红楼梦整本书阅读优秀教学设计Word文件下载.doc
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《红楼梦》被王国维誉为“艺术的绝大著作”，被周汝昌先生评为“中华文化的一个综合体和集大成”，被王蒙赞为“生活的百科全书，语言的百科全书”。
这样一部古典文学的巅峰之作，成为“整本书阅读与研讨”的重要课程内容，对拓展学生视野，建构阅读整本书的经验，提升阅读鉴赏的能力，学习和思考中华优秀的传统文化，从而促进学生的生命感悟和精神成长，具有重要意义。
根据《普通高中语文课程标准（2017年版）》中“整本书阅读与研讨”的课程内容和结构的要求，对《红楼梦》的整本书阅读与研讨做了教学的总体设计：
结合长篇章回体小说的特点和《红楼梦》自身独特的结构、内容和艺术特点，从交流阅读方法、介绍结构及主线、探讨人物形象、感受宝黛爱情精致之美、细品日常生活描写、赏读林黛玉诗词、辩证思考后四十回的价值、探究小说主题等方面安排阅读与研讨活动，共设为10个课时。
课前导入“满纸荒唐言，一把辛酸泪！
都于作者痴，谁解其中味？
”《红楼梦》开篇处癿这首诗，既是作者对知音癿期待，也是对每一个读者癿诱惑。
沉下心来阅读《红楼梦》，走迚这部伟大作品癿艺术世界，你一定会不虚此行。
一、作家名片曹雪芹（约1715—约1763）,名
字梦阮,号雪芹,又号芹溪、芹圃,清代内务府正白旗包衣,籍贯沈阳（一说辽阳）,生于南京,约十四岁时迁居北京。
曹雪芹是江宁织造曹寅之孙,曹
遗腹子（一说曹兆页之子）。
曹雪芹早年在南京江宁织造府亲历了一段锦衣纨绔、富贵风流的生活。
至雍正六年（1728）,曹家因亏空获罪被抄家,曹雪芹随家人迁回北京老宅。
后又移居北京西郊,靠卖字画和朋友救济为生。
曹雪芹素性放达,爱好广泛,对金石、诗书、绘画、园林、中医、织补、工艺、饮食等均有所研究。
他以坚忍不拔的毅力,历经多年艰辛,终于创作出极具思想性、艺术性的伟大作品——《红楼梦》。
二、作品价值1.就题材内容而言,《红楼梦》是中国小说史上继《金瓶梅》之后一部伟大的世情小说。
它将人情世态寓于粉迹脂痕,把世情小说的创作推向最高峰,标志着中国古代小说的艺术水准迈上一个新台阶。
在它之后,一些狭邪小说、鸳鸯蝴蝶派小说都曾模仿其笔法,现代、当代作家中受其影响者也为数不少。
2.《红楼梦》刊行后,相继出现了三十多种续书。
这些续书有两种类型,一种是从一百二十回续起,如《后红楼梦》《续红楼梦》《红楼复梦》等;
另一种是接在第九十七回之后,如《红楼梦补》《红楼幻梦》等。
其内容多将原书的爱情悲剧改为庸俗的大团圆结局,与原著相较,无论思想上还是艺术上都不可同日而语。
3.《红楼梦》以其杰出的现实主义创作成就,为当时和后世的艺术创作提供了丰富的经验,以它为题材的诗词、戏剧、曲艺、影视、绘画、舞蹈、雕塑等作品,举不胜举。
《红楼梦》还流播海外,成为世界文学艺术宝库中的瑰宝奇葩。
《红楼梦》是中国小说史上不可超越的顶峰。
《中国大百科全书》评价说,红楼梦的价值怎么估计都不为过。
《大英百科》评价说,《红楼梦》的价值等于一整个欧洲。
三、版本选择《红楼梦》现存的版本,可分为两个系统,一个是仅流传前八十回的,保留脂砚斋评语的脂评系统（抄本系统）;
另一个是经过程伟元、高鹗整理补缀的、删去所有脂砚斋评语的,并续写完成一百二十回的程高本系统（刊本系统）。
四、参考资料《红楼梦》反映的是十八世纪中叶的社会生活，与现在所处的时代有一定距离，因此在阅读过程中，可参考部分书籍或文章，以更好地理解小说内容。
比如：
1.作者传记类，如周汝昌著的《泣血红楼》，樊志斌著的《曹雪芹传》。
2.《红楼梦》其他版本类，如周汝昌先生校订的《石头记》，广西师范大学出版社出版的《红楼梦》。
3.文本细读类，如王蒙著的《红楼梦启示录》，白先勇著的《白先勇细说红楼梦》，欧丽娟著的《大观红楼》，蒋勋著的《蒋勋说红楼梦》，蒋和森著的《红楼梦论稿》，北京大学通识教材《红楼梦十五讲》。
4.影像资料：
1987版电视剧《红楼梦》，由王扶林先生导演，欧阳奋强、陈晓旭主演。
五、艺术特点《红楼梦》是一部具有深广的文化内涵和高度的思想内容的奇书，是中华民族五千年传统文化、思想的最高综合和体现。
“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”。
在艺术上，它达到了其他小说不可企及的高度，正如鲁迅先生所说：
自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。
”（《中国小说的历史变迁》）1.
