论旗袍在电视剧《伪装者》中的艺术表现.docx

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论旗袍在电视剧《伪装者》中的艺术表现

[摘要]旗袍作为中国的传统服饰，早已家喻户晓了，但是其服饰文化内涵却鲜为人知，本文通过电视剧《伪装者》中女主角于曼丽的旗袍分析，对于旗袍的包含的元素进行相关阐述，并探讨旗袍设计传承满族期装元素的必然和意义，记忆旗袍设计对于在未来发展中应保留那些元素作为民族服饰的根本，使得让中国旗袍在未来的发展更加璀璨。

旗袍服饰所包含的文化内涵，折射出来的中国传统的审美心理和民族精神，都是我们需要探讨的课题。

关键词：

旗袍;满族旗装;传承;设计元素

一、《伪装者》简介及服饰分析

《伪装者》该影视剧讲诉的是，在抗日战争时期，富家少爷明台赴港的书的途中，被军统高官王天风绑架并看中训练成一名军统特工，之后男主角跟其搭档于曼丽前往上海，展开一些列秘密活动。

在“粉碎计划”中，明台与中共地下党成员程锦云联手，成功爆破汪伪政府运送日军高官的专列，二人在战斗中产生了感情。

之后，明台暗杀汪伪高官，刺杀日本间谍，屡立奇功。

然而明台在一次次行动中，对国民党发“国难财”的举措渐渐心灰意冷，程锦云发展他成为一名中共地下党潜伏工作者。

为了获得前方战场的最终胜利，明台与身份复杂的兄长明楼兄弟同心，启动“丧钟敲响”行动，成功用虚假情报迷惑了日军，为抗战最终胜利赢得了转机[1]。

《伪装者》中的女主角于曼丽在剧中大多数镜头都是以旗袍着装出镜的，所以从服装特点上不仅可以看出一个时代的背景，同时它也是人类文明进步和人类文化的重要载体。

服饰在满足人类生活的基本需求的同时，又体现着一个时代的文化特色。

旗袍作为中国传统服饰的代表，有着流动的旋律、浓郁的诗情和潇洒的画意。

二、旗袍的由来与发展

旗袍是中国女性最具有东方文化的传统服饰，也可以说是中国女性最典型的着装标志。

中华民族的服装文化中，旗袍给人展现的独特魅力，一直独领风骚久盛不衰。

2.1旗袍的由来

旗袍源于早起蒙古游牧民族女子的服装，由于满族人继承并发展了这种服饰。

后期源于满族人入主中原并建立封建统治阶级之后，这种服饰在中原地区得以广泛流行。

因为满族实施的八旗制度，凡是入旗者，都被称为“旗人”，其所穿的袍服被称之为“旗袍”。

早起旗袍的造型特点是腰身宽松、平直，袖口宽大、宽腰直筒式。

面料主要为绸缎，同时为了美观，旗袍上一般加入了镶滚的设计，袍面绣满花纹，在领、袖、襟等部位均有几道花绦或彩芽儿。

这样的设计，看起来花团锦簇，修长靓丽，再配以秀气儒雅的绸冠和绣花鞋，端庄优雅的感觉瞬间烘托而就。

2.2旗袍的发展变化

旗袍的发展截止到清朝晚期，其样式总体还是十分保守的，基本没有什么太大的改变，所使用的面料大多数为绣花绸缎。

同时“元宝领”这一设计特点在设计中用的非常普遍。

所谓的“元宝领”，就是领高盖住脸腮碰到耳[2]。

此外，镶滚也是其一大特征，在发展最旺盛的时期中，有的旗袍甚至整件都使用花边作为镶滚，难以分辨制作布料，这时期的旗袍，称之为马甲式旗袍。

直到辛亥革命爆发后，当时政治环境动荡不安，受到社会环境和世纪服装潮流的影响，旗袍的样式也发生了一些变化。

其变化主要体现在，袖口宽大、腰身宽松等。

开衩设计便于行走、身长适中覆小腿肚。

