熟悉文章里的机关做好机关里的文章浅谈如何写好材料.docx
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熟悉文章里的机关做好机关里的文章浅谈如何写好材料
熟悉文章里的机关,做好机关里的文章——浅谈如何写好材料
十几年横跨政企商教机关的工作经历，总让人感到就做了两件事情，一是写材料，二是准备写材料。
写材料，是机关工作的基本方式，也是体现自身话语权的主要形式。
现把这些年在机关写公文材料的心得体会都梳理出来，形成系列化的文字输出，与各位读者商讨。
一、立意高远
“意犹帅也。
无帅之兵，谓之乌合”。
对公文来说，就是文章所确定的文意，一般指公文的主题和思想内容，可以是公文的大标题，也可以是文中的主题句，用来统领文章的主题、文章的内容。
如果把一篇公文比作金字塔，那么塔尖就是立意，棱边就是架构，底座才是文字。
立意这个顶点的设定，决定了这篇公文是“巍峨的山岭”，还是“低矮的土丘”。
刘伯承元帅曾经讲过，写文章要“凤头、猪腹、貂尾”。
“凤头”就是立意要高远，犹如“凤头傲然”。
那么，立意多高才算高？
多远才算远？
这个概念很抽象，也不好量化，关键是解决好“点、线、面”三个问题。
一是定准“站立点”。
站立点，这是一个决定行文方向和立场的根本性问题，是若干“0”之前的那个“1”。
毛主席曾经有过形象的说法，“把屁股坐过来”。
屁股决定脑袋，定准公文的“站立点”，首先是要坐正屁股，解决给谁起草、为给服务的问题，也就是我们常常说的政治立场、人民情怀、核心价值。
坐正了屁股，再谈什么抬高站位，“身在兵位、胸为帅谋”，“登高望远、一览众小”，也就是我们常常讲的战略意识、宏观视角、长远眼光，这才是有意义的。
只有这样，写公文方向才能对路，境界才能打开。
否则，本来是为单位写的材料，但写出来怎么看都是自己的或自己那个部门的；甚至写出来的东西，都不是这个阵营里的，反而无意中给敌人抬轿子吹喇叭造声势，这就是从根子上不对路了。
站立点上出现了问题，任凭妙笔生花也无法弥补。
二是适度“上纲线”。
立意，重在“意”而不在“形”，要有“更上一层楼”的眼光，善于上挂下联、“上纲上线”，在更高层次上寻找“挂靠点”，解决好写多高的问题。
但上纲上线，难在尺度。
如果高度不够，或者就停留在“就事论事”“有一说一”，就显得格局太小、视野太窄；如果无限上纲，则又会因“帽子太大”而支撑不住。
总体来说，应注意把握好一个“适”字：
适合身份、适应时势、适度拔高、适当拓展，实现对宏观世界与微观世界“恰如其分”的把握。
掌握不好这个度，单靠文字去冲击高度、“说大话”，故作高深，或者一惊一乍，就会适得其反、弄巧成拙，就成了骗取点击、骗取流量的网文。
三是控制“辐射面”。
要善于突破本系统、本单位的一些过于具体的情况，善于突破个人的惯有的思维定势和认识局限。
来了材料任务，都要有头脑风暴，天马行空、碰撞火花，一定会有一些若明若暗、时隐时现的思想“幽灵”。
这个时候，一定要善于“抓灵感、抓句子”，要从海量的资料之中，从各类情况之中，从自己形成的各种思想火花之中，找到最有价值、最有内在张力、最有改造拓展空间的“原始句子”，提炼出点题破题、统帅全稿、征服人心的主题“金句”，解决好辐射面的问题。
二、文眼鲜亮
所谓文眼，是公文中最能揭示主旨、升华意境、涵盖内容的关键性词句，是最能够体现公文精神的凝聚点、统领点，一般有大眼、中眼、小眼。
“大眼”，就是文章的总标题，解决的是立意层面的问题；“中眼”，就是公文的核心观点和各级观点，解决的是文章的“四梁八柱”，是框架层面的问题；“小眼”，就是预设在行文之中的若干处表述，相当于相声里的“包袱”，解决的是文章“增色”层面的问题。
“棋无眼则死，文无眼不活”，要特别重视文眼、重视观点，下功夫把眼做“鲜亮”，若干个闪光点构成四梁八柱，在统一的色调下异彩纷呈、千姿百态，支撑起一篇好文章，提升公文的生气和感染力。
