3 高考命题点三 鉴赏诗歌的表达技巧各类术语要辨清.docx
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3高考命题点三鉴赏诗歌的表达技巧各类术语要辨清
高考命题点三 鉴赏诗歌的表达技巧
——各类术语要辨清
【知识导图】
把握解题通法——“四审题”“一注意”“三步骤”
在古诗鉴赏中,命题者往往将“表达技巧、写作特色、写作技法、艺术特色、表现手法、修辞手法”等几种称谓综合使用,实则大同小异。
答题要看清楚,不要被迷惑。
无论是“表达方式”“修辞手法”,还是“表现手法”,虽然具体内容不同,但解题方法和步骤基本是一致的,在分类型讲解之前先整体把握本考点的解题通法。
一、明辨题型——掌握高考常见设问方式
考 卷
题干示例
2019·全国卷Ⅱ
诗歌的颈联描写了两个具体场景,与其他各联直抒胸臆的写法不同,这样写在情感表达和结构安排方面有什么作用?
2018·浙江卷
这首诗与柳永《雨霖铃》词都运用了点染手法,试赏析本诗的点染手法。
2017·天津卷
尾联运用了多种艺术手法,任选一种加以简析。
2017·浙江卷
这首诗的叙述与对比手法特色鲜明,试作赏析。
2016·全国卷Ⅰ
诗中运用任公子的典故,表达了什么样的思想感情?
2016·全国卷Ⅱ
为了突出曹霸的高超画技,诗人作了哪些铺垫?
请简要分析。
2016·山东卷
分析“诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠”使用的两种修辞手法。
二、掌握技巧——找到解题钥匙
鉴赏古诗词的表达技巧第一步也是最重要的一步,就是准确判定表达技巧。
而如何准确判定则是个比较复杂的问题,它既与个人所构建的表达技巧知识网络有关,又与规范的审题有关,更与个人掌握的判定方法有关。
要规范答题,需要“四审题”“一注意”“三步骤”:
(一)题目“四审”
表达技巧题的审题有“四审”,一审题型(是明考型还是暗考型),二审范围(是局部还是整体),三审角度(大角度还是小角度),四审数量(答一个还是多个)。
1.审题型
从题干提问的形式来看,题目类型主要有两种:
明考题型和暗考题型。
所谓明考题型,就是直接要求答出表达技巧,题干中明确含有“艺术技巧”“修辞手法”“抒情手法”“表现手法”等信息。
这是主要题型。
所谓暗考题型,就是题干中不直接含有“艺术技巧”“表达技巧”等提示,而是以“如何写”“怎样写”“如何表现”“赏析”等用语来提问。
对于暗考题型,答题时必须有表达技巧在其中。
2.审范围(区间)
指鉴赏范围的大小。
诗歌依照范围大小,分为局部型和全诗型。
局部型是指对诗歌的某句、某联(阕)等表达技巧的判断,全诗型是对全诗的表达技巧的判断。
分清范围对做题大有帮助。
“整体看手法”,意谓鉴赏全诗的表达技巧首先从表现手法角度切入;“局部看修辞”,意谓鉴赏局部的表达技巧首先从修辞手法角度切入。
3.审角度
此类题的提问角度主要有两种:
一种是大(宽)角度,即题干直接提问表达技巧(艺术技巧、艺术手法)是什么;一种是小(窄)角度,即具体到描写手法、抒情手法、修辞手法、表现手法、表达方式、行文结构等。
分清提问的大小角度是答题的关键。
大角度,要从几个角度入手,优先考虑某个角度。
小角度,角度很明确,不能乱答:
问修辞,就不能答成表达方式;问表达方式,就不能答成修辞手法;等等。
不能混淆概念,答错角度。
4.审数量
在答题时,要注意根据题干提示的相关信息审清答题的数量,即要分清题干中“一”与“些(多)”、“主”与“次”的区别。
题干中说“哪种”,则只能答一种;题干中说“哪些”,则要多角度切入,不能少答;题干中说“主要(突出)”,则一般只答出一种,至多两种。
这样,才能确保答题的规范和准确。
(二)注意辨析易混的表达技巧
有些表达技巧很相似,需要分辨清楚。
如“借代”与“借喻”、“借景抒情”与“托物言志”、“衬托”与“对比”等。
[边练边悟1] 准确判断所用表达技巧。
(6分)
(1)根据题干要求判断。
(审清鉴赏的角度和所答技巧的数量)
“浮天水送无穷树,带雨云埋一半山(辛弃疾《鹧鸪天·送人》)”两句运用了哪些修辞手法?
