《海边的曼彻斯特》观后感Word文件下载.docx
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年轻时喜欢有”起承转合”的影视作品，喜欢看到封闭式的结局。
年龄大了就不喜欢有结局了，因为这样更像真实的人生。
《海边的曼彻斯特》和《百年酒馆》这种作品，看完之后会留下
一生叹息。
正如生活，快乐总是跟焦虑、痛苦纠缠在一起。
人生跟游戏最大的不同，就是不给你gameover的机会，不能中途认输，也没有让你通关游戏的大魔王。
前段时间罗辑思维的脱不花娘娘开始写日思清单，虽然一直有跟读，但是没想太多，然后前天晚上刘传同学也开始写日思清单。
我马上醒悟这正是解决我目前落入”高标准陷阱”的解决办法。
前段时间关注了很多优秀的个人公众号，却对自己的写作起了反向作用，想写的主题总能读到分析更透彻的文章，对写作积极性有很大打击。
而且公众号写一段时间就容易被配图、排版、字数绑架，有违自己开公众号的初心。
后面我会把日常零散的思考收获也整理成日思清单，断断续续发在公众号上。
毕竟，快速成长的要点就在”不要脸”啊！
《海边的曼彻斯特》观后感4鲁迅说过：
“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。
”
《海边的曼彻斯特》这部影片中正是如此，男主的三个孩子因为他的不小心而被大火烧死了。
悲剧发生时，男主有想过在警察局做个自我了断，虽被拦下，但过后男主并没有再次选择了结自己，而是选择关闭了内心所有的门窗，自虐般把自己锁在悲伤的深海里。
在他的字典里，格式化了所谓的幸福，未来。
他不接受他的侄子。
以痛为肌肤之食，以封闭和麻木为自我赎罪。
他不肯走出来，或者说他走不出来，正如影片中他是的Ican’tbeat
it.他不能打败，走不出来。
平淡是残酷的真实，弥漫悲伤包裹彻骨伤痛，“忘不掉也走不出”，连相框都是绝望的形状，时间无法治愈，什么都无从治愈。
这就告诉了我们：
不是谁都能和过去握手言和，那些用一个事件拯救事件的情况，只是发生在虚幻。
《海边的曼彻斯特》看到的不是同情，我们留下的眼泪不是同情之泪，而是共勉，共勉悲伤无处痛击。
感知悲伤和沉淀悲伤很容易，如何面对悲伤，甚至重新站立起来面对未来，却比悲伤本身更艰难。
影片试图告诉人们，深沉的悲伤，不会有一剂吃了就好的药方，而是尽量在阳光明媚的`日子里，不要试图闭上眼睛，去看见那些曾经的伤痕。
《海边的曼彻斯特》观后感5最近，因为话题大王特朗普——这个搅动世界不得安宁的新任美国领导人的出现，让我们注意到美国这样一群人：
”他们广泛分布在城镇、郊区、生锈的工业带、分布在中西部广大的土地上，虽眼界狭小、胸无大志，却勤劳地工作，忠实平淡地生活，恪守基督教传统的价值观，他们是真正的美国人，美国的力量正是来源于他们”,这群素来沉默无言，以白人为主的中下阶层美国人，推动特朗普走上总统宝座，海边的曼彻斯特观后感。
无独有偶，20xx年一部在西方电影界大受追捧的电影《海边的曼彻斯特》反映的正是这个群体的普通美国人的生活。
当然不能说电影有意与政治挂钩，何况美国电影人是特朗普坚定的反对者。
在这样的时代背景下出现这样一部影片，是美国电影艺术家敏锐地看到了一场正在或即将发生的”美国之痛”,他们忠实地纪录下如漫长冬日的阴湿寒冷中，普通美国人命运之舟该向何处去的焦虑、伤痛，失望与努力，孤独与互助的种种复杂感情，让我们看到了一个真实世界的美国。
本片讲述在波士顿打工的李。
钱德勒收到挚爱的兄长突然去世的消息，奔赴老家曼彻斯特处理后事，哥哥生前离婚，遗留下未成年的儿子，在遗嘱里指定李担任其子监护人。
叔侄本来关系密切，但在去和留的问题上二人不能达成一致。
侄子不愿舍弃曼彻斯特熟悉温暖的生活圈子，而李也不能重回这个曾经的故乡，因为在这里，多年前由于他的疏忽，导致家中失火，三个年幼的儿女葬身火海，妻子也愤而离去。
