送别诗专题讲解教学提纲.docx
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送别诗专题讲解教学提纲
送别诗专题讲解
四、送别诗
一、导入：
江淹《别赋》：
“黯然销魂者，唯别而已矣！
”
诗歌是诗人感情宣泄的主要形式。
而情感不外于亲情、友情、爱情，当遭遇这些感情分离时，诗人们一般会借助于诗歌来表达自己的情感。
为了生活或是自己的理想追求，诗人们多要经历离亲别友，而且联系的方式以书信为主。
又因为古代交通闭塞，道路崎岖难行，交通工具落后，常常是一别动辄多年，很多年不得见面（“一别之后，两地相悬”），再会难期，甚至永无见期，像贺知章十多岁离家，八十岁才能回乡，“少小离家老大回”的情况决不止他一人。
因而古人更重离别。
士大夫们送别，不光是备酒饯行，折柳相送，还常常写诗送给行者（送别），或留给居者（留别），所以，表达离愁别绪是古代诗歌常见的一种主题。
“相见时难别亦难”，诗歌多用于友朋相离，词多用于男女相别。
二、文题（送、赠、别等）
例：
送××：
《送元二使安西》（王维）《送友人》（李白）《送孟浩然之广陵》（李白）《送杜少府之任蜀州》（王勃）；赠××：
《赠汪伦》（李白）；别××：
《别董大》（高适）
三、表现要点：
（一）这类诗歌大多缠绵凄切，充满感伤情调。
它们常常表现：
1、离别之愁（离愁别绪、离情别恨），多迷恋、伤感。
如白居易的《赋得古草原送别》：
“又送王孙去，萋萋满别情。
”
2、相逢之喜。
如唐·李益的《喜见外弟又言别》：
“十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
”
3、友人之间的深厚情谊，多赞美、留恋。
（或依依不舍、或别后切切思念、或安慰激励勉励）。
赞美友人深厚情谊的如李白的《赠汪伦》。
依依不舍、别后切切思念的如柳永的《雨霖铃》等。
心情：
孤独、寂寞、怅惘、惆怅、失落、担忧……
（二）也有豁达、豪放的（表达诗人豁达的胸襟和豪放的气度）。
如高适的《别董大》：
“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君？
”
（三）也有另有借题发挥的，主要不是表现离情而是表达自己志向或抒发内心的愤懑的。
表达自己的志向的如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
”既表达自己志向又抒发内心的愤懑的如李白的《梦游天姥吟留别》。
四、特征（意象）：
（一）地点类
1、长亭、短亭（是陆上的送别之所）与南浦（水边的送别之所）
长亭、南浦意象的运用与我国古代南北地理气候、交通工具等因素之间紧密联系。
一般地说，北方多高原山脉，气候干燥，交通以车马为主。
在车马所行的古道边，早在秦汉时就已设置亭台，供行旅休息或送别饯行之用。
当时是十里置长亭，五里置短亭，所以古代送别诗歌中经常出现“长亭”、“短亭”的意象。
李白《菩萨蛮》：
“何处是归程？
长亭更短亭。
”柳永《雨霖铃》：
“寒蝉凄切，对长亭晚。
”李叔同《送别》：
“长亭外，古道边，芳草碧连天。
”
而南方雨水多，江河湖泊，纵横交错，交通多用舟船，所以南方送别诗中，长亭、短亭、阳关、古道等意象相对要少一些，而“浦”或“南浦”等意象却是常见。
譬如屈原的《楚辞》《九歌·河伯》“与子交手兮东行，送美人兮南浦”，最早见此意象。
后来，江淹《别赋》中写道“春草碧色，春水渌波；送君南浦，伤如之何？
”之句，将离愁别绪与“南浦”联系起来，从此以后，“南浦”便经常见于送别诗中，成为一个蕴涵离别愁绪的特定意象。
有时也写作“别浦”，或与“北梁”对举（谢朓tiǎo《鼓吹曲·送远曲》“北梁辞欢宴，南浦送佳人。
”），均写离别。
甚至后来，成为曲调词牌名，其内容也多写离别。
白居易《南浦别》“南浦凄凄别，西风袅袅秋。
一看肠一断，好去莫回头。
”
古人水边送别并非只在南浦，但由于长期的民族文化浸染，南浦已成为水边送别之地的代名词。
2、劳劳亭、谢（公）亭：
送别之地。
劳劳亭，三国吴时建，故址在今南京市区南，是古时送别之所。
李白《劳劳亭》 天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣柳条青。
谢亭，又叫谢公亭，在宣城北面，南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。
他曾在这里送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。
李白《谢公亭》诗说：
“谢亭离别处，风景每生愁。
客散青天月，山空碧水流。
”反复不断的离别，使优美的谢亭风景也染上一层离愁了。
许浑《谢亭送别》：
“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
”
3、渭城、阳关、古道、北梁:
送别地。
王维《送元二使安西》“渭城”、“阳关”
马致远《天净沙·秋思》“古道”，李叔同《送别》中的“长亭外，古道边”。
