摄影师资格证考试高级摄影师精选试题.docx
《摄影师资格证考试高级摄影师精选试题.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《摄影师资格证考试高级摄影师精选试题.docx（62页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
摄影师资格证考试高级摄影师精选试题
摄影师资格证考试-高级摄影师
1、光的直线传播原理是（）现象的依据。
A.会聚成像
B.透镜成像
C.镜头成像
D.小孔成像
2、调节镜头与胶片平面的距离，使胶片得到（）是调焦装置的作用。
A.色彩饱和的景像
B.正确曝光
C.影调合适的影像
D.清晰的影像
3、鱼眼镜头的焦距很短，（）。
A.抽象畸变
B.口径很长
C.像场弯曲
D.视场角≥180°
4、低于0—8oC为（）的保存温度。
A.黑白相纸
B.彩色相纸、光面相纸
C.彩色相纸
D.一般彩色感光材料
5、感光材料的保护层具有（）或产生摩擦灰雾的作用。
A.有良好的耐光、耐寒、耐热等性能
B.膨胀和收缩率小，不易变形
C.防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲
D.防止乳剂层被划伤
6、（）是片基上背面层的基本功能。
A.防光晕、防静电和耐酸碱等
B.防光晕
C.防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等
D.防光晕、防静电和防卷曲等
7、（）胶片一般应保存在0℃以下。
A.一般彩色感光材料
B.黑白正片和照相纸
C.中速黑白负片
D.专业型彩色负片或反转片
8、1839年8月19日法国人（）向世界公布了摄影术。
．
9、与电视新闻相比，（）具有瞬间永久性。
10、35毫米传统相机拍摄所用的底片为（）mm。
11、新闻摄影的基本功能是一种（）的有效的信息传播方式。
12、相机的快门按其所在位置不同可分为（）和焦平快门。
13、镜头焦距的长度不仅影响所摄影像的大小，还影响镜有感光力的强弱和（），并决定（）。
14、用数字相机在光线较暗的新闻现场拍摄照片要保证较高的（），除可以开大光圈外还可以把（）调高。
15、彩色胶片包装盒上标有chrome的是（）。
16、我们通常以镜头的通光口径与焦距相比，其比值的大小即（）。
17、从景深的近界限至镜间的距离称作（）。
18、新闻摄影应遵循新闻规则，（）是衡量摄影新闻的最好手段。
19、新闻摄影不仅应具有新闻气氛而且还要能比较集中地体现新闻事件的（）。
具有较大的新闻包容量。
20、1826年法国人（）发现了感光材料，拍摄了世界上的第一张照片。
21、光圈缩得越小，通过的光线（），这时f系数的比值越大。
22、复式镜头的焦距一般说是（）之间的距离。
23、尼康D70S单反相机拍摄程序盘上标有（）表示光圈优先快门自动。
24、景深的大小主要受（）影响。
25、照相机上的快门与光圈是用来控制（）和光线强度大小的装置。
26、摄距相同，焦距不同，镜头越长，所拍摄的影像（）。
27、一个EV值只有一种光圈与快门的组合。
28、光圈的f数值越大，镜头的进光量越多。
29、视角最大的镜头是超广角镜头。
30、NikonD70S是旁轴取景相机。
31、摄影中，利用超焦距是获取最小景深的方法。
32、35mm单镜头反光式照相机把光圈定在f11时，光圈立即缩小到了指定光孔大小。
数字相机白平衡调白炽灯模式，在中午前后日光下拍摄照片，影响色调偏黄。
33、景深的大小主要受光圈的影响和其它因素无关。
34、NikonD70S型相机为五点眼控自动调焦相机。
35、照相机镜头上标有XXmm，是指镜头的口径。
36、彩色反转片，应用C—41工艺冲洗。
37、光圈f2.8比f11少两倍进光量。
38、单镜头反光式照相机取景时存在时差。
