《窦娥冤》同步练习49新人教版必修4文档格式.docx
《《窦娥冤》同步练习49新人教版必修4文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《窦娥冤》同步练习49新人教版必修4文档格式.docx（15页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！
⑤地也，你不分好歹何为地！
③天也，你错勘贤愚枉做天！
①哎，只落得两泪涟涟。
Ａ．第一句说明窦娥认为人的生与死是由鬼神掌握着，谁该生，谁该死，应如日月分明
Ｂ．第二句用设问句询问天地为什么混淆了盗路和颜渊，第三句用对比句揭示不公平的社会现状。
第四句指出这些状况是天地“怕硬欺软、顺水推船”，不敢坚持正义造成的
Ｃ．第五、六句窦娥愤怒谴责无地失掉职分就不该“为地”、“做无”，这为后面“天地”被窦娥冤情之大所感动使其实现三大誓愿做了反衬
Ｄ．第七句窦娥面对法制黑暗的现实，无法伸冤，只感到无限委屈和悲伤
５．对【滚绣球】中修辞格运用解说有误的一项是（ ）
Ａ．“只合把清浊分辨”中的“清浊”是借代，代指“是非”
Ｂ．“可怎生糊涂了盗民颜渊”中的“盗防、颜渊”是借代，代指坏人、好人
Ｃ．“为善的受贫穷更命短，造恶的享富资又寿延”是对偶，也是对比
Ｄ．“天地也！
”是拟人
６．下列解释有错的一项是（ ）
Ａ．卜儿——老妇人 Ｂ．外——老年男子 Ｃ．净——小生
Ｄ．正旦——女主角 Ｅ．正末——男主角 Ｆ．丑——滑稽人物
７．关于元杂剧的一些说法，哪一项不当（
Ａ．元杂剧的结构一般是四折，有些有楔子。
折是戏剧故事发展的大段落，也音乐组织的单元。
楔子是指四折以外增加的独立段落
Ｂ．杂剧剧本由曲词（元杂剧的主体）、宾白（剧中人物的对话）、科（主要指演员的动作）和舞台说明、剧名等构成
Ｃ．杂剧角色分末（男角）、旦（女角）、净（刚强、凶恶或滑稽的人物）、杂（末、旦、净以外的杂角）等。
正末和正旦是元杂剧的主唱角色
Ｄ．元代的杂剧和散曲合称“元曲”，关汉卿是中国戏剧的奠基人之一，他和马致远、王实甫、白朴合称“元曲四大家”。
８．下列表达有误的一项是（ ）
Ａ．科，杂剧剧本中指示角色动作、表情和舞台效果的用语。
与“传奇”冷的“介”相同。
Ｂ．正宫，宫调之一。
宫调，我国古代乐曲中，用以表示调高和调式的综合关系。
Ｃ．煞，曲牌名，是“尾”前的配曲，表示乐曲由缓入急。
“煞”由“一煞”“二煞”……依次往下排列，用多少遍视需要而定。
Ｄ．白，即说白，分对白、独白、旁白、带白等。
押韵的叫韵白，不押韵的叫散白。
因戏曲中的唱为主，白为宾，故又叫宾白。
【参考答案】
１．Ｂ（愆－
偃－
徵－） ２．Ｃ（①中的“生”是“甚、深”；
④中的“咱”相当于“吧”；
⑦中的“荐”是“祭，超度亡灵”；
⑧中的“每”同“们”；
⑨中的“断送”是“发送，指“殡葬”；
⑩“兀的”是“那”的意思）情 ３．Ｃ（偃：
倒） ４．Ｂ ５．Ａ ６．Ｃ７．Ｄ ８．Ｃ（“煞”的序数一般倒写，例如用五煞，则自五煞而一煞，偶有顺写的，但不多见。
【本文语段阅读】
（一）
（外扮监斩官上，云）下官监斩官是也。
今日处决犯人，着做公的把住巷口，休放往来人闲走。
（净扮公人，鼓三通、锣三下科。
刽子磨旗、提刀，押正旦带枷上。
刽子云）行动些，行动些，监斩官去法场上多时了。
（正旦唱）
【正宫】【端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪，宴（甲）顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。
