苏幕遮周邦彦赏析与手法.docx

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苏幕遮周邦彦赏析与手法

苏幕遮周邦彦赏析与手法

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苏幕遮周邦彦赏析与手法

　　这是苏幕遮周邦彦赏析与手法，是优秀的语文必修教案文章，供老师家长们参考学习。

　　苏幕遮周邦彦赏析与手法第1篇

　　这首词，上片写景，下片抒情，段落极为分明。

一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。

三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。

“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。

“叶上”句，清新而又美丽。

“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。

这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。

是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，有时间性的景致啦。

词句炼一“举”字，全词站立了起来。

动景如生。

这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。

再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。

　　下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。

己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。

周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。

“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。

紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。

一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。

实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。

　　这首词构成的境界，确如周济所说：

“上片，若有意，若无意，使人神眩。

”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：

“不必以词胜，而词自胜。

风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》。

足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。

　　苏幕遮周邦彦赏析与手法第2篇

　　周邦彦——《苏幕遮》

　　【年代】：

宋

　　【作者】：

周邦彦——《苏幕遮》

　　【内容】：

　　燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。

　　故乡遥，何日去？

家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？

小戢轻舟，梦入芙蓉浦。

　　【作者】：

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。

他懂音乐，能自作曲，向来被认为是北宋末年的大词人。

其词多写男女之情，讲究形式格律和语言技巧，对词的发展颇有影响。

有《片玉词》。

　　【注释】：

　　燎：

燃。

沉香：

水沉木制成的薰香。

　　溽暑：

盛夏湿热天气。

　　侵晓：

破晓，天刚亮。

　　吴门：

本为苏州别名，此指古属三吴之地的`钱境（杭州）。

　　长安：

借指北宋汴京。

　　芙蓉浦：

长着荷花的水边。

　　【赏析】：

　　此词写异地乡思。

上片为眼前所见之景。

夏雨初晴，风荷飘举，清新宜人。

下片由景及情，遥想故乡五月，风光迷人，小楫轻舟，消失于芙蓉浦中。

末句“芙蓉”，与上片“风荷”呼应，点明由此及彼、神思奔驰由来，具见经营之妙。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：

“叶上”三句，笔力清挺，极体物浏亮之致。

　　胡云翼《宋词选》：

周邦彦的词向以“富艳精工”著称；这首词前段描绘雨后风荷的神态，后段写小楫舟的归梦，清新淡雅，别具一格。

　　苏幕遮周邦彦赏析与手法第3篇

　　这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。

　　上片写醒后之所感、所闻、所见。

首四句写时间与季节的特点，看似平常，实则颇具匠心，用笔不苟。

“燎沉香”句，虽可构成烟雾缭绕的画面，但这句并非动作的刻画，而是就嗅觉这方面来描述的。

作者刚刚醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内，那使人感到闷热的暑气，已经消失。

“消溽暑”句，包括触觉上的反应，这是作者醒后的第一个感受。

“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的。

溽暑消失，天气放晴，故鸟雀也十分活跃，从争噪的鸣声之中透露出雨后新晴带来的喜悦。

这首词与“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”的意境大体相同，不同的是这首词写的是盛夏的清晨，而孟浩然写的是“春晓”。

“侵晓窥檐语”，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的，对“呼晴”作进一步的补充。

作者听到鸟雀的欢叫之声以后，由于关心天气的阴晴，他立即睁开眼帘朝窗外望去，首先看到的便是雀儿们映着晚色，立在屋檐上往下窥视，一边彼此叫个不停。

“语”，在这里不光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作，这是视觉的形象。

上四句是第一层。

“叶上初阳干宿雨”三句是第二层。

这两句是词中的重点，是词人来至户外之所见。

“初阳，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。

荷叶上反映出旭日的光彩，进一步把“晴”字形象化、具体化了。

“宿雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点染“晴”字，同时还扣紧“溽暑”这一季节特点。

这句很像特写镜头，连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面。

形象如此逼真!

