摄影师理论考试复习题三有答案文档格式.docx
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C、配合光亮度D、配合色彩饱和度
14.正确存放照相机的方法：
（C）。
A、放于阴凉、干燥、冷藏的地方B、放于阴凉、冷藏、通风的地方
C、放于阴凉、干燥、通风的地方D、放于强光、干燥、通风的地方
15禄莱（ROUEIFLEX）、哈苏（HASSEBLAD）、玛米亚（MAMIYA）等是（D）照相机的常见品牌。
A、大型照相机B、135照相机
B、C、数码照相机D、120中型照相机
16.焦距范围在（B）之间地镜头是常用的120照相机的标准镜头。
A、35MM---50MMB、75MM---80MMC、40MM---75MMD、100MM左右
17.多层镀膜镜头的优点是（D）.
A、适当校正了镜头的像差
B、镜头的分辨力更高
C、消除镜头的色散现象
D、减弱了多种色光的反射和折射，提高透光率。
18.相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的（B）。
A。
、1/4B、1/2C、1倍D、2倍
19.光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：
（A）.
A、光圈系数大，快门速度慢B、一样
C、光圈系数大，快门速度快D、没关系
20.感光材料的主体结构为（A）和它的载体。
A、感光乳剂层B、假漆层C、结合层D、保护层
21.黑白感光胶片按（C）分类，可分为X光片、紫光片、色盲片、分色片、全色片、红外片等。
A、具体的用途B、不同载体C、感光性能D、制作原料
22.彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：
（D）。
A、彩色正片、X光片、全色片
B、抛光片、彩色反转片、紫外片
C、彩色一步成像片、分光片
D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片
23.负性感光材料经曝光和冲冼后，得到的影像（D）。
A、为全黑B、为黑白效果
C、为红外效果D、其明暗正好与被摄景物相反
24.分色片对可见光中的（B）色光不敏感。
A、黄。
绿、青B、红、橙
C、蓝、紫D、黄、绿、青、蓝、紫
25.（C）多用于印刷版，可用于翻拍黑白照片、图表或制作黑白暗房特技。
A、红外片B、紫外片C、分色片D、色盲片
26.（D）是全色片感受色光的范围。
A、红外光B、激光C、灰色光D、全部可见光
27.彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（B）.
A、彩色正片、彩色负片、色盲片
B、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片
C、色盲片、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片
D、彩色正片、彩色负片、色盲片、分色片
28.用彩色负片秋拍摄的红花绿叶在彩色反转片上分别被记录为（B）.
A、品红花、黄色叶B、黄花、青色叶
C、红色花、绿色叶D、青色花、品红色叶
29.红、绿、蓝色的景物在彩色反转片上分别被记录为（B）
A、青、品红、黄色B、红、绿、蓝色
C、品红、黄、青D、黄、品红、青色
30.（C）的彩色胶片对色温的要求为5500K.
A、柯达、富士等135胶片B、所有彩色负片
C、所有日光型D、所有灯光型
31.（B）属于灯光型彩色胶片对色温的要求。
A、2500KB、3200KC、3800KD、5500K
32.灯光型彩色胶片在日光下拍摄，必须加用（B）.
A、雷登80系列滤光镜B、雷登85系列滤光镜
C、雷登81系列滤光镜D、雷登82系列滤光镜
33.黑白相纸按反差性能为（B）.