但是，时间不长，受到欧美服饰的影响滚边改窄，衣长仅过膝，比以前更称身合体了，这种旗袍被称为淑女型旗袍。

后期在1929年，国民政府颁布相关条例。

规定旗袍为“齐领，前襟右掩，长至膝与踝中点，与裤下端齐，袖长至肘与手脉中点，色蓝，纽扣六”，这就成了典型的旗袍式样[3]。

上世纪的30、40年代，旗袍服饰进入了鼎盛时期，使其成为当时最具潮流的服饰。

该时期的旗袍有了很大改变。

一方面了西式服装的造型元素，逐渐向立体结构造型的形式转化。

例如收腰的设计手法，腰身却变得极窄，旗袍两边开衩开得很高，突出衬托出女性的体型曲线。

设计师更加强调腰和胸的比例，注重曲线美，将女性的曲线魅力发挥到极致，在《伪装者》中女主角于曼丽的旗袍着装上可以体现之一特点，同时体现出了时代背景。

另一方面为旗袍的风格逐渐多样化。

也有衣身较长的无袖紧身前开衩旗袍，有衣长较短的垫肩双襟绢花装袖旗袍，还有一种织锦缎无袖双襟旗袍。

以上分析的不同风格的旗袍适合不同阶层不同身份的女性穿着，使得女性的选择越来越多。

该阶段的旗袍因轻便得体简洁，加以线条流畅充分显示女性风姿风韵而称之为流线型旗袍。

新中国成立之初，社会面貌焕然一新，而当时旗袍的设计不符合社会潮流，因当时社会需要的影响，妇女们更愿意穿着劳动方便的着装以方便工作。

到60年代，旗袍在中国文化历史处于沉寂阶段，直到了上世纪80年代，改革开放后，旗袍又重新回到人们的视线之中。

2.3旗袍的现今流行趋势

伴随着经济和社会的发展，旗袍作为一种时尚服饰，越来越多的出现在人们的视野之中，一方面成为女性的生活常服，另一方面更加成为象征凝聚历史传统、中国民族风尚的社交礼服。

当代的旗袍服饰笔者统计发现有三大特点：

一是花样和款式繁复绚丽。

随着人们审美观的提升，在设计构想上，大多采用如意襟、琵琶襟、低襟、高领、等，并且把绘画艺术也作为旗袍装饰的手法，可以从画有花、鸟、京剧脸谱等图案的旗袍中，可以发现这一特点。

二是生产工艺的革新。

科技水平的发展，在旗袍的生产技术、工艺流程都有了很大的革新，旗袍的设计的布料采用新材料生产，促进了旗袍文化的发展。

三是与国际流行趋势的接轨。

改革开放之后，现在的旗袍文化已经走出国门，促进了中外文化交流的同时，旗袍也受到诸多知名设计师的青睐，很多品牌服饰在设计时引用旗袍作为设计构想，推动了旗袍这一服装在国际服饰文化的影响。

三、旗袍折射出来的中国传统的审美心理特点

服饰不但是一种文化的载体，而且承载了诸多文化内涵，同样旗袍亦是如此。

通过近年流行服饰风格以及各种影视剧的服饰特点，我们可以发现它以作为中华民族审美心理得到了历史的积淀。

3.1旗袍体现的“中和之美”

中国传统美学的核心与灵魂是“中和之美”是众所周知的，中国传统审美心理要求客体“大不出钧，重不过石，小大轻重之衷也”，也就是要求“和”[4]。

首先要符合符合时代的审美观，这种审美观在旗袍上就可以有很好的体现，旗袍对于穿着者的身材比例要求的，所以并不是每个人都适合穿旗袍。

旗袍突出体现了女性的身材至美，大多采用为收腰、收省的设计手法，并且特调腰和胸的比例，所以对于胸型和臀部不理想的女性是不适合的。

综上所述，旗袍对穿着者的身材比例有着很高的要求，这恰好中国传统审美心观中的“中和之美”。

3.2旗袍体现了传统审美中的“优雅”和“娴静”

