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“理智节制情感”。
1、客观抒情诗的创造，即变“直抒胸臆”的抒情方式为主情愫的可观对象化。
闻一多《口供》，抒发的是诗人内省情感的矛盾：
爱国激情，苦闷彷徨。
没有赤裸裸倾泻感情，而是幻化为具体可触的客观形象：
“青松和大海”、“一壶苦茶”、“苍蝇”在“垃圾桶里爬”。
这种主观情感的客观化，使情感的表现蕴藉含蓄，具有鲜明的形象性，并且能够激起读者更丰富的联想，积极参加审美再创造过程，
2、叙事成分的增加。
现代叙事诗的试验，朱湘的《王娇》、《还乡》。
“新诗戏剧化、小说化的努力”：
闻一多《天安门》《飞毛腿》。
减弱了诗人主体形象和主观意志，显示出“非个人化”的倾向。
诗歌形式：
闻一多提出“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即“音乐美，绘画美，建筑美”。
纠正了早期新诗创作过于散漫、创作态度不严肃造成的一定程度的混乱局面，使新诗趋于精练和集中，具有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位。
此后格律体的新诗和自由体的新诗一直成为新诗两种主要诗体，互相竞争，又相互渗透，对新诗的发展起了重要的推动作用。
五、论白居易关于新乐府的理论及其新乐府作品。
《与元九书》是一篇最全面、最系统、最有力的宣传现实主义，批判形式主义的宣言。
●诗歌必须为政治服务，必须负起“补察时政”、“泻导人情”的政治使命，从而达到“救济人病，裨补时阙”的政治目的。
提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。
将诗歌、政治和人民生活密切结合，这是白居易诗论的核心。
●认识到文学根植于生活，是现实生活的反映。
●阐发了诗歌的特性，并结合这种特性强调诗的教育作用和社会功能。
●强调内容与形式的统一，主张形式必须服从内容，为内容服务。
作品：
●讽喻诗：
《新乐府》50首、《秦中吟》10首
广泛反映人民痛苦，表示极大同情；
爱国主义思想。
艺术特点：
主体的专一和明确；
运用外貌和心理等细节刻画来塑造任务形象；
鲜明的对比，特别是阶级对比；
叙事和议论结合；
语言的通俗化。
缺陷：
太尽太露，语虽激切而缺少血肉，有时流于苍白的说教。
具有强烈的现实意义，平易通俗，展示了新乐府运动的实绩。
六、试析《桃花扇》的思想倾向。
描写南明王朝覆亡过程的历史剧。
它以复社文人候方域和秦淮名妓李香君的爱情故事为中心线索，描写了明末的重大事件，总结了南明覆亡的历史教训，表现了作者的亡国之痛。
“借离合之情，写兴亡之感”，是全剧的主体思想，同时也体现了作者的艺术构思。
基本思想：
揭露统治集团的腐朽，痛悼南明王朝的覆亡，惋惜复社文人的沉迷，歌颂反抗权奸的下层人民和宁死不屈的民族英雄，其爱国主义倾向鲜明。
局限：
作者对李自成起义持敌视态度；
正面人物找不到出路，候李双双遁入空门；
柳敬亭、苏昆生归隐渔樵，史可法沉江自尽，表现了一定消极倾向。
对清朝入主中原也因政治环境所迫，给予称赞。
1．新乐府：
与古题乐府相对而言的，是一种用新题写时事的乐府诗。
它创始于杜甫，“新乐府”一名则是由白居易提出的。
它的基本特点是：
用新题，便于更直接、更广泛地反映现实；
写时事，反映政治和社会生活中的现实问题；
新乐府并不以入乐与否为衡量的标准。
2．传奇：
传奇一词，含义数变。
唐代温言小说称“传奇”。
宋元事情，曾用传奇指称诸宫调等说唱艺术以及南戏、杂剧。