网状形式的艺术结构。
《红楼梦》全书一百二十回，上半部“备记风月繁华之盛”，下半部写“树倒猢狲散”的衰败局面，其中第五十四至第五十五回之间是个转折，由喜转悲，由盛转衰，由荣转枯，第五十四回是全书热闹的顶点，第五十五回便开始急转直下。
作为一部博大精深的百万巨著，作者组织了大大小小的故事，描写了无休无止的斗争，在这蔚为大观的历史长廊里，以贾府为代表的四大家族的衰亡过程，宝黛爱情悲剧的发展始末，两者相互穿插交织，是支撑这座艺术大厦的栋梁。
此处每一人物又几乎自成起讫的故事线索，又有如斗拱短柱。
条条线索错落编织，所以《红楼梦》具有网状形式的艺术结构。
2.
典型生动的人物形象。
《红楼梦》之所以成为我国家喻户晓的文学名著，最主要的原因就是人物描写的成功。
在《红楼梦》里，有名姓的人物共七百多人，上至皇妃亲王、公侯太监、夫人小姐、公子士人、世族权豪，下至平民百姓、丫环村妪、僧侣尼姑、相士医家、市井无赖、艺人门客，三教九流，无所不包，一应俱全。
正是这些人物形象的生动言行，构成了《红楼梦》丰富多彩的生活画面，一步一步地揭示了全书的主题。
3.
丰富多样的文学手法。
（1）按照实际生活塑造人物，是《红楼梦》描写人物的基本特征。
《红楼梦》描写人物不以奇取胜，而是通过大量的生活细节和人物的日常活动来刻画人物性格。
曹雪芹创造了描写人物的丰富多样的方法。
如“闲取乐偶攒金庆寿”，本是贾母想法子学“小家子气”凑钱为凤姐做生日取乐，却从欢声笑语中表现了尤氏与凤姐如何“斗法”，凤姐为了多捞一点，一个人的钱也不放过，连两个“苦瓠子”姨娘的钱也要“拘来咱们乐”；
而尤氏操办，既“遍施小惠”，拉拢了不少人，自己也捞了一笔。
从这些不仅可以看出人物的某些性格，甚至还可以看出人物思想的跃动。
（2）善于在广阔的社会联系中，从不同角度、多侧面地刻画人物的性格。
最突出的是王熙凤这一形象。
她的性格特征，就是在她同贾府内外众多人物的联系中显现出来的。
（3）善于通过对立人物的对比、相类人物的相互映衬来显示人物性格、思想的特点和差异。
如思想倾向不同的林黛玉和薛宝钗、晴雯和袭人，就是通过她们对同一问题、同一事件的不同看法的对比，显示她们的对立。
林黛玉与晴雯，薛宝钗与袭人，她们的思想倾向有相同的一面，在互相映衬中，其思想性格的展现收到了相得益彰之效。
（4）善于通过大场面、大事件，把人物安插在冲突的旋涡之中，从人物对事件的态度来显示他们各自的思想活动和性格特征。
如在第三十三回“宝玉挨打”中，贾政、贾宝玉、贾母、王夫人、林黛玉、薛宝钗以及那些婆子们都有生动的表现，从人物的怒与哭及语言、神态均可看出他们的思想活动和性格特征。
（5）善于运用多种艺术手段来描写人物的心理，提示人物的精神面貌。
如在第三十二回“诉肺腑心迷活宝玉”中，对林黛玉心理活动的描写，是以直接的手法剖析人物的心理。
（6）善于创造适合人物思想、气质、性格的生活环境和不同的意境来烘托人物的气质和性格。
如林黛玉住的潇湘馆，薛宝钗住的蘅芜院，贾探春住的秋爽斋，贾宝玉住的怡红院等对人物都起着烘托作用。
（7）用诗词韵文来表现人物，是《红楼梦》艺术上的一大特色。
《红楼梦》的诗词韵文，不仅艺术成就很高，更主要的是大都符合人物的身份、思想气质和性格特点，成为表现人物的重要艺术手段，又是小说整体的有机组成部分。
如同是咏柳絮，薛宝钗表现出“好风频借力，送我上青云”的“雄心”，林黛玉表现出“飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流”的悲哀。
（8）《红楼梦》写人的最基本的艺术手法是白描。
鲁迅说《红楼梦》描写人物价值之高，“敢于如实描写，并无违饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物”（《中国小说的历史的变迁》）。
4.
