建筑空间组合论读书笔记Word文档格式.docx
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第二章功能与空间
“形式由功能而来”这句名言给予近代建筑发展的影响是巨大而深刻的。
但是形式由功能而来并不等同于内容决定形式，它是存在片面性的。
空间是与功能直接联系的形式要素。
而功能对于空间的规定性则表现在以下三个方面：
一、量得规定：
具有合适的大小和容量足以容纳物品
二、形的规定：
具有合适的形状以适应盛放武平的要求
三、质的规定：
所围合的空间具有适当的调节，防止物品收到损害或变质（如温度，湿度等）
不同空间的不同功能对应着不同的体量、形态、和质量。
一、功能对于单一空间形式的规定性
1、功能对于空间大小和容量的规定：
空间不同体积和面积的变化。
2、功能对于空间形状方面的规定：
同样的面积功能不同可能尺寸和长宽比会不同。
3、功能对于空间质的规定：
朝向、开门、开窗、通风的不同对应着不同功能的空间。
二、功能对于多空间组合形式的规定性
1、用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道，来连接各使用空间组合形式。
走道式特点：
各使用空间之间没有直接的连通关系，而是接着走动来联系。
这种组合形式把使用空间和交通联系明确地分开保证了使用空间的安静不受干扰同时又把使用空间连成一体，使他们保持必要的联系
适用范围：
单身宿舍、办公楼、教学楼、医院、疗养院。
2、各适用空间围绕着楼梯来布置的空间组合形式
以垂直交通来联系各适用空间——单元式
特点：
集中、周界短、模型小、平面集中紧凑和各适用空间互补干扰
人流活动简单而又必须保证绝对安静的住宅建筑，少数幼儿园。
3、以广厅直接连接各使用空间的空间组合形式
特点：
专供人流集散和交通联系用的空间——也可以把各种主要适用空间连接成一体。
适用范围：
人流比较集中、交通联系频繁的公共建筑，如：
图书馆、火车站、展览馆等
在具体处理上可以灵活处理以上三种形式结合使用。
4、使用空间相互穿套，直接连通的空间组合形式
套间式；
它可大致分为串联式、分隔式、环绕式几种
5、以大空间为中心四周环绕小空间的空间组合形式
主体空间十分突出，主从关系异常分明，辅助空间都直接的依附于主体空间，因而于主体空间的关系极为紧密
使用范围：
电影院、剧院、体育馆、菜市场、商场、火车站、航空站。
从功能对于空间形式的规定性角度而言，功能特点不同人流活动不同需要与之相适应的空间组合形式，换言之就是：
僵住空间组合形式必须适合建筑的功能要求。
绝大多数建筑都必须综合地采用两种，三种或更多种类的空间组合形式，只不过是以一种为主而已。
还有一些建筑中也会综合地运用好几种空间组合形式，且不分主次。
在空间组合形式的运用中人流是决定因素，但绝不是完全决定因素。
章节总结
这一章阐述了空间在建筑艺术中两个主要的问题：
1、房间（厅堂）的功能要求对单一形式的规定性
2、建筑物的功能要求对于空间组合形式的规定性
在看待规定性和灵活性方面，如果只是一味的尊重对定性，过分拘泥于规定则会导致建筑缺少变化而前篇一律，而反之五十规定，过于充分运用灵活性则容易产生形式主义错误。
所以我们对于不同功能的空间对于不同空间组合形式的规定性和灵活利用各种空间组合形式这两者要辩证统一的看待，只有这样才能创造出经济适用活泼生动的空间形式。
第三章空间与结构
人们围隔空间主要服务于的二重目的：
1、（最根本的）满足一定的功能需求——产生确定的量、形、质。
