中国现当代文学笔记.docx
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中国现当代文学笔记
现当代文学重点整理
考试类型：
一、填空30个空，一个一分
二、单选题五题一个两分注意作品的年代
三、简答题四题《金锁记》《绿化树》《呼兰河传》《？
》
2010年中国现当代文学必读：
1、鲁迅：
《孤独者》、《伤逝》
2、郁达夫：
《春风沉醉的晚上》、《迟桂花》
3、废名：
《竹林的故事》
4、茅盾：
《蚀》三部曲
5、沈从文：
《边城》、《八骏图》、《水云》
6、钱钟书：
《围城》
7、施蛰存：
《梅雨之夕》
8、萧红：
《呼兰河传》、《小城三月》
9、张爱玲：
《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》、《倾城之恋》
10、丁玲：
《我在霞村的时候》
11、张贤亮：
《绿化树》
12、张承志：
《北方的河》
四、论述题两题《蚀》、《围城》、《边城》（任选两题）每题至少七百字以上
填空题：
1、《红玫瑰与白玫瑰》“其实也说不上喜欢，许多叽叽喳喳的肉的喜悦突然安静下来，只剩一种苍凉的安宁，几乎没有感情的一种满足。
”
2、《小团圆》里，盛九莉是张爱玲，邵之雍是胡兰成。
3、鲁迅短篇小说《肥皂》的主人公是四铭
4、《在酒楼上》这园大概是不属于酒家的，我先前也曾眺望过许多回，有时也在雪天里。
但现在从惯于北方的眼睛看来，却很值得惊异了：
几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从晴绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。
我这时又忽地想到这里积雪的滋润，著物不去，晶莹有光，不比朔雪的粉一般干，大风一吹，便飞得满空如烟雾。
5、丰子恺《缘缘堂随笔》课本P119，必考从20年代中期开始写小品，此时期的散文结集有《缘缘堂随笔》。
他的特殊之处是以某种源自佛理的眼光观察生活，于俗相中发现事理，能将琐细的事物叙说得娓娓动听，落笔平易朴实，有赤子之心，如他的画一般，透露着心地光明、一无沾染的品格风貌。
作者在看见人世间的昏暗后，企图逃入儿童的世界，加上佛理的渗入，文章萧疏淡远，带着哲理意味，染有清淡的怜悯之色。
6、萧红《手》的主人公是王亚明
7、《生死场》是第一部用萧红的名字发表的作品，标志着萧红正式登上文坛，是成名作、处女座。
8、《围城》里的“唐小姐妩媚端庄的脸……一个真正的女孩子”
9、三闾大学里，方鸿渐有哪些同事:
（7个）校长高松年、假洋博士外语系主任韩学愈、旧官僚汪处厚、势力小人陆子潇、教授顾尔谦、中文系主任李梅亭、刘东方
10、卞之琳《距离的组织》友人带来了雪意和五点钟
11、（讲义）何其芳散文集《画梦录》《独语》格言式“憎固愈令彼此疏离，爱亦徒增错误的挂系”
12、诗歌：
（资料见老师所发讲义，最好都看一遍）
徐志摩《火车擒住轨》
平时讲的考点：
海子的诗歌有四五个填空
海子《给B的生日》下半段，即“秋天……地方”
《山楂树》、《四姐妹》、《春天，十个海子（考诗名）》
朱湘《圞兜儿十七首》填空
《英体十四行之十二》柳枝子却有了小牙齿在长
《意体十四行之三六》汽车好像是舞女划过地板，身披着光泽
舒婷《惠安女子》第三段，即“天生……嘴里”填空
13、郁达夫《在巴黎大戏院》中主人公有恋物癖，恋什么？
（手帕）
《茫茫夜》于质夫恋物癖（针）
14、《汉园集》是哪三位诗人的合集？
（何其芳、李广田、卞之琳）
根据原来的进行一些可能有的补充.
