中国古代著名国画赏析.docx
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中国古代著名国画赏析
中国古代有名国画赏析
《松荫会琴图》 赵孟頫 元代
此图作风承北宋青绿山川画风.石边水畔,古松虬曲偃蹇.高士操琴动操,知音危坐凝听,悠然神会.侍童侧立,神志专注.远山坡势平缓,渐入烟霭.图以青绿设色,坡脚敷以赭石.右上冯子振跋：
“……虞伯士过访,携示赵子昂会琴图,相与嗟赏……”图中部右侧有“郭衢附判定”款并跋.
《浴马图》部分 赵孟頫 元代
此卷画溪水一湾,清亮透明,梧桐垂柳,绿荫成趣,骏马数匹,马官九人.画中马的姿势各别,神志活泼,有的立于水中,有的饮水吃草,有的俯首嘶鸣,有的卧立睥睨.马官们牵马临溪,或冲浴马身,或在岸边小憩.人物.鞍马分离施以不合颜色,丰硕浓烈而又清丽,做到了色不掩笔.用笔精致,色调浓润,作风清爽秀丽.是代表了赵孟顺人物鞍马画中的典范风貌,是幅形神兼备.妙逸并具.作风文雅的艺术精品.
《秋舸清啸图》 盛懋 元代
图绘前景山峦平缓,近岸陂陀上树木列植,枝叶旺盛.一艘篷舟徐徐驶来,舟首一位逸士正仰天长啸,身前置放酒皿瓷碗,逝世后古玩横陈,船尾一孺子摇橹.从此逸士的形象看,可能是魏晋时“嗜酒能啸”并善鼓琴的“竹林七贤”之一阮籍的写照.画风与盛氏至正辛卯（1351年）所作的《沧江横琴图》颇为一致.
《幽篁秀石图》 顾安 元代
图中湖石危立,玲珑剔透;石后丛篁林立,竹竿瘦劲,竹叶上仰,绰约多姿;更有稚笋数双,穿插丛竹间,一派春意盎然之风景.湖石带勾带染,造型隽美,富有立体感和装潢味.笔法道劲,浓淡适宜,为顾氏墨竹画之代表作.自识“东淮顾安定之”.
《葛稚川移居图》 王蒙 元末
此图表示葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事.画中重山复岭,飞瀑流泉,以细笔勾皴,略带小斧劈;丹柯碧树,用双钩填色;人物虽小但勾描工中带拙,形神兼备.山石纯用水墨,仅树木.人物.屋宇处施以淡赭.花青和红色,是王蒙山川画又一作风之佳构.画右上自识“葛稚川移居图.蒙昔年与日章画此图, 已数年矣.今重不雅之,始题其上.王叔明识.”
《九歌图》部分 张渥 元代
张渥《九歌图》传世有多卷,此卷与吉林省博物馆所藏人物形象稍有不同.图中吴睿所书《九歌》亦改用篆书,并识云“至正六年九月既望吴教书”.“至正六年”为1346年.图中有“淮南张渥”款,有专家以为此系后添伪款.
《春山清霁图》部分 马 琬 元末
图为《元人集锦卷》之一.山脉蜿蜒,溪流弯曲.回,有人荡舟其间.沙洲上树木成林, 山间丛树蓊郁,构境优美深曲.山石用长披麻皴繁皴密点,书风近董源.巨然.
《仙山楼不雅图》 陆广 元代
图绘重岭叠献,山路蜿蜒弯曲,长松夹路,楼不雅依山路错落而建.山脚下,溪水回环,游人徘徊于桥上林间.以短线皴山石,并施以繁密的苔点, 画风苍浑,画法与朱德润《秀野轩图》有近似之处.
《林原双羊图》佚名 元代
图绘溪岸草木丛密,双羊在树下吃草,溪流弯曲蜿蜒.作者写实功底扎实,笔法严谨且灵巧,古木千头万绪,苍劲憨厚.双羊毛色蓬松严厉,睥睨活泼.