2、满足于一定的审美要求——符合美的法则——具有和谐统一又富有变化的形式或艺术表现力。
而需要实现这二重要求就需要有与之相适应的结构体系作为手段。
按照材料性能和力学的规律而围合起来的空间称之为“结构空间”。
符合功能要求的空间称之为“适用空间”。
符合审美要求的空间称之为“视觉或意境空间”。
把这三者有机的结合，它们的交集才是好的建筑空间形式。
以墙和柱城中的梁板结构体系
两类基本构件共同组合而形成的空间：
墙柱——垂直面压力
梁板——水平面弯曲力
墙——既是围护结构又是承重结构。
需要较大的使用空间时可以以柱代替墙，而形成外墙内柱的结构形式。
缺点：
空间组合不灵活，应用范围有局限
一般适用于功能要求比较确定，房间组合形式比较单一的住宅类建筑。
框架结构体系
把承重的骨架和用来围护或分隔空间的帘幕式的墙明确的分开。
钢筋混凝土材料强度高，防水性好，既能耐压又能抗拉，可以整体浇筑，是最理想的框架结构材料。
钢筋混泥土建筑的承重原理为荷重加楼板自重传递给梁，梁又将这些荷重再加上自重传递给柱，柱再传递到地面或基础。
所以框架结构本身不形成空间，而只是为空间的形成提供一个骨架。
因此可以根据构筑物的功能和审美要求自由灵活的分隔空间。
法国著名建筑师勒·
柯布西耶造在本世纪初就遇见框架体系的出现会给建筑发展带来巨大深刻的影响。
他提出了一下几点对新建筑的建议：
1、立柱，底层透空
2、平顶，屋顶花园
3、骨架结构使内部布局灵活
4、骨架结构使外形设计自由
5、水平的带状开窗
框架结构为建筑设计所提供的多样性字不同程度上改变了传统的审美观念。
大跨度结构体系
人类在两千多年前就有扩大室内空间的要求，拱形结构就是其产物。
直到出现了由楔形石块启程的放射券之后，才正式标志着拱形结构已经发展成为一种独立的结构体系。
穹窿结构也是一种古老的大跨度结构形式：
半球形的穹窿——重力沿球面四周向下传递。
大跨度结构中，结构的支撑点越分散，对于平面布局和空间组合的约束性就越强。
桁架，刚架和近代拱的比较
桁架结构最大的特点是：
把整体受弯转化成为局部构件的受压或受拉，从而有效地发挥出材料的潜力并增大结构的跨度。
由于桁架结构本身具有一定的高度，而且上弦一般呈两坡或曲线的形式，所以只适合于当做屋顶结构。
刚架：
弯矩大处截面大，弯矩小处截面小
近代拱：
根据对拱受力的科学认识，在设计上力求具有合理的外形。
从而把拱的弯矩值降到最小或者完全消除其弯曲力。
三者剖面特点：
桁架下弦一般保持水平
刚架成中部高两边低的两坡但坡度比较平缓
拱成中部高两边低的曲线形
壳体结构：
优点：
外形合理，内部应力合理均匀，可以保持极好的稳定性。
分类：
折板、单曲面壳、双曲面壳
可以单独使用亦可组合使用来覆盖更大的面积或中等面积的空间，适应方形，矩形，圆形，三角形等各种平面覆盖要求。
悬索结构：
发展与二次世界大战后，以受拉来代替受压的船里方式，从而发挥材料的强度
单向索稳定性差，易受风力影响产生振动失稳，可以采用双向索或双层悬索来解决
网架结构：
刚性大，变形小，应力分布均匀，能答复减轻结构自重节省材料
可用木材，钢筋混凝土，钢材来做。
单层平面网架（适用于正方形、矩形平面）
单层曲面网架
双层平板网架（应用最广）
双层穹窿网架
及现代新型大跨度结构与古代大跨度结构的比较
1、跨度更大，用料更少，仅几厘米厚的空间薄壁结构便可覆盖超过百米的巨大空间。
2、矢高小，曲率平缓，剖面形式多样
3、厚度薄，自重轻
4、平面形式多样
其他还有很多结构体系，诸如悬挑结构，剪力墙结构，井筒结构，帐篷结构，重启结构等，都为空间形式的组合多样化提供了充分的条件，更为满足各种功能使用上的需求提供发展的可能。