明代以后，“传奇”则成为以南曲为主的长篇戏曲的专称。
3．拟话本：
文人模仿话本形式编写的小说。
鲁迅在《中国小说史略》中最早应用这一名称，指的是宋元时代产生的《大唐三藏法师取经记》和《大宋宣和遗事》等作品。
它们体裁和话本相似，都是首尾有诗，中间以诗词为点缀，词句多俚俗。
鲁迅认为它们是由话本向后代文人小说过渡的一种中间形态。
中华人民共和国成立后，一些学术著作应用拟话本这一名称，专指明末文人模仿话本形式编写的白话短篇小说，即鲁迅称之为“拟宋市人小说”的作品，如《三言》中的部分小说，以及《二拍》等。
这表明拟话本的含义已经发生了变化。
1．试举例说明山水田园诗的主要艺术特色及其在诗歌发展史上的地位。
一、论《史记》描写人物的成就。
司马迁在尊重历史真实的前提下，塑造了众多鲜明的人物形象。
这首先得力于对历史材料的选择、剪裁和集中；
其次，抓住主要事件，具体细致地描写人物活动，突出人物特点；
描写任务生活琐事，表现任务性格；
通过许多紧张斗争的场面，把人物推到矛盾冲突的尖端，让人物在紧张的斗争中，表现他们各自优点和缺点，表现他们的性格特征；
语言上，善于运用符合人物身份的口语来表现人物的神态和性格。
一、略述汉末建安时期诗歌的主要变化及其形成根源。
这一时期，文坛上涌现了大量的作家，“三曹”、“七子”、蔡琰是其中的代表。
他们继汉乐府之后，打破了汉代文人诗歌消沉的局面，第一次掀起了文人诗歌的高潮。
他们直接继承了汉乐府民歌的现实主义精神，反映了丰富的社会生活，表现了新的时代精神，具有“慷慨悲凉”的独特风格，并且形成了“建安风骨”这一优良传统。
同时，他们普遍采用新兴的五言形式，奠定了五言诗在文坛上的坚固地位。
汉末魏初，北方的曹氏父子都爱好和奖励文学，招揽文士；
在他们周围聚集了“七子”、蔡琰等作家，他们都怀抱救时济世的理想，又都卷入了汉末动乱的漩涡，接触了广泛的社会现实，因此能继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，袭用乐府旧题，创作出许多优秀诗篇。
二、略述黄遵宪诗歌创作的主要特点及其在“诗界革命”中的地位与作用。
诗歌特点：
1.善于状物写事，刻画鲜明的形象。
2.善于铺展恢张，写作汪洋广博得宏篇。
3.善于运用和吸收散文的特点写诗。
4.多种多样的风格和意境。
5.敢于创新。
写新事物、新思想，但保持旧体诗的格律；
打破旧体诗的格律，但又保持了诗歌应有的韵律和节奏。
地位和作用：
1.提出了反对复古主义的诗歌主张，明确了诗歌创作的现实主义精神，主张“我手写我口”。
2.诗歌内容广阔，反映了近代社会生活的巨大变化和中国的主要矛盾，具有热爱祖国的精神。
3.诗歌形式变化多样，力求创新。
他不尽采用旧体诗歌形式写新事物，而且注意向民歌学习，做到了“不名一格，不专一体”。
诗歌理论上的贡献、诗歌内容的深广、诗歌形式上的探索，是黄遵宪成为“诗界革命”的一面旗帜。
三、鲁迅称他的小说“表现的深切和格式的特别”，试举《伤逝》为例说明之。
●表现的深切——独特的题材、眼光和小说模式
开创“农民和知识分子”两大现代文学的主要题材
始终关注着“病态社会”里人（知识分子和农民）的精神“病苦”。
对知识分子题材的开掘，着眼于揭示他们的精神创伤和危机。
《伤逝》中，五四时期勇敢冲出旧家庭的青年男女，眼光局限于小家庭凝固的安宁和幸福，既无力抵御社会经济的压力，爱情也失去附丽，最终还得回到旧家庭中。
“看——被看”与“离去——归来——再离去”两大小说情节、结构模式。
●格式的独特——创造新形式的先锋
