电影《毕业生》最后8分钟镜头分析Word文档格式.docx
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固定镜头（侧面、平拍）
切镜头（利用主客观镜头对切）
“知道卡尔现在在哪里吗?
”
“他昨晚深夜就离开了，说是去结婚。
4
班杰明与他们对话，最后问：
"
在哪里可以找到卡特？
93’29”——93’39”
（结束）切镜头（利用对话直接切）
“也许是奉子成婚。
“那你们知道婚礼在哪里举行吗?
我要去那里的。
“你应该去问卡特”
“怎样才能找到他?
5
一些医学院的学生正在洗漱和沐浴。
93’39”——93’46”
切镜头（利用对话直接切）
“嘿，卡特!
恋爱大王卡尔在哪里结婚啊?
”“圣芭芭拉!
浴室现场声
6
班杰明脸部特写。
93’46”——93’51”
特写
“你可以确定一下婚礼的地点吗?
我应该去参加的”
7
卡特上半身从画面左侧探入画面，回话后出画。
93’51”——93’59”
卡特背部特写
固定景深镜头（背景：
主人公班；
中景：
洗漱的学生；
前景：
卡特上半身背影从画面左侧探入画面，回话后出画）
“在圣芭芭拉哪里?
“不清楚可能在他老爸的屋子里，也可能是产科病房吧”
8
一位脸上涂着胡须膏的男子问班杰明：
你要去参加婚礼吗？
94’00”——94’04”
固定镜头（侧面平拍）
动作剪辑点（抬头和转头的动作形成了一个动作切换点，即镜头的切点与动作转换一致）
“你要去参加婚礼吗?
“是啊”
“帮我叫他给我留一份”
把剪接点放在了画面上主体人物的行为、动作发生转换的一瞬间。
观众的注意力被画面上主体的动作所吸引，也就忽略了剪接点的存在。
9
班杰明脸部的特写。
班杰明匆忙地转身出画。
94’04”——94’07”
固定镜头（平拍）
（开始）切镜头（利用主客观镜头和对话直接切）
（结束）主体出画
“一份结婚蛋糕啊!
在任何一段影片中，只要有一个出画或者是入画镜头，在时间和空间的跨越上是任意
10
班杰明驾驶着自己的红色轿车在公路上急驰。
94’07”——94’18”
运动镜头（侧面跟拍）
切
插曲《Mrs.Robinson》配合着车速响起。
这首歌曲调轻快诙谐，带着对以罗宾逊夫人为代表的成人世界的辛辣讽刺。
只是这个讽刺以本杰明自己为代价，所以又有着自嘲的意味。
剧情在此处配合该曲具有喜剧的效果。
汽车轰鸣声
11
班杰明驾车的背影，穿过涵洞后向前急驰而去。
94’18”——94’37”
运动镜头（背面跟拍）
12
班杰明驾车从远处风驰电掣的开过来，又飞奔而去，消失在公路的尽头。
94’38”——94’47”
摇镜头
汽车从左侧入画，右侧出画
13
透过加油站的玻璃窗，我们看到班杰明驾车驶入画面，停下后，跳下车直奔加油站，跑进屋，冲到电话前，抓起了电话机。
班杰明气喘嘘嘘地打电话，一位加油工不时地调转头，把奇异的眼光投向班杰明。
通话刚结束，班杰明撂下听筒就向门口奔去，奔至门口忽然站定，匆忙地向加油站工作人员问路，加油工慢条斯理地为班杰明指路。
话音未落班杰明冲出门跳上自己的汽车，加油工走到门口追问道：
要加油吗？
94’38”——96’02”
全景—双人中近景—双人近景—全景
综合运动镜头：
1景深镜头（背景：
加油机；
班杰明驾车驶入画面，停车跳下进屋；
加油站小屋）
2随主人公进屋，跟摇向屋内电话机3晃动镜头以表现人物的焦急
4侧面平拍人物中近景
5利用垂直三等分构图法表现人物关系
6随人物向门口奔跑镜头从右往左跟摇
7景深镜头（前景：
加油工追问道：
，背景：
班杰明跳上跑车离去
汽车入画
“可以借用一下电话吗?
“好的”
“喂是谁?
“这里是史密斯医生的接待处”
“史密斯医生在哪里?
“医生不在这里如果你要留信息”
“我要知道他在哪里”
“他去参加他儿子的婚礼现在婚礼应该结束了，他应该很快就回来”
“听着我是史密斯医生的弟弟，我是个牧师要去那里做仪式的，我刚从波特兰来到这里但我忘记是在哪间教堂了”
“我也不肯定，可能在亚兰街上的那间教堂”
“谢谢你”
“亚兰街怎么去?