1、他心里着实烦恼，才同玫瑰诀别了，她又借尸还魂，而且做了人家的妻。
2、叽叽喳喳
3、因为里面经过这许多年的辛酸刻苦，他每次赞扬他的寡母总不免有点咬牙切齿的，虽然微笑着，心变成一块大石头，硬硬地“称胸襟”。
4、振保他也是，吃力地说着：
“不，不，不要这样……不行的……只顾聚精会神克服层层涌起的欲望，一个劲儿地说“不，不”，全然忘了起初是为什么要拒绝的”
5、她（烟郦）常常给人这么一阵突如其来的亲热。
6、振保自己是高高在上，瞭望着这一对没有经验的奸夫淫妇。
他再也不懂：
“怎么能同这样一个人？
”
7、女人尖叫起来，他跨到三轮车上，哈哈笑了，感到一种拖泥带水的快乐。
8、张爱玲有两篇小说分别描写父子关系和父女关系：
《茉莉香片》和《心经》
9、《边城》：
空气中有泥土气味，有草木气味，且有甲虫类气味
10、戴望舒“现代诗派的诗坛领袖”代表作《雨巷》1928-《我的记忆》-《乐园鸟》-《我用残缺的手掌》
11、“开明文学”他们大多是上海立达学园的同事，30年代又聚集在开明书店周围，有丰子恺、叶丐尊，叶圣陶诸人。
将文学教育作为写作的目标之一。
12、萧红：
小说散文化，散文则是充分诗化的。
13、京派作家（又写散文又写诗歌）：
30年代形成于北方的京派，散文成就不小。
何其芳、李广田、吴伯萧、师陀、沈从文、萧乾，都是京派卓有建树的散文家。
14、何其芳是著名的散文集《画梦录》的作者，他在《我与散文》中曾经宣布自己独立的散文创作意识：
“我愿意以微薄的努力来证明每篇散文应该是一种独立的创作，不是一篇未完篇的小说，也不是一首短诗的散文。
”《画梦录》就是对现代艺术散文题材的独特的制作。
15、白洋淀诗群（文革后期）：
食指（郭路生）、林莽、多多、芒克。
（当时都是北京的高中生，文革时期去白洋淀插队）
16、第二代海派——“新感觉派”
定义：
A、“最完整”、“现代派”（P250）
B、“新”、“第一次”（P251）
选择题：
小说
诗歌
散文
不知道是啥
1915-1930左右
第一个十年
鲁迅：
《呐喊》（1918——1922，1923）、《彷徨》（1924——192511篇）、《孤独者》（1925）、《伤逝》（1925）
乡土文学：
王鲁彦：
《柚子》（1926）、《菊英的出嫁》
彭家煌：
《怂恿》（1927）、《皮克的情书》（1931）42封
蹇先艾：
《水葬》（1924）骆毛
废名：
《竹林的故事》（1925）
郁达夫：
《沉沦》（1921）、《南迁》（1921）、《茫茫夜》（1922）、《秋柳》（1924）、《空虚》（1922）、《寒宵》、《街灯》（1926）《秋河》（1923）、《迷羊》（1928）、《她是一个弱女子》（1932）、
《茑萝行》（1923）、《春风沉醉的晚上》（1923、1924）、《薄奠》（1924）、《烟影》（1926）、《纸币的跳跃》（1930）、《杨梅烧酒》（1930）、《十一月初三》（1924）、
《过去》（1927年、《东梓关》（1932/9）、
《迟桂花》（1932/10）
茅盾：
《蚀》幻灭、动摇、追求1927-1928
郭沫若：
《女神》（1921）、《星空》（1923）、《瓶》（1925）、《前茅》、《恢复》（1928）
胡适：
《尝试集》（1920）
冯至：
《昨日之歌》（1927）、《北游及其他》（1929）、《十四行集》（1942）
林徽因：
《悼志摩》（1931）、《秋天，这秋天》（1933）、《纪念志摩去世四周年》（1935）、《红叶里的信念》（1937）
鲁迅：
1927《野草》24篇
1927《题辞》
1926《朝花夕拾》
周作人：
《自己的园地》（1922）、《雨天的书》（1925）
《谈龙集》（1927）、《谈虎集》（1928）
《夜读抄》（1934）、《苦茶随笔》（1935）、《苦竹杂记》（1936）……
《喝茶》、《乌篷船》、《故乡的野菜》、《初恋》
朱自清：
《踪迹》（1924）、《背影》（1928）、《欧游杂记》（1934）、《你我》（1936）、《伦敦杂记》（1943）、《标准与尺度》（1948）、《语文影及其他》（1948）