还运用了什么表现手法?
答:
答案:
对偶、拟人。
借景抒情或融情于景。
(根据题目中的“哪些修辞手法”“表现手法”判断)
(2)根据写作对象判断。
(写景要考虑景物描写的角度与方法,写事物要考虑正侧描写、烘托映衬,写人物要考虑写人的手法;兼而有之则要从其关系上判断)
“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯。
(马致远《秋思》)”这首曲运用了什么表达技巧?
答:
答案:
白描或意象组合。
(3)根据关系判断。
(景与情、物与志、人与己、虚与实、正与反、主与次、动与静等)
王籍《入若耶溪》中的“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”两句运用了什么表达技巧?
答:
答案:
以动衬静。
(4)根据层级判断。
(词、句优先考虑修辞手法,片、篇则优先考虑表达方式、表现手法,如是多句则要综合来看)
“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
(林逋《山园小梅》)”这首诗主要运用了什么描写手法?
答:
答案:
正侧结合。
前两联正面描写,后两联侧面烘托,正侧结合使梅花的形象更加丰满,突出了梅花的高洁品格,充分抒发了作者对梅花的喜爱之情。
(5)根据位置判断。
(放在开头多为铺垫,中间则多为过渡、照应,结尾则多为直抒胸臆、以景结情)
“箫声咽,秦娥梦断秦楼月。
秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。
音尘绝,西风残照,汉家陵阙。
(李白《忆秦娥》)”这首词最后两句运用了什么结构技巧?
答:
答案:
这两句运用了以景结情的结构技巧。
八字对结,只写景象和境界,悲凉而又雄阔,千古兴衰都在其中。
(6)根据技巧特征判断。
(借景抒情少不了景物,想象虚写总有“想、忆、梦”等词,对比要有两个内容存在,动静结合会有声音、动作描写)
“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发(苏轼《念奴娇·赤壁怀古》)”三句运用了哪些表现手法?
答:
答案:
想象、衬托。
(三)规范表达“三步骤”
答题时主要根据具体问法来判断题型,也可以参考该题的设问数量和分值分配情况来判定。
一般来说,如果该题由两个或两个以上的小问题构成且各自之间不相互关联,或者该题只有一问且赋分在一分或两分以内,则可以确定为简单题型,答题时只需要答出相关术语即可;如果该题题干用语有“分析”“说明”,则可以确定为分析题型,要先指出手法,然后分析手法;如果该题只设置了一个问题且赋分较高(一般达到三四分或以上),则可以确定为完整题型,答题时就要考虑步骤的完整性、要点的齐全性,力求做到立足文本,点面结合,答题规范。
[边练边悟2] (2016·山东卷)阅读下面的元曲,回答问题。
水仙子 舟中
孙周卿
孤舟夜泊洞庭边,灯火青荧对客船,朔风吹老梅花片。
推开篷雪满天。
诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠。
一笑琅然。
分析“诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠”使用的两种修辞手法。
(4分)
审题型:
审范围:
审角度:
审数量:
审答法:
答:
审题:
明考型 局部(诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠) 小角度(修辞手法) 两种(数量) 分析型
解析:
这三句运用了比拟和排比的手法,意思是作者顿时诗兴大作,迫不及待要同风雪争先,雪片与暴风搅作一团,诗句又同飞雪互相纠缠。
表现出作者高昂的诗兴。
排比的手法写出了风雪的劲猛,渲染了湖上风雪翻飞之景象,别具一种雄壮的阳刚之美,描绘出一幅壮观的江天风雪行吟图。
答案:
比拟、排比。
“诗豪与风雪争先”“雪片与风鏖战”,用“争先”“鏖战”把“诗豪”“风”和“雪”拟人化,“诗和雪缴缠”,用“缴缠”将“诗”拟物,把抽象的“诗”具象化,生动形象地描写了风雪交加的壮美,表现作者迸发的诗情。
“诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠”构成排比句,描写了作者的诗情与风雪难分难解的关系,渲染了气氛。
【白话诗歌】 一叶孤舟在夜晚停泊在洞庭湖边。
岸上的灯火与这船儿相对着,闪闪发光。
北风吹拂,把梅花都吹老了。
我推开船窗,大雪漫天飞舞。
我突发万丈诗情,想要与这飞舞的雪花争个高低,雪花与大风激战着,我的诗句又同飞雪纠缠在一起。
我朗声大笑了起来。
类型一 表达方式
表达方式主要有记叙、描写、议论、抒情和说明,其中在诗歌创作中用到的主要是记叙、描写、议论、抒情,尤其是描写和抒情,用得最为普遍。
这两种表达方式与表现手法有交叉、重合之处。
(一)描写手法
1.白描
[例1] 阅读下面这首唐诗,完成后面的题目。
田 家
聂夷中
父耕原上田,子劚山下荒。
六月禾未秀,官家已修仓。
本诗表现了田家的悲苦命运,却没有一个议论和抒情的句子,那么,诗歌是怎样表现这一主题的?