一是“精准点穴”亮文眼。
武侠片里的“点穴”，要求精准，不能一线平推，平均使力，一定是有明确的指向的。
做文眼也是如此，要有鲜明的指向，善于穿透弥漫于表层的迷雾，有针对性地直接奔着问题去，找准问题、把握要害，直达事物本质，提炼出一针见血、对症下药的话，以准确、简洁、鲜活的文字表述，实现对所论述内容“七寸”的准确点射、一剑封喉。
二是“层层递进”布文眼。
要善于将若干个观点、若干个文眼，按照特定的内在逻辑关系，谋篇布局、排兵布阵，抽丝剥茧、步步深入，搞成一个“组合套装”。
要注意布局要“平稳”，不能“鼓包”；各问题之间要“平等”，同一层级的观点要讲究“辈分”、“门当户对”，由此形成层层递进、环环相扣的文气脉络。
三是“嫁接变通”造文眼。
合理借用“他山之石”，结合行文实际情况和语境，以直接或适当改造的方式，转接移植到有相似之处、可以贯通的部分，灵活变通，为我所用。
通过嫁接变通，把一般性的话变成有冲击力的话，把普通的话变成耐人咀嚼的话，把平淡无奇的话变成令人耳目一新的话，让观点闪光，让材料出彩。
四是“数字统领”聚文眼。
用数字来表达观点、概括观点，其好处就是简洁、明了、清晰，可以用一句话把整篇文章的内容都包含进去，同时又便于记忆。
数字概括可以说是我党我军的一大发明，如“三大法宝”“十大军事原则”“三大纪律八项注意”“三个有利于”“五个一工程”等等，将一些比较复杂的思想、概念、思路，用一种极其简洁干练、短促有力的方式予以呈现，且一经了解其内涵，就能牢牢记住。
但要注意适可而止、不能滥用，用一处是锦上添花，处处用就是“辫子戴花”，都是看不出实质性信息的数字堆积，让人眼花缭乱、不知所云，这样就适得其反了。
三、思想为王
常常有领导会说，这个材料的思想性还不够。
什么是“思想性”？
我们不去探究它的概念、它的定义，只谈一个直观的感觉，即：
在这种语境下，“思想性”更多的是一个相对的概念，是相对“思想性不足”而言的。
要让别人觉得，你有“更深一步的认知”，能够让人眼前一亮，触发人的启迪和思想。
并且，要具体落实到材料的观点、站位、立场、论述等各个方面，就好像无孔不入的广告，全方位地渗透体现。
那么，材料的思想性从哪里来呢？
一是从深刻揭示本质特征中来。
讲一项工作，有没有讲出本质的特点、有没有讲出内在的特征，是衡量一篇材料有没有思想性、思想性强不强的重要标尺。
二是从精辟阐述主张观点中来。
常常有这种情况，我们在材料观点上下了一些功夫，观点列得很好，与此对应的论述也有了。
但是领导在审查的时候总觉得讲得不够、不准、不透。
出现这种情况，应该是没有把观点打开，没有说清楚、说明白、说到位。
我们常常讲，纲举目张。
如果仅仅是“纲举”到位了，但“目张”还不够，那么好的观点就成了单一的“贴标签”。
一个材料，不仅要有好的观点，还要有精辟的论述来支撑观点。
三是从深入分析矛盾问题中来。
问题导向，始终是机关公文的根本指向，是以文辅政的价值体现。
文字材料的思想性，很重要的一方面，就是对矛盾问题的揭示和剖析。
对问题的表述，是比较难把握的。
这是一个材料非常要害的部分，它直接体现出材料的思想性，更体现了一级机关的水平。
四是从凝练升华工作要求中来。
机关文字材料里，很多都要提工作要求，提好提准工作要求，也是材料思想性的体现。
一句话，就是要在抓住本质的基础上形成观点，在形成观点的基础上深刻论述，在深刻论述的基础上透彻分析，在透彻分析的基础上提出要求，就像降龙十八掌一样，环环相扣、延绵用力，文字材料就不愁没有较强的思想性。
四、概括到位
所谓概括到位，简单地说，就是文字简练、干净，但包含内容却很丰富。
一篇材料，篇无闲句，句无闲字，就像金刚石一样，体积小、密度大、硬度高，这是一种很高的境界。