《温州的踪迹》、《背影》、《荷塘月色》、《春》、《匆匆》
徐志摩：
《泰山日出》、《翡冷翠山居闲话》、《我所知道的康桥》、《想飞》、《海滩上种花》、
1915年9月陈独秀在《青年杂志》创刊号《敬告青年》中对青年“特陈六义”：
“
（一）自主的而非奴隶的，
（二）进步的而非退守的，（三）进取的而非退隐的，（四）世界的而非锁国的，（五）实利的而非虚文的，（六）科学的而非想像的。
”
1917/1胡适：
《文学改良刍议》“八事”
1917/2陈独秀：
《文学革命论》“三大主义”
1918/4胡适：
《建设的文学革命论》“国语的文学，文学的国语”
1918/12周作人：
《人的文学》1919/1《平民文学》
1919/10胡适：
《谈新诗》
1921/6周作人：
《美文》
1930-1940左右
第二个十年
“新感觉派小说”：
第一代海派——张资平、叶灵凤；第二代海派——新感觉派；第三代海派——张爱玲、苏青
第二代海派——“新感觉派”
刘呐鸥（1900——1939）《都市风景线》（1930）《游戏》《风景》
《流》、《热情之骨》
《两个时间的不感症者》《礼仪和卫生》《残留》、《方程式》《赤道下》、《棉被》、《杀人未遂》、ALadytoKeepYouCompany、《永远的微笑》
穆时英（1912——1940）：
《公墓》（1933）
《白金的女体塑像》（1934）《圣处女的感情》（1935）《被当作消遣品的男子》《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》“上海。
造在地狱上的天堂！
”《白金的女体塑像》
张爱玲：
《封锁》1943
施蛰存（1905——2003）A早期的抒情：
《上元灯》（1929）《周夫人》B欲望的探索：
《将军的头》（1932）：
《鸠摩罗什》、《将军的头》、《石秀》、《阿褴公主》②《梅雨之夕》（1933）③《善女人行品》（1933）C现实的回归：
《小珍集》（1936良友）D《梅雨之夕》：
萧红：
《生死场》1934
沈从文：
《八骏图》1935
30年代先现代主义新诗《现代》、《新诗》《大公报·文艺》、《大公报·星期文艺》、
戴望舒（1905——1950）诗集：
《我的记忆》、《望舒草》（《望舒诗稿》）、《灾难的岁月》
代表作《雨巷》→《我的记忆》→《乐园鸟》→《我用残损的手掌》
徐迟（1915——1996）《二十岁人》、《明丽之歌》、《最强音》
卞之琳（1910——1999）《三秋草》、《鱼目集》、《慰劳信集》、《十年诗草》
何其芳：
《预言》、《夜歌》
“汉园三诗人”：
《汉园集》（1936、3），何其芳、李广田、卞之琳
路易士、施蛰存、林庚、废名、鸥外鸥、
南星……
注意：
徐迟《沐浴的悲感》1934
卞之琳《距离的组织》1935
废名《十二月十九夜》
“左翼”散文
“鲁迅风”杂文：
瞿秋白、唐弢、徐懋庸
萧红散文：
散文小说合集：
《跋涉》（1933）、《桥》（1936）、《牛车上》（1937）
散文集：
《商市街》（1936）、《萧红散文》（1940）、《回忆鲁迅先生》（1940）
散文名篇：
《蹲在洋车上》、《永远的憧憬和追求》、《回忆鲁迅先生》
京派散文：
《画梦录》：
李广田：
《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》
丽尼：
《黄昏之献》、《鹰之歌》
陆蠡：
《海星》、《竹刀》
开明同人散文：
报告文学：
夏衍：
《包身工》（1936）
宋之：
《一九三六年春在太原》
邹韬奋：
《萍踪寄语》、《萍踪忆语》
范长江：
《中国的西北角》、《塞上行》
萧乾：
《人生采访》
1940S
第三个十年
钱钟书：
《围城》1947
张爱玲的小说创作：
《传奇》（1944）、《流言》1944/12、《十八春》1951，以“梁京”为名在《亦报》连载、《半生缘》1968年台湾、《秧歌》1954香港今日世界社