《两江胜景图》（之一） 沈 周 明代
《两江胜景图》绘长江淮河两岸的胜景景致,画面撷取富有特点的景物,剪裁简明,却组成诗意盎然的境界.每幅构想,单纯分散,情景融会,意味隽永.用笔朴素.凝重,山峦的繁笔勾皴和屋宇的简笔勾画,形成疏密的比较,墨色也富有虚实轻重的变更,使画面产生强烈的装潢美感.
《溪山清远图》部分 夏 圭 南宋
综不雅全卷,高远与平远,深山与阔水,慎密相接,气脉通连.三丈长卷,全无堆砌拼集之处, 内容充实,却又空灵疏秀,使人心旷神怡.画巨岩.山石用大斧劈皴,块面分明.勾斫有力.图顶用墨尤见功力.或以墨破水, 或干墨湿墨相济,或浓墨淡墨交错,无不潇洒自如.但他的墨法更归于笔法,用笔不久不多,所以用墨只一.二遍,但表示力却十分丰硕.
十六罗汉图（之一） 陆信忠 南宋
图中罗汉形象十分特别和有味, 图下方有两条飘动的龙,环绕一宝珠张牙舞爪,罗汉有些重要地攀于岩石旁的树上,怀抱树干,两眼圆瞪,作惊骇状,十分富有戏剧性,与上图伏虎的罗汉呈现出全然不合的性格.
《长江万里图》 部分 夏 南宋
夏圭的山川画师法李唐,此图描述了长江水浪翻腾奔驰的情景.画面以刚性的线条, 坚硬的石质,水墨淋漓.近景浓厚,前景简洁.笔法苍润而草率,画山石多用大斧劈皴,刚猛而劲利.激流江水用中锋勾出,表示出船在江河里航行的险境.
《五百罗汉图》（之一） 周季常林庭硅 南宋
此图为画家所绘的一百幅《五百罗汉图》之一.图中绘五位罗汉立于山林间,个中三位倚靠于古树上, 另两位持杖,均昂首向上不雅看,空中左上方有几道亮光射出,个中三道射入画面,每道亮光上行走着一位怪兽的精灵：
人身.蝙蝠翅.头长两角.红发倒立.着红色短裤,各捧一塔形舍利盒.罗汉神情严正,神情各别.布景为水墨法,树枝似北宋画法.
《五百罗汉图》（之二） 周季常林庭硅 南宋
图中画五位罗汉在溪水边洗涤衣物的情景.山泉顺势从岩石中流出,罗汉们或洗.或拧.或晾,动态.边幅各不雷同.山石树木以水墨法写出,勾皴点染方硬有力,与人物的精致浓厚形成比较.天空染有云彩,潮湿天然.
《赤壁图》部分 武元直 金代
此丹青的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事,绘画出于想象,然而气象极具写实兴味,表示那嶙崎平缓的峭壁绝壁,澎湃平缓的水流波澜,江风吹拂动摇的树木,以及万里坦荡的江天,皆极得真实活泼的情状.以浓淡墨作松树,大体层次分出,在淡墨勾皴的山石上密布用重墨的树木及苔点,有的地方先用淡墨大片皴出山体构造,然后再用重墨稍作勾画,呈现出浓淡墨色的渗化现象,使气象稍趋昏黄,以求再现出“清风明月”时的景趣.
《长江积雪图》（部分）
图绘大江之上,两岸群山连绵,枯树寒林,村庄房舍,落雁平滩,俱沉浸在茫茫雪意之中.题签“王右丞长江积雪图无上神品”.
《秋山萧寺图》部分 佚名 南宋
本图开卷处绘远山溪岸,继而群峰叠起大壑飞瀑,颇为壮不雅,再次又转入平川冈阜秋树遥山,渐成清远之境,计划变更错落有致.全卷以水墨为主, 间以简淡之赋色,林木构造系出于郭熙传派,与传世燕文贵作品之画风颇有出入.
《回去来辞图》部分 钱选
此图依据陶渊明《回去来兮辞》诗意而作.东晋文学家陶渊明曾任江州祭酒及彭泽令（均属今江西）等职,不久辞官归隐,赋《回去来兮辞》以言其志.画上表示陶渊明乘舟归来,家人出门相迎的情景.水滨坡岸垂柳,仅用线勾画,不作皴擦,设色轻润,画风稚拙高古.