独具风格的语言文字。
《红楼梦》的语言艺术成就，代表了我国古典小说语言艺术的最高峰。
其基本特色是：
（1）质朴自然。
这是《红楼梦》语言艺术的基本风格。
如柳湘莲对贾宝玉说：
“你们东府里除了那两个石头狮子干净，只怕连猫儿狗儿都不干净。
”（第六十六回）
（2）富有哲理。
哲理性的语言，具有形象、隽永、隐喻、明喻等特点，是从生活经验中提炼而成的。
这种语言，往往是以一句浅显的比喻形象说明抽象的道理，因而具有普遍的意义和持久的生命力。
如“外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了”（第二回），“不是东风压了西风，就是西风压了东风”（第八十二回），等等。
这些有哲理意味的名言，给人以生活经验和斗争经验的智慧启示。
（3）对俗谚改造运用。
运用俗谚，是话本以来的语言传统，《水浒传》运用俗谚就比较出色。
《红楼梦》则更上一层楼，它创造性的改造更加贴切，更符合人物的身份和事物的本质。
如“拔根寒毛比我们的腰还粗”（第六回刘姥姥语），既有今日，何必当初”（第二十八回贾宝玉语），等等。
（4）富于情趣。
小说中，最富于情趣的文字，以凤姐最多，其次是贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的爱情纠葛的文字。
如第三十回“宝钗借扇机带双敲”便是这类饶有情趣的典型文字。
六、阅读指导1.
阅读《红楼梦》可以从了解小说的结构入手。
《红楼梦》在结构上分为两个部分：
一是前五回，以“通灵宝玉”的来历为中心，扼要地描写了天上的太虚幻境和尘世的荣宁二府，既勾勒出贾府百年的兴盛，又预示了贾府末世的衰败。
二是从第六回到第一百二十回，虽然写了十余年光景的生活，却是基于前五回铺叙的背景展开的。
因此，阅读和把握前五回对于理解全书非常重要，可以说，读懂了前五回，才能更好地理解后面发生的故事。
阅读《红楼梦》可以从梳理小说的主线切入。
《红楼梦》设计了由两条主线构成的网状形式：
一条是以贾府为中心，叙述四大家族由鼎盛走向衰败的过程；
一条是以宝黛钗爱情悲剧为中心，叙述大观园中人物的命运。
阅读时可以梳理“家门败落”“人物聚散”这两方面的内容，体会纵横交错的结构特点。
阅读《红楼梦》可以从分析人物形象入手。
全书人物近千，其中作者着力刻画、具有典型意义的主要人物有几十个。
理清主要人物之间的关系，欣赏作者对人物形象的细腻描写，把握人物复杂的性格和丰富的内心世界，能更好地理解作品的内涵和主旨。
阅读《红楼梦》可以从品味日常生活细节入手。
《红楼梦》像一棵参天大树，贾府盛衰和宝黛钗爱情悲剧是其主干，“淡淡写来”（脂砚斋）的日常生活细节则犹如茂盛的枝叶。
小说中这些“家庭闺阁琐事”，既真实可信，又内涵深刻，具有以小见大的艺术容量，充分展示了小说家对现实生活敏锐的观察力和表现力。
如贾宝玉在姐妹们都在场时向林黛玉使一个眼色，黛玉立刻便能会意，由此表现了宝黛之间不同于别人的心灵契合；
又如中秋夜宴，满目热闹繁华，却听得桂花阴里传出一缕凄凉笛音，隐示了贾家日暮途穷的结局。
这些看似琐屑平常的细节，其实全是小说家精妙的艺术创造。
通过这些细节，小说不仅再现了古代社会的日常生活，更揭示出生活表层之下的人生真相，也令读者获得前所未有的精神享受。
5.