《赤地之恋》1954香港、《同学少年都不贱》2004、《小团圆》（1976、2009年4月北京十月文艺出版社）、《雷峰塔》、《易经》2010年
萧红：
《呼兰河传》1941
丁玲：
《我在霞村的时候》1941
沈从文《水云》1943
路翎:
《财主的儿女们（上）》1945
《财主的儿女们（下）》1948
艾青（1910-1996）
《大堰河》（1936）、《北方》（1939）、《黎明的通知》（1943）
代表作
《我爱这土地》（1938）、《雪落在中国的土地上》（1938）
田间《给战斗者》（1943年）
臧克家《泥土的歌》（1943年）
七月派诗人：
阿垅、绿原、鲁藜、彭燕郊、邹荻帆、牛汉、曾卓
冯至《十四行集》（1942年）27首
袁水拍《马凡陀的山歌》（1946年）讽刺诗
九叶诗派：
穆旦、郑敏、袁可嘉、杜运燮、陈敬容、杭约赫、唐湜、唐祈、辛笛
1981《九叶集》“《中国新诗》派”
穆旦：
诗集1945年《探险队》、1947年《穆旦诗集（1939—1945）》、1948年《旗》
代表作
《在寒冷的腊月的夜里》、《诗八首》
四十年代四大诗论：
1941年艾青《诗论》
1943年朱光潜《诗论》
1944年李广田《诗的艺术》
1947年朱自清《新诗杂话》
当代新诗（前十七年）
农村小说：
两种风格的选择——解放区和国统区农村题材小说的异同
周立波《山那面人家》、《山乡巨变》
赵树理《三里湾》、《登记》、《“锻炼锻炼”》、柳青《创业史》
革命历史小说：
史诗性追求：
杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、梁斌《红旗谱》、欧阳山《三家巷》。
罗广斌、杨益言《红岩》：
“组织生产”的文学方式
对于战争的抒情性记忆：
孙犁《山地回忆》、《铁木前传》、茹志鹃《百合花》
知识分子的革命道路：
杨沫《青春之歌》
历史小说《李自成》
“通俗传奇”小说
知侠《铁道游击队》、曲波《林海雪原》
“主流”之外的小说
萧也牧《我们夫妇之间》、路翎《洼地上的“战役”》
王蒙《组织部新来的青年人》（《人民文学》1956、9）：
林震、赵慧文、刘世吾（副部长）、韩常新（建党组组长）
普遍的艺术困境：
臧克家、冯至、何其芳、田间、艾青
青年诗人
公刘、邵燕祥、李瑛、雁翼、顾工……
政治抒情诗
贺敬之、郭小川《一个和八个》《望星空》
“白洋淀诗群”（文革后期）：
食指（郭路生）、林莽、多多、芒克
八十年代以来
八十年代文学创作的潮流化特征：
伤痕文学→反思文学→改革文学→寻根文学→先锋小说（探索小说）→新写实小说……
1985年：
探索小说的兴起：
刘索拉《你别无选择》、徐星《无主题变奏》、残雪《山上的小屋》、韩少功《爸爸爸》
余华、格非、洪峰、孙甘露、马原、苏童、叶兆言、莫言、王安忆……刘震云、池莉、方方、刘恒
王蒙《活动变人形》（铁凝《玫瑰门》、徐小斌《羽蛇》）
张承志的小说创作：
《北方的河》、《黑骏马》、《金牧场》、《心灵史》、《北方的河》：
1984
王朔的小说：
《空中小姐》（1984）、《顽主》（1987）、《永失我爱》（1989）、《动物凶猛》（1991）
1987年的三部长篇：
《浮躁》（贾平凹）、《金牧场》、《古船》（张炜）
八十年代张贤亮的“爱情三部曲”《男人的一半是女人》1985、《习惯死亡》1989、《绿化树》1984
1976．10——1978年底：
创作的恢复阶段
李瑛《一月的哀思》（1976/12）
柯岩《周总理，你在哪里》（1977/1）
1979年——1984年前后
“归来者”的诗：
艾青、流沙河、绿原、曾卓、邹荻帆、彭燕郊、郑敏、穆旦、昌耀……
新诗潮（朦胧诗）：
北岛、舒婷、顾城、杨炼、江河、林莽、梅绍静、傅天琳……
1985年《五人诗选》“Pass北岛”
舒婷《会唱歌的鸢尾花》（1986）
八十年代中期以后
后新诗潮（“第三代诗”、后朦胧诗）;海子
九十年代的“个人化写作”:
学院派与民间派的纷争
当代诗人：
张枣、肖开愚、西川、臧棣、宋琳、欧阳江河、王家新韩东《白色的石头》、于坚
湖