请简要回答。
(6分)
答:
[教你分析]
要 求
关键词句
手法
效 果
无抒情议
论,怎样
表现主题
原上田、山下荒、禾未秀、已修仓
白描
农人辛苦,官府压榨,表现封建统治者残酷剥削、压榨农民的主题
[尝试答题] 本诗运用白描手法,寥寥数语勾勒出农人辛勤耕耘劳作、官家筑仓虎视以待的画面。
表现了封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。
【白话诗歌】 父亲在山上耕田,儿子在山下开荒。
六月的季节,田中稻谷还没有抽穗,而官家的收税仓库早已修好等待征敛。
2.细节描写
[例2] 阅读下面这首宋词,完成后面的题目。
南乡子
周邦彦
晨色动妆楼。
短烛荧荧悄未收。
自在开帘风不定,飕飕。
池面冰澌趁水流。
早起怯梳头。
欲绾云鬟又却休。
不会沉吟思底事,凝眸。
两点春山满镜愁。
词的下阕前两句表现了词中人物什么样的情绪?
是如何表现的?
请简要阐述。
(6分)
答:
[教你分析]
要 求
关键词句
手法
释运用
效 果
表现了人物什么样的情绪,如何表现
怯梳头
又却休
细节
描写
不想梳头
欲梳又止
春天的到来勾起女主人公的情思,因而感到孤独忧伤
[尝试答题] ①下阕前两句表现了词中人物孤独苦闷的愁绪。
②这是通过人物自身心理和动作的细节来表现的。
女主人公清早起来原本不想梳头,迟疑之后,刚刚打算绾起秀美的长发,却难以抑制内心的忧伤,精神有些恍惚,不觉又停了下来。
3.动静结合
[例3] 阅读下面这首宋词,完成后面的题目。
西江月 题溧阳三塔寺[注]
张孝祥
问讯湖边春色,重来又是三年。
东风吹我过湖船,杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯,此心到处悠然。
寒光亭下水连天,飞起沙鸥一片。
【注】 三塔寺:
在溧阳西七十里,傍三塔湖而建,寒光亭也在湖边。
这首词描写春色的手法多样,试简要赏析。
(6分)
答:
[教你分析]
要 求
关键词句
手法
释运用
效 果
描写春色的手法
东风吹我过湖船,杨柳丝丝拂面
拟人
把东风、杨柳人格化
创设一种东风送行、春风拂面、闲适安逸的意境
寒光亭下水连天,飞起沙鸥一片
动静结合、
点面结合
江水辽阔为静景,沙鸥飞翔为动景
动静结合,使画面增添生气,有灵动之感
[尝试答题] ①运用拟人手法写春风杨柳:
东风似乎有意,轻轻吹拂,送“我”渡湖;杨柳似乎含情,微微摆动,丝丝抚摸“我”的面庞。
词人不说船乘风势,人触柳丝,而说风助船行,柳拂人面,正是寓情于物的拟人写法,从而创造出物我合一的艺术境界。
②动静结合、点面结合:
寒光亭下一碧万顷,犹如寥廓无际的蓝天;在这明丽如画的水天之间,一群沙鸥展翅飞起,自由翱翔。
一静一动,动静结合;有点有面,点面交映,使得整个画面充满了蓬勃的生气。
【白话诗歌】 问候这湖中的春水,岸上的春花,林间的春鸟,你们太美了,这次的到来距前次已有三年了。
东风顺吹,我驾船驶过湖面,杨柳丝丝拂面,似对我的到来表示欢迎。
人生道路上的曲折、沉浮我已习惯,无论到哪里,我的心一片悠然。
寒光亭下,湖水映照天空,真是天水一色,水面上飞起一群沙鸥。
4.虚实结合
[例4] 阅读下面的两首诗,完成后面的题目。
客 意
元好问
雪屋灯青客枕孤,眼中了了[注]见归途。
山间儿女应相望,十月初旬得到无?