【滚绣球】①有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。
只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？
（乙），却原来也这般顺水推船！
天也，你错勘贤愚枉做天！
⑥哎，只落得两泪涟涟。
１．将下面两句话分别填入文中甲、乙处，共体会其表达作用。
Ａ．做得个怕硬欺软 Ｂ．叫声屈动地惊天
甲：
（
）乙：
）这两句的表达作用分别是（A）__________；
（B）________。
２．这折戏一开始，作者让监斩官、公人、刽子手陆续登场，击鼓鸣锣，摆旗提刀，吆三喝四；
而所解押的是一位平民弱女。
这段科白所渲染的气氛是___________________。
３．请从【滚绣球】中找出符合下列分析的相应句子，将序号填入后面的括号中。
Ａ．用对比对偶修辞方式痛陈现实的不公道。
（
Ｂ．采用对偶和大声呼告对天地加以否定控诉。
Ｃ．对天地敬畏，抱有幻想。
Ｄ．用呼告和反问句对天地悲愤地质问。
Ｅ．丢掉了幻想和敬畏，用呼告对天地进行指责和揭露，得出了结论。
）
４．【滚绣球】这支曲子多用_____、_____修辞方法、其表达效果是：
_______________。
５．按要求在横线上填空
【滚绣球】这支曲子，表达了窦娥对天地鬼神由敬畏幻想__________（填4个字），进而揭露指责，到最后__________（填4个字）的情感，让一个冤屈至深怨愤至极的窦娥浮现在我们眼前。
曲词采用______________的抒情方式和多种修辞方法，高亢激越，酣畅淋漓，具有强烈的表达效果，体现了古代戏曲语言（曲词）富于__________________和______________的特点。
６．请把窦娥指斥天地，否定鬼神，表现其强烈反抗性格的重点词语找出来（至少找出4个）
答：
。
７．《窦娥冤》中的两句唱词，有两个不同版本的文字表述，试分析其优劣。
《古名家杂剧》本：
“地也，你不分好歹难为地；
天也，我今日负屈衔冤哀告天！
”
《元曲选》本：
“地也，你不分好歹何为地！
天也，你错勘贤愚枉作天！
答：
。
（二）
【耍孩儿】不是我窦娥罚下这等无头愿，委实的冤情不浅；
若没些儿灵圣与世人传，也不见得湛湛青天。
我不要半星热血红尘洒，都只在八尺旗枪素练悬。
等他四下里皆瞧见，这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃。
【二煞】你道是暑气暄，不是那下雪天；
岂不闻飞霜六月因邹衍？
若果有一腔怨气喷如火，定要感得六出冰花滚似绵，免着我尸骸现；
要什么素车白马，断送出古陌荒阡？
【一煞】你道是天公不可期，人心不可怜，不知是皇天也肯从人愿。
做甚么三年不见甘霖降，也只为东海曾经孝妇冤。
如今轮到你山阳县，这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。
【煞尾】浮云为我明，悲风为我旋，三桩儿誓愿明提遍。
（做哭科，云）婆婆也，直等到雪飞六月，亢旱三年呵，（唱）那其间才把你个屈死的冤魂这窦娥显。
１．窦娥在临刑前发下了三桩誓愿，这三桩誓愿分别是 、 、 ；
这其中运用的四个典故分别是 、 、 、 ；
（以上均限四字语回答。
）这四个典政所涉及的四个人物分别是 、 、 、 。
２．【耍孩儿】这支曲子里引用古代神话“苌弘化碧”“望帝啼鹃”的作用是什么？
