花卉处于明亮而杂乱的背景前。

我第一个念头就是要挡住来自背景的光以压暗画面。

并使用中挡光圈来使花与背景之间有一定程度的分离（左图）。

为了确保至少拍到一张好照片，我决定尝试不同的方法，使用柔光板来柔化照在被摄物上的光线；为加大景深，我收小了光圈（右图）。

结果表明：

第一张通过隔离光线拍摄的照片效果更好，第二张照片中明亮的背景显得杂乱无章。

佳能1Ds相机，180mmF3.5L微距镜头，f/11、1/30秒（左图），f/16、1/15秒（右图）

接下去，关注花的形状。

光线是否来自侧面勾画出花的形状？

拍摄角度是否有利于突出它的外形优点？

花的结构是能让整朵花处在焦点清晰范围之内，还是比较复杂，你不得不做出取舍，让哪部分清晰呈现哪部分模糊？

当你思考如何捕捉花的纹理时，也要作同样的考虑。

这张大丽花的微距影像十分吸引眼球，这主要体现在以下几方面：

首先，画面中漫射光照明与嫩粉色的花十分相称；其次，大丽花从前至后的清晰度的变化突出了我想展现的总体效果；将画面安排得很紧凑是想让观者知道，是我有意将花的一部分忽略来突出重点；最后，画面底部的一点绿叶给画面增添了一丝趣味。

佳能1Ds相机，180mmF3.5L微距镜头，f/22、1/2秒，曝光补偿+2/3

为花卉影像添加深度感可以增强其视觉效果。

有一项为风光摄影师所用的技巧也适用于微距摄影，即便你的拍摄对象仅是一小块区域：

使用小景深使前景清晰而让背景虚化。

由于存在清晰的前景到模糊的背景的过渡，观者的眼光自然而然会从画面的前方移向后方。

清晰与模糊的区别应该是明显的。

这种过渡还可以用在区分不同的花上。

哪怕你的对象只有一朵花的几片花瓣，照样可以从清晰过渡到模糊。

我注意到这株萱草的雄蕊几乎垂直生长，因而决定拍一幅雄蕊及其管颈的独特的影像。

在如此近的距离，没法让雄蕊从花粉囊到底部都很清晰地呈现。

若扩大景深，只会平添周围不必要的细节。

我拿定主意，让雄蕊的部分茎干、花粉囊及粘附着的花粉清晰呈现，其余一概任其柔化。

散落在花瓣上的花粉可谓锦上添花。

佳能1DsMarkII相机，180mmF3.5L微距镜头，f/11、1/4秒

此外，你可以巧用光线，避免画面过于平坦，缺乏立体感。

亮部和暗部的光线变化赋予画面以深度。

如果光线匀称地分布在一朵花或一组花上，不妨给影像的小部分添加阴影，便会使其发生微妙的变化。

同理，如果加亮一朵花或一朵花的某个部分，也可以令其脱颖而出。

正如遮挡光线能为主体添加阴影一样，你也可以为影像的小部分反射补光来产生高光。

这簇绣球花又是一个小景深的例子。

在作品中，我使用了大光圈并略微曝光过度，以赋予画面一种轻柔、梦幻和空灵的感觉。

佳能1DsMarkII相机，180mmF3.5L微距镜头，f/5.6、1/50秒，曝光补偿+2/3

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