客中忆二女
高 启
每忆门前两候归,客中长夜梦魂飞。
料应此际犹依母,灯下看缝寄我衣。
【注】 了了:
了然,清楚。
两首诗运用了哪种相同的表现手法?
请简要分析。
(6分)
答:
[教你分析]
[尝试答题] 虚实结合。
元诗中,实写自己身处寒冷屋内、面对昏暗灯火孤枕难眠的情形;虚写归途出现在眼前,仿佛见到儿女们在山间眺望等候父亲归来、听到他们在计算父亲归期的情景。
高诗中,实写自己在客居他乡的长夜中,常常梦回家乡;虚写回忆中两个女儿一起在门前等候父亲归来,想象她们在灯下依偎在母亲身旁,看着母亲为我缝制衣服的情景。
【白话诗歌】 客 意
遇到这飞雪寒夜、贫屋青灯。
自己孤枕难眠,在半醒半梦中仿佛清清楚楚地见到了归家的路程。
远远看见了孩子们在门前眺望,盼望着爹爹的归来。
十月初旬,父亲能不能回到家里?
5.正侧结合
[例5] 阅读下面这首宋词,完成后面的题目。
山亭柳 赠歌者①
晏 殊
家住西秦,赌②博艺随身。
花柳③上,斗尖新。
偶学念奴声调,有时高遏行云。
蜀锦缠头无数,不负辛勤。
数年来往咸京道,残杯冷炙漫销魂。
衷肠事,托何人?
若有知音见采,不辞遍唱阳春。
一曲当筵落泪,重掩罗巾。
【注】 ①本词为作者知永兴军时所作,当时他年已衰老,政治失意。
②赌:
与人竞赛。
③花柳:
借指欢场上的歌舞技艺。
词的上阕是如何表现歌者技艺的?
请简要赏析。
(6分)
答:
[教你分析]
要 求
关键词句
手法
释运用
效 果
上阕如
何表现
歌者技
艺
赌博艺随身,斗尖新,高遏行云
正面
描写
具有多种歌舞技能,敢和人竞争;技艺新颖独创,不同流俗;声音嘹亮
歌者技艺高超
蜀锦缠
头无数
侧面
描写
博得赏赐无数
[尝试答题] 词的上阕既从正面描写了歌者的多才多艺、对歌舞技艺的追求以及高亢嘹亮的歌声,又从侧面描写了歌者受人追捧的情景。
运用正面描写和侧面描写相结合的手法,表现了歌者的高超技艺。
6.多种感觉结合(视听结合等)
[例6] 阅读下面这首唐诗,完成后面的题目。
题宣州开元寺水阁,阁下宛溪,夹溪居人①
杜 牧
六朝文物草连空,天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。
惆怅无因见范蠡②,参差烟树五湖东。
【注】 ①本诗作于杜牧任宣州团练判官期间,当时杜牧常去城中开元寺游赏。
此篇抒写俯瞰宛溪、眺望敬亭山的今古感慨。
②范蠡:
辅佐越王勾践一雪会稽之耻,功成名就之后急流勇退,泛舟五湖,经商成巨富,自号陶朱公,后人尊称他为“商圣”。
本诗中间两联采用了什么手法来描绘景物?