39、镜头焦距相同，摄距相同，光圈越大，景深越大。
40、数字相机将白平衡调至白炽灯模式应用影室闪光灯暴光，所得影像偏黄。
41、ISO100比ISO400感光度高2倍。
42、倒易律
43、倒易律失效
44、简述感光材料的感光度对摄影曝光的影响。
45、分散圈
46、快门的作用有什么？
47、简要说明彩色胶片的分类极其作用。
48、简述新闻摄影的形象性。
49、简述35毫米单反相机的优缺点。
50、试论新闻摄影的优势。
51、论述新闻摄影的特性。
52、试论新闻摄影定义的内涵。
53、试论新闻摄影工作者在采集新闻照片过程中的注意事项。
54、（）是摄影技术的诞生日。
A.1842．8．19
B.8．1832．8．19
C.1839．8．19
D.1850．8．19
55、在乳剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的（）和感光范围。
A.颗粒性
B.宽容度
C.感光度
D.解像力
56、以下几种药品中，（）是常用的黑白显影剂。
A.对苯二酚
B.硼砂
C.溴化钾
D.碳酸钠
57、定影液的主要作用是（）。
A.增加底片黑度
B.中和显影液中的碱
C.提高底片的对比度
D.去掉未被显影的银盐
58、镜头焦距长，被摄物在胶片上成像（）。
A.亮
B.暗
C.大
D.小
59、（）不属于摄影成像的基本步骤。
A.被摄物，照相机
B.感光材料，照相底片
C.黑白、彩色相纸
D.显影
60、可见光按波长从长到短呈红、橙、（）、青、蓝、紫。
A.黄、绿
B.绿、黄
C.黄、品红
D.品红、绿
61、光线在两种介质面上传播遵守（）。
A.反射定律
B.折射定律
C.直线传播定律
D.反射定律和折射定律
62、光轴是（），或通过一个球面中凡并垂直于透镜另一面的直线。
A.经过透镜两球面中心的直线
B.光源的轴线
C.经过光源与被摄体的直线
D.光束的中心轴线
63、凹透镜具有（）的性能。
A.会聚光线
B.折射光线
C.发散光线
D.阻挡可见光线
64、透镜成像公式：
1/像距=1/物距（）1/焦距
A.+
B.－
C.×
D.÷
65、物点至透镜的距离是：
（）。
A.物距
B.焦距
C.像距
D.物体至胶片的距离
66、在乳剂中添加（）可以扩大胶片的感色范围。
A.防灰雾剂
B.感光剂
C.促进剂
D.增感剂
67、以下有关胶片定影的论述错误的是（）。
A.定影不足会影响底片的保存期。
B.定影液可以把胶卷上未曝光的那部分卤化银溶解掉。
C.定影液可以把潜影变成可见的影像
D.通过正确使用定影液，可以把影像固定下来。
68、调节（）的距离，使胶片得到清晰的影像是调焦装置的作用。
A.镜头与取景器
B.镜头与调焦装置
C.镜头与胶片平面
D.镜头与透镜组
69、快门的作用是（），控制胶片曝光时间。
A.配合光圈
B.配合光照度
C.配合光亮度
D.配合色彩饱和度
70、（）不属于镜头主要光学特征的三个参数。
A.焦距
B.景深
C.相对孔径
D.视场角
71、被摄物在胶片上成像的大小取决于镜头（）。
A.光圈大小
B.焦距长短
C.视场角大小
D.景深的长短
72、焦距范围在75mm—80mm之间的镜头是常用的（）的标准镜头。
A.135照相机
B.大型照相机
C.120照相机
D.单反照相机
73、广角镜头的（）比标准镜头短，视角大。
A.像距
B.焦距
C.物距
D.景深
74、长焦镜头的焦距比标准镜头焦距（），视角比标准镜头小。
A.长
B.短
C.相等
D.可长可短
75、以下关于镜头的单层镀膜与多层镀膜的区别正确的是（）。
A.单层镀膜只会减弱某一种波长色光的反射和折射，而多层镀膜能对多种色光起作用，从而提高了透光率。
B.多层镀膜会导致多种色光在镜片中的反射和折射，而单层镀膜不会。
C.单层镀膜的镜头表面呈一种颜色，而多层镀膜的镜头表面呈多种颜色。
D.单层镀膜的镜头透光率大于多层镀膜的镜头。