“水面清圆”是“叶上”一句的扩大。

作者把镜头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘，终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶。

继之，又把镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推进：

那一株株亭亭玉立的荷叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳生姿，在镜头面前纷纷后退。

这三句，从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。

王国维在《人间词话》赞美这几句说：

“真能得荷花之神理者。

”

　　下片，写对故乡的怀念。

前四句是思归。

换头两句故作推宕。

词笔由实转虚，从面前的荷花想到遥远的故乡，引出深沉的乡愁。

“家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个点上：

一是“吴门”，一是“长安”。

但仍以荷花把两地牵连。

“五月”三句写梦游。

这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。

“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作作者自己。

“五月”二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今（“溽暑”），甚至牵连到作者的梦境。

“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。

下片抒情，叙写梦境，情中见景，并以逆挽手法呼应起句，补足“水面清圆”的画面。

　　苏幕遮周邦彦赏析与手法第4篇

　　教学目的1.了解周邦彦的生平事迹2.掌握词的内容及表现技巧，品味语言3.诵读课文教学重点:

掌握词的内容及表现技巧，品味语言教学难点:

品味语言教学方法:

诵读、赏析、探究教学过程一、导入新课宋人周敦颐说：

“水陆草木之花，可爱者甚蕃。

……予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖……”除了《爱莲说》，同学们还能想起哪些关于莲荷的诗句？

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

（杨万里《晓出净慈送林子方》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

（杨万里《小池》）今天我们来学习一首与莲荷有关的词--周邦彦《苏幕遮》二、知人论世周邦彦，字美成，自号清真居士，钱塘人，宋婉约词派之集大成者，有“词家之冠”“词中老杜”之称，著有词集《片玉词》。

周邦彦的词作，讲究音律、句法、章法，在艺术表现上精雕细琢，追求精巧含蓄的词境。

羁旅愁思是周邦彦词作的重要主题，咏物也是周邦彦词作的主要题材，新月、荷花、梅花、梨花、杨柳等都是他吟咏的对象。

周词能够将羁旅愁思和所咏之物巧妙地融为一体，《苏幕遮》就是一首将思想情绪与荷花风姿融合在一起的佳作。

三、解题“苏幕遮”，词牌名，原为西域传入唐教坊曲，宋代词家用此调另度新曲，为双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。