对综合性比较强的公文而言，往往需要包含的内容比较多，要把该体现的内容都有所体现，又不能片面追求信息量而面面俱到，搞成包罗万象的“一锅粥”，这就对文字的概括力、表现力提出了比较高的要求。
一是概括全貌要“高度浓缩”。
常常有领导批评一篇材料“一锅汤”，提不起纲来，就是没有把反映事物的整体面貌很好地提炼出来，抓不住要点。
毛主席当年为抗大题词“坚定正确的政治方向，艰苦朴素的工作作风，灵活机动的战略战术”和“团结、紧张、严肃、活泼”，后来这三句话、八个字，林彪概括为“三八作风”，非常简洁、明确、易记。
这种用数字来高度凝练的概括方法，比文字更加简洁、明了、清晰，有助于阐述一些比较复杂的思想、概念。
二是概括做法要“拎出环节”。
常常要总结做法、提炼经验。
比较常用的方法，就是把反映事物、开展工作的主要环节拎出来，把一些次要、不重要的、无关紧要的环节略去。
最主要的环节，就那几个，要扣准。
不能轻重不分、大小不分，到处乱抓，搞成“螃蟹吃豆腐——抓的不少，吃的不多”。
三是概括特征要“精准画像”。
要抓住事物最具有个性、最与众不同、最能说明问题的特点和特征，勾勒出生动简洁、不蔓不枝的文字画像。
大千世界，千人千面，不能千人一面。
《水浒传》“林教头风雪山神庙”章节有句“那雪正下得紧”，寥寥数笔，信手点染，就是一幅风劲雪大、意境深远、情景交融的写意画，值得我们认真体会、反复咀嚼。
四是概括成效要“凝练升华”。
把工作成效概括好，非常重要。
对一项工作任务，如果对工作成效概括得不充分，甚至就没有概括出来，在很大程度这项工作效果将会打折扣，甚至有的时候会白干一场。
因为不总结、不宣传，就没有人知道你干得怎么样，久而久之就被淹没了。
对工作成效的概括，既要精准凝炼、又要实事求是，不能刻意扩大、过度拔高，更不能搞“标题党”、走极端化，刻意追求轰动效应。
说到底，概括就是两个问题，一个是，要概括的对象是什么？
是全貌？
是做法？
是特征？
还是成效？
再一个，怎么来概括？
应当针对公文应用的场景，紧扣要概括的对象，区分具体情况。
比如，写工作汇报材料，哪怕是给领导口头汇报，一定要在概括成效上下功夫，而且一开头就要把工作成效摆出来。
因为领导最关注的是结果，至于过程怎么干的，并不是最关注的；写交流经验做法，一定要在概括做法上下功夫，凝练做法、讲述过程、升华经验；写先进事迹材料，就不仅仅要概括出成效、做法，可能还要概括出一些与众不同的特征，增加一些有血有肉的细节，让材料显得丰满、生动，做到“言简意丰”，既简练、又丰富。
五、立体呈现
一位被称为“语言专家”的著名元帅曾经说过：
“语言是形成思想、表达思想的重要工具，有了好的语言，才能使文章生动简练，有立体感，增强艺术性，给人以深刻的印象。
”那么，如何做到这回总“立体感”？
我们看待某个问题，视角不能被框住了、被局限了，就事论事，语言也不能过于平面化、单一化，而是要横看成岭，侧看成峰，多点交汇，从更多的维度、更高的层面、更广的范围，追求用文字勾画出“场景带入、立体呈现”的效果。
一是在“时空轴”上追溯延伸。
论述某个问题，不是就当前说当前，那样视野就狭隘了，而是眼光超越当前，放在一个大纵深的时空背景下，或向前，或回头，使其与曾经的过往，与未来的愿景，衔接起来，形成一以贯之、延绵不断的态势，这样文章就会一种“目光如炬”的纵深感。
二是在“逻辑线”上挖掘深化。
按照事物的内在逻辑，沿着特定的方向，一层一层向深处挖掘。
这个方向，可以是对规律、本质、内涵等的归纳或具象，也可以是对过往、趋势、动向的复盘或演绎；这个逻辑，比较常用的有，事物的主要矛盾与次要矛盾、硬件与软件、中心与全面、总体与分项、内因与外因、当前与长远，等等。
三是在“关联点”上聚合收敛。
要把某个点论述透，就借助于若干个其他事物，找出与此相关的、能够挂靠上的特征，然后向论述点集中，也就是聚合、收敛。