他自杀未遂，心早已死去，只是如行尸走肉般活着，曼彻斯特的一切不断刺激着他的回忆。
影片的结构采用常见的”突发事故，重回故乡”的模式，矛盾焦点在处理后事过程中”去和留”的冲突，通过叔侄在现实中不断的误解、争执，引发出过去这个家族中每个人经历的坎坷经历，尤其是主人公李的不堪往事。
过去影响了现在的选择，现在又关照着逝去的一切，两条线的交织，把剧中人的命运和情感逐渐推向高处。
我们不得不说，即使是一个中规中矩的结构，它依旧是构架一部成熟影片的基础。
以往这些影片，总是通过温情的和解甚至刻意美化人物的自我救赎，自我牺牲来达成故事的反转。
但这部影片摈弃了哪怕一点点不自然的表现，它以理解、尊重每一个人的真实，怜悯同情每一个人的深陷泥潭，直面现实的冰冷残忍，达成的是剧中人、观众与生活的和解。
李是剧中遭到创伤最严重的人，但围绕在他身边的人，哥哥有严重的心脏病，嫂子酗酒导致家庭破碎，侄子在父爱的关怀下还算健康，但失父之痛及与母亲的不可融合，终于让他精神崩溃；
他的前妻失去了三个孩子，尽管后来再嫁并有了新生命，表面上开始了新生活，但她的心碎是永远的。
钱德勒家的好友家境困难，孩子们挤在狭小的房间，经常吃不饱，他还要维持着强烈的自尊，即使几笔着墨的华裔女医生，面对着白人病人和家属的咄咄逼人、不信任，极力保持着尊严和克制的难堪之处，都让我们深深理解：
有谁是容易的？
影片开头与结尾的那艘钱德勒家的船，极具象征含义，它既见证过这个家族曾经的幸福与美好，也经历了不幸与迷惘，无力远航的它落到将被贱卖的光景。
但在这部影片里，我能深深感到美利坚民族是个坚强、不会被失败轻易击倒的民族，在人生的落败处，他们互相帮助、互相慰籍、相信亲情、友情，从不放弃彼此，即使是生活中最卑微的小人物，观后感《海边的曼彻斯特观后感》。
影片创作者认为这种人与人之间的力量甚至超过宗教的力量，这份力量就是中国古人说的”同舟共济”,它不仅说明美国精神，也是人类共度难关的精神支撑。
《海边的曼彻斯特》观后感6《海边的曼彻斯特》其貌不扬，也没有什么噱头。
这个有点拗口的片名其实就是个美国小镇的地名。
事实上也确实如此，这部影片在去年的圣丹尼斯电影节上首映，口碑甚高但是传播度却很一般。
即便在有颁奖季前哨站之称的多伦多电影节上，这部影片在舆论中的提及率，也远远不及更有话题性的《爱乐之城》和《月光男孩》，但它的高水准是无可否认的。
它的故事是这样的：
由于哥哥乔的离世，李·
钱德勒成为他16岁的侄子帕特里克的法定监护人，他不得不回到家乡的小城市，他的生活也发生了改变。
是的，没有更多你需要记住的角色名字了。
简单且生活气息浓厚的故事梗概，更容易让很多不明所以的观众望而却步。
很多人说到这部影片，都会加上一句“马特·
达蒙是这片子的制片人。
”一部电影可能让你笑，让你哭，可能会让你看到大开眼界的画面，或者剧情跌宕起伏让你惊讶，也可能演员的表演令你动容。
这些其实都算不上是“好电影”的标准，可是一部“好电影”会包含以上的一切，更重要的是，它会成为你生命中的一部分。
这么说一点也不夸张。
在这137分钟之后，你会像是和这部电影的主人公共度了一段时光，你慢慢了解他身上的故事，改变自己对他先入为主的看法，就像是在自己的生活中，认识了一个新朋友。
这个角色和人物是如此的鲜活和丰满，足以让你相信，在地球上的某个地方，可能就是那个美国麻省的海边小城，那位李·
钱德勒和他的侄子在生活着。
你会好奇，他们今天过得怎么样?
和那些伟大的以塑造角色而著称的杰作一样，《海边的曼彻斯特》有着经典好莱坞电影的结构和特征，与此同时，本片在剧作上的高明和深厚功力，是这部影片出类拔萃的原因。
在这里，再和你分享一个判断好电影的标准：
有多少剧情不是通过角色们的对白或者更粗暴的旁白、字幕来推进的?