76、镜头的入射光孔直径与焦距之比，叫作镜头的（）。
A.相对孔径
B.有效孔径
C.口径
D.景深
77、视场角与镜头的焦距成（）。
A.反比
B.正比
C.等比
D.无任何关系
78、相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的（）。
A.1/5
B.4倍
C.1/2
D.8倍
79、镜头加膜能显著减少散射的光量，提高（），提高影像质量。
A.透光能力
B.光比效果
C.影调效果
D.景深效果
80、（）和它的载体是感光材料的主体结构。
A.保护层
B.感光乳剂层
C.结合层
D.防光景层
81、黑白感光胶片按感光性能可分为（）等。
A.全色片、分色片、色盲片、X光片、紫外片、红外片
B.色盲片、分光片、中间片
C.外转片、红外片、紫外片
D.X光片、抛光片、外转片、全色片
82、色盲片对可见光中的（）色光敏感。
A.所有
B.蓝、紫
C.红、橙
D.红、橙、黄、绿、青
83、用色盲片拍摄五彩缤纷景物时，被摄景物呈（）。
A.浅灰色
B.黑色或深灰色
C.白色
D.与人眼所感受的景物明暗程度接近
84、色盲片多用于（）。
A.电影拷贝片、复制黑白文字
B.各种题材的摄影创作
C.翻拍彩色照片或图表
D.印刷制版
85、分色片多用于（）。
A.翻拍复制和印刷等行业
B.制作电影拷贝片
C.各种题材的摄影创作
D.黑白文字的翻拍
86、（）可被全色片所感受。
A.蓝色光
B.全部可见光
C.灰色光
D.紫外光
87、用彩色负片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为（）。
A.品红花、黄色叶
B.黄花、青色叶
C.红色花、绿色叶
D.青色花、品红色叶
88、日光型彩色胶片在灯光下，拍摄必须（）。
A.提高光源的色温
B.降低日光型彩色胶片对色温的要求
C.增加光源的光照度
D.加用闪光灯作辅助
89、灯光型彩色胶片在（）下拍摄，必须降低光源的色温。
A.日光下
B.碘钨灯
C.钨丝灯
D.日出和日落条件
90、胶片片基化学性能稳定具体表现为（）。
A.片基呈化学惰性，耐酸碱，不会与紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何化学反应，不增加灰雾
B.片基有较高的几何尺寸稳定性
C.片基柔韧而富于弹性
D.片基有良好的耐光、耐寒、耐热等性能
91、（）不是照相纸纸基的特性。
A.质地纤细、颜色洁白
B.要有一定的透明度
C.抗水性较强，水和药液中浸泡后不易膨胀和松散
D.晾干或烘干后不易收缩和变形
92、感光材料的（）具有防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾的作用。
A.背面层
B.片基
C.保护层
D.结合层
93、一般彩色感光材料的保存温度：
（）。
A.低于0°C—8°C
B.0°C以下
C.30°C以下
D.13°C以上
94、影响曝光的因素有：
光源、景物、（）以及胶片的性质。
A.照相机的光圈和快门
B.照相机的光圈
C.照相机的快门
D.照相机的镜头
95、曝光组合参数是指拍摄时使用的（）与快门时间的组合。
A.光圈系数
B.镜头有效口径大小
C.焦距
D.景深
96、反差是指（）的明暗对比差别。
A.景物或影像
B.景物
C.影像
D.底片
97、根据底片的（）情况把曝光状况归纳为四种类型。
A.黑度
B.密度
C.软度
D.照度
98、（）指影像正常地反映了原景物的亮度关系，是对原景物客观、真实的再现。
A.正常曝光
B.正确曝光
C.控制曝光
D.摄影曝光
99、（）指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间关系，是摄影师使原景物主观意图的再现。
A.控制曝光
B.抽象曝光
C.正常曝光
D.正确曝光
