读《在细雨中呼喊》心得体会五篇doc.docx

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读《在细雨中呼喊》心得体会五篇

　　并不是第一次看余华的书，并不是怀疑书的内容不够精彩。

相反，余华的小说从来没有让我失望过，不论是最早的《活着》，到《许三观卖血记》，再到后来的《兄弟》。

我只是不确定自己能不能再一次经受得住余华书里的绝望以及悲伤。

下面是小编给大家准备的读《在细雨中呼喊》心得体会，供大家阅读。

　　读《在细雨中呼喊》心得体会一

　　如果说余华的小说以前只能是影响我，那么现在已经左右我了，不折不扣。

　　我是在逾近20岁才看了这本书，我发觉我竟然无法一口气读完它，我只能读读想想停停，以至于忘掉了主角是他还是我。

　　我终究是没有那样的时运，生活在那个年代，有那样的祖父，父亲和继父，母亲，哥哥和弟弟。

生活与他们每个人来说，都未尝不是一种劫难，我曾以为在细雨中呼喊的是个人，最后明白，呐喊的是时代，是生命，是贫穷，是魂灵。

　　所以我发觉我的生活和我想的事，我所写的东西，未免都太过狭隘了，如果是可以选择，我到希望我的童年也是贫穷、落魄、颠沛流离，其实除此之外，我委实是想不出还有什么不同的，我一样的渴望友情，一样对一切美的事物充满着渴望，对一切丑的、沦落的东西失望透顶、唏嘘不已。

然而正是因为贫穷和时代的滑稽，才能真正的让我们直面孤独，是的，就如同那个等待小伙子来爬床的寡妇一样的孤独。

至少于我，和他有过同样的孤独，所以每每读到我也有的场景，我只能合上书，默默的回想着，甚至对余华虔诚的战栗着，现实尽是如此，丑陋不已，却毫无消极。

　　总是有那么样的一些丑陋，是相对于教条而言的。

　　其实，那并非正的丑陋，只能算作是不伟大而已，自然不必赞扬，但是更无须批判。

　　现在来看，我知道我是根本无法理解那个时代的，我只能透过已有的感慨，念头，经历，和朦胧的臆断来揣测每个人的意图，我越来越觉得我是能理解父亲的，比如他爬寡妇的床，那般的对待祖父。

而数年的教育使得我不能原谅他，或者自己不能让自己原谅他，他即便丑陋滑稽，也终究不是他本身的丑陋。

　　在细雨中呼喊，有人说是在将童年，但意义却早已超越了童年的范畴，里面的每个人都是主角，我喜欢每个人物，我也向往那样的环境。

　　也只是想想而已，他们所有人都不肯离去，在细雨中呼喊，内容不一，表情各异，有的在诉说，在抱怨，在咆哮，在啜泣，尽管如此，主角也该是微笑的吧，再多的不幸、贫穷，可是，他确是有着完美的生活。

　　读《在细雨中呼喊》心得体会二

　　买下《在细雨中呼喊》之前在书店里犹豫了很久，拿起又放下，放下再拿起，最后一咬牙还是决定买下。

　　并不是第一次看余华的书，并不是怀疑书的内容不够精彩。

相反，余华的小说从来没有让我失望过，不论是最早的《活着》，到《许三观卖血记》，再到后来的《兄弟》。

我只是不确定自己能不能再一次经受得住余华书里的绝望以及悲伤。

　　始终觉得读余华的小说需要足够强大的内心，你不知道自己会在哪一个瞬间崩溃，你不知道又会度过一个怎样郁闷的下午，所以我是从来不在下雨天读余华的小说的，因为我觉得那样对自己来说太过残忍。

我想我不是一个内心强大的人。

　　每次读余华的小说都是一次冒险，从对他一无所知的《活着》开始。

那时的我也只不过十四五岁的年纪，小说里那样沉重苦难的命运，对于一个少年真的是太过残酷了。

有很多次都看不下去了，只有揉揉发红的眼睛，合上书，打打游戏，来排解心中的苦闷。

我想我性格里悲伤的部分和余华有很大关系吧（笑）。

　　到后来渐渐熟悉了余华，你知道小说里的人永远是充满了苦难，那个时代那个世界总是恶意大过善良，当你在小说中看到微弱的光亮以为可以抓住成为太阳的时候，作者总是会迫不及待的用另一个更大的绝望来扑灭。