这样处理，能让论述“丰厚”起来，产生斑驳多姿的画面感。
但与什么关联、关联到什么程度，非常值得考究，用好了就会浓淡相宜，“四两拨千斤”；但如果生拉硬拽、“拼单凑单”，就会“风马牛不相及”，显得牵强附会、不伦不类。
要自然自如、恰到好处，要多出一些妙手偶得的神来之笔，多一些走心的、富有人情味的“现挂”，让行文和风惠畅、曲水流觞，运用之妙、存乎一心。
就像摄像机一样，变换视角、拉近推远、切换镜头，从时空轴、逻辑线、关联点三个维度，立体化地塑造“文字雕像”，这样出来的文字就更加丰厚，更有气势，也更加有力量。
六、场景鲜活
公文是“以文辅政”，施政者通过公文来传递的政见，就要先用文字创造场景，提前做好铺垫，然后在场景中“抖包袱”，也就是领导的要求、指示、意见、部署、安排，等等，这样出来才显得自然顺畅，水到渠成，能够提高人的接受度。
铺设并保持好这种场景，做到这一点，最重要的，是对业务的了解掌握，这是源头活水。
不懂业务，不在那个语境中，场景就不好设计。
同时，也有赖于在起草时，导入鲜活的场景要素，这样笔下的文字才会有“生鲜”的气息，才能接地气。
一是导入特定的情境氛围。
演员入戏要吃透剧本，起草公文也要提前“入戏”。
要与公文的时代背景、形势任务、目标愿景等情况，做好对接，“把自己摆进去”。
尤其是，一些重大场合的工作报告、讲话、致辞等材料，起草时要把现场的情况搞清楚，什么场合、什么时间、什么听众，适合讲什么，他们愿意听什么。
要进入状态，找到感觉，营造氛围。
比如，工作部署动员材料要斩钉截铁，表彰大会要昂扬向上，重要仪式要庄重肃穆，教育整顿大会要严肃认真，新入职员工会要热情洋溢，春节团拜会要欢快愉悦，并提前设计好可以预见的“现挂”和“自由发挥点”。
二是导入时代的标签印记。
不同的时代，必然有属于不同时代的、相对稳定的标签、印记，就好像产品的logo一样。
公文是时代的产物，起草者如果脱离了时代，那就是闭门造车，“不知有汉，无论魏晋”，出手的公文，就会缺少时代印记，就像“三无产品”，那么公信力会打折扣。
要紧跟时代步伐，反映时代脉搏，在起草公文时要有“贴标签”意识，文中适时体现专属于这个时代的语言标记，在恰当的地方打上鲜明的时代印记，这样才会有“扑面而来”的时代气息。
三是导入受众的话语体系。
每个群体有着每个群体特定的话语体系。
要取得这个群体的情感认同，首先要在话语体系上融入，“见什么人说什么话，到什么山唱什么歌”。
见了外国的传教士要会说英语，见了和尚要说阿弥陀佛。
写公文也是如此，要善于分析受众对象，善于吸纳受众对象的话语体系，来为我所用，这样能够增强公文的亲和力，增强接受度。
如果不懂受众，不去研究受众，只顾自说自话，那就肯定不在一个频道上，可能就没有办法对话了。
总之，要有场景的预置和必要的铺垫，这样才能抖好公文里的“包袱”，所传递的信息才会自然顺畅，让人容易接受。
七、问题深刻
对问题的分析、阐述是否深透，是体现文章水平的核心指标。
下笔要像神箭手一样，不仅要找准靶心，真正抓住问题的核心；更要一箭穿心，拿出实实在在的“干货”内容。
不能像拍劣质电影那样，“戏不够，烟来凑”，用华丽的辞藻掩盖干货的缺失，隔靴搔痒，避实就虚，绕来绕去就是挠不到痒点、击不到痛点，这样文章就会平淡、乏力。
这是我们起草公文要避免的。
如何把问题讲深刻？
一是“变化角度”出新语。
对同一事物，不同的背景、不同的时机、不同的需要，可以有不同的角度来研究，并可能会得出完全不同的结论。
都是连续吃败仗，如果说“屡战屡败”，暗含的是将帅无能，要么是时运不济，可能要军法从事；但换个角度，说“屡败屡战”，却是一种正面的、积极的、不服输的精神，说不定龙颜大悦。
同样，对一个事物，如果用新的视角去审视，往往会得到既符合当前实际、又与众不同的研究成果。
这是因为，新的角度，本身就可能是一种深度，是一种独到的眼光。
二是“跳出五行”出境界。