A、无反差性纯分类
B、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性
C、1号、2号、3号、4号
D、黑白感光纸、中性感光纸
34、（B）不是胶片片基化学性能稳定的具体表现。
A、胶片在储藏过程中不会分解变质
B、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形
C、片基耐酸碱
D、片基不会紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何反应
35.（B）不是感光乳剂中使用的银盐。
A、溴化银B、氟化银C、氯化银D、氯溴化银
36.一般彩色感光材料的保存温度：
A、低于0——8OCB、0OC以上C、30OCD、13OC以上
37.照相纸（A），它的反差越大。
A、号数越大B、号数越小C、颗粒越粗D、颗粒越细
38.照相纸纸基的特性主要表现为（C）、而且抗水性能比较强。
A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能
B、柔韧而富于弹性、不易变形
C、质地纤细、化学纯度高、颜色洁白
D、有一定的透明度
39.保护层。
感光乳剂层、片基和背面层是（D）的基本组成部分。
A、感光材料B、彩色负片C、照相纸D、黑白负片
40.感光材料的（C）、具有防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾的作用。
A、背面层B、片基C、背面层D、结合层
41.胶片的（C）具有具有防光晕、防静电和防卷曲等作用。
A、保护层B、片基C、背面层D、结合层
42.（D）胶片一般应保存在0OC以下。
A、一般色彩感光材料B、黑白正片和照相纸
C、中速黑白负片D、专业型彩色负片或反转片
43.一般（D）黑白负片的保存温度为13OC以下。
A、慢速B、低速C、高速D、中速
44.低于20OC为（D）保存温度。
A、黑白相纸、彩色相纸B、彩色相纸、光面相纸
C、彩色相纸D、黑白相纸
45.（B）是一般彩色感光材料的保存温度。
A、低于30OCB、低于0OC.
C、13OC以上D、高于20OC
46.光源投射在被摄景物上的光线（D）即为光源的光照度。
A、衍射性质B、温度和角度C、反射方向D、强弱
47.反光率表示物体（A）光线的能力。
A、反射B、投射C、通过D、吸收
48.形成物体亮度的基本因素：
（D）反射率。
A、镜头接纳光线的能力B、闪光灯的功率
C、吸收率D、照度
49.摄影曝光指按动照相机（D）使胶片感光。
A、光圈、快门B、闪光灯
C、闪光灯、光圈D、快门
50.感光材料经（A）后变黑的程度称为密度。
A、曝光和冲洗B、曝光
C、冲洗D、产生潜影
51.反差是指景物或影像的明暗对比差别，也就是通常所说（B）
A、“黑”与“白”B、“软”与“硬”
C、“厚”与“薄”D、“深”与“浅”
52.根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：
（C）.
A、曝光正常、曝光不足
B、曝光正常、曝光不足、曝光过度
C、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上
D、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足出现在一张底片上
53.下列现象中，（D）是曝光不足底片的主要表现。
A、底片密度较厚B、影像没有层次
C、对应于景物亮度的密度往往很大D、对应于景物暗部的密度往往很小
54曝光过度底片的主要表现：
底片的（D）较厚，影像没有层次。
A、上光B、过塑C、照度D、密度
55.影像（D）反应了原景物的亮度关系，称为正常曝光。
A、象征性B、艺术性C、夸张性D、正常性
56.正常曝光指：
（B）
A、光圈正常
B、底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似
C、底片的密度较厚
D、10O/O的反光率
57.（A）、指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原物主观意图的再现。
A、控制曝光B、抽象曝光C、正常曝光D、正确曝光
58.光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体（C）、之间的反差或亮度间距。
A、前后距离B、层次与质感C、亮面与暗面D、主体与陪体
59.（D）、属于室外光线性质。
A、顶光B、侧光
C、平光和侧光D、直射和散光射
60.影响自然光照度变化的因素：
季节、时间、气候、（C）
A、景深B、光圈C、地点D、焦距
61.摄影光源的光位种类：
顺光照光、（D）逆光照明
A、太阳光照明B、人工光照明C、灯光照明D、侧光照明
62.根据互易律原理要保持日光量不变，光圈缩小两档，快门速度必须（B）
A、降低1档B、降低两档C、提高1档D、提高两档
63.（D）不是决定室内灯光摄影曝光的因素。
A、光源强度B、光源与被摄体距离
C、被摄体受光角度D、光源的色温
64.胶卷的感光度是调整照相机胶片（C）的依据。
A、厚度B、密度C、感光度刻度D、曝光组合
65.照射距离为1米时，照度为A单位，那么距离2米时，照度为：
（D）.
A、2AB、AC、/2AD、1/4A
66.按ISO标准规定的感光度标记，ASA50的胶片应标为（C）.
A、ISO50/18B、ISO50C、ISO50/180D、ASA50/180
67.感光度为DIN21的胶片相当于ASA标准的（A）.
A、ASA100B、ASA50C、ASA200D、ASA400
68.感光度和曝光量的关系是（C）.