各种结构的类型都离不开一下两点：
1符合力学规律——科学性。
2能够形成或覆盖某种形式的空间——使用价值。
这两者是辩证统一的。
将符合于结构力学的规律性，适应于功能要求，体现出形式美的法则这几点有机的结合起来才能创造出好的作品。
第四章形式美的规律
建筑,从广义的角度来理解,可以把它看成是一种人造的空间环境。
这种空间环境,一方面要满足人们一定的功能使用要求;
另一方面还要满足人们精神感受上的要求。
为此,不仅要赋予它以实用的属性,而且还应当赋予它以美的属性。
人们要创造出美的空间环境,就必须遵循美的法则来构思
西方古典建筑比较崇尚敦实厚重，而中国古典建筑则运用举折、飞檐等形式来追求一种轻巧感。
西方古典建筑（室外）色彩较为朴素、淡雅。
中国古典建筑则极为富丽堂皇。
既要有变化，又要有秩序，这是一切艺术品，特别是造型艺术形式必须具备的原则。
亚里士多德认为，艺术所模仿的不是停留在现实世界的现象，而是现实世界所具有的必然性和普遍性——其内在的本质和规律。
而现实世界所具有的必然性、普遍性，亦即它内在的本质和特征？
就是物质世界的有机统一性。
现代哲学更加深刻的表明，整个世界都是一个物质的、和谐的有机整体。
整个自然界（也包括人自身）有机、和谐、统一、完整这样一个本质的属性，反映在人脑中，就会形成完美的观念，这种观念无疑会支配着人的一切创造活动，特别是艺术创作。
以建筑来讲，古典建筑形式那种整齐一律、对称均衡，具有和谐的比例关系和韵律、节奏感，各组成部分衔接得巧妙、严谨，真可谓添一分则多，减一分则少，从而达到天衣无缝的境地。
这都说明建筑家在追求完美的创造中，既受到自然的启示，又灌注了心灵的创造，从而体现出艺术创造上的主观与客观的统一。
格罗皮乌斯：
“任何事物都不是孤立存在的。
我们把每种形式看作是一种观念的化身，把每一件作品看作是内心深处的自我表现。
”
“造型的研究的训练在于观察，在于精确的表现或再现自然，在于创作各自的构图。
“艺术要求驾驭自然，在新的统一中解决两者的对立，这个过程在精神与物质世界的斗争中胜利完成。
精神创造出一个新生命，有别于自然界的生命。
”这段话的精髓在于：
由人工所创造的艺术形式中的有机统一，虽然得到自然的启示，但却不同于自然界中的有机体，按照艺术高于自然的原则，前者应当高于后者，这是因为艺术美是由心灵产生和再生的美。
以简单的几何形状求统一
勒·
柯布西耶：
“原始的体型是美的体形，因为它能是我们清晰地辨认。
”所谓原始的体形就是指圆、球、正方形、立方体以及正三角形等。
所谓容易辨认，就是指这些几何状本身简单、明确、肯定，各要素之间具有严格的制约关系。
主从与重点
“自然趋向差异对立，协调是从差异对立面而不是从类似的东西产生的。
在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能加以区别而一律对待的。
它们应当有主与从的差别；
重点与一般的差别；
有核心与外围组织的差别。
否则，各要素平均分布、同等对待，即使排列得整整齐齐、很有秩序，也难免会流于松散、单调而失去统一性。
一幢建筑如果没有一个重点或中心（趣味中心），不仅使人感到平淡无奇，而且还会由于松散以致失去有机统一性。
均衡与稳定
处于地球引力场内的一切物体，都摆脱不了地球引力——重力的影响，人类的建筑活动从某种意义上讲就是与重力作斗争的产物。
存在决定意识，也决定着人们的审美观念。
古代人们崇拜重力，并从与重力作斗争的实践中逐渐地形成了一整套与重力有联系的审美观念，这就是均衡与稳定。