。
３．下面对窦娥发下的三桩誓愿的分析，不恰当的一项是（ ）
Ａ．血溅白练，这桩誓愿是希望到刑场上围观的人群立刻了解她的冤屈
Ｂ．三桩誓愿表现了窦娥宁死不屈的反抗性格
Ｃ．三桩誓愿也表现了当时人民仇恨罪恶统治，要求变革现实的强烈愿望
Ｄ．三桩誓愿层层深入地表现了窦娥不屈不挠的反抗精神和乐观态度
４．三桩誓愿的顺序可以颠倒吗？
试说明理由。
一、１．甲 Ｂ 乙 Ａ （Ａ）突出冤屈之大 （Ｂ）揭露人世间的不公
２．肃杀悲痛（杀气腾腾） ３．Ａ．③ Ｂ．⑤ Ｃ．① Ｄ．② Ｅ．④
４．呼告 对偶 酣畅淋漓地表达了主人公的满腔怨恨，且句式整齐，节奏鲜明，使曲子具有声情并茂的表达效果 ５．悲愤质问 否定控诉 看抒胸臆 抒情性 音韵美
６．怕硬欺软、顺水推船、清浊不辨、不分好歹、错勘贤愚等
７．《古》本第一句唱词用的是陈述语气，远不如《元》本用何为地“这种质问的语气强烈火；
《古》本第二句是对天的哀告祈求，而《元》本在第二句则是对天的面对面的指责和否定。
总之，相比而言，《元》本突出了窦娥不屈服于恶势力的反抗精神，使人物形象显得更加高大，也使作品的主题得到了丰富和深化。
这些，正是《古》本的不足之处。
二、１．血溅白练、六月飞雪、亢旱三年；
苌弘化、望帝啼鹃、六月飞雪、东海孝妇；
苌弘、杜宇、邹衍、孝妇
２．表现窦娥宁死不屈的坚强性格，她不甘心含冤死去，坚信自已所蒙受的冤屈不会在世上泯灭，她要像苌弘化碧、望帝啼鹃一样，把自己的天大委屈昭告于世。
３．Ｄ
４．不能。
三桩誓愿一桩比一桩深刻，一愿比一愿强烈，层层深入，不容变动。
【课外语段阅读】
《窦娥冤》第4折（书选）
【梅花酒】你道是咱不该，这招状供写的明白。
本一点孝顺的心怀，倒做了惹祸的胚胎。
我只道官吏每还覆勘，怎将咱屈斩首在长街！
第一要素旗枪鲜血洒，第二要三尺雪将死尸埋，第三要三年旱示天灾：
咱誓愿委实大。
【收江南】呀，这的是“衙门从古向南开，就中无个不冤哉！
”痛杀我娇姿弱体闭泉台，旱三年以外，则落的悠悠流恨似长淮。
……
【鸳鸯煞尾】从今后把金牌势剑从头摆，将滥官污吏都杀坏，与天子分忧，万民除害……嘱咐你爹爹．收养我奶奶。
要怜他无妇无儿，谁管顾年衰迈！
再将那文卷舒开，（带云）爹爹，也把我窦娥名下，（唱）屈死的强伏罪名儿改。
这是《窦娥冤》第四折后部分，也就是全剧结尾部分。
这是窦娥向其父窦天章——两淮提刑肃正廉访使诉说冤情后的三段唱词，它带有总结全剧、揭示主旨的意味。
思考：
1．【梅花酒】曲中“我只道官吏每还覆勘，怎将咱屈斩首在长街”这一句唱词比第三折中的“我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑”这一句揭露得更深刻，试简析之。
。
２．【收江南】曲中“衙门从古向南开，就中无个不冤哉！
”是将俗语“衙门从古向南开，有理无钱莫进来”改造而成的、前者比后者反映的当时现实更深刻，结合《窦娥冤》简析之。
３．怎样认识关汉卿在【鸳鸯煞尾】一曲中开出的治世药方——“从今后把金牌势剑从头摆，将滥官污吏都杀坏，与天子分忧，万民除害”？
。
４．【鸳鸯煞尾】曲中“嘱咐你爹爹，收养我奶奶。
要怜他无妇无儿子，谁管顾年衰迈”再一次展示了窦娥善良的心灵，请联系窦娥悲剧简析之。
南吕·
一枝花·
不伏老·
尾
关汉卿
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒锅碗豆。
恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁国月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋，会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆，你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，拆了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。
天哪，那其间才不向烟花路儿上走。
１．下列关于《南吕·
尾》的曲词理解不正确的一项是（ ）
Ａ．“铜碗豆”在元代隐喻狎客。
Ｂ．“梁园月、东京酒、洛阳花、章台柳”都是元代戏剧艺术家们经常赏玩的。
Ｃ．围棋等游戏是风月场中子弟擅长的。
Ｄ．“尚兀自不肯休”意思是“还是不肯放弃”。
２．下列关于《南吕·
尾》主题理解不正确的是（ ）
Ａ．作者以“铜碗豆”自喻，以玩世的口吻抒发愤世的情愫，表现了不与统治阶级妥协的精神。
Ｂ．作者以狂放不羁、泼辣淋漓的风致和惊世骇俗之语，表达了作者对于世人非议其混迹市井的鄙视态度，反映出作者不向世俗低眉折腰的傲骨。
Ｃ．元代知识分子地位低下，有“七优八娼、九儒十丐”之说，作者以“专向烟花路上行”的玩笑之语，表达了与江湖艺人们水乳交融的情感。
Ｄ．关汉卿为了畅达地表达自己的豪情壮志，在“铜碗豆”之前加上了39个衬字和排比句，虽不顾曲律，但豪放中别有韵味。
３．请用自己的话来说说你对关汉卿的一点理解。
切入点宜小，不超过250字。
。
４．关汉卿重视戏剧表演效果，读了上面的语段，你知道他成功的原因吗？
请用简洁的话说说你的理解。
（三）
《窦娥冤》是关汉卿的代表作品，元杂剧中最著名的悲剧，是我国古典戏剧中现实主义与浪漫主义高度结合的名作。
《窦娥冤》原名《感天动地窦娥冤》，描写一个清白无辜的年轻妇女——窦娥，在流氓、贪官的重重迫害下，蒙冤至死的故事，深刻反映了元代封建统治的黑暗现实。
《窦娥冤》全剧共四折，……①第三折是唱功戏，关汉卿选用的音乐“宫调”是“正官”。
虽然当时演奏的曲谱已经失传，但是，从古代有关的音乐书籍中可以推论到，“正官”乐调的声调和感情，一般是用来表达惆怅和悲壮的。
这就从戏曲音乐的角度为第三折打下了悲剧的基础，而这又是第二折［南吕］宫调伤悲感愤声情的继续。
因此，第三折是在鼓、锣、拍板、苗等乐器制造的悲剧气氛中开场的。
监斩官随即上场，三言两语就把行刑付斩前阴森恐怖的特定环境勾勒出来，鼓三通，锣三下，②震撼人心的悲剧气氛造足了，带枷的窦娥才被推出场。
这时候，观众急于要知道的是窦娥此时此刻的内心活动，窦娥也必定要表达自己的内心世界，这就顺应了③中国戏曲的特点，以唱段刻画人物内心，自然而然地引出了窦娥以［正官］为宫调的第三折的套曲唱段。
开口呼唱出的［端正好］起势就很不凡。
④用“ ”三个字领起全曲，既概括了第一、二折的故事情节，又为下面字字悲愤、滴滴血泪的唱词作了铺垫。
……当唱到“怎不将天地也生埋怨”时，对封建社会无比憎恨的思想力量墓然爆发出来。
思想力量的表达借助于艺术形式的完美。
［正宫·
端正好］这个曲调的字可以不拘泥于原谱而有所增减，而句却不能增减，只能是五句。
从中国古典美学理论上我们可以发现，诗词曲讲究偶句对称，也就是句子成双。
但是，⑤在配有乐谱吟唱的词曲中，我们却经常碰到单句，关汉卿的这一曲［正宫·
端正好］正好是只有五句。