“亚兰街就在...走6条街再向上走3条街”
“不需要加点油吗牧师?
音乐渐落，鼓点声加强。
快节奏的打击鼓点加剧了剧情的紧张感，突显了班杰明焦急的心情和动作，同时与女接线员不紧不慢的回答和加油工慢条斯理的指路形成对比，使得观众的收视期待（快点赶到教堂）得不到满足，强化了观众的焦急感和影片的喜剧效果。
刹车声
14
班杰明发动汽车的手部特写及车子的局部，班杰明驾车远去，搅起的尘埃渐渐遮住了远去的汽车。
96’02”——96’09”
特写—远景
固定镜头（背面平拍）
（开始）封挡切换（这个镜头的开始，是班杰明发动汽车的手部特写及车子的局部，如果不仔细辨认，很难看出究竟这个局部是什么）
（结束）消失剪辑（搅起的尘埃渐渐遮住了远去的汽车）
封挡可以是前一个镜头中的主体在运动过程中挡黑了画面，也可以是后一个镜头的开始呈现出一个物体或人物的局部特写，随着物体或人物的运动，观众才逐渐看清其性质、形状和质地。
封挡的瞬间，观众从屏幕上什么也分辨不出来，所以，观众的视觉兴趣值处于最低点。
抓住这个最低点切换镜头，从某种意义上讲，使观众在不知不觉中接受了镜头变换或场景转换的事实。
15
汽车在起伏的路面上行驶，由远及近。
班杰明的汽车似乎出了故障，不得不被迫停下，班杰明弃车，在公路上奔跑起来。
96’09”——97’00”
汽车全景
人物近景—全景
1正侧面平拍汽车入画到班杰明下车
2侧面跟拍班杰明奔跑的近景（为了表现速度慢用了三种视觉手段：
a在画面的构图上，虽然采用了侧面角度，却没有在运动主体的运动前方留出足够的空间，制约了运动主体的运动速度。
使班杰明怎么跑也快不起来；
b背景的灌木丛没有变化，无法通过背景体现速度感；
c在前景中飞驰的汽车的对比下，使得人物运动速度感更弱）
（开始）汽车从远处入画
（结束）消失剪辑（人物被树干遮挡）
通过音乐声音的变化，观众就能准确地判断出"
汽车出故障了"
。
起初，音乐节奏铿锵有力，带有紧迫感，渐渐地音乐节奏变缓了，最后音乐完全停止、消失了。
这段音乐的表意功能是确切和恰当的
汽车疾驰的声音
脚步声
班杰明甩开车门奔向教堂，此时，许多观众期盼他快点赶到教堂。
可创作者并没有简单地满足观众的愿望，反而，调动视觉手段加剧观众的焦虑。
16
奔跑的班杰明由远而近，班杰明跑向教堂，冲向教堂的大门，但推了几下，推不开，班杰明急忙转身奔向通往二层的楼梯。
97’00”——97’33”
长焦正面平拍+跟摇
（长焦镜头压缩了景深，弱化了速度感）
（结束）
动作剪接点（利用转身上楼梯的动作切镜头）
教堂的钟声重重地敲了一下
这个镜头是班杰明迎着镜头跑来。
一般说来，从正面或背面拍摄运动主体，其速度感是最差的，而且这个镜头还使用了长焦距镜头拍摄，长焦距镜头进一步压缩了运动主体的位移效果，所以，运动速度显得更慢了
17
班杰明跑着上楼梯，拉开一扇白色的门，身影消失在门后。
97’33”——97’38”
跟随主体摇拍
俯拍——平拍
消失剪辑（主体消失在门后）
教堂的钟声
18
俯拍班杰明上楼梯，他跑到一扇玻璃窗前站定。
97’38”——97’41”
全景——中景
正面俯拍——背面平拍
（开始）主体入画
（结束）切（利用上下镜头动作的相似性转场）
19
镜头急推到教堂中的新郎和新娘，他们正在接吻。
97’41”——97’45”
全景——近景
急推镜头（从班杰明背面过肩推至楼下的新郎新娘，既说明了环境，同时表达了班杰明此时的焦急心情。
）
主观镜头转场（这是模仿班杰明视线的急推镜头，这里是按主观镜头切换的）
20
班杰明面部特写。
97’45”——97’49”
固定镜头（正面平拍）
主观——客观镜头转场
噢天啊!