均衡与稳定的构筑物能让人感受到安全感，从而产生舒适的感觉。
如果说建立在砖石结构基础上的西方古典建筑其设计思想更多地是从静态均衡的角度来考虑问题，那么近现代建筑师还往往用动态均衡的观点来考虑问题。
此外，近现在建筑理论非常强调时间和运动这两方面因素。
这就是说人们对于建筑的观赏不是固定于某一个点上，而是在连续运动的过程中来观赏建筑。
必须从各个角度来考虑建筑形体的均衡问题。
特别是从连续行进的过程中来看建筑体形和外轮廓线的变化，这就是格罗皮乌斯所强调的：
“生动有韵律的均衡形式。
如果说均衡涉及的是建筑构图中的左右，前后。
那稳定就是建筑中的上下。
对比与微差
对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化；
微差则可以借相互之间的共同性以求得和谐。
没有对比会使人感到单调，过分地强调对比以致失去了相互之间的协调一致性，则可能造成混乱，只有把这两者巧妙地结合在一起，才能达到既有变化又有和谐一致，既多样有统一。
韵律与节奏
以往一些美学家多认为诗和音乐的起源是和人类本能地爱好节奏与和谐有着密切的联系。
亚里士多德认为：
爱好节奏和谐之类的美的形式是人类生来就有的自然倾向。
自然界中的许多事物或现象，往往由于有规律的重复出现或有秩序地变化，也可以激发人们的美感。
韵律美按其形式特点可以分为几种不同的类型：
1、连续的韵律；
2、渐变韵律；
3、起伏韵律（渐变韵律如果按照一定规律时而增加，时而减少，有如波浪之起伏，或具不规则的节奏感）；
4、交错韵律（各组成部分按照一定规律交织，穿插而形成）
比例与尺度
任何物体不论成何种形状，都必然存在着三个方向——长、宽、高——的度量，比例所研究的就是这三个方向度量之间的关系问题。
所谓推敲比例，就是之通过反复比较而寻求出这三者之间最理想的关系。
美不是事物的一种绝对属性，美不能离开目的性。
对于生活日用品，人们是极易根据生活经验而作出正确判断的，但是对于建筑有时却可能陷入迷网。
这可能是由于两方面原因造成的：
一、建筑物的体量巨大，人们很难以自身的大小去和它作比较，从而失去了敏锐的判断力。
二、建筑不同于生活日用品，在建筑中有许多要素都不是要单纯根据功能这一方面因素来决定它们的大小和尺寸的。
借物质的，抽象的形式——而不是具体的形象——的某些特征来传递一种信息，是建筑艺术有别于其它艺术最根本的特征。
如果这种信息能被群众所感应、所接受、所理解、那么设计者和群众之间就会产生共鸣，这种共鸣正是艺术感染力的一种表现。
共鸣的程度愈大，感染力就愈强。
任何艺术创作都十分强调立意，所谓“意”，就是这里所说的信息。
创作之前如果根本没有一个艺术意图，就等于没有发出信息，试问没有信息拿什么去感染观众呢？
当然有了正确、高尚的艺术意图之后，还有待于选择表现形式
第五章、内部空间的处理
内部空间是人们为了某种目的（功能）而用一定的物质材料和技术手段从自然空间中围隔出来的。
他和人的关系最为密切，对人的影响也最大。
它应当在满足功能要求的前提下具有美的形式，以满足人们精神感受和审美的要求。
单一空间的形式处理
一空间的体量与尺度
空间的高度，可以从两方面看：
一是绝对高度，实际层高；
二是相对高度，不单纯着眼于绝对尺寸，而且要联系到空间的平面面积来考虑。
二空间的形状与比例
一个窄而高的空间，由于竖向的方向性比较强烈，会使人产生向上的感觉，如竖向线条一样，可以激发人们产生兴奋、自豪、崇高或激昂的情绪。
空间越细长，期待和寻求的情绪愈强烈。
中央高四周低——〉向心、内聚、收敛的感觉
四周高中央低——〉离心、扩散、向外延伸的感觉
