中央电大汉语言专科《文学概论》期末考试题库.docx

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中央电大汉语言专科《文学概论》期末考试题库

中央电大汉语言专科《文学概论》期末考试

单选题题库

1．文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。

在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外，还有（）。

B．文化论

2．在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“（）”。

这是一个重要的标志性事件。

C．文学

3．以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。

D．象征型

4．文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（）。

A．表意

5．文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（）。

D．朦胧性

6．在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在（）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。

B．细节

7．唐代出现了（），有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。

A.传奇

8．随笔这个名称和形式都是法国作家（）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。

D．蒙田

9．作者的语境条件包括历史情境、（）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。

B．意识形态氛围

10．当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。

D．文化批评

1．在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“（）”。

这是一个

重要的标志性事件。

C．文学

2．文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：

即宇宙、作品、艺术家与（）。

D．观众

3．读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、（）、阅读期待、开放。

A．蕴藉

4．文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、（）。

D．语境依托性

5．以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。

B．象征型

6．在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（）创造了“杂语”这个概念。

B．巴赫金

7．唐代出现了（），有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。

A．传奇

8．在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在（）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。

C．细节

9．文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。

A．历史演绎

10．当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。

C．文化批评

1．中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的不可分割的关系，这一观点与西方的（）最为相似。

B．摹仿论

2．文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：

即宇宙、作品、艺术家与（）。

A.观众

3．文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（）。

A.表意

4．以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。

D．象征型

5．文学语言具有一种陌生化特征。

“陌生化”一词，是俄国（）文论的一个重要概念。

B．形式主义

6．文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。

其特征主要表现为历史性、感染性、多义性（）。

D．独创性

7．（）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。

A．悲剧

8．文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（）的自觉运用。

C．叙述场景

9．文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过（）。

D．文学阅读

10．文化研究是一种高度（）的活动。

B．语境化

1．文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。

在中外文论史上，文学观念形形色色、种

类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有（）。

D．文化论

2．读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、（）、阅读期待、开放。

A．象征

3．文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（）

D．朦胧性

4．文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、（）、语境依托性。

A．中介性5．（）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。

C．悲剧

6．作者的语境条件包括历史情境、（）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。

B．意识形态氛围

7．文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。

语境包括个体语境与社会语境，社会语境是指读者阅读时的（）。

D．社会生活关联域

8．文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于（）。

A．共鸣

9．文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。

C．个人创造

10．（）的批评也可称作媒体批评。

B．消遣娱乐型

1．在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“（）”。

这是一个

重要的标志性事件。

C。

文学

2．文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。

在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有（）。

B．文化论

3．文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（）。

D．表意

4．以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。

D．表现型

5．文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（）

D．朦胧性

6．文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。

其特征主要表现为历史性、感染性、多义性、（）。

B．独创性

7．随笔这个名称和形式都是法国作家（）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。

D．蒙田

8．唐代出现了（），有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。

A．传奇

9．作者的语境条件包括历史情境、（）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。

C．个体体验

10．当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。

D．文化批评

1．中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的不可分割的关系，这一观点与西方的（）最为相似。

C．摹仿论

2．文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：

即宇宙、作品、艺术家与（）。

D．情感

3．读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、（）、阅读期待、开放。

A．象征

4．以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。

B．表现型

5．文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、（）。

D．语境依托性

6．在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（）创造了“杂语”这个概念。

C巴赫金

7．唐代出现了（），有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。

A.传奇

8．在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在（）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。