请简要分析。
(6分)
答:
[教你分析]
要 求
关键词句
手法
释运用
效 果
中间两
联如何
绘景
鸟去鸟来山色里,
深秋帘幕千家雨
视觉
看见鸟出没山中,深秋密雨如帘
描绘了安静祥和的湖光山色
人歌人哭水声、笛风
听觉
歌声、哭声、水声随岁月流逝,笛声悠扬
[尝试答题] 采用了视觉和听觉相结合的手法。
诗人抓住山间飞鸟来去之态,秋雨连绵家家挂上天然雨幕之形,绿水之畔人歌人哭、楼台夕照竹笛悠悠之声进行描写,将视觉与听觉有机结合,形态与声音相得益彰,描绘了一幅安静祥和的湖光山色图。
【白话诗歌】 六朝的文物荒废杂草丛生,天高云淡千般景物古今相同。
苍山翠柏间百鸟飞来飞去,歌声、哭声、水声随岁月流逝。
帘幕外千家承受连绵秋雨,日落西山传来悠扬的笛声。
内心里怅惘无缘见到范蠡,只好掠过树木凝望太湖东。
(二)抒情手法
1.直接抒情
[例7] 阅读下面这首唐诗,回答问题。
从军行
杨 炯
烽火照西京,心中自不平。
牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画,风多杂鼓声。
宁为百夫长,胜作一书生。
这首诗最后两句是怎样抒情的?
请加以鉴赏。
(6分)
答:
[教你分析]
要求
关键
词句
手法
释运用
效 果
最后两
句怎样
抒情
宁为
胜作
直接
抒情
宁愿做一个下级军官驰骋沙场,也不愿做置身书斋的书生
表现了忠贞报国之心
[尝试答题] 最后两句直抒胸臆。
既表现了作者忠君报国和建功立业的思想,也反映了当时唐王朝国势强盛,举国上下尚武好战、一往无前、战无不胜的民族心态,读来令人豪情满怀。
2.借景抒情
[例8] 阅读下面这首词,完成后面的题目。
水龙吟 登瓜步江楼
徐之瑞①
怒涛千叠横江,是谁截断神鳌足②?
却思当日,风云叱咤,气吞巴蜀③。
江左夷吾④,风流顿尽,神州谁复?
但茫茫睹此,河山如故,悲何限、吞声哭。
正拟清游堪续,剩荒台、乱鸦残木。
伤心莫话,南朝旧事,春波犹绿。
鼎鼎华年,滔滔逝水,浮生何促!
指三山缥缈,凌云东去,醉吹霜竹。
【注】 ①徐之瑞:
字兰生,浙江仁和人。
明崇祯九年举人,入清不仕。
②传说女娲断鳌足做撑天之柱。
③西晋初期,王濬率军自巴蜀顺江东下,迫使吴国投降。
④温峤认为王导有管仲(夷吾)之才,能辅助局势未稳的东晋。
请从情景关系的角度简要赏析这首词的下阕。
(6分)
答:
[教你分析]
要求
关键词句
手 法
效 果
情景
关系
赏析
下阕
荒台、乱鸦、残木
哀景抒哀情、触景生情
营造凄凉氛围,勾起亡国之恨
春波犹绿
乐景衬哀情
春波犹绿,但故国不再,令人伤怀
滔滔逝水
寓情于景
抒发韶华易逝、人生短暂之叹
[尝试答题] ①写哀景抒哀情。
以荒凉残破之景抒发凄凉孤寂之情,以沧桑巨变抒发亡国之痛。
②触景生情。
本想游赏,可眼前荒台、乱鸦、残木之景十分荒凉,让词人联想到南朝旧事,勾起亡国之恨。
③以乐景衬哀情。
春波犹绿,故国不再,令人伤怀。
④寓情于景。
年华蹉跎如滔滔逝水,“浮生何促”,抒发词人对年华易逝、人生短促的感慨与救国乏术的愤懑悲痛之情。
3.托物言志(借物抒情)
[例9] 阅读下面这首古诗,完成后面的题目。
咏怀八十二首(其七十九)
阮 籍
林中有奇鸟,自言是凤凰。
清朝饮醴泉,日夕栖山冈。
高鸣彻九州,延颈望八荒。
适逢商风①起,羽翼自摧藏。
一去昆仑西,何时复回翔!