A、ISO100比ISO50的感光度低B、感光度越低，需要的曝光量越少
C、感光度越高，需要的曝光量越少D、感光度和曝光量没关系
69.ISO、ASA、DIN、GB为（D）的四种标注方法。
A、感光性B、宽容度C光量度D、感光度
70.（D）不是控制景物亮度范围常用的方法。
A、对暗景物做补光处理
B、对亮景物作减光处理
C、改变构图对景物的明暗做一定取舍
D、同时增加或减弱光源的光照度
71.曝光宽容度是指胶片对（D）所允许的程度。
A、正常曝光B、正确曝光C、控制曝光D、不恰当曝光
72.胶片的宽容度-----景物的曝光范围=（A）.
A、曝光宽容度B、胶片感光度
C、光源的光照度D、被摄物的光亮度
73.胶片的宽容度越大，曝光宽容度（B）.
A、光照度B、曝光C、拍摄D、远近
75.控制景物曝光范围在胶片（B）以内，是曝光控制的基本要点之一。
A、感光度B、宽容度C、感色性D、反差性
76.摄影的曝光不受（A）的影响。
A、被摄对象的多少B、被摄对象周围环境
C、被摄对象接受光线投射的方向D、被摄对象的反光率
77.（D）的测光原理是以18O/O中灰色调再现测光亮度。
A、闪光测光表B、点测光表C、照度测光表D、亮度测光表
78.当被摄体以深暗色调为主，或主体位于木面积深暗背景前，拍摄按平均测光会导致（D）.
A、反差偏小B、互易率失效
C、测光读数偏高D、测光读数偏低
79.“括弧式曝光”的方法通常先按估计的（D）拍一张，然后再分别将光圈按半档或一档逐次增减拍成三幅或五幅一组。
A、光照度B、光亮度C、色温D、曝光度
80、消费者的知情达权是根据商品或服务不同情况，要求提价商品或服务的内容，（C）等有关的真实情况。
A、公民自身B、公民广大群众
C、社会和他人D、单位或集团
82、照相馆为维护公民的肖像权，使用公民照相在橱窗中进行展示或广告宣传时，必须（B）。
A、是为照相馆自己拍摄的B、经过本人同意
C、经照片本人家人同意D、经照片本人单位同意
83、国家实行劳动者每日工作时间不超过8个小时、（C）不超过44小时的工作制度、
A、平均每月休息时间B、平均每周休息时间
C、平均每周工作时间D、平均每月工作时间
84、消费者产生的消费原因是（D）、
A、良好的服务态度B、产品激发出的购物欲望
C、对产品质量的认可D、需要
85、了解顾客审美倾向的诸多方法中，（A）是一种不正确的方法。
A、请顾客直接表达出他（她）的审美观点
B、通过分析对顾客的照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点
C、通过请顾客发表以对照片的看法一了解顾客的审美观点
D、在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点
86、通感，也就是心理学上说的（D）.
A、同感B、知觉C、感觉D、联觉
87、（A）是审美观中的理性能力，是各种心理机能的自由协调运动的结果。
A、审美理解B、审美幻觉C、审美感觉D、审美感知
88、在审美心理结构中，感知，想像，理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是（A）A、彼此依赖、相互渗透网络结构B、相互独立，互不渗透的并列结构
C、第二排被摄者D、层层推进的递进结构
89、审美经验最终还是会还原成（B）。
A、审美印象B、审美感知
C、联觉D、知觉
90、拍摄大型团体照时，调焦位置应该对准谁（c）。
A、照片的中心位置B、照片最前端的位置
C、第二排被摄者D、后排被摄者
91、在使用中型相机拍摄大型团体照的时候，对场地的要求和（A）无关。
A、所用的光圈值B、人员排面的总宽度
C、所用的镜头焦距C、底片的大小
92、用转机拍摄大型团体照时，为了消除透视带来的同一副照片被摄者缩小倍率不同的情况，应该（D）。
A、让被报摄者排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。
B、换上一只焦距更长的镜头。
C、换上一只拍摄更广的镜头。
D、让被摄人物在相机的拍摄角度内，沿以后照相机为圆心的圆弧线排列
93、用转机拍摄大型团体照时，转机拆拍摄旋转角度的大小是由（C）决定的。
A、所用镜头的焦距和光圈值
B、人物排列的长度和所用镜头的光圈值
C、所用镜头的焦距和底片上人物影像的长度
D、人物排列的长度和所用镜头扩焦距
94、用转机拍摄大型团体照时，假设相机需要旋转120度，已知第一排人物排列的狐长为25米，那么相机到第一排被摄者之间的距离最短需要（A）米。
（注：
圆周率为3.14）
A、14.3B、15.3C16.3D、17.3
95、处理软调（低反差）照片的要领是（D）.