不
21
从教堂里透过玻璃窗拍摄，远处是班杰明扒在玻璃窗前的焦虑身影。
97’49”——97’52”
人物远景
1景深镜头：
背景：
班杰明的身影和教堂玻璃窗；
罗宾森夫妇。
2剪影效果
3矩形窗为画面添加了视觉美感
这是一个人物的远景镜头，用剪影效果表现的。
一般说来，在逆光条件下拍摄物体的剪影效果时，主要是借助于形体语言传情达意。
班杰明高高地举着两手扒在玻璃窗前，这个动作充分地表明了他的焦虑
通常形状带给人们的视觉感受是十分敏感的，它所引发的思维活动也是积极活跃的，它是创作者对现实景物的简化、概括和提炼，更凝结着创作者的思想、情绪和感情
22
婚礼上，琴师在演奏。
97’52”——97’54”
中景
固定镜头
捅声法（上个镜头结尾先听到钢琴声，观众形成收视期待后直接切弹钢琴的画面）
钢琴声起
23
班杰明面部急切、焦虑的表情，他稍微定了定神儿，开始高声地喊叫：
尼恩！
97’49”——98’00”
对切（这组镜头表现了班杰明来到教堂后，搅乱了婚礼的正常秩序。
婚礼现场的人们表现出不同的情绪和态度。
这组镜头由于是在同一现场，人物之间有着直接的呼应关系，所以，镜头是直接切换的）
“尼恩”
拍窗声
同一场景中，人物与人物，人物与环境之间存在着相互依存、相互呼应、相互作用的关系，所以，镜头可以直接地切来切去。
就仿佛我们置身在一个环境中，眼睛时而看这儿、时而看那儿、时而看人、时而看物。
同一个场景把人与人、人与物、物与物之间有机地联系了起来
24
尼恩的反映。
98’00”——98’04”
25
婚礼上，嘉宾和亲友的反映。
98’04”——98’05”
26
班杰明焦虑的身影。
98’06”——98’09”
固定镜头剪影效果
27
尼恩面部的反映。
98’09”——98’11”
“那人是谁?
他在做什么?
28
尼恩的父母寻着喊声掉转头，看到远处的班杰明，满面怒容，欲起身制止。
98’11”——98’14”
“我去收拾他”
“他来晚了”
29
声嘶力竭地喊着"
尼恩"
的名字。
98’14”——98’16”
“尼恩”“尼恩”
“一定要阻止他!
30
尼恩一步一步向班杰明站立的窗前走来，她的眼神和表情由迟疑、犹豫渐渐变得坚定起来，接着，她果断地扭转头，把眼光投向亲友。
98’17”——98’37”
1后移动镜头
2这是一个晃动镜头，而且晃动得很厉害。
创作者用这个晃动镜头直观地呈现尼恩心中的不平静，开始晃动幅度是较大的，用大幅度的晃动表现她起初的犹豫，又用镜头的渐渐平稳表现尼恩已拿定了主意
利用主客观镜头对切
31
自己的母亲因愤怒而扭曲的脸。
98’37”——98’38”
1固定镜头
2这几个镜头运用了低速摄影的表现方式。
低速摄影形成的快动作压缩了物体的运动时间，加快了运动速度和节奏，使这三位脸部的表情变化加快了，创造出一种带有嘲讽意味的滑稽效果。
值得注意的是，创作者在这里表达贬意是借助于视觉效果完成的.
32
自己的父亲因愤怒而扭曲的脸。
98’38”——98’39”
33
尼恩把头从一边转向另一边。
98’39”——98’40”
34
未婚夫愤怒的表情。
98’40”——98’42”
低速摄影
35
尼恩抬眼注视着班杰明，酝酿良久后，终于激情迸发地喊出班杰明的名字。
98’42”——98’44”
“班”
36
听到尼恩的呼唤，班杰明愣了一下，待反映过来后，急切地向楼下冲去，身影消失在白色的帷幔之后。
98’45”——98’47”
近景——全景
消失剪接
37
班杰明跑下一段楼梯，与一位壮年男子相遇。
98’48”——98’50”
侧面仰拍
主体入画
38
俯拍壮年男子，他正破口大骂班杰明。
98’50”——98’52”
过肩镜头俯拍
与下一镜头形成一组反打镜头
“你这个疯子!
反打镜头,就是双方在面对面的对话时,镜头在两个角色之间不同的切换.