四、整体感知1.注释①溽rù，润湿、湿热。

②呼晴，唤晴，旧时有鸟鸣可占晴雨之说。

喜鹊搭窝高，当年雨水涝。

久雨闻鸟鸣，不久即转晴。

海雀向上飞，有风不等黑。

鸟往船上落，雨天要经过。

喜鹊枝头叫，出门晴天报。

蟋蟀上房叫，庄稼挨水泡。

蚊子咬的怪，天气要变坏。

蜻蜓千百绕，不日雨来到。

蜜蜂采花忙，短期有雨降。

③侵晓，拂晓；侵，渐近。

④宿雨，隔夜的雨。

⑤清圆，清润圆正。

⑥吴门，今江苏苏州。

⑦长安，借指北宋都城汴京。

⑧芙蓉浦，有荷花的水边；芙蓉，荷花的别称。

2.译文焚烧着沉香，以驱散闷热潮湿的暑气。

拂晓时分，鸟雀鸣唱，报告着天晴的消息，我偷听着它们在屋檐下的说话。

初阳映照，荷叶上隔夜的雨水已经晒干，荷叶铺满水面，清润圆正，迎着晨风，亭亭玉立。

（看到这风景）我想到遥远的故乡，何时才能回去呢？

我家在吴门，却长期旅居长安。

五月时节，渔郎是否会想起我呢？

我梦中划着一叶轻舟，荡入荷花塘中。

3.小结：

上片写景，下片抒情，借吟咏雨后荷花，抒发对故乡及亲友的思念。

五、赏析、探究1.上片写景，词人抓取了哪些意象？

这些意象构成了一幅怎样的画面？

--沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花--画面清新自然，从容淡雅。

（嗅觉：

）五月盛夏的一个拂晓，沉香散发出淡淡的清香。

（听觉：

）已是雨过天晴，鸟儿在屋檐下欢快地叫着。

（视觉：

）初升的太阳映照着荷花，雨洗后的荷叶清润圆正；微风过处，朵朵荷花亭亭玉立。

2.这首词上片写景，下片抒情，段落极其分明，但是情与景之间关联密切。

那么，两者之间有什么关系？

将景与情联系起来的是哪个意象？

--见景生情。

--风荷。

词人从眼前的“风荷”联想到盛产莲荷的家乡，而“梦入芙蓉浦”。

由写景到抒情，过渡自然不着痕迹。

3.在词的下片，诗人抒发了自己的思乡之情，那么他抒发情感的方式有什么特别的地方吗？

--用设问的方式，反写不知旧友“渔郎”是否忆我来表现自己对故乡及亲友的深深思念。

这样写，不但把自己对故乡及朋友的思念之情表达得更细腻真切，而且不落俗套。

4.王国维说，“水面清圆，一一风荷举”两句，“真能得荷之神理者”，你如何理解王国维的这个评价？

--这两句不事雕饰，风格简约，而荷之神态、精神跃然纸上。

“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次刻画得惟妙惟肖；“风荷”则把微风过处荷叶随风轻摇的姿态不动声色地勾勒了出来。

“举”把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致。

“风”造成了左右摇摆的力，“举”代表向上的力，荷在风中“举”，具有动感，尤见精神。

六、诵读提示：

1.上篇写景，整体格调活泼，诵读时候要有一种欢快之感，同时又要注意词人的情绪变化：

“燎沉香，消溽暑。

”情绪烦闷，声音低沉，语速稍慢；“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

”转为欢快，声音清脆，节奏加快，情绪饱满；“叶上……风荷举。

”视野开阔，境界清远，需中音中速，语势连贯，其中“风荷举”需重读。

2.下片抒怀，格调轻柔，如梦似幻：

“故乡遥……久作长安旅。

”慢速，似喃喃自语；“五月渔郎……梦入芙蓉浦。

”充满深情，突出梦幻之感。

苏幕遮，词牌名，原是唐玄宗时教坊曲名，来自西域。

幕，一作“莫”或“摩”。

代表作有：

范仲淹的《苏幕遮》、周邦彦的《苏幕遮?

海天一色》。

苏幕遮词牌格律：

　　仄平平，平仄仄（韵），中仄平平、中仄平平仄（韵）。

中仄平平平仄仄（韵）。

中仄平平、中仄平平仄（韵）。

　　仄平平，平仄仄（韵），中仄平平、中仄平平仄（韵）。

中仄平平平仄仄（韵）。

中仄平平、中仄平平仄（韵）。

　　（“中”表示可平可仄。

（韵）前的字表示韵脚。

）典范词作：

苏幕遮

　　（北宋）范仲淹碧云天，黄叶地。

秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

　　黯乡魂，追旅思。

夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

　　译文白云满天，黄叶遍地。

秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。

远山沐浴着夕阳天空连接江水。

岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。

　　黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。

当明月照射高楼时不要独自依倚。

端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。

注释

　　①此调原为西域传入唐教坊曲。

“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。

宋代词家用此调是另度新曲。

又名《云雾敛》、《鬓云松令》。

双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。

　　②黯：

形容心情忧郁。

黯乡魂：

用江淹《别赋》“黯然销魂”语。

　　③追：

追随，可引申为纠缠。

旅思：

羁旅之思。

　　简析

　　此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。

　　“碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。

　　“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：

秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。

这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。

　　“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。

同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。

　　“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。

埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。

　　下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。

　　“夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。

“除非”说明舍此别无可能。

但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。

　　“明月楼高”句顺承上文：

夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。

　　歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：

“酒入愁肠，化作相思泪”。

全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。

赏析：

　　此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。

游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。

词分上下两片。

上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。

　　“燎沈香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。

鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。

在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。

这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。

“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

”国学大师王国维评：

“此真能得荷之神理者。

”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。

至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。

我们不妨把这三句译成白话：

“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。

清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。

远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！

”词人之所以睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。

　　“故乡遥，何日去？

家住吴门，久作长安旅。

”荷花点燃了词人的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门，苏小小居住的地方。

“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。

“五月渔郎相忆否。

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊到：

打鱼的大哥，还记得我吗？

我是美成啊！

情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。

这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。

思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上……周邦彦：

宋代一位在文学史上有较高成就的作家，他的作品在婉约词人中长久被尊称‘正宗’这首诗是作者客居汴梁所作。