你刻意保持与书中人物的距离，试图不注入感情，但余华总是能找到方法让你喜欢上他，书中的人物总是优点与缺点同样明显的，你很容易从他们身上依稀看到你自己的影子，你总是没有办法逃脱。

　　“文~”是余华无法不去提及的词汇，背景。

无论是《许三观卖血记》里的浓墨重彩还是《在细雨中呼喊》的少量描绘。

我不知道那个时代对于余华来说意味着什么，那个年代给予了60年出生的余华怎样的记忆与经历。

但我知道那对于余华来说应该是及其重要的，以至于他每一次小说都没有办法跳过那段历史，我们也能够从他的小说里明显的看到他的态度。

　　不知道是不是那段历史，那个年代的原因，余华的小说里世界始终是充满恶意的。

不同的人有不同的恶意，孙广才对孙有元的冷嘲热讽，李秀英的自私冷漠，医院为了给临盆的县长夫人输血夺去了有庆的生命，《兄弟》里两个秀才的低劣。

我曾经试图找出他们恶意的来源，源于无知的愚昧，来自拥有知识的冷漠，乡村的粗鄙，城镇的自大。

原因太多太多纷繁复杂不一而同，不论书中人物怎样生长总是向着最丑恶的方向。

也许在那样疯狂的年代里，怎样的阶层怎样的经历怎样的背景都会朝向共同的方向。

　　余华是一个游刃有余的叙述者，他对语言的驾驭能力不得不令人叹服。

仿佛记得余华说过，他之所以能写出如此流畅的文字，得益于他并不认识太多的字，所以只能用他认识的为数不多的文字讲述那些故事。

　　“活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳。

”他这样说。

　　他就如同《活着》里那个迟暮的老人一样讲述着关于命运关于时代的故事。

　　他从不假装怜悯同情，也从不过度渲染悲伤，他只是平常但却出奇流畅的讲述者一个个沉重的故事。

他的故事是悲惨凄凉的，但叙述者的内心却是看尽一切的幽默淡然，我们偶尔会看着那些趣味的句子忍俊不禁，但在笑声出口的瞬间嘴角就变成了苦涩。

　　每看一本余华的小说都会促使我写一篇书评，心中有太多太纠结的情绪需要找到一个喷薄而出的出口，如果聚集在心里会生长出不知怎样的怪物吧。

　　《在细雨中呼喊》是我看的第四本余华的小说，第五本余华的书。

余华还是那个余华，从来没有让我失望过。

　　读《在细雨中呼喊》心得体会三

　　回想中的往事已被抽去当初的情绪，只剩下了外壳。

当我们凶狠地对待这个世界时，世界突然变得温文尔雅了。

　　——余华《在细雨中呼喊》

　　细数过来，我读完《在细雨中呼喊》已半个月，现在脑海中只剩下粗略的情节和模糊的脉络，但此书给我的触动，是永不可磨灭的!

余华在书中以“我”（孙光林）作为第一人称，回忆着对哥哥孙光平、弟弟孙光明和父亲孙广才在老家南门生活。

其中，“父兄间的矛盾冲突”、“孙光林中学时代的生活”、“孙家的历史”、“孙广林与养父母的生活”共同构成全书的主要情节。

余华总能以最平淡的语言，从一个儿童的视角看到底层人物的命运，看到了人类普遍的生存状况，在一个个情节展开后，给予人们丰富的想象空间!