主体渗入小说的形式。
涓生意识到与子君之间只剩下无爱的婚姻以后，面临两难的选择：
不说出爱情已不存在的真相，即是“安于虚伪”；
说出，则意味着“将真实的重担”卸给对方，而且也确实导致了子君的死亡。
这类无论怎样都不免空虚和绝望，而且难以脱离最恶感的“两难”，正是终身折磨着鲁迅的人生困境之一。
语言的试验，《伤逝》“诗化小说”
三、从下列作家中任选其一，评述其创作的主要成就和艺术特色。
1．田汉－戏剧：
《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《名优之死》、《古潭的声音》、《回春之曲》、《丽人行》、《关汉卿》等。
剧作具有鲜明的时代感，以强烈的战斗激情震撼人心，其对黑暗现实的敏锐观察，对理想世界的热烈追求，表达了广大人民的心声。
突出主观意向的投射而不着重客观现实的解剖；
通过剧中人物直抒作者胸臆，使人物与自我融为一体。
他的剧作状绘时代、勾勒人物，追求精神气质的突现，而不在具体细节上雕琢。
其戏剧结构不以严谨取胜，而以气势见长，不论题材大小，人多多寡，皆能形成“广厦高阁”的壮阔情势。
舞台语言具有抒情诗意；
浓郁的气氛、情境渲染。
他的剧作以丰富的想象力而富有瑰丽奇特的传奇色彩。
这些特点统一于田汉剧作中形成沉郁、豪壮、潇飒、奔放的独特风格。
2．沈从文－小说《边城》、《八骏图》、《长河》等；
散文：
《从文自传》、《湘西》、《湘西散记》等
用小说、散文建造起特异的“湘西世界”——一块无比淳朴的、自由的、满溢了生命力的神奇的土地。
文学语言较为奇特，有真意，去伪饰，具个性，追求纯真的美文效果。
他惯有的写法是在自然素朴的叙述中，注入诗的节奏，实现物我浑一的形象的流动。
3．艾青－诗歌：
《大堰河－我的保姆》、《北方》、《雪落在中国的土地上》、《我爱这土地》、《向太阳》、《鱼化石》等
独特的意象：
土地和太阳
忧郁的诗绪：
农民式的忧郁漂泊的情愫。
他的“忧郁”给人一种更加深沉的力量，诗人自己说：
应该“把忧郁和悲哀堪称一种力”。
渗透着对祖国、人民极其深沉的爱，表现了诗人对生活的忠实和思索。
诗的艺术和形式：
强调瞬间印象、感觉的捕捉、主观情感的渗入。
诗体：
奔放与约束之间的协调。
四、略论《围城》的主题意蕴和艺术特点。
三层意蕴：
1.比较浮面的：
对抗战时期古老中国城乡世态世相的描写，包括对内地农村原始、落后、闭塞状况的揭示，对教育界、知识界腐败现象的讽刺。
2.文化反省层面：
试图以对“新式”知识分子（特别是留学生群）的心态刻画，来对传统文化进行批判反省。
3.哲理思考意蕴：
对人生对现代人命运富于哲理的思考。
人生处处是围城，莫名的失望感和失落感。
描写聪睿、俏皮、流动。
在说天道地中掺入讽喻的机趣。
在热辣的喜剧高潮中仍能酿成足够的悲凉气氛。
他有旁支斜出的叙述风格，奇诡、尖刻、焕发机智、富有知识容量的书面讽刺语言，特别是编制新奇、犀利、多样的比喻句和警句，顺手拈来，即成妙语。
他容道德、风俗、人情的批判于一炉，使一种机智讽刺得以确立，并大大增加了它的现代性质。
有时显得枝蔓过多，不免有炫耀知识之嫌。
五、谈谈《庄子》散文的艺术特色。
1.用“寓言”、“重言”、“卮言”相结合的方法，把抽象的哲理寄于具体形象之中，使哲理文章以文学性见长。
2.想象奇幻，意境渺远，富有浪漫主义色彩。
3.描写细致，比喻精当，形象光怪陆离而生动传神。
4.行文错综变化，语言奇诡雄放，形成独特的艺术风格。
六、说《红楼梦》中的薛宝钗形象。
薛宝钗是《红楼梦》中封建淑女的典型。
她牢牢把握着现实的利益，孜孜以求的是荣华富贵。