道教有句话，“跳出三界外，不在五行中”。
视野宽了，才能超脱。
我们写公文，也要跳出“五行三界”，要有时代眼光、战略视角和全局观点，在大局之中、长远之上来研究和看待问题，这样出手的东西才会有境界、上层次。
否则，就是“不识庐山真面目，只缘生在此山中”。
三是“钻打深井”出甘泉。
要善于透过现象看本质，在“山重水复”之中，见到“柳暗花明”。
有些材料平淡无奇、似曾相识、食之无味，可能不是文字不好、句子不美，往往可能是，对文章主题的把握、对具体问题的分析，没有抓住最“本质”的东西。
缺乏应有的敏锐和洞察，写出来的东西，很难有真知灼见。
要钻小口、打深井，抓住本质，华为人讲“力出一孔”，向着同一个垛口持续地、不间断地发力，把司空见惯、熟视无睹的东西挖掘出来，上升为一种新的、深刻的、理性的东西，让人脑洞大开、瞬间顿悟，“人人都知道，就是没想到”“个个心中有，就是笔下无”。
四是“厚积薄发”出洞见。
归纳，是对事物长期观察、深入思考的一种厚积薄发，是体现材料思想水平，最有决定意义的环节。
通过一个个精彩的归纳，使每个问题乃至整个材料得到升华。
归纳的过程，由浅入深、由术向道、由表及里，是感性到理性的一次飞跃，反映对事物的认知能力，决定材料的思想内涵，体现文章的理论水平。
因此，靠的是“想”而不是“写”，不是浮在面上的文字技巧。
五是“言简义丰”出高论。
可能我们会陷入一个误区：
要把问题说深刻，是不是一定要用很多字数？
下笔千言、洋洋洒洒，一定就能说透吗？
或许，学术论文会是这样，但公文不能这样。
不能因为怕受众听不明白、看不明白，就写成了“婆婆嘴”，要相信受众的理解能力。
事实上，在这个语境中，是能够听明白的。
当年，周总理邀请外国人看戏曲电影《梁山伯与祝英台》，请柬上介绍电影就一句话，“中国的罗密欧与朱丽叶”。
正所谓“大道至简”，要学会融会贯通，点到为止，适当“留白”。
只要心有灵犀，“一切尽在少言中”。
八、调味增色
说到美文，我们一般会想到散文、诗词、歌赋、书信，很难想到公文。
公文给人的感觉，就是官样文章，“板着脸”，枯燥乏味、八股应景，似乎是与生俱来的形象。
如何让公文突破这种先天性，变得像美文那样养眼？
要有职业精神，把起草一篇公文当作创作一份作品来对待。
每篇材料，无论大小、长短，都要追求精品，用上自己的全力，基本成型时，只要时间来得及，都要尽可能多推敲几次，集中智慧、发掘亮点、深化表述。
就好像做一道大餐，快出锅了，就要撒点葱花，或者撒上香菜，调味、增色，让这道菜变成为一盘色、香、味俱全的佳肴美味，又好吃、又好看。
一是名言佳句增“亮色”。
恰当地引用名言佳句，可以让文章更有生气、更有品味，也更上层次，往往能起到“画龙点睛”的作用。
当然，对名言佳句的引用，一定要自然、贴切。
可以直接引用、照搬，也可以发挥一下主动性创造性，根据语境，稍微改造一下，“二次原创”。
二是领导原话增“本色”。
特别是领导讲话材料，就是为领导个人“量身定制”的，有必要把属于领导个人的、独特的、个性化的思想，融到材料里去。
在引用的时候，不要太突兀，而是要有必要的铺垫，适当打开，沿着领导的思想脉络，把个人“意犹未尽”的东西，继续深入下去。
毕竟，领导也是凡人，思想也许很犀利，但是，脱口而出的话，往往是“碎片化”的、“跳跃性”的，需要丰富、充实、完善。
三是转接移植增“行色”。
合理地借用他山之石、触类旁通，把其他领域的一些表述，转接移植到公文材料中去，将会更加形象、生动、易懂。
四是浅显白话增“原色”。
专业性太强的文字，用在学术界的理论专著，是合适的。
如果在公文里，就不能用那些晦涩难懂的专业词汇，不能用那种缜密细致的专业表述，一般都要“去专业化”，换成通俗的表述。
一方面，要根植于业务土壤，“钻进去”研究；同时，更要“跳出来”反思，多以“局外人”的视角来审视自我，要敢“豁出去”，讲浅显直白、通俗易懂的大白话。