100、曝光互易律适用范围通常为曝光时间（）。
A.在1秒至1/1000秒之间
B.慢于1秒
C.快于1/1000秒
D.慢于1秒或快于1/1000秒
101、（）、被摄体与光源的距离、被摄体受光角度是决定室内灯光摄影曝光的三个因素。
A.光源的性质
B.光源的强度
C.光源的色温
D.光源的数量
102、按ISO标准规定的感光度标记，DIN27的胶片应标注为（）。
A.ISO400/27
B.ISO400/27o
C.ISO400
D.ASA400/27o
103、ASA标准与DIN标准标注的感光度之间的换算关系是：
DIN24=ASA（）。
A.ASA400
B.ASA200
C.ASA100
D.ASA50
104、（）、ASA、DIN、GB为感光度的四种标注方法。
A.STB
B.ISO
C.STB
D.BL
105、亮度订光常用的方法是使用（）的标准灰板。
A.8%
B.18%
C.28%
D.58%
106、控制景物亮度范围常用方法是①（）；②对亮景物作减光处理；③改变构图对景物的明暗做一定取舍。
A.对暗景物做补光处理
B.景物的暗部做被光处理
C.对暗景物的亮部做减少处理
D.对景物的亮度做减少处理
107、胶片的宽容度—景物的曝光范围=（）。
A.曝光宽容度
B.胶片感光度
C.光源的光照度
D.被摄物的光亮度
108、景物的曝光范围越小，曝光宽容度（）。
A.越大
B.越小
C.不变
D.适中
109、控制景物曝光范围在胶片（）以内，是曝光控制的基本要点之一。
A.感光度
B.宽容度
C.感色性
D.反差性
110、摄影的曝光不受（）的影响。
A.被摄对象的多少
B.被摄对象周围环境
C.被摄对象接受光线投射的方向
D.被摄对象的反光率
111、（）的测光原理是以18％中灰色调再现测光亮度。
A.闪光测光表
B.点测光表
C.照度测光表
D.亮度测光表
112、当被摄体以浅亮色调为主，或主体位于大面积明亮背景前，拍摄按平均测光会导致（）。
A.互易率失效
B.曝光过度
C.曝光不足
D.眩光
113、照相馆对于报废的照片或者底片，正确的处理方法应该是：
（）。
A.积存下来卖给回收机构
B.派专人销毁
C.让顾客根据需要免费拿走或者销毁
D.派专人管理并登记造册
114、拍摄艺术人像时，如果将偏振镜与手中的相机搭配错了，就达不到理想的效果，甚至会影响曝光与调焦的失误。
115、拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用。
116、封闭性人像构图的特点是人像视线不直视读者。
117、“构图讲究”的含义是在前景或背景的安排上追求看似随意，其实十分讲究的效果。
118、起伏性线条的主要视觉效果是富于变化，使画面具有精美的感觉。
119、表现人物粗糙肌肤的用光要点是运用诸如散射光、反射光之类的软光均匀照射。
120、在使用近摄接圈拍摄时，实际的曝光补偿量可以根据原镜头焦距和接圈长度计算出来。
121、仿拟效果婚纱照几种常见效果有：
油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报等效果。
122、淡彩效果婚纱照的用光要用软光，柔光箱的规格要大些。
123、反转负冲技法的含义是用反转片拍摄，用冲洗反转片的K—14工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和度较高的颜色。
124、影室灯具按其造型作用的不同可分为主光灯、辅光灯、背景灯、轮廓灯、脚光灯、发光灯。
125、影室中固定光源应安装在被摄者右前方或正前方的墙壁上。
126、摄影教学的基本环节包括：
作业的布置、作业的讲评等。
127、讲授的重点不是基本概念的解释。
128、摄影艺术作品的内容指画面形象中各种因素的内在联系与组合。
129、摄影艺术作品的形式指画面形象所借以传达的物质媒介的组成方式。