薛的会做人实际是虚伪的表现。
她的虚伪冷酷，是自觉地奉行封建道德规范的结果。
其封建淑女性格在与贾宝玉的关系中有深刻、细致的表现。
虽然她对宝玉有一定的感情，但她的封建正统思想和宝玉的叛逆格格不入。
贾母等人为了封建家族的利益，选中她做宝玉的妻子，也只能是貌合神离。
不久，宝玉出家，薛落入“守寡”的命运。
封建主义的人生信条，并没有给她带来幸福，从这一点，她是不幸者。
在批判其封建主义本质的同时，惋惜其悲惨的命运。
一、从“三吏”“三别”谈杜甫诗歌的现实主义精神。
新安吏、潼关吏、石壕吏；
新婚别、垂老别、无家别。
安史之乱，人民投入战争，付出了巨大的牺牲。
既关心国家的兴亡，又同情人民的疾苦，两者尖锐矛盾，所以内心十分痛苦。
这六首诗，如同六出感人肺腑的悲剧。
在这组诗中，有暴露兵役的残酷，也有歌颂，歌颂的是人民的爱国精神。
二、谈谈《窦娥冤》的思想艺术特色。
四、简述文学体裁的种类。
●诗：
一种语言凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。
诗可以分为抒情诗与叙事诗、格律诗与自由诗等。
诗的基本特征是：
凝练性、跳跃性、音乐性。
●小说：
一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。
可以分为长篇、中篇、短篇小说，文言小说与白话小说等。
基本特征主要是：
深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写。
●剧本：
一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。
分为悲剧、喜剧与正剧，按场次分，还可分为独幕剧与多幕剧等。
基本特征是：
浓缩的反映现实生活、集中的表现矛盾冲突、以人物台词推动戏剧动作。
●散文与报告文学：
广义的散文指诗歌以外的一切文学作品，也包括一般科学著作、论文、应用文章等。
狭义散文即文学意义上的散文，是指与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文等。
文学散文是一种体裁广泛、结构灵活，注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。
它的基本特征是：
体裁广泛多样，结构自由灵活，抒写真实感受。
报告文学：
一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁。
及时性、纪实性、文学性。
五、从“三吏”“三别”谈杜甫诗歌的现实主义精神。
六、谈谈《窦娥冤》的思想艺术特色。
名词解释（共25分）
1、唐宋八大家2、《文赋》3、
试析从《金瓶梅》到《红楼梦》的艺术演变
《金瓶梅》是第一部由文人独立创作的长篇小说，从而结束了宋元以来小说创作先有民间口头创作，再经过作家加工写定的阶段；
它又是第一部以现实社会、家庭生活为体裁的长篇小说，使小说从神话传说、历史题材转向现实生活，开辟了创作的新途径，从而开人情小说之先河，为伟大的现实主义巨制——《红楼梦》的出现在题材构思、细节描写乃至语言上准备了条件。
《红楼梦》扬弃了《金瓶梅》日常生活描写的自然主义糟粕，在对现实生活深刻分析的基础上，努力挖掘生活中具有美学意义的事物，提出了一系列社会问题，并在那个时代所能达到的高度做了形象的回答，特别是把爱情由两性吸引提到了反封建的理性高度。
心态。
杜甫诗歌的艺术特色
一，名词解释
江西诗派竹林七贤
3，简述晚清谴责小说的价值和局限。