反过来说，也就是影片中的“潜台词”有多少?
《海边的曼彻斯特》叙事的方式，像是一部悬疑电影。
你在看影片的前15分钟时，会产生种种疑问：
这个男人怎么面瘫成这样?
怎么老拍这个水管工在铲雪?
怎么他自己亲哥去世了他还能那么冷静?
他还有良心吗?
为什么别人说到他的时候都有异样的表情?
他到底做了些什么?
对一个人进行先入为主的判断，甚至带有些恶意的猜测，和我们真实生活中的如出一辙。
《海边的曼彻斯特》另一个杰出的地方，是成为了那条生活的渐近线。
影片的叙事主线是李·
钱德勒要处理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人头疼。
暗线是他们俩之间的关系，一个叛逆的侄子和叔叔在这段相处时期闹出了许多矛盾和闹剧。
他们俩之间虽然常常不愉快，可是却彼此深爱着对方，也成为电影的一抹亮色。
生活总是比电影更加戏剧化的。
大多数陈词滥调的作品，只能用流于表面的情节和表情来“表演”。
可是电影里卡西·
阿弗莱克和饰演自己前妻的米歇尔·
威廉姆斯为数不多的几场对手戏，都堪称是影帝影后级别的发挥。
这两个令人心碎的角色把自己的悲伤和心中的真情隐藏得像是大洋中的冰山一样，更加令人动容。
说到这，你是不是又产生了疑问：
他们因为什么而分离?
这个问题的答案，是影片埋设下的最大伏笔，也会让你对于这个人物的看法产生完全的改观。
在影片的中段，这个答案揭晓之后，之前的萦绕在李·
钱德勒身上的一个个谜团都随之而解。
就像生活里，你和朋友在一次偶然的情况下，知道了彼此心中藏得最深的秘密，自此成为了挚友——李·
钱德勒这个人物，在这一刻从电影里走进了你的心里。
每个人都一样，心中淤积的情绪需要宣泄的出口。
电影里，直到影片的末段，李·
钱德勒在一次酒吧打架之后，突然哭泣。
那个时刻，你也会替他松一口气：
哭吧，哭吧，别再憋着了。
一个时刻表现坚强的人，只有在最信任的人面前，才愿意放下伪装，露出脆弱的那一面。
角色和观众直接的关系，和故事发展一起递进着。
正因为如此，哪怕你知道了关于他的所有答案，哪怕你已经理解他现在的一切所作所为，可是当他说出全片最核心的那句台词：
“对不起，我受不了”的时候，你终于发现你永远没办法做到“感同身受”。
这才是这部电影最让人心碎的地方，也是最能打动我们的地方。
每个人的喜怒伤悲，都只能自己承受。
命运将你击倒的时候，无论选择振作、放弃、遗忘、逃避、为别人而活着……选择权都在你自己的手上。
生活的确要继续，可是生活的目的在哪?
这是故事最后给我们留下的伏笔。
好电影就是这样，说得有限，但是给你带来的影响却很深远。
我还记得我在看完之后的好几天时间里，都沉浸在整部影片之中，相信你也会是如此。
当然，影片也不是完美无瑕。
比如影片的配乐有些喧宾夺主，太
过精明以至于容易让人产生一些反感的情绪。
对于结尾的处理手法，看法也会是见仁见智的。
电影收尾在一个带有些许暗示性的镜头，把影片的情绪陡然提升起来。
不过这些都是导演的选择，并不影响整部影片的出色水准。
影片的亮点还有很多，很多细节都令人回味。
比如哥哥乔的温暖和细腻，他虽然戏份不多，可是形象非常丰满。
弟弟生无可恋，住进了地下室，哥哥来看他，二话不说，拖他去买了几件家具：
“这才有点家的感觉。
侄子帕特里克叛逆又可爱，其实内心也非常爱自己的叔叔——叔叔不让他和他的小女朋友在家过夜，没有什么原因，就是不让。
他抱怨了两句，然后乖乖让小女友回家了。
最后，说一句题外话。
当初本片是由马特·
达蒙自导自演，后来因为没有时间才变成只当制片人。
如今看看卡西·
阿弗莱克在电影里的大师级表演，让你还有些庆幸马特·
达蒙太忙了呢。
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