《双钩竹图》 李绗 元初
此丹青竹,前后阁下交错,枝叶繁茂.竹叶以墨色细加衬着,表示出阴阳向背.湖石团浓淡墨晕出,玲珑多姿.构图均匀,笔法圆劲精整,设色淡雅.画家经由过程碎石.枯枝等四周景物的描述,加倍衬托出竹子“高傲拔俗”的品德.
《橙黄橘绿图》 赵令穰 北宋
此图绘江湖平远小景,湖庄临岸,垂柳拂溪,堤坡绿树成荫,境界优美安静.安静的情形,郁葱的山川,清润的气味.用笔朴素,墨色融和,形成天然.朴素.细谨的格调,充分反应画家表示客不雅美景的心态.
《采薇图》 李唐 南宋初
此图是李唐晚年人物画中的不朽之作.绘商末伯夷.叔齐在首阳山饿逝世的故事.两子席地对坐相话语,如有声出绢素.衣褶原多用挺细圆劲的钱线描,四周松树, 以墨水晕染浅深,用笔粗细协调.画树石皆湿笔,甚简,全部氛围肃穆沉毅,近处大树两本,一松一枫,奇倔如曲铁,而树身两相揖让,衬托着二位主人刚直不阿的性格.
《后赤壁赋图》（部分）乔仲常 北宋
此图为北宋画家乔仲常的典范之作,苏轼的《前赤壁赋》写实景实情,从“乐”宇领出“歌”来,而《后赤壁赋》则将实境与理想联合,从“乐”字领出“叹”来,抒发不雅赏山川风景时的闲情逸致,特别表示作者超尘绝俗的思惟意识.该图笔墨简括,但图中群峰高耸.幽涧潺潺.松石茅舍.野竹茂树以至溪桥陂陀.横江阔水等的风景变更,却让我们领略到了赤壁一带的佳胜,感触感染到了当时东坡与客同游的心境.这也充分显示了画家对艺术手段和作风特点的寻求.
《清明上河图》（部分）张择端 北宋
此卷是我国十二世纪初期一幅出色的风气画,描述了在清明节这一天,北宋首都汴京（今河南开封）各阶级在城郊一带的各种运动.全卷选择城外沿河两岸和城内大街的重要局势.画卷以静寂的春郊气象为开始.较忙碌的街道和柳荫下停泊着货船的汴河同时进入画面.一座雄伟华丽的城门楼横断画面,城里大街,又是另一种繁华而安详的气象.画家以深动形象描述出五百过剩人物,不合类型的船只.车.桥梁, 市街商号.平易近居不成胜计.重点描述了当时交通命根子的汴河运输情形和劳动者的艰难生活.充分表示了当时的社会风气和都会.郊区人平易近的生活面孔.
《千里山河图》（部分） 王希孟 北宋
此图为高头大卷,长达三丈,画中景物丰硕,安插严整有序,青山冉冉,碧水澄鲜,寺不雅村舍,桥亭舟楫,历历俱备,描述精微天然,毫无繁冗琐碎之感.全幅以大青绿设色,山石间用墨色皴染,天水亦用颜色表示.无款,卷后有蔡京跋文云：
“政和三年闰四月一日赐.希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工.上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法,不逾半岁,乃以此图进上,嘉之,因以赐臣.京谓世界士在作之罢了.”是有关王希孟的独一材料.
《清溪渔隐图》（部分） 李唐 南宋初
全卷描述钱塘一带山区雨后风景,绿树浓覆,坡泥湿翠,溪水湍流,前端有一村翁垂钓江苇间.此图用阔笔湿墨画树.坡地.石块, 用劲细流利的线条写水流.芦苇,用重笔焦描述人物.板桥.渔舟和板屋.画面粗中有细,纵中有涩,重中有轻,使人觉得力的运行的节拍美.
《罗汉图》 刘松年 南宋
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