价值：
基本内容是揭露和抨击清末政治、经济、军事、文化等方面的腐败、黑暗，无论从形式到内容，都突破；
阿传统封建文艺的樊篱，在当时发生了很大的作用和影响。
小说中的谴责并不曾初级封建制度本身，也不触犯统治者的最高利益，不过是探询治世的药方。
谴责小说主导倾向市鼓吹政治的或社会的改良，不赞成革命运动，只有《孽海花》微露同情革命倾向。
谴责小说为了适应报刊连载的需要，缺乏比较充裕、完整的构思和写作时间，故小说的结构不够严密，多属连缀短篇成长篇的性质，缺乏贯穿始终的中心人物。
在表现手法上，“辞气浮露，笔无藏锋”，缺乏含蓄，描写夸大失实，所写内容遂成“话柄”。
一，解释题（5题，每题5分）
1，晚明小品：
从嘉靖末开始，封建社会进入末期，新的资本主义经济关系开始萌芽，孕育出一股朦胧要求个性自觉的思想潮流。
因此，这时期的散文作家反对前后七子的拟古主义，已不像唐宋派那样，只是改变一下学习的对象，变秦汉为欧、曾，而是站在文学应反映“童心”、“性灵”这样自觉得理论基础上，指出前后七子拟古主义扼杀创作个性的危害性。
他们创作的散文，题材多样，形式也很活泼，摆脱了古代散文规矩的束缚，往往格局短小，但追求“幅短而神遥，墨希而旨永”。
无论叙事抒情、说理谈天，都信笔直书，流畅隽俏，其中夹杂着不少“怡人耳目，悦人性情”的诙谐和幽默。
这一大批散文，一般都称为“晚明小品”。
其中像李贽、袁宏道、钟惺、谭元春、张岱等，都是风格独特、成就较高的散文家。
2，桐城派3，
2，唐传奇与宋人笔记比较。
唐传奇：
唐代的文言短篇小说，内容多传述奇闻异事。
唐传奇内容除部分技术神灵鬼怪之外，大量记载人间的各种世态，人物有上层的、也有下层的，反映面较过去远为广阔，生活气息也较为浓厚。
在艺术形式上，篇幅加长，部分作品还塑造了鲜明动人的人物形象。
唐传奇的出现，标志着中国古代短篇小说趋于成熟。
语言一般运用散体，但多四字句，句法整齐，沿袭了六朝志怪小说的传统。
宋人笔记：
笔记文是一种随笔记录的问题，“笔记”之“笔”即文笔之分的“笔”，意谓散记、随笔、琐记。
笔记文包括史料笔记、考据笔记和笔记小说。
宋代笔记文以史料笔记一类最为发达。
其主要特点在于“亲历”、“亲见”和“亲闻”来继续本朝的轶事与掌骨，内容较为切实，不乏第一手材料。
4，论《儒林外史》的艺术特色。
1.语言准确、洗练而富于形象性。
2.结构“虽云长篇，颇同短制”。
没有连贯全书的主要人物和中心事件，
3.把相互矛盾的事物放在一起，突出它的不合理，是《儒林外史》经常运用的讽刺手法。
在真实基础上的夸张，使批判作用更加深刻。
吴敬梓的讽刺艺术不尽分粗掌握恰当，而且能将矛头直接指向罪恶的社会制度，而不是人身攻击，体现了现实主义讽刺艺术的高度成就，
2、新月社作家群：
新月社是20世纪20年代末期一个影响较大的文学社团。
它的前身是1923年北京的新月社，先以聚餐会的形式出现，后来发展为俱乐部，参加者有梁启超、胡适、徐志摩、丁西林、林徽音等人。
社名是徐志摩依据泰戈尔诗集《新月集》而起的。
1935年，徐志摩接编《晨报副刊》，办《诗镌》、《剧刊》。
撰稿人多为新月社成员。
1927年，徐志摩、胡适等人在上海筹办新月书店，次年3月，创办《新月》月刊，新月社的活动由此正是开始，参加的成员还有梁实秋、闻一多等人。
新月社俱乐部时期，成员复杂，思想殊异，有时候能表现一定的反对封建军阀的进步倾向，如《晨报•诗镌》就出过“纪念三•一八专号”；
但它一开始是就表现了右翼资产阶级的思想政治倾向。
他们反对共产党领导的革命运动，反对马克思主义理论和社会主义的苏联。