深入浅出，才是真正的文字高手。
五是重叠排比增“气色”。
适当运用重叠和排比手段，能够加重语气、加大份量，是增强语言力量的有效方式。
这个时候，该打开的就一定要打开，该重复的就一定要重复，占据高位、形成势能。
九、文章大气
大气的文章，融思想、意境、文风、技巧于一体，犹如君临天下、气吞山河，是高品位的大稿子所独有的一种特质。
这种境界，尽管我们可能达不到，但仍然要将其作为参照、作为追求，追求文章的张弛有度、波澜起伏、丰盈灵动，至少要避免行文的呆板、概念化、缺乏生气。
从根子上讲，文章大气，靠的是长期的修炼和沉淀，思想境界、理论修养、思维层次、社会阅历，等等，是“道”层面的事。
同时，在“道”的背后，也有一些“术”的技巧。
一是高开低走、虚实相生。
无论是对文章总体的把握，还是对具体问题的阐述，我们都要力求“起点要高、落脚要实”。
要善于从大背景、大思想、大主题去切入，“挂靠”到一个制高点，做到“高屋建瓴、出师有名”，这是第一步。
解决了“高度”以后，要迅速、自然的“落到实处”，引伸到想要表达的具体问题上，让内容与大的时代主题挂钩、与更高层面的精神贯通。
这样，段落里就有高有低、有虚有实，就有一些高与低、虚与实的转换，要运用好高低、虚实之间衔接过渡的技巧。
二是守正出奇、剑走偏锋。
“正”是正路、正道,“奇”是突破、出新。
《孙子兵法》讲“以正合，以奇胜”。
当然，公文是“以文辅政”，裁剪的是“正装”，不是那种标新立异的“时装”，这是一个根本性的定位，不能动摇。
同时，在具体策略上，在战术上，应当勇于超脱，来一些“剑走偏锋”的奇招，既出人意料，又在情理之中。
三是开门见山、先声夺人。
红楼梦第三回，林黛玉初进贾府，有王熙凤出场十分精彩，先是一路笑声，然后一句“我来迟了，不曾迎接远客！
”语惊四座。
写公文也要善于先声夺人，开场“亮相”要开宗明义、洒脱别致。
文章起头，就像是钉钉子，要对准、扶正，砸好第一锤子。
不仅仅是开头，如果一篇文章中，能够有几个漂亮的“亮相”，会使整篇文章增色不少。
当然，开门见山要自然贴切、别开生面，不能为追求效果，故弄玄虚，给人留下矫揉造作之嫌。
四是刀砍斧劈、短促平快。
短句是机关公文的一个重要特征。
长句看起来有气势、有信息量、很细腻，中气十足、气魄宏大，但是“中看不好讲”，念不好、记不住。
陈毅元帅曾经批评过当时的外交部“长句硬如铁，念稿要出血”。
而短句就不一样了，不仅言简意赅，而且显着坚定，透着大气，看着痛快。
所以，不能有文人心态，不能小家子气，要有点“大老粗”精神，对那种专业、缜密、延绵的长字，要豁得出去，舍得下手，刀砍斧劈，化整为零，推陈出新，多说白话、多说短话，多出经典语言。
实际上，几句简洁明快的短句，就是振聋发聩的擂鼓呐喊，就是冲锋陷阵的作战命令，效果非常好。
十、活学活用
两点之间，直线最短。
写材料，无论是入门、还是进阶，模仿是最近的道路，案例是最好的老师，关键就在于“活学活用”。
怎么个“活”法？
简单说，就是：
文体用甲的，结构是乙的，语言是丙的，当然干货内容是自己的，把甲乙丙组合起来，就成了自己的文章。
就好像做冰糖葫芦，山楂是树上的，山里红是买的，冰糖是买的，竹签子是代加工的，这样出来的糖葫芦，谁说不是自己做的？
因此，要当好“搬运工”，知道“哪里去拿好货”，货不在多在于精；要当好“嫁接师”，知道“如何改造移植”，就像嫁接果树一样，根据新的任务场景和需求，对案例进行适应性的改造、移植；要当好“陶瓷匠”，知道“怎样调和塑造”，移植过来的东西，要与本地的素材融合在一起，而且要顺滑、自然，“毫无违和感”。
就像蜜蜂一样，善于采集百花营养，为我所有，这样才能博采众长，把枯燥的材料变成鲜美的琼浆。
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