　　全书的第一章讲述了“我”与哥哥孙广平、弟弟孙光明、父亲孙广才微妙的关系，在三兄弟互相残杀的过程中，“我”变得沉默寡言，成为饱受欺凌的对象;之后，“我们”兄弟三人同时喜欢上少女冯玉青，在一系列的争风吃醋后，冯玉青爱上了村里的无赖少年。

余华这样安排的情节，在我看来，无非是为小说增添些许的灰暗，在为少女唏嘘不已的同时，也反衬出“我们”三兄弟的贪婪，丑恶。

命运总是让人捉摸不透，在余华笔下的动荡年代，我们只能透过书中的人物，感受他们的喜怒悲欢!

　　值得一提的是，书中的父亲是个反面形象，没有一般的慈爱与关怀，在欲望的驱使下，他与哥哥同时爬上了村里寡妇的床，在背叛与不忠下，又与母亲“长凳之交”生下了“我”（孙光林），他爱慕虚荣，虚假的背后希望政府的表彰……懦弱、贪财、好色，这样的形象让我不敢相信，他的原型是谁我们已不得而知，但却代表了那个时代的一类人群。

在我看来，作者是为了突出那个时代人性的丑恶，在篇幅很小的情节中，万不得已才把“父亲”（孙广才）写成这样的!

　　在书中，“我”的中学时代显得尤为独特，与大多数人一样，“我”的中学时期也伴随着低俗与不堪。

好友苏宇的心理畸形导致自己的锒铛入狱，师生恋……虽然情节没有想象中的高大上，但却能在诙谐与昏暗中，引起人们的共鸣。

在读完书中的一二章后，我感触最深的就是“控制”的含义，父亲因为不能控制自己的欲望而成为禽兽不如的形象，“我”的好友因为不能控制自己的欲望而沦为狱中人。

在某一学说看来，人与动物最大的区别就是人能够控制自己的情感，在自我约束中构成了人们的伦理关系和道德秩序，正是有了这些，我们才能够擦除道德上的污点!

　　若论全书最精彩也最哀伤的情节，莫过于“我”与养父王立强和养母李秀英的艰苦生活了，在遭受父亲与兄弟的排斥后，“我”被送给了陌生的人家，虽然“我”的父母显得平淡无奇，带养父母的形象却光彩照人，养父王立强是真正承担起养育“我”的“父亲”，他比亲父完整，也充实，他的思想对“我”有着包容，在文中后篇——他的后悔中有所写道：

“最后凄厉的自杀着实使我始料未及——这不过只是一个女人引起的，”我“不能想象他对于那时幼小的”我“有多大的打击，但”我“的命运确实随之改变……”此外，还有一个半生都在床上的养母是“我”精神的寄托，她对于“我”的信任的源头令“我”在后来回忆都值得感激。

在小说的尾声，“我”的养父母在离去与死亡中，奔向自己的家乡，不知家在何方，不知父母在哪，却只能够“在细雨中呼喊”!

　　悲剧的结局，往往给人最深沉的感动。

抛弃固然可怕，但只要不自我抛弃，你就会自立自强。

太过奢求，往往不能如愿;知足常乐!

方可活的安心。

当岁月的痕迹已悄无声息的在你脸上雕琢，当你的内心已拥有足够的豁达和睿和，你才能发现自己的人格发出圣洁的光芒!

　　余华笔下的村庄，安逸平淡却裹挟着人性的善良与丑恶，“我”虽然沉默寡言，逆来顺受，却避免不了被送人;哥哥因为父亲的暴行而割下他的耳朵;弟弟因救人而牺牲却成为父兄二人攫取荣耀的工具……在无尽的丑恶与不堪中我们才能感受到“我”面对漂亮女生时的紧张与不安，养父母对“我”的疼爱……人世在变，沧海桑田，唯一不变的只有规律。

余华以特殊的年代，特殊的经历，却很普通的笔调，描绘出一个个栩栩如生的人物，供人哀叹、供人唏嘘、供人荡气回肠!