《新月》创刊后，发表文章否定共产主义学说，反对党领导的工农革命运动。
新月社虽然不是纯文艺团体，其主要活动和影响却在文艺方面。
在文艺思想和文艺运动中，新月社有一个逐渐右转直至与进步文艺运动相对抗的过程。
他们的艺术活动和创作实践，对于新文学艺术发展有一定的历史贡献，但他们的一些成员艺术思想上所表现出来的“为艺术而艺术”的倾向和创作中的庸俗颓废的气息，也对当时文艺运动和创作产生了不良影响。
（二）论述1、比较《边城》和《南行记》（20分）
《南行记》：
艾芜短篇小说集。
传奇的故事、奇异而神秘的边疆风情和下层劳动者的悲惨生活，明丽的风景和阴郁的人生，爱和憎，交织在一起，形成强烈对照，对黑暗现实作了有力的抨击，也使他的作品具有鲜明的抒情风格和浪漫情调。
然而有时对现实生活里的尖锐矛盾和斗争缺乏深刻的表现。
取材于社会下层的生活，是他创作的一个特色。
他不仅写出了生活重压所带给他们的精神创伤和生活恶习，还发掘出了他们心灵深处的美好品德：
善良、纯朴、正义感、同情心和自发的反抗，从而使人们从丑恶的黑暗现实中，看见了光明和希望。
《边城》：
表现一种健康的世态、富有人情美和心灵美的人与人的关系，试图恢复被“近代文明”所污染、所泯灭了的人性。
少数民族和边地人民中原始的野蛮力量，粗犷放纵的强悍气质，在浪漫主义的表现手法下，使小说充满诗情画意的牧歌意境，提供了湘西地方风物人情的风俗画。
2、试论三十年代现代派诗人群的抒情特色，（20分）
他们扬弃了从新月派到象征派的明显局限，转为内向性的自我开掘，擅长表达人生的忧郁和欣慰，以暗喻的手法抒写内心的隐曲。
他们敏感地抒发对于城市生活的厌恶，展示自我灵魂在日益发达的工业社会面前的悲哀。
一旦现实的社会主题触发他们内心的火花，他们也会以独有艺术写出如同戴望舒的《断指》、《我用残损的手掌》那样积极的诗篇。
他们要创作的是纯然的现代的诗。
它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的辞藻排列成的现代的诗形。
现代派诗歌为中国诗坛提供了“现代都市风景线”，他们典型的“现代情绪”是“都市怀乡病”。
“意”与“象”的浑然一体，“人”与“自然”的浑然一体，是现代派诗歌的主要追求和特征。
现代派坚持“纯诗”观念，强调“诗是诗”，因此，仍然重视诗的思维，诗的情绪，并在此基础上建立其“诗的韵律”，最求诗的朦胧美，走的是“诗的贵族化”一路。
1、京派
2、湖畔诗派：
现代文学社团。
1922年3月在浙江杭州成立，成员为冯雪峰、应修人、潘谟华、汪静之4人。
稍后，有魏金枝、楼适夷等人加入。
诗社没有固定的组织和章程，只是一种友爱的结合，其成员绝大多数是浙江第一师范学校的学生，他们曾先后出版诗合集《湖畔》、《春的歌集》，汪静之诗集《蕙的风》和《寂寞的国》等。
五卅运动发生后，因各人思想变迁，湖畔诗社便不复存在。
他们的作品以抒情短诗为主，表现了新文学运动初期刚刚挣脱封建礼教束缚的天真烂漫的青少年对美好自然的向往和对幸福爱情的憧憬，独具一种单纯、清新、质朴的美。
3、九叶诗人
4、孤岛文学运动：
出现在抗日战争时期上海这个特定地区特定阶段的文学运动。
1937年11月12日，中国军队撤离上海，上海沦陷，但在这片沦陷区中间，还有术语英美势力范围的公共租界和属于法国势力范围的法租界未被日本侵略者控制，这两个租界当局，由于和日本侵略者有利益冲突，在一些问题上采取中立政策。
留在上海的中国作家，利用这种微妙局势，
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