江淹：
“视乔木兮，诀北梁兮永辞。
”
4、灞陵、灞桥、柳岸：
送别地。
据《三辅黄图·桥》记载：
“霸桥在长安东，跨水作桥。
汉人送客至此桥，折柳赠别。
”唐代西安的灞陵桥，是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方，如李白《忆秦娥》：
“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
”自灞桥折柳的故事产生以后，柳和离别已似乎有了某种必然的联系。
后世就把“灞桥折柳”作为送别典故的出处。
5、西楼,望江楼：
送别地或悠悠愁绪
西楼：
闺怨之情。
李清照词《一剪梅》云：
“云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
”许浑的《谢亭送别》：
“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
”（此处西楼确指诗题中的谢亭。
）
望江楼：
西楼如若临水，就成为典型的“望江楼”，盖水常东流，更易生发悠悠离绪。
温庭筠《忆江南》“梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
”
（二）歌：
《渭城曲》（《阳关曲》《阳关三叠》《阳关》）、劳歌——送别时唱的歌曲。
“劳歌”，本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。
许浑《谢亭送别》：
“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
”
（三）植物类：
1、杨柳：
暗寓离别、留恋、伤感。
作为诗中的意象，“杨柳”最早见于《诗经·小雅·采微》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。
此诗写战后幸存的征人，归途中抚今追昔的感慨。
古人有折柳送别的习惯。
这一习俗始于汉而盛于唐。
至唐代，折柳送客之风盛行。
因此，送别诗词中“杨柳”意象逐渐增多。
这是由于“柳”和“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，柔弱的柳枝那摇摆不定的形体，能够寄寓殷勤挽留的意愿，传达出亲友离别时那种惜别、“依依不舍”之情。
而行旅之人见到柳就会引起起缕缕离愁，生发对远方亲人的思念之情和思乡之情。
因此说，折柳寓有惜别怀远之意。
2、浮萍、飞蓬：
孤寂的游子。
“此地一为别，孤蓬万里征。
”（李白）
3、草、芳草、青草：
在中国古典诗歌中常常暗喻离恨。
白居易《赋得古原草送别》：
“离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
”李煜《清平乐》：
“离恨恰如春草，更行更远还生。
”以远接天涯、绵绵不尽，无处不生的春草来比喻离别的愁绪，让人看到离情的生生不息，草的无穷体现出情的弥漫与更生。
4、芭蕉：
常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。
吴文英《唐多令》：
“何处合成愁？
离人心上秋。
纵芭蕉，不雨也飕飕。
”
5、丁香:
花蕾结而不绽，诗词中多以喻愁思情结，如：
“自从南浦别，愁见丁香结。
”（牛峤qiáo《感恩多》）“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
”（戴望舒《雨巷》）
（四）动物类：
1、杜鹃/鹧鸪/秋蝉
2、班马：
春秋时，晋、鲁、郑伐齐，齐军趁夜间撤走。
晋国大臣刑伯听到齐军营里马叫，推测道：
“有班马之声，齐国军队一定连夜撤走了。
”班马为离群之马，后送别诗多用以抒发惜别之情。
李白《送友人》：
“挥手自兹去，萧萧班马鸣。
”
3、猿猴
（五）乐器类
（吹）笛、（吹）箫、（吹）笙/画角（秦观《满庭芳》词：
“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。
”）
（六）景观类
1、残阳/残月/明月/秋月
2、浮云：
比喻在外漂泊的游子。
“浮云游子意,落日故人情。
挥手自兹去,萧萧班马鸣”（李白《送友人》）
3、（细）雨/朝雨“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
”
4、水/江水李白《金陵酒肆留别》：
“请君试问东流水，别意与之谁短长？
”
（七）季节天气时间类：
1、阴天/破晓/晨/晓风/黄昏/夕阳/夜/
2、早春/春风/暮春/残红，秋季/西风/落叶，败荷。
（八）人造物象类
1、酒/美酒/浊酒：
离别、愁绪。
美酒与文人很早以来就联系在一起。
友人分离，常以酒饯别，所以，酒也是送别诗词中常见的意象。
2、船/（兰）舟/帆3、（青）灯/烛/蜡/炬
五、写作手法：
这类诗歌在艺术手法上大抵不离寓情于景，情景交融的抒情方式（开头多描写久别的境况，有的还捎带点明时间。