这是词曲才独有的现象，虽然古曲谱大多数已经失传，不过，从古代有关的戏曲理论书籍中，我们可以推断出，⑥这种现象是由于音乐与感情高度交融而产生的。
或者是拖腔行吟代替了一句，这种情况往往发生在平声字押韵时，因为平声韵脚可以拉长，不变音，便于行腔拉音，造成余音不绝的气势。
或者是因为感情的蕴藉难以言传，而以音乐代替，这种音乐替代与造成跌宕效果的戏曲过门音乐不同，它必然是上句思想感情的发展，是后面感情爆发的酝酿，也是以歌代言的替代。
⑦前一种现象在元曲中比比皆是，后一种现象在今天的戏曲中还能见到，这一曲［端正好］和下一曲［滚绣球］就是前一种现象的例子。
端正好］的谱式规定了，每句的定格字数是三、三、七、七、五字，但在每句中可以加衬宇。
这样，句式就会有变化。
像这一曲［端正好］，前两句加上衬词后，变成了三三的六字句式，节奏就变成了“没来由”——“犯王法”，“不提防”——“遭刑宪”。
这种句式的节奏短促、激烈。
又由于《窦娥冤》第三折的用韵，选用了元杂剧使用的《中原音韵》中的先天韵，这个韵相当于现代诗歌十三韵辙的言前辙。
韵母是鼻韵母，发音时声带颤动，所以⑧开口唱的这两句，首并把人带入到一个冤屈、悲怆而又无可奈何的凄凉境地中，使观众对无辜的窦娥产生了极大的同情心，紧接着转入第三句“叫声屈”——“动地惊天”。
这种句式的节奏较前两句三三句式的六字节奏缓慢，更由于在平声韵“天”字处拖腔行吟，裂石惊天的唱腔不仅催人泪下，也把窦娥愤怒怨恨的心情倾泻无遗，在音乐的拖腔行吟中促使观众产生联想。
——节选自《关汉卿杂剧<
窦娥冤>
第三折》
１．为下面划线的字注音
①气氛（ ）②蓦然（ ）③拘泥（ ）④对称（ ）
⑤蕴藉（ ）③跌宕（ ）①酝酿（ ）③悲怆（ ）
２．《窦娥冤》第三折一开场的环境描写，虽为简笔勾勒，却历来为读者称道。
此文中②处，作者认为用来造足“震撼人心的悲剧气氛”的是（ ）。
Ａ．鼓、锣、拍板、笛等乐器
Ｂ．监斩官的上场
Ｃ．行刑付斩前的阴森恐怖。
Ｄ．监斩官的上场，行刑付斩前的阴森恐怖，鼓三通，锣三下
３．③处“中国戏曲的特点”是（ ）。
Ａ．以唱段刻画人物内心 Ｂ．必定要表达自己的内心世界
Ｃ．观众急于知道人物此时此刻的内心活动 Ｄ．顺应观众的急切知道的心理
４．④处“用‘ ’三个字领起全曲”，这三个字是（ ）。
Ａ．没来由 Ｂ．犯王法 Ｃ．不提防 Ｄ．遭刑宪
５．⑤处“在配有乐谱吟唱的词曲中”为什么不讲究“句子成双”而会有“单句”产生？
作者推测的几种可能是（ ）。
Ａ．行腔拉音，造成余音不绝的气势。
Ｂ．由于音乐与感情高度交融，而以拖腔行吟代替了一句。
Ｃ．以音乐代替，以歌代言。
Ｄ．因为感情的蕴藉难以言传，而以音乐代替。
６．⑥处“这种现象”指（ ）。
Ａ．在配有乐谱吟唱的词曲中有单句。
Ｂ．［正宫·
端正好］正好只有五句。
Ｃ．诗词曲讲究偶句对称。
D．古曲谱大多数已经失传。
７．⑦处的“前一种现象”和“后一种现象”分别指（ ）。
Ａ．讲究偶句对称，句子成双；
在配有乐谱吟唱的词曲中，常碰到单句。
Ｂ．以音乐代替；
以歌代言的替代。
Ｃ．以拖腔行吟代替；
以音乐代替。
Ｄ．以音乐代替；
造成跌宕效果的戏曲过门音乐。
８．⑧处“开口唱的这两句，首先把人带入到一个怨屈、悲怆而又无可奈何的凄凉境地中”的原因是（ ）。
A．发音时声带颤动。
B．韵母是鼻韵母，发音时声带颤动。
Ｃ．选用了言前韵，韵母是鼻韵母。
Ｄ．使用的先天韵，韵母是鼻韵母，发音时声带颤动。
９．本文作者主要从哪几个角度来分析《窦娥冤》第三折的？
（ ）
Ａ．一个角度，即具体分析［端正好］。
Ｂ．两个角度：
一是悲剧气氛；
一是艺术形式。