39
班杰明翻身越过楼梯，与一个壮年男子扭打在一起，厮打一阵，壮年男子踉跄着坐倒在地，班杰明又与另一男子扭打在一起。
98’52”——99’02”
综合运动镜头（过肩镜头仰拍——平拍）
晃动镜头表现厮打的激烈程度
主体出画
“我要杀了你。
40
班杰明冲向参加婚礼的人群，拉住尼恩跑出画面。
99’02”——99’06”
晃动镜头
41
尼恩与母亲争执。
99’06”——99’08”
过肩镜头
“尼恩，太迟了!
“我想未必”
42
母亲搧了尼恩一耳光。
99’08”——99’11”
固定镜头侧面平拍
前景中尼恩被打，消失剪辑
背景班杰明拔起十字架
43
班杰明挥舞着木制的十字架抵挡众人的围攻，尼恩躲藏在班杰明的身后。
99’11”——99’17”
景深镜头：
围攻人群的背影；
班杰明和尼恩
视觉对比（为了在视觉上有效地区分男女主人公，原本穿着浅色休闲装的班杰明在格斗中打脱了一只袖子，露出里面深色的内衣，班杰明深色的内衣与尼恩浅色的婚沙形成了鲜明的对比）
动作剪辑点（班杰明抱起十字架的动作作为剪辑点）
反打镜头
“走开!
该死的!
44
被逼退的人群。
99’17”——99’19”
围攻人群；
班杰明
45
班杰明拉着尼恩跑出教堂。
99’19”——99’21”
动作剪辑点（关门）
46
班杰明用十字架把门别住。
99’22”——99’23”
侧面平拍
动作剪辑点（插十字架）
动作剪辑点（转身）
47
班杰明拉着尼恩逃离教堂。
99’23”——99’26”
正面平拍，背景：
被关在教堂中的人们
动作剪辑点（跑）
封挡切换（两人跑近挡住摄影机时切镜头）
48
班杰明和尼恩继续跑，直到出画，画面中只剩下白色的大教堂。
99’27”——99’29”
教堂
捅声法（路边汽车驶过的声音）
汽车驶过的声音
49
班杰明和尼恩跑上一条大路，正巧一辆黄色大巴开来，两人毫不犹豫地蹬上汽车。
99’29”——99’40”
综合运动镜头（后移动镜头+跟摇镜头）
捅声法
消失剪辑（两人一蹬上汽车，主体在画面上消失的瞬间，镜头正好切换）
停车声
50
蹬上汽车的班杰明投币后，拉着尼恩快步走向汽车的后排座位。
两人刚坐定，便调转头，看看是否有人追赶。
当确认没有人追上来时，班杰明大笑，尼恩的笑意也浮上脸庞。
99’40”——99’59”
特写——近景
封挡切换（如果仔细辨认，可以看出班杰明投币的动作，如果不仔细看，只见一团白色的衣物）
汽车驶出声
51
大巴车内的所有乘客不约而同地扭过身，充满好奇地看着他俩。
99’59”——100’02”
正面平拍，晃动
对切（同一现场，人物之间存在呼应关系，可直接切换镜头）
52
班杰明和尼恩互相对视一下，然后充满幸福地看着前方。
100’02”——100’43”
正面平拍
主题曲《Thesoundofsilence》第三次响起。
配合着画面中班杰明兴奋坚毅的神情，此时，这首发人深省的歌曲分明成了本，这个年轻的叛逆者的心灵之声，他坚定的决心也在这轻灵
透彻的歌声中变得异常清晰:
他要冲破那黑暗之夜，他要触动那寂静之声。
他的爆发和义无反顾让人感受到青春的热情、自信与无畏，那青春的力量使人对未来充满了期待与遐想。
该曲在这里的巧妙配合使影片的结尾富有深意，影片的主题也由此得以升华。
《Thesoundofsilence》曲调虽然舒缓轻柔，歌词却犀利深刻。
歌中唱道“:
茫茫的黑夜里/我看到无数的人群/他们交谈无须言语/他们领悟无须倾听/他们谱写歌曲，却不分享歌声/无人敢打破那寂静之声”，这句经典的歌词锋芒直指物质世界中世人言不及义、冷淡麻木、苟且偷生的生存态度，鲜明地刻画出60年代的人们，尤其是年轻人内心深处的孤独感和异化心理。
毫无目的的生活使他们盲目崇拜，自甘堕落，而最终的出路便是去打破那象征压抑的寂静之声，敞开心扉去追寻梦想。
53
大巴车向远处开去。
100’43”——100’59”
特写——远景
背面跟拍汽车驶远
渐黑结束
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