A、用硬交拍摄
用高密度相纸制作
B、用聚集光拍摄用硬性高反差显影药液冲洗
C、用的软光（散色光）拍摄用软性（低反差）显影药液冲洗，用（软性低反差）相纸制作
96、（D）进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。
A、在朦胧的阳光下B、在没有直射光的宽敞阴影下
C、选择阴天D、在晴天的阴影下
97、后期制作（B）的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。
A、硬调照片B、软调照片C、冷调照片D、暖调照片
98、在进行室内拍摄时，（C），可以产生十分和的光，从获得理想的软调照片用光。
A、在灯具周围罩上沾有酒精沉沦的光纸。
B、直接在被摄的主体后使用核酸纸挡板
C、采用电子频闪装置并配有柔光箱
D、在灯具前加上沾有酒精的普通白纸
99、黑白摄影中（A）的基本作用包括控制影调，柔和影像、调整反差。
A、滤光镜B、UV镜C、近摄镜D、反光镜
100、在硬下拍摄景物时，一般宜将最亮和最暗的部分控制在（B）.
A、八级光孔以上B、七级光孔以内
C、八级光孔D、九级光孔
101、处理好高调照片的关键包括（D）。
A、必须用硬光拍摄人像和自然风光，并大副度的增加曝光量
B、必须用冷光拍摄，减少曝光量
C、必须用聚集光拍摄，减少曝光量
D、必须用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些
102、对于高调照片而言，曝光量（B）
A、璔至三级以上，不会失去亮部的层次和质感
B、超过两级就会失去亮部的层和质感
D、越多越好，多多益缮
103、用软光拍摄高调照片，（B）。
A、使得画面过分模糊，答去了画面的层次和细节
B、可以获得更大程度的曝光调节自由
C、会较大程度的限制曝光调节自由，失去亮部的质感
D、不可能获得柔和的画面影调效果
104、为了取得锐利的低调效果，常采用（B）拍摄静物、广告产品和人物肖像。
A、顺光与侧顺光B、逆光与侧逆光
C、侧顺光D、侧平光与平光
105、在风光摄影中，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用（D）拍摄。
A、任意角度的平光与顺光B、高角度的侧顺光与侧逆光
C、低角度的顺光与侧顺光D、低角度的逆光与侧逆光
106、构图中的“破”含义是对照片画面里（C）采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。
A、杂乱的线条B、高调或低调B、高调或低调
C、过分死板的线条或大面积块D、过分活泼的线条或大面积块
107、构图中“布白的含义是（D）
A、在照片画面里避免白色的一种低调构图，营造深刻或凝重的人像氛围。
B、在照片画面里多用白色的一种高调构图，营造洁净或飘逸的人像氛围。
C、在拍摄人物的时候以白布作为反光物来调整用光和构图。
D、将空白也作为一种块状等号来安排，在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。
108、拍摄艺术人像时，（C）。
A、偏振镜不与光源方向成不定的角度，也能达到理想的效果
B、即使将偏振镜与手中相机搭配错了，不会影响曝光与调停的失误
C、使用偏振镜应先考虑到手中相机的适配
D、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用
109、拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够（B）.