C人物

9．文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。

A．个人创造

10.文学批评是在文学接受的基础上，运用一定的理论和方法，对以（）为中心的特定文学现象富于理性的具体分析和评价。

C．文学作品

1．中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的不可分割的关系，这一观点与西方的（）最为相似。

B．摹仿论

2．在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了

摹仿论、实用论、表现论、体验论、文化论以外还有（）。

A．反映论B．信息论

3．以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。

D．创意型

4．文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、（）、语境依托性。

A．中介性5．在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（）创造了“杂语”这个概念。

C巴赫金

6．文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有暗示性、朦胧性、（）

B．指意性

7．文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（）的自觉运用。

D．叙述场景

8．小说家的语言意识、语言功力归根结底是建立在其（）上的，借此小说家才能捕捉并表达出对事物的独特感受。

A.母语

9．文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。

C．个人创造

10．（）的批评也可称作媒体批评。

B．消遣娱乐型

1．在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“（）”。

这是一个重要的标志性事件。

B．文学

2．文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（）。

D．表意

3．在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、文化论以外还有（）。

A．反映论

4．以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。

D．表现型

5．文学语言具有一种陌生化特征。

“陌生化”一词，是俄国（）文论的一个重要概念。

B．形式主义6．文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。

其特征主要表现为历史性、感染性、多义性（）。

D．独创性

7．（）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。

A．悲剧

8．文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（）的自觉运用。

C叙述场景

9文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过（）。

D．媒体宣传

10．文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过（）B．文学阅读

1．在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“（）”。

这是一个

重要的标志性事件。

B．文学

2．文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（）。

D．表意

3．注重客观地和理智地呈现社会事物并讲究细节逼真的文本是（）文本。

A．再现型

4．文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、（）。

C．意识性5．文学语言具有一种陌生化特征。

“陌生化”一词，是俄国（）文论的一个重要概念。

B．形式主义

6．文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。

其特征主要表现为历史性、感染性、多义性（）。

D．独创性

7．小说的故事情节是按照（）组织起来的一系列事件。

A．因果逻辑

8．（）在人类的文学活动中，是最早出现的一种文学体裁。

C．诗

9．文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过（）。

D．媒体宣传

10．（）文体是批评和历史相结合的产物，是对一个作家总体性的思想和艺术的评价。

B．评传式

1．中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的不可分割的关系，这一观点与西方的（）最为相似。

C．摹仿论

2．文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。

在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有（）。

B．文化论

3．读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、（）、阅读期待、开放。

A.象征

4．以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。

B．表现型

5．文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、（）。

D．语境依托性

6．在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在（）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。