有的则全然融情入景，只字不提离别的感受），怀友时则较多的借助于想象、联想塑造形象，凭空描述，但情韵悠长。
以婉约派词人、诗人写的较多。
（一）、抒情方式上：
1、借景抒情为间接抒情中最常见的一种。
（具体解释见表达技巧之表现手法第5点“情与景的关系”）如：
A、欧阳修《踏莎行》
候馆梅残①，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔②。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水③。
寸寸柔肠，盈盈粉泪④，楼高莫近危阑倚。
平芜⑤尽处是春山，行人⑥更在春山外。
【注释】①候馆：
接待宾客的驿馆、旅舍。
暗用南北朝陆凯的诗意：
“折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
”驿路梅花正含有怀人之意。
②草薰风暖：
从江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”两句而来。
草熏：
草香。
薰，香气。
征辔：
征人手中的缰索。
辔：
马缰，即以代表马。
③迢迢：
绵长貌。
④盈盈粉泪：
泪水满眼的样子；盈盈喻指美人，古诗：
“盈盈楼上女”。
⑤平芜：
俯视远方，野草平碧。
芜：
丛生的草。
⑥行人：
此指心上人。
B、李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
”
借景抒情这一写作手法是用来说明一首诗词“整体创意”方面的常用术语。
它和托物言志、借古讽今等表现手法，均属于“间接抒情”的方式。
此语多用于“写景”诗中，指的是通过具体可感的“景象描写”（多是自然的，也有人文的）来抒发作者的喜怒哀乐情绪。
“景象”一般由多个“物象”构成，这些物象的性质与作者的情感相近或相反。
即：
A、景情一致，情景交融。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。
B、景情相反，以乐景写（衬）哀情。
“以乐景写哀，其境更哀。
”王国维说过:
“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。
”
如①“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
”《诗经》
②许浑的《谢亭送别》：
“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
”三四句为正衬：
以风雨凄清的黯淡景色正衬离情。
第二句“红叶青山”则是典型的“乐景写哀情”的手法：
红叶青山色彩艳丽，乍看似乎色调与全诗的情感基调不协调，但实际上恰恰是对离愁的有利反衬。
景色越美，越显出欢聚的可恋，越觉离别的难堪。
2、直接抒情（直抒胸臆）
实际上，诗歌中常常将这两种手法结合起来运用。
先间接抒情后直接抒情的例子：
①高适《别董大》：
“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君？
”②王维《送元二使安西》：
“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
”
先直接抒情后间接抒情的例子：
①李白《劳劳亭》：
“天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣柳条青。
”②杨万里《晓出净慈寺送林子方》：
“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
”
（二）描写方法上：
参见表达技巧之描写手法。
关于送别诗的作法，《诗法家数》曾作过如下归纳：
“第一联叙题意趣；第二联合说人事，或叙别，或议论；第三联合说景，或带思慕之情，或说事；第四联合说何时再会，或嘱托，或期望。
于中二联或倒乱并说亦可，但不可重复，须有次第。
末句要有理警，意味渊永为佳。
”
六、课堂巩固练习
1、阅读下面一首唐诗，回答问题。
谢亭送别许浑
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
（1）作者在诗中抒发了怎样的情感？
（2）有人认为第二句“红叶青山”的色调与全诗的情感基调不和谐，你如何看待这个问题？
2、阅读下面诗歌，回答问题。
送魏万之京李颀
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
注：
离歌：
离别之歌。
关城：
潼关、函谷关。
御苑：
皇家的宫苑。
砧声：
捣制寒衣的声音。
①首联、颔联哪几个词表达了季节的怎样的特征（离别的环境）？
从中又表达出诗人送别的什么情绪？
②尾联用什么艺术手法表达出怎样的思想内容？
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