A、提高物体颜色的色差，减少物体表面的质感
B、加强物体颜色的质感，提高物体颜色的饱和度，起到中灰阻光镜滤光镜的作用
C、减少物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的质作用
D、减少物体言颜色的的色温、从而无法起到中灰阻光沾光镜的作用
110、色光通过滤光镜的规律是（B）。
A、只能部分通过与其相邻的色光或补色光
B、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光
C、全部通过与其相邻的补色光，吸收其补色光
D、只能吸收与基相同的色光，通过其相邻的补色光
111、“8”级白占画面的90％，“9”级白占画面的“8”％,（C）的构成模式是一种典型的高调。
A、“2”级黑占画面的“85”％B、“3”级的白占画面2％
C、“1”级的黑占画面2％D、“6”级黑占画面的2％
112、（D），“9”级白占画面的10％，“1”级辅黑占画面的5％的构成模型是一种典型的低调。
A、“2”级白占画面的85％B、“4”级黑占画面的85％
C、“1”级黑占画面的2％D、“2”级黑占画面的85％
113、色温滤光镜的基本类型有校正色温滤光镜、（A）
A、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜
B、UV镜、色温锐化滤光镜
C、雷登镜、调低色温滤光镜
D、浅色滤光镜、雷登镜
114、影调的配置原则是（A）。
A、均衡、透气和活B、闭合、扩张和收缩
C、不均衡D、闭合、收缩
115、（D）构图特点是人物视线不直视读者
A、低调人像B、写真人像C、开放性人像D、封闭式人像
116、（C）构图的特点是人物视线直视读者
A、写真人像B时尚人像C、开放性人像D、封闭式人像
117、“求稳的构图原则是（C）、
A、被摄对像动作平稳，但是利用诸如倾斜的顾地平线来表现其内心的的变化
B、画面不讲究均衡感，而是讲究节奏变化，讲究动感效果
C、画面讲究均衡感，讲究相对来完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美的效果，人像姿态、造型相对平衡，色彩和谐
D、以冷调来营造神秘，凝重的气氛
118、（D）原则上是画面讲究节奏变化，讲究“破“秩序，”破”对称，破“通达的线条，追求动感，倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立的跳动的咸感觉、
A、“平衡构图B立体构图”
C“压抑感”构图D、色彩缤纷构图
119、（A）的含义是按黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图响应关系，追求构图的精致和完美效果。
A、构图讲究B、立体讲究
C“压抑感”构图D、色彩缤纷构图
120、（C）的主要视觉效果是富有动感的，使画面充满活力。
A、平行线条B、竖型线条C、起伏性线条D、平稳的线条
121、（C）的主要方法是以侧逆光拍摄低调人物来获得层次丰富的影调，选择斜倾向拍摄角度，利用透视对比等。
A、表现人物容貌B、表现人物内心
C、表现人物立体感D、表现人物肤色
122、（B）的用光点是运用诸如散射光、反色光之类的软光均匀照射。
A、表现人物粗糙肌肤B、表现人物细腻肌肤
C、表现人物的纵深感D、表现人物的透视关系
123、表现人物粗糙肌肤的用光要点是（D）。
A、运用色光较高的自然光均匀照射。
B、运用色光较低的灯光均匀照射
C、运用诸如散色光，反色光之类的软光均匀照射
D、运用侧向或侧逆向的硬光作主光
124、在近路离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么，实际拍摄时应该减慢（C）级快门。
A、1B、2C、3D、4
125、（D）不利于翻拍绒面照片。
A、将照片用水浸湿，并将图象画贴在玻璃板上
B、将照片用甘油浸湿，并将图象画贴在玻璃板上
C、排除夹杂在照片和玻璃板之间的气泡
D、在照片正上方用散射光作为照明光源
126、仿以效果的照片（C）
A、只是一种低饱和度的照片
B、只是一种低色差的照片
C、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法
D、只是一种高色相的照片
127、（C）中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜亦不妥的符号。
A、骗色调婚纱照B、重彩效果婚纱照
C、仿效果婚纱照D、仿旧效果婚纱照
128、淡彩效果婚纱照的用光（D）
A、要由顾客选择B、可由摄影师自由选择
C、要用硬光D、要用软光
129、进行单色调拍摄时，若变幻不同数值的滤光镜，则单色照片（A）.
A、可以表现出任意色相B、无法表现出任意色相
C、只能表现出一种或两种色相D、只能最多表现出三种色相
130、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等是比较规范的（B）的基本环节。
A、传统纪实摄影B、现代婚纱摄影
C、现货新闻摄影D、大型团体照摄影
131、单色调拍摄婚纱的含义是（D）。
A、以彩色摄影的方式拍摄，再用油彩修饰性添加一种浓重的颜色
B、新郎和新娘同穿红色颜色的婚纱照
C、拍摄时使背景和道具只有一和主色的婚纱照
D、以黑白摄影的感觉和方式拍摄，制作时有特殊的黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手
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