阅读《红楼梦》可以从了解社会关系与生活习俗入手。
作为一部百科全书式的艺术作品，《红楼梦》虽然聚焦于贾府盛衰和爱情悲剧，但反映的社会生活远远不止于此。
书中所写的帝王贵胄、高官显宦、佃户庄头、佣夫帮闲、倡优贼盗等，以贾府为中心，构成了复杂的社会关系网。
举凡世运升降、官场关系、经济生产、社会分工、舆论民情等社会生活的方方面面，在《红楼梦》中均有反映。
了解这些内容，可以领悟小说的社会意义，有助于对小说艺术成就的把握。
6.
阅读《红楼梦》可以从鉴赏语言入手。
曹雪芹是善于创造和驾驭语言的艺术大师，往往三言两语，就能刻画出一个具有鲜明个性特征的人物形象，而在叙述语言上也随处可见其炼字锻句的功力。
即便是穿插其间的诗词韵文，也是情思绵远，意味隽永，风格百变，不仅很好地表现出人物的性格，而且能与小说的叙事融为一体。
品味和欣赏小说语言表达的精彩之处，可以提高语言的鉴赏能力和运用能力。
七、阅读活动以下任务供参考，可以选择其中一部分完成，也可以自行设计任务。
任务1
：
把握《红楼梦》中的人物关系《红楼梦》人物众多，性格各异，社会关系错综纷繁，情感互动复杂微妙。
小说通过对诸多人物之间关系的精妙描写，在人物的互动中展现其身份地位、性情气质，描摹出一幅幅封建社会晚期社会生活的图画。
理清小说主要人物之间的关系并绘成图表，将你对人物之间关系的认识及相关的情节简要记录在图表上。
以此为基础，选取一对或一组人物，谈谈你对这些人物之间关系的理解。
任务2
体会人物性格的多样性和复杂性鲁迅评《红楼梦》说：
“敢于如实描写，并无违饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同。
”如宝钗和袭人，既写她们满脑旧观念，又写她们身上有许多可爱之处；
而称得上是一个“奸险”人物的王熙凤，身上也有聪明、能干、诙谐等优点；
即便对宝玉、黛玉这样倾注了作者理想的人物，也没有落入“叙好人完全是好”的窠臼。
细读《红楼梦》中描写某个人物的相关段落，分小组讨论人物性格的多样性和复杂性。
【参考示例】如第三十二回“诉肺腑心迷活宝玉 含耻辱情烈死金钏”王夫人点头哭道：
“你可知道一桩奇事？
金钏儿忽然投井死了！
”宝钗见说，道：
“怎么好好的投井？
这也奇了。
”王夫人道：
“原是前儿他把我一件东西弄坏了，我一时生气，打了他几下，撵了他下去。
我只说气他两天，还叫他上来，谁知他这么气性大，就投井死了。
岂不是我的罪过。
”宝钗叹道：
“姨娘是慈善人，固然这么想。
据我看来，他并不是赌气投井。
多半他下去住着，或是在井跟前憨顽，失了脚掉下去的。
他在上头拘束惯了，这一出去，自然要到各处去顽顽逛逛，岂有这样大气的理！
纵然有这样大气，也不过是个糊涂人，也不为可惜。
”王夫人点头叹道：
“这话虽然如此说，到底我心不安。
“姨娘也不必念念于兹，十分过不去，不过多赏他几两银子发送他，也就尽主仆之情了。
”王夫人道：
“刚才我赏了他娘五十两银子，原要还把你妹妹们的新衣服拿两套给他妆裹。
谁知凤丫头说可巧都没什么新做的衣服，只有你林妹妹作生日的两套。
我想你林妹妹那个孩子素日是个有心的，况且他也三灾八难的，既说了给他过生日，这会子又给人妆裹去，岂不忌讳。
因为这么样，我现叫裁缝赶两套给他。
要是别的丫头，赏他几两银子也就完了，只是金钏儿虽然是个丫头，素日在我跟前比我的女儿也差不多。
”口里说着，不觉泪下。
宝钗忙道：
“姨娘这会子又何用叫裁缝赶去，我前儿倒做了两套，拿来给他岂不省事。
况且他活着的时候也穿过我的旧衣服，身量又相对。
“虽然这样，难道你不忌讳？
”宝钗笑道：
“姨娘放心，我从来不计较这些。
”这一个情节展示了宝钗性格的多样性和复杂性。
（1）冷静自持，冷漠无情。
金钏投井后，连素日最讨厌漂亮女孩子的王夫人都不住地垂泪，宝钗安慰王夫人，却将金钏死因归于失足落井，丝毫看不出有一点对生命的怜惜。
（2）她很世故，很会做人和处世。
王夫人是害人者，却摆出菩萨心肠；