　　读《在细雨中呼喊》心得体会四

　　已不知晓第一次听到余华这个名字是在什么时候。

记得高中的一个晚自习上，历史老师让全班看了《活着》。

我猜历史老师也不知道这是一部改编自小说的电影。

活着是余华的作品，我几年后才知道。

　　读书对我而言一直是一个模糊的行为方式。

大多数人会选择在课本下放一本言情小说或者是金庸的武侠。

　　当我回过头时，发现一直在阅读的我其实没有汲取到真正的营养。

我汲取的更像是旁门左道的杂能量。

我不得不怀疑我自己，这个热血好动的年轻人在那几年里到底做了些什么。

　　在数学草稿本上，在课本上，写下一段又一段迸发出的文字。

之后无意间丢弃这些废纸。

写在课本上的文字当然会被留下，但课本早就无人问津。

正如看到儿时的衣服，一副嗤之以鼻的样子。

很可能在某个下午愉悦的把书卖给收废品的人，我还因此得到零花钱。

　　几年间，那些文字在不经意间被我彻底摧毁。

笨拙的文字到底在哪，我不得不搜索记忆试图找到零星的文字。

　　文字的力量很迷人!

多数思想怪异的小孩总是在小时候就被它勾引。

这勾引很长，很可能是一生。

　　当我知道梵高的时候，人们说他是疯子，我也理所当然的认为他是疯子。

我对疯子天然痴迷。

　　我又以为艺术家都长在一片土地上，所以我简单的认为梵高所在的地方人人都是艺术家。

　　后来，我早就忘了我曾经这么认为过。

　　第一次看余华是去年，《几个词汇里的中国》。

我觉得他是有思考的，对中国有着清晰透彻的思考。

我喜欢真实客观的讲述者。

在《细雨中呼喊》，也读出了讲述者的味道。

　　余华的文字厚重扎实，像结实的庄稼汉。

我很难平等的看待他，他像极了父辈。

在父辈跟前孩子会突然放下嬉皮转而敬重。

在这样的文字面前也不敢撒野，敬畏的读。

　　读《在细雨中呼喊》心得体会五

　　这次出差的带上了余华的《在细雨中呼喊》。

　　最早读余华的书是在大学时候了，《许三观卖血记》和《活着》，书中的语言平淡地讲述，如同讲述一件完全与自己无关、距离自己很遥远的事情，但读完以后，那种无可奈何的悲凉却能让我的内心震撼。

　　《在细雨中呼喊》让我印象最深的，是这一段：

“现在眼前经常会出现模糊的幻觉，我似乎能够看到时间的流动。

时间呈现为透明的灰暗，所有一切都包孕在这隐藏的灰暗之中。

我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。

田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。

时间将我们推移向前或者向后，并且改变着我们的模样。

　　他一旦脱离时间便固定下来，我们则在时间的推移下继续前行。

孙光明将会看着时间带走了他周围的人和周围的景色。

我看到了这样的真实场景：

生者将死者埋葬以后，死者便永远躺在那里，而生者继续走动。

这真实的场景是时间给予依然浪迹在现实里的人的暗示。

”

　　这一段关于时间和人生的思考，出现于弟弟孙光明死时。

　　时间裹挟着一切向前流去，人世在变，沧海也能变桑田，唯一不变的，只有时间。

也可以说，世事未变，唯一变的，只有时间。

　　余华在书中这段关于时间和生命的思考，也带给我很多启示，书中对回忆的描写让人叫绝。

回忆对于现在的我们来说，决然不可能是整个事件的再现，我们只能记得带给自己感受最深刻的部分，比如，某个场景，某种味道、某种心情，通过这些，我们渐渐回忆起事件的全貌。

这本书就通过这样一些线索，叙述了主人公对童年的回忆，看起来特别真实。

　　余华的书有个特点，不对个人感受进行描写，但却能让人回味无穷，悲剧到最后剩下的不再是愤怒、悲伤这些情绪，只有深入骨髓的无奈，对世事的索然无味和麻木。

这样的书让我看了比看耽美的虐文难受一百倍，耽美的虐文看了只让我心中一时纠结、难受，但这样的书看过一遍，不管时隔多久，回想起来那种深刻的无奈仍能准确无误地击中我，无法动弹。

　　那么下一部余华的书《兄弟》，我看我还是等等再看吧。