三空间围、透关系的处理
凡是实的墙面，都因遮挡视线而产生阻塞感；
凡是透空的部分都因视线可以穿透而吸引人的注意力。
这样就可以有意识的把人的注意力吸引到某个确定的方向。
四内部空间的分隔处理
一些建筑如百货公司、工业厂房等，往往因为面积过大而需要设置多排列柱，而功能上并不需要突出某一部分空间，面对这种情况，柱子的排列最好采用均匀分布的方法，这时，柱列的感觉反而不甚强烈，原来空间的完整性将不会因为设置柱子而受到影响。
五天花、地面、墙面的处理
地面的处理比较简单，天花的处理则比较复杂。
这是由于天花和结构的关系比较密切，在处理天花时，不能不考虑到结构形式的影响。
天花作为空间的顶界面，最能反映空间的形状及关系。
天花可用来加强重点和区分主从关系。
处于建筑空间上部的天花，特别引人注目，透视感也十分强烈。
利用这一特点，通过不同的处理有时可以加强空间的博大感；
有时可以加强空间的深远感；
有时则可以把人的注意力引导至某个确定的方向。
地面由于需要用来承托家具，设备和人的活动，并且又是借助于人的有限视高来看它的透视，因而其显露的程度有限，从这个意义上讲，地面给人的影响要比天花小一些。
地面图案可以分为三种类型：
1强调图案本身的独立完整性；
2强调图案的连续性和韵律感；
3强调图案的抽象性。
通过将地面处理成不同的标高，也可以取得不错的效果。
墙面的处理中，门窗为虚，墙面为实。
墙面应尽量避免虚实各半平均分布的处理方法。
墙面处理。
还应当避免把门、窗等孔洞当作一种孤立的要素来对待，而力求把门、窗组织成为一个整体，例如把它们纳入到竖向分割或横向分割的体系中去，这一方面可以削弱其独立性，同时也有助于建立起一种秩序。
六色彩与质感的处理
上浅下深
多空间组合的处理
一、空间的对比与变化
1高大于低矮之间在通往主体大空间的前部，有意识地安排一个极小或极低的空间，通过这种空间时，人们的视野被极度的压缩，一旦走进高大的主体空间，视野突然开阔，从而引起心理上的突变和情绪上的激动和振奋。
2开敞与封闭之间
3不同形状之间
4不同方向之间
二、空间的重复与再现
人们只有在行进的连续过程中，通过回忆才能感受到由于某一形式空间的重复出现、或重复与变化的交替出现而产生一种节奏感，这种现象可以称之为空间的再现。
三、空间的衔接与过渡
过渡空间本身没有具体的功能要求，它应当尽可能地小一些，低一些，暗一些，只有这样，才能充分发挥它在空间处理上的作用。
过渡空间的设置不可生硬，在多数情况下应当利用辅助性房间或楼梯，厕所等间隙把它们巧妙地插进去，这样不仅节省面积，而且又可以通过它进入某些次要的房间，从而保证大厅的完整性。
四、空间的渗透与层次
两个相邻的空间，如果在分隔的时候，不是采用实体的墙面把两者完全隔绝，而是有意识地使之互相连通，将可使两个空间彼此渗透，相互因借从而增强空间的层次感。
“借景”主要是视线的流通。
五、空间的引导与暗示
主要途径：
1、以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一个空间的存在。
2、利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步，暗示出上一层空间的存在
3、利用天花、地面处理，暗示出前进的方向
4、利用空间的灵活分隔，暗示出另外一些空间的存在
六、空间的序列与节奏
与绘画、雕刻不同，建筑作为三度空间的实体，人们不能一眼就看到它的全部，而只有在运动中，也就是在连续行进的过程中，从一个空间走到另一个空间，才能逐一地看到它的各个部分，从而形成整体印象