130、摄影艺术作品的内容决定形式，形式表现内容。
131、色彩表现的具体操作不是用色示范指导中的重点。
132、在进行构图示范时，可对同一拍摄对象采用不同的背景设置等加以对比演示。
133、拍摄新郎个子较高、新娘个子较矮的竖画面照片时，可安排（）的造型。
A.新郎坐下
B.新娘坐下
C.双人站立
D.双人坐下
134、坐姿在婚纱摄影中常用于表现新娘（）的神韵气质。
A.轻松自由
B.喜气洋溢
C.雍容华贵
D.活泼可爱
135、为体现新娘优美的线条与身材，姿态造型时应选择（）为佳。
A.坐姿
B.站姿
C.躺姿
D.跪姿
136、婚纱人像摄影姿态造型中，常选择（）来表现身材匀称、线条优美的新娘形象。
A.坐姿
B.站姿
C.躺姿
D.跪姿
137、婚纱人像摄影的人物表情的要求是（）。
A.优美漂亮
B.真情流露
C.形神兼备
D.活泼可爱
138、婚纱人像摄影的人物表情以抓取（）的瞬间为宜。
A.深情
B.甜蜜
C.活力
D.浪漫
E.憧憬
F.爱恋
139、光位一般是以（）为原点的。
A.人物的面向
B.人物的鼻向
C.人物的身体
D.镜头的光轴
140、光位一般是指光的照射的（）等。
A.远近、顺侧、俯仰
B.亮度大小
C.功率大小
D.受光多少
141、婚纱人像摄影主光一般应采用（）照射。
A.硬光
B.软光
C.聚光
D.散射光
142、光质一般是指光的照射的（）。
A.亮暗
B.硬软
C.俯仰
D.顺侧
143、中间影调的婚纱人像摄影的主、副光比一般应控制在（）为宜。
A.1：
1—1：
1.5
B.1：
2—1：
3
C.1：
4—1：
5
D.1：
6—1：
7
144、为表现浅淡明快、素雅恬静的高调婚纱人像画面，主、副光比可控制在（）为宜。
A.1：
1—1：
1.5
B.1：
2—1：
3
C.1：
4—1：
5
D.1：
6—1：
7
145、伦勃朗光型即婚纱人像摄影中最常用的（）光型。
A.正面光
B.三角光
C.阴阳光
D.半逆光
146、伦勃朗光型的主光横向位与大部分中国人的面向或鼻向约成（）
A.0—15度
B.30—45度
C.60—70度
D.80—90度
147、蝴蝶光型即指婚纱人像摄影中采用的（）光型。
A.平顺光
B.俯顺光
C.仰顺光
D.三角光
148、蝴蝶光型的主光横向位与大部分中国人的面向与鼻向约成（）。
A.0—15度
B.30—45度
C.60—70度
D.80—90度
149、在婚纱人像摄影中，阴阳光型的主光横向位为一般应与被摄人物的面向或鼻向约成（）照射。
A.0—15度
B.30—45度
C.60—70度
D.80—90度
150、为表现人物鲜明个性，阴阳光一般可采取（）的光比配置。
A.1：
1—1：
1.5
B.1：
2—1：
3
C.1：
4—1：
5
D.1：
8—1：
9
151、在婚纱人像摄影中，侧逆光横向光位约与镜头光轴成（）角度。
A.0—15度
B.45—60度
C.80—90度
D.115—135度
152、在婚纱人像摄影中，侧逆光可用于（）人像的主光照射。
A.十分面
B.九分面
C.八分面
D.七分面
153、在婚纱人像摄影画面中深暗色块占（）以上为低调画面。
A.五分之一
B.五分之二
C.五分之三
D.五分之四
154、在婚纱人像摄影中，低调照片适合于身穿（）服装的新郎。
A.白色
B.灰色
C.黑色
D.浅色
155、高调是婚纱人像摄影中的一种（）的表现形式。
A.浅淡明快
B.深暗凝重
C.对比强烈
D.质感鲜明
156、在婚纱人像摄影中，浅淡的色阶占（）以上的为高调画面。
A.五分之一
B.五分之二
C.五分之三
D.五分之四
157、介于高调与低调之间的可称为（）画面。
A.硬调
B.软调
C.柔调
D.中间调
158、在婚纱人像摄影中，最常见的影调为（）画面。
A.高调
B.低调
C.中间调
D.冷调