在中国传统审美观念中，大家闺秀的理想状态是看女性是否优雅、娴静。

这种审美观念沉淀在国人的传统思维中，所以旗袍的表现也亦如此。

因为旗袍的特点多是紧身、包裹型，所以除了抗压体现女性的体态之美，也使穿着者的运动幅度收到一定影响，穿上旗袍，会在自觉不自觉中注意自己言行举止。

中华民族崇尚温和厚德，追求温馨祥和，要求为人要谦虚谨慎、温文尔雅，这种审美观念与旗袍传达的感觉是一致的。

旗袍的高贵典雅看起来更加的优雅、娴静，符合了中华民族的审美心理。

3.3旗袍体现的“曲线”美

中国的传统服饰中，旗袍因其独特的设计特点，体现了女性的曲线美。

同时，其流畅、舒展、明快而简洁的线条突出烘托女性的胸、腰、臀、腿等部分，更加显得女性身材婀娜多姿，“中国各类艺术中线条的多样化表现出民族审美的丰富。

相比较而言，曲线、圆形（二维、平面）、球形（三维、立体）似乎受到特别的青睐。

究其原因，除了生理因素之外，主要同中国人富于社会历史内涵的联想与想象有关。

[5]”由此可见，优美的曲线设计的服饰，更容易得到国人的青睐。

曲线给人的感觉是柔和、美满的，所以中国传统对于女性“秀美、阴柔、优雅”气质的界定，用曲线的设计更为适合。

现代旗袍的“S”曲线较少有铺垫，一般是以一种较天然的方式显露出来。

旗袍造型的立体感，不但符合女性的身形，而且也符合中国传统的审美倾向，体现了特有的东方魅力，展现中华民族独特的文化内涵。

四、旗袍作为中国传统服饰的意义

服饰作为众多文化载体之一，旗袍不但沉淀着人们的生活习俗、审美情趣、意识观念等文明要素，而且也作为中国传统服饰的典型代表，展现了中华民族精神。

4.1旗袍本身化价所具有的文值

旗袍是中国传统服饰的代表，其产生和发展，可以体现中华民族特有的文化价值和民族精神。

旗袍中盘花扣的编制，镶滚边的精作等特点，都是中国服饰的独特创举。

盘花扣是“中国结”的一种形式，远古时期，逐渐演变成为一种民间手工艺并延传至今，它始先辈们智慧的结晶，向世界展示了中华民族悠久的历史。

旗袍上的盘花扣是以大自然为题材，利用中国结的编制工艺手段，在小面积的旗袍扣位上，再次进行精工再造，后期并发展了更多的图案和花式，展现了中国传统的民族精华和民族艺术。

旗袍的用料多为绫罗绸缎，这些都是中国传统的衣服布料，再加以搭配有象征吉祥如意的图案，表达出独特的文化内涵。

以上特色，不但体现了旗袍深厚的文化底蕴，而且更加体现了中华民族的精神。

4.2旗袍所体现的民族文化理念

旗袍文化展现了民族精神，是中华民族文化理念的代表。

旗袍表达的是含蓄、朦胧、婉约。

旗袍的端庄、大气，很好地体现了中国服饰力求稳重、平静，有助安宁、融洽和礼让的人际关系，很好好地体现了中国服饰文化以伦理道德自律、维持礼仪之邦的精神[5]。

现代的旗袍已和当代流行元素相结合，并且在国际时装舞台上频繁亮相，被一致认定是中华民族的达标服饰，国家领导人在出席各种国际社交场合中，也经常着装旗袍。

旗袍从流行到经典，它体现的不但中华民族的一种家园情节，更是一个民族精神升华。

五、小结

本文开头通过对于《伪装者》这一电视剧中女主角于曼丽的旗袍服饰作为开头论述，分析旗袍的由来与发展，现在的旗袍已经不仅仅是作为一种服饰，更重要的是，其已经作为一种民族化的象征，包含独特的民族魅力、文化内涵。

研究它所体现的民族审美观念和民族精神，研究它所承载的文化底蕴和历史内涵，对今天认知和传承中华民族优秀传统文化具有重要的意义。

参考文献

[1]王诤：

《旗袍、服饰文化与民族精神》，《新闻爱好者》，2010年第11期。

[2]胡嫔：

《论旗袍审美造型的民族精神》，《装饰》，2003年第3期。

[3]关云德：

《旗袍的由来》，《满族文学》，2007年第3期。

[4]宋旭：

《旗袍：

中国服饰的华美乐章》，《剑南文学·经典教苑》，2010年第7期。

[5]勾爱玲、赵凯：

《浅谈旗袍的发展与审美》，《美与时代》（下半月），2004年第8期。