宝钗能够站在王夫人的立场，从有利于王夫人的角度，加以安慰，极力开脱。
（3）宝钗识大体，顾大局，审时度势。
王夫人对金钏投井的原因很忌讳，她不想让更多的人知道这件事情的始末，宝钗自告奋勇拿出自己新做的两套衣服给金钏做妆裹用。
任务3
品味日常生活描写所表现的丰富内涵欣赏《红楼梦》，应仔细品味作品在日常生活描写中表现出来的丰富的文化内涵。
仅从《红楼梦》涉及的生活内容来看，诗词曲赋、音乐绘画、书法尺牍、灯谜联额、曲艺杂技、酒令笑话、禽畜花木、园林建造、服饰摆设、医药养生、饮食起居等，可谓应有尽有，都有极其生动细致的描绘。
细读《红楼梦》描写日常生活的片段，以《〈红楼梦〉中的 》为题写一篇短文，说说你所品味出的文化内涵。
《红楼梦》中的音乐描写《红楼梦》中对于人物性格与形象的音乐性描写以特殊的方式品味人生苦短、命运无常的哲学情怀，不仅丰富了音乐的文化意蕴，更挖掘了不同人物的多重性格，表现了人物内心的细腻情感。
第四十一回中，刘姥姥与众人席间吃酒嬉笑，贾母让在“藕香榭”的姑娘们演奏，对演奏之声的描写：
“不一时，只听得箫管悠扬，笙笛并发。
正值风清气爽之时，那乐声穿林度水而来，自然使人神怡心旷。
”此处将人为的音乐之声运用到自然之中，又笼罩了一层清风流水，与当时的环境相得益彰，以极有意趣的提议，感受音乐之美，文雅清淡，收到了意想不到的艺术效果。
在第五十四回中，“当下天未二鼓，戏演的是《八义》中《观灯》八出。
……一时歇了戏，便有婆子带了两个门下常走的女先生儿进来，放两张杌子在那一边命他坐了，将弦子琵琶递过去。
贾母便问李薛听何书，他二人都回说：
‘不拘什么都好。
’贾母便问：
‘近来可有添些什么新书？
’
那两个女先儿回说道：
‘倒有一段新书，是残唐五代的故事。
’贾母问是何名，女先儿道：
‘叫做《凤求鸾》。
……贾母笑道：
‘这些书都是一个套子，左不过是些佳人才子，最没趣儿。
把人家女儿说的那样坏，还说是佳人，编的连影儿也没有了。
’……所以我们从不许说这些书，丫头们也不懂这些话。
……女先生回说：
‘老祖宗不听这书，或者弹一套曲子听听罢。
贾母便说道：
“你们两个对一套《将军令》罢。
’二人听说，忙和弦按调拨弄起来。
”在这一段中，贾母对于《凤求鸾》的洋洋洒洒的批判也就是作家曹雪芹自己的观点，即过于公式化、概念化的创作会流于俗套，有媚俗和脱离生活的嫌疑。
贾母出身名门望族，嫁到贾府又正值贾家鼎盛之时，因此她从少年之时就见多识广，有多姿多彩的人生经历，精通人情世故，长于才干。
这样的描写从更全面的角度塑造出了人物的丰满形象。
林黛玉作为《红楼梦》中的典型人物，也是颇晓音律并具有很深的造诣。
第八十六回中，有林黛玉为宝玉讲解琴谱，“黛玉笑道：
这‘大’
字‘九’
字是用左手大拇指按琴上的九徽，这一勾加‘五’
字是右手钩五弦。
并不是一个字，乃是一声，是极容易的。
还有吟、揉、绰、注、撞、走、飞、推等法，是讲究手法的。
”由此可见黛玉是深识古琴的减字谱和掌握了抚琴的技法的。
从她对古人抚琴前须择静室、焚香静坐、气血和平等要求的熟知，可知她对琴音颇有解悟。
写黛玉抚琴，而不做其他乐器，正是因黛玉之秉性内敛、雅致、淑静，唯有古琴能与之相和。
而在第八十七回中，有宝玉与妙玉听黛玉抚琴，妙玉边听边解琴音，如：
“刚才‘侵’
字韵是第一叠，如今‘阳’
字韵是第二叠了……这又是一拍。
何忧思之深也！
……妙玉听了，呀然失色道：
‘如何忽作变徵之声？
音韵可裂金石矣。
’”这段描述颇有钟子期和俞伯牙知音相遇的遗风，不仅写出黛玉琴艺之妙，也说明了妙玉深谙琴音。
曹雪芹善于将音乐运用于小说中塑造人物形象，驾轻就熟，数量颇多且又巧妙。
文字叙述虽然是无声的，但对于人的感官在接受阅读的过程中，它的语调所体现的节奏、韵律等也包含着音乐因素。
《红楼梦》中音乐描写的分量是很厚重的，其涵盖的审美意蕴也是十分丰富的。
任务4
欣赏小说人物创作的诗词《红楼梦》中有很多水平很高、反映人物个性特征的诗词曲赋。
如黛玉、宝钗、宝玉等人写的一组“白海棠诗”，就显露出人物的情趣和性格。