Ｃ．两个角度。
第３自然段写了一个角度——从戏曲音乐的角度，分析关汉卿采用［正宫］乐调，便于表达惆怅和悲壮的声调和感情，为第三折打下了悲剧基础。
Ｄ．两个角度。
第４自然段写了另一个角度——从配有乐谱吟唱的词曲句数角度，分析［正宫·
端正好］采用单句形式，采用“先天韵”，为第三折营造出悲剧氛围。
（四）
《关汉卿》台词（节选）
叶和甫 刚才这个戏（指《窦娥冤》）是写的哪个朝代的故事？
关汉卿 也没有确定是哪个朝代，也许是汉朝的吧。
你知道汉朝东海地方有一个孝妇被东阿太守给冤杀了，后来那地方三年没下雨。
叶和甫 直到于公治狱，把这个案子给平反了，这才下雨，对不对？
事隔一千多年了，你还这么兴奋，不是太替古人担忧了吗？
关汉卿 可是这样的冤狱现在还在重复着哩。
叶和甫 哈，帘秀告诉我，你对朱小兰一案很抱不平。
关汉卿 对，每一个有良心的人都要为她不平的。
叶和甫 是啊，街头巷尾，议论纷纷。
何况你这样多情的文人呢？
不过别人尽管会议论去，你可千万别写。
１．《关汉卿》是现代剧作家 的作品，是 剧。
２．从这段对话中，可以看了出剧中人叶和甫是一个什么样的形象？
。
３．从这段对话中，可以看出《窦娥冤》一剧的材料来源是什么？
４．为什么“事隔一千多年了”关汉卿对汉朝东海孝妇的冤案还这么兴奋？
一、１．“我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑”，这仅是对当时司法黑暗的揭露，“不打不招”这是当时司法审理案件时采用的首要方法，这方法不知使多少人屈打成招，冤死在刑棒下，而“我只道官吏每还覆勘，怎将咱屈斩首在长街！
”这一句揭露了官吏们敷衍公事、草菅人命的罪恶。
据关汉卿《包待制三勘蝴蝶梦》可知，昏庸的官吏审理案件往往根据屈打成供的供词就草率判决，而公正的官吏则不轻信这屈打成招的供词，还要进行覆勘才定案。
所以后一句比前一句揭露更深刻。
２．后者仅揭露贪赃枉法的现象，而前者进一步揭露了贪赃枉法造成的严重后果，指出元代黑暗社会无官不贪、无案不冤的社会现象，《窦娥冤》就是典型的一例，它进一步引向对封建吏治的鞭挞谴责。
据《元史·
成宗纪》载，大德七年，一次就查出贪官污吏18473人，而这些贪官污吏往往是造成冤案的罪魁祸首。
３．这表现了关汉卿对变革黑暗现实、改造吏治的渴望，但却把这一理想寄托在皇帝身上，这表明关汉卿无法摆脱时代的局限，无法超越历史。
４．这几句唱词，进一步表明了窦娥那一颗金子般的心。
她孝顺婆婆至死不变。
除了平反冤案外，她想的不是自己的父亲，也不是自己，而是无依无靠的婆婆。
这样使窦娥孝顺、善良的品格再一次放射出耀眼的光芒。
同时，它加重了窦娥悲剧的悲剧性。
一个具有为他人而甘愿做出自我牺牲的弱妇，却无端地被黑暗势力所吞噬，真、善、美被假、恶、丑无情地扼杀掉，这也是一个怎样的社会悲剧啊！
这大概就是《窦娥冤》感天动地、震撼人心的地方。
二、1．Ｂ ２．Ｄ ３．可从关注民生疾苦、傲视权贵、与生活在底层的艺术家们融为一体等方面简要阐述。
４．关汉卿作为知识分子而生活于社会底层，关注民生，所以真实地描摹世情民风、抨击黑暗现实，深刻形象而生动鲜明。
同时他与出身优娼的艺术家融为一体，熟知舞台艺术的技巧，因而剧作重视演出效果，被人们誉为“出色当行”。
三、１．２．Ｄ
３．Ａ ４．Ａ５．Ｂ、Ｄ ６．Ａ ７．Ｄ ８．Ｄ ９．Ｃ、Ｄ
四、１．田汉 话剧 ２．缺乏正义感的人 ３．汉朝的历史故事与元朝的现实案例当其冲 ４．因为像汉朝的东海孝妇那样的冤案“现在还在重复着”。
升级会员 