C．人物

7．唐代出现了（），有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。

A．传奇

8．小说中的时间是（），它既遵循时间的客观性，同时赋予人的主观感觉因素。

D．叙述时间

9．文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。

A．个人创造

10．文学批评是在文学接受的基础上，运用一定的理论和方法，对以（）为中心的特定文学现象富于理性的具体分析和评价。

C．文学作品

1．中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的不可分割的关系，这一观点与西方的（）最为相似。

A．信息论B．摹仿论C．意志论D．反映论

2．文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：

即宇宙、作品、艺术家与（）

A．观众B．情感C．文采D．文化

3．读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、（）、阅读期待、开放。

D．蕴藉

4．文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、（）、语境依托性。

A．中介性5．在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（）创造了“杂语”这个概念。

C巴赫金

6．文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有暗示性、朦胧性、（）

B．指意性

7．（）在人类的文学活动中，是最早出现的一种文学体裁。

D．诗

8．小说家的语言意识、语言功力归根结底是建立在其（）上的，借此小说家才能捕捉并表达出对事物的独特感受。

A．母语

9．文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。

C．个人创造

10．文学批评是在文学接受的基础上，运用一定的理论和方法，对以（）为中心的特定文学现象富于理性的具体分析和评价。

B．文学作品

多项选择题题库

11．美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。

他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：

宇宙、作品、和（）。

A．艺术家B．观众

12.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（）。

A．信息和受众的大量性B．故事的类型化

C．文体的流行性D．观赏的日常性

E．文体的模式化

13.文学文本通常包含这样一些层面（）。

A．语言层B．形象层

C．意蕴层D．余意层

E．衍意层

14.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（）。

A．客观性B．理智性

C．细节逼真性

15.口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：

它（）

A．简便快捷B．真切生动

D．与身体语言相伴随

E．与原始礼仪相伴随

16.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和（）。

A．情景交融C．虚实相生

17.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。

它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。

叙事诗主要包括（）。

A．史诗B．诗剧

D．故事诗

18.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略（）。

A．省略C．概略

19.运用语言批评模式的著名理论家有（）。

A．雅各布森

B．什克洛夫斯基

D．艾略特

E．理查兹

20.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（）。

A．奇闻逸事C．畅销书刊

D．明星掌故

11．文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（）。

A．文学即文章

B．文学即有文采的缘情性作品

C．文学即一切语言性符号

D．文学即博学

12．文学文本通常包含这样一些层面（）、余意层、衍意层。

A．语言层B．语音层

C．意蕴层D．形象层

E．文法层

13.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。

它往往具有如下特征（）。

A．语言形式创新

B．社会关怀

C．个性化趣味

14．再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（）。

A．客观性B．寓意性

C．细节逼真性D．象征性

E．理智性

15.文学语言具有一种陌生化特征。

“陌生化”一词，是（）文论的一个重要概念。

A．俄国B．形式主义

C．美国D．解构主义

E．结构主义

16.意境理论是一个不断发展和丰富的理论。

古典文学中的意境的审美形态（）。

A．显得意味多样

B．情感抒发较为含蓄

C．呈现空灵的追求

D．较为单纯

17.喜剧以（）等手法，揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪荒谬。

A．夸张B．幽默

C．变形D．冲突

E．讽刺

18.-般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性，而带有一定的抽象性。

A．色彩B．语言

C．线条D．形体

19.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略（）。

A．省略B．减缓

C．停顿D．概略

20.批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方面条件（）。

A．审美感受力B．理性分析能力

C．语言感受力D．文学史眼光

E．艺术想象力

11．文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（）。

A．文学即文章

B．文学即博学

C．文学即一切语言性符号

D．文学即有文采的缘情性作品

12.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。

它往往具有如下特征（）。

A．语言形式创新

B．社会关怀

C．个性化趣味

D．观赏的日常性

E．文体的模式化

13.文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要包括（）。

A．语音B．文法

C．辞格D．语体

E．衍意

14.关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是（）。

A．文学不是对于世界的摹仿

B．文学不是对于情感的表现

C．文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感

D．文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性

E．读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验

15.口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：

它（）。

A．简便快捷B．真切生动

D．与身体语言相伴随

E．与原始礼仪相伴随

16．西方小说更直接的来源是中世纪的（）。

A．英雄史诗B．骑士传奇

C．神话D．寓言

E．民间故事

17.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。

它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。

叙事诗主要包括（）。

A．史诗B．诗剧

C．田园诗D．故事诗

E．咏史诗

18.-般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。

A．色彩B．语言

C．线条D．形体

19.读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大致包括（）。

A．阅读期待B．语言阅读

C．形象感受D．意蕴体味

20.由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加（）。

A．科学化B．客观化

C．规范化D．理性化

11．美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。

他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：

宇宙、（）和观众。

A．作品B．艺术家

12．关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是（）。

A．文学不是对于世界的摹仿

B．文学不是对于世界情感的表现

C．文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感

D．文学作品的价值不在予所传达的体验本身的特异性或神秘性

E．读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验

13．文学文本通常包含这样一些层面：

语言层、形象层（）。

A．语音层B．文法层

C．意蕴层D．余意层

E．衍意层

14．高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。

它往往具有如下特征（）。

A．语言形式创新B．社会关怀

C．个性化趣味D．观赏的日常性

E．文体的模式化

15.文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了“文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是（）的语言。

A．情感化B．富有文采

C．充满理性D．哲理化

16.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和（）。

A．情景交融B．虚实相生

C．真实写照D．感同身受

17.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略：

（）。

A．省略B．减缓

C．概略D．停顿

18.-般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。

A．色彩B．线条

C．语言D．形体

19.语言批评模式是许多文学批评流派如（）等文学批评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。

A．形式主义B．解构主义

C．新批评D．结构主义

20．批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方面条件：

（）。

A．审美感受力B．理性分析能力

C．语言感受力D．文学史眼光

E．艺术想象力

11．文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（）。

A．文学即文章

B．文学即有文采的缘情性作品

C．文学即一切语言性符号

D．文学即博学

12.文学文本通常包含这样一些层面（）。

A.语言层B．形象层

C．意蕴层D．余意层

E．衍意层

13.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（）

A．信息和受众的大量性B．故事的类型化

C．文体的流行性D．观赏的日常性

E．文体的模式化

14.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（）

A．客观性B．理智性

C．细节逼真性D．象征性

E．寓意性

15.口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：

它（）

A．简便快捷

B．真切生动

C．易于保存

D．与身体语言相伴随

E．与原始礼仪相伴随

16．文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和（）。

A．情景交融B．真实写照

C．虚实相生D．感同身受

17.西方小说更直接的来源是中世纪的（）。

A.英雄史诗B．骑士传奇

C．神话D．寓言

E．民间故事

18.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略：

（）。

A.省略B．减缓

C．概略D．停顿

19.运用语言批评模式的著名理论家有（）。

A.雅各布森B．什克洛夫斯基

C．弗洛伊德D．艾略特

E．理查兹

20.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（）。

A．学术论文B．奇闻逸事

C．畅销书刊D．明星掌故

11．关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有

其独特的文学主张，主要是（）。

A．文学不是对于世界的摹仿

B．文学不是对于世界情感的表现

C．文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感

D．文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性

E．读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验

12.文学文本通常包含这样一些层面（）余意层、衍意层。

A.语言层B．语音层

C意蕴层D．形象层

E．文法层