小组合作，选择小说中某位人物，细读品味其诗词，加深对人物的理解，并撰写短评。
还可以组织班级“《红楼梦》诗词朗诵鉴赏会”。
顾影自怜，多愁善感——林黛玉性格在其诗词中之体现林黛玉是贾老夫人的女儿贾敏和林如海的独生女，自小娇惯使她具有优越感，进而发展为极强的自尊心。
但她的生活境遇并不是一帆风顺的，因父母相继早逝，她一无所有，无依无靠，孤身寄住在外祖母家。
在“都是一双富贵眼”的贾府，黛玉的处境，其实只不过是因仅有一层极不牢靠的亲戚关系的面纱，而得到的“不正经主子”身份。
在这样的际遇中，“多愁善感”已成了黛玉的代名词。
生活中的一草一木、一风一雨，都是她悲泣的对象，也是她悲剧命运的影射。
多愁善感、自悲自怜这一性格几乎在她的每一首诗词中都有不同程度的表现。
其中《葬花吟》是她感叹身世遭遇全部哀音的代表。
诗中写道：
“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
……试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
”通过这如泣如诉的诗句，我们可以看到黛玉在这种处境中所受到的折磨、威胁和摧残，可以体会到这位叛逆者在预感到自己的爱情理想行将破灭时发出的花落人亡的悲痛和哀愁。
第四十五回中的《代别离 秋窗风雨夕》是黛玉的一首堪称悲婉之绝唱，诉说了“已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉”的愁情和“不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿”的悲叹。
通过诗句“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
……寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿”，我们可以看出，黛玉在秋花惨淡、秋景萧条、秋意凄凉的气氛中，由于自己病情渐重，更由于环境的冷酷，已没有了《葬花吟》中那种抑塞不平之气和傲世独立的态度，而是显得更加苦闷、颓伤，更加消沉了。
如果说《秋窗风雨夕》的愁情是凄冷、萧条的秋风秋雨带来的，那么明媚的春光总会给人一丝希望吧？
然而，黛玉的伤春之作竟比悲愁更加凄苦悲凉。
她的《桃花行》和《唐多令》，字里行间都渗透着忧伤隐痛的哀音，描绘了林黛玉终至命薄如桃花柳絮，接近泪尽夭亡。
“桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。
帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。
东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。
桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。
”这是继《葬花吟》之后，黛玉的又一首顾“花”自怜的抒情诗。
这首诗出现在第七十回，已经离荣国府败亡和黛玉夭折不远了，书中说，“宝玉看了并不称赞，却滚下泪来”。
宝玉并不称赞，是因为领会了这“哀音”，再也说不出称赞的话了。
黛玉以花自喻，抒发了内心深处的无限感慨，更清楚地表明了命薄如桃花的黛玉内心深处的悲愤和哀愁。
她在《唐多令》中写道：
“粉堕百花洲，香残燕子楼。
一团团逐对成毬。
飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。
草木也知愁，韶华竟白头！
”这首缠绵悱恻、幽怨凄美的词，句句似在咏柳絮，字字实在写自己，抒发了她身世的飘零与爱情无望的愁苦。
宝钗也有咏柳絮的一首词，但却表现的是另一种人
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