但恨处非位,怆悢②使心伤。
【注】 ①商风:
秋风。
②怆悢(liàng):
悲伤。
这首诗整体上运用了什么表现手法?
表达了怎样的情感?
请简要分析。
(6分)
答:
[教你分析]
要求
关键词句
手法
形 象
效 果
整体运
用什么
表现手
法、表
达怎样
的情感
朝饮醴泉鸣彻九州望八荒
托物
言志
性情高洁
心系苍生
表现自己志向高洁,心系苍生,但受排挤打击,报国无门,壮志难酬,内心苦闷
羽翼摧藏处非位
怆悢心伤
受打击不
被重用
壮志难酬
[尝试答题] 这首诗运用了托物言志的手法。
通过对性情高洁、心系苍生、没有同伴、没有共鸣的“凤凰”这个意象的描写,抒发了诗人对命运的无奈和壮志难酬的苦闷心情;也充分反映了他坚守高洁志向和忧愤深广的情怀,同时反衬了当时社会的黑暗与腐败。
【白话诗歌】 树林里有一只奇异的鸟,它自言是凤凰。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄昏时栖息在高高的山冈。
凤凰高声鸣叫响彻九州,伸长头颈眺望八荒那僻远的地方。
恰好遇到秋风吹起,它的羽翼自然收藏起来。
凤凰一离开林中飞往昆仑山的西边,什么时候才能再飞回来啊!
只遗憾凤凰处在不恰当的位置,这让我内心非常悲伤。
4.用典抒情
[例10] 阅读下面这首宋词,完成后面的题目。
虞美人 用李后主韵二首(其一)
刘辰翁[注]
梅梢腊尽春归了,毕竟春寒少。
乱山残烛雪和风,犹胜阴山海上窖群中。
年光老去才情在,唯有华风改。
醉中幸自不曾愁,谁唱春花秋叶泪偷流。
【注】 刘辰翁:
南宋末年词人,入元不仕。
“犹胜阴山海上窖群中”引用了哪个著名的典故?
请简要说明其作用。
(6分)
答:
[教你分析]
要求
关键词句
寻典故
效 果
典故
出处
及作
用
阴山
海上
窖群
“阴山”为匈奴世居之地,“北海”为匈奴极北之地,“窖”指地窖,“群”指羊群,此句出自《汉书·苏武传》
词人借用苏武的故事,表现了对苏武气节的敬仰;结合上句“乱山残烛雪和风”,词人说自己即使身在山中,遭受风雨摧残,但境遇也好过苏武,襟怀之高令人感叹;“乱山”“残烛”“风雪”与“阴山”“海上”“窖群”一一对应,表现了词人以古人为师友,砥砺志节,不忘故国之思
[尝试答题] 词人引用的是苏武牧羊的典故。
这一典故的运用,丰富了词作的内容,表现了词人从容面对风雪,以古人为师友,砥砺志节,不忘故国的高尚襟怀。
类型二 修辞手法
(一)比喻
[例1] 阅读下面这首宋诗,完成题目。
春 近
王 铚①
山色银屏晓,溪梅玉镜春。
东风露消息,万物有精神。
索莫②贫游世,龙钟老迫身。
欲浮沧海去,风浪阔无津。
【注】 ①作者曾为枢密院编修官,后因忤奸相秦桧意,遭到贬斥。
②索莫:
枯寂无生气的样子。
首联写“山”和“溪”运用了什么修辞手法?
请加以分析。
(6分)
答:
[教你分析]
关键词
修辞
释运用
效 果
山色银屏
比喻
山如银
色屏风
突出山的巍峨、雪景的明净
溪梅玉镜
比喻
溪如玉镜
突出溪水的清澈
[尝试答题] 首联写“山”和“溪”运用了比喻的修辞手法。
覆盖着积雪的山峦起伏绵延,像一道银色的屏风;清澄的溪水像一面白玉的镜子,形象地展示了一幅春日将临的明丽画面。
(二)比拟
[例2] 阅读下面这首宋词,完成题目。
点绛唇 丁未冬过吴松作①
姜 夔
燕雁无心,太湖西畔随云去。
数峰清苦,商略②黄昏雨。
第四桥边,拟共天随③住。
今何许?
凭栏怀古,残柳参差舞。
【注】 ①丁未:
宋孝宗淳