159、在婚纱人像摄影中，常让新娘穿着（）来表现其纯洁美丽的形象。
A.白色婚纱
B.彩色晚装
C.民俗古装
D.休闲时装
160、在婚纱人像摄影中，常让新娘穿着白色婚纱来表现其（）的形象。
A.活泼、可爱
B.纯洁、美丽
C.怀旧、思念
D.随意、轻松
161、在婚纱人像摄影中，常让新郎穿着（）来表现其端庄大方的形象。
A.白色西装
B.黑色燕尾服
C.民俗古装
D.休闲时装
162、在婚纱人像摄影中，常让新郎穿着黑色燕尾服来表现其（）的形象。
A.生动活跃
B.端庄大方
C.随意轻松
D.悠然自得
163、新娘化妆要表现新娘（）的女性魅力。
A.端庄温柔
B.活泼可爱
C.时尚前卫
D.轻松休闲
164、新娘化妆要表现新娘端庄温柔的（）的形象。
A.女性魅力
B.充满活力
C.时尚前卫
D.轻松休闲
165、新娘的造型设计要表现新娘的清新、美丽与（）。
A.活泼可爱
B.纯洁无暇
C.时尚前卫
D.轻松休闲
166、新娘的造型设计时发型与配饰要具有（）的美感。
A.局部
B.整体
C.个性
D.时尚
167、新娘化妆中，所谓“标准脸型”指的是（）脸型。
A.胖圆型
B.四方型
C.瘦长型
D.椭圆型
168、新娘化妆中一般以将人物脸型化装成（）为美。
A.胖圆型
B.四方型
C.瘦长型
D.椭圆型
169、面型圆润丰满的圆脸型，化妆时涂粉底、画眉、涂眼影、鼻的修饰与腮红涂抹，要尽可能减弱宽度感，而增加（）。
A.方度感
B.长度感
C.圆度感
D.原型感
170、面型圆润丰满的圆脸型，化妆时涂粉底、画眉、涂眼影、鼻的修饰与腮红涂抹，要尽可能减弱（），而增加长度感。
A.方度感
B.窄度感
C.宽度感
D.瘦度感
171、脸型纵向突出的长脸型，化妆时应削弱脸型的长度感加强面部的（）。
A.方度感
B.宽度感
C.窄度感
D.原型感
172、脸型纵向突出的长脸型，化妆时应削弱脸型的（）加强面部的宽度感。
A.方度感
B.长度感
C.圆度感
D.偏度感
173、为表现女性温柔的气质，化妆时要尽量弥补方脸型人的（）。
A.宽阔的前额
B.方型的颚骨
C.圆润的脸庞
D.挺拔的鼻梁
E.弯曲的眉毛
F.明亮的眼睛
174、为表现女性温柔的气质，化妆时要尽量弥补方脸型人的（）的前额和方型的颚骨。
A.窄小
B.宽阔
C.圆润
D.瘦长
175、眉的化妆对面容的美化能起到画龙点睛的作用，女性一般以（）为宜。
A.一字眉
B.弧形眉
C.垂眉
D.挑眉
176、化妆时两眉之间的间距为（）眼影的长度。
A.一只
B.半只
C.一只半
D.两只
177、淡妆所使用的颜色纯度较低、（）较高。
A.明度
B.色度
C.色相
D.饱和度
178、淡妆所使用的颜色（）较低、明度较高。
A.纯度
B.色度
C.色相
D.饱和度
179、婚纱妆在涂粉底时一定要将裸露在外的皮肤（）均匀的涂抹，使整体的肤色协调统一。
A.全部
B.局部
C.不必
D.手部
180、婚纱妆在涂粉底时一定要将裸露在外的（）全部均匀的涂抹，使整体的肤色协调统一。
A.皮肤
B.服饰
C.道具
D.背景
181、时尚妆富有时代感和青春气息，主要强调（）的展示。
A.个性
B.共性
C.唯美
D.温柔
182、时尚妆夸张而不能脱离（）人的形象。
A.美化
B.真实
C.丑化
D.改变
183、背景能起到渲染画面气氛、（）、均衡画面重心的作用。
A.衬托画面主体
B.制造画面情节
C.构成画面光影
D.展示人物服饰
184、背景能起到（）、衬托画面主体、均衡画面重心的作用。
A.渲染画面气氛
B.制造画面情节
C.构成画面光影
D.展示人物服饰
185、在婚纱人像摄影中具象背景能取得情景交融，（）等艺术效果。
A.抽象写意
B.朦胧虚幻
C.简洁大方
D.借景抒情
186、在婚纱人像摄影中具象背景能取得（），借景抒情等艺术效果。
A.抽象写意
B.朦胧虚幻
C.简洁大方
D.情景交融
187、抽象背景有（）
A.创意背景布
升级会员 