空间序列组织实际上就是综合地运用对比、重复、过度、衔接、引导….等一系列空间处理手法，把个别的、独立的空间组织成为一个有序、有变化、统一的完整的空间集群。
这种空间集群可以分为两种类型：
一类呈对称、规整的形式。
给人以庄严肃穆和直率的感受；
另一类呈不对称不规整的形式。
这种形式比较放松、活泼和富有情趣。
不同类型的建筑，可以按其功能兴致特点和性格特征那个而分别选择不同类型的空间序列关系。
第六章外部性的处理
外部体型是内部空间的反映
密斯·
凡·
德·
罗在《关于建筑形式的一封信》：
“把形式当作目的不可避免地只会产生形式主义”；
“形式主义只努力于搞建筑的外部，可是只有当内部充满生活，外部才会有生命”
只有把握住各个建筑的功能特点，并合理地赋予形式，那么这种形式才能充分地表现建筑物的个性，而每个建筑都有自己鲜明强烈的个性，又何愁建筑形式会流于重复、单调和千篇一律呢。
建筑的个性与性格特征的表现
在表现建筑性格的时候，应当充分估计到人的记忆，联想和分析能力。
当建筑需要表现庄严，雄伟，肃穆和崇高等感受时，它的平面和体型应力求简单，肯定，厚重，敦实，稳固，以期形成一种独特的性格特征。
体量组合与立面处理
一、主从分明、有机结合
有机结合就是指，各要素之间，必须排除任何偶然性和随意性，而表现出一种互为依存和互相制约的关系，从而显现出一种明确的秩序感。
二、体量组合中的对比与变化
1、方向性的对比；
2、形状的对比；
3、直与曲的对比。
三、稳定与均衡的考虑
黑格尔《美学》：
建筑是“笨重的物质堆”，因为在当时的条件下，建筑基本上都是用巨大的石头堆积而成的，在这种观念的支配下，建筑体型要想具有安全感，就必须遵循稳定与均衡的原则。
传统的均衡主要是就立面处理而言（特别是正立面），这实际上仅是一种静观条件下的均衡（或称平面内的均衡）。
现在的新建筑，比较强调把立面和平面结合起来，并从整体上来推敲研究均衡的问题，就是说它所注重的是动观条件下的均衡（或称三度空间内的均衡）。
如果说均衡必须有一个中心的话，那么传统建筑的均衡中心只能在立面上，而新建筑应当在空间内，很明显，后者比前者要复杂的多，在推敲建筑体量时，单纯从某个里面图出发判断是否均衡，常常达不到预期效果，而通过模型来研究其效果则较好。
四、外轮廓线的处理
可从我国传统建筑的手法去借鉴，但，由于现在建筑形式日益简洁，单靠细部装饰求得轮廓线变化的可能性愈来愈小，为此，还应当从大处着眼来考虑建筑物的外轮廓线处理。
这就是说，必须通过体量组合来研究建筑物的整体轮廓变化，而不应该沉溺在繁琐的细节变化上。
五、比例与尺度的处理
整体建筑的尺度处理包含的要素很多。
在各种要素中，窗台对于显示建筑物的尺度所起的作用特别重要，这是因为一般的窗台都具有比较确定的高度（一米左右）它如一把尺，通过它可以“量”出整体的大小。
窗的情况就不同了，随着层高的变化，它既可以大，又可以小，是一种不确定的要素。
在设计中切忌把各种要素按比例放大，尤其是一些传统的花饰、纹样，它们在人的心目中早已留下某种确定的大小概念，一但得过大就会使人对整体估量得不到正确的尺度感。
六、虚实与凹凸的处理
国外很多建筑师十分注意利用凹凸的关系处理来增强建筑物的体积感。
他们运用很多的手法，但，最基本的原则就是：
利用各种可能使门、窗开口退到外墙的基面以内，这样就使得外露的实体显得很深，这种深度给人的感觉好像是墙的厚度，但实际上却大大地超过了墙的厚度。
七、墙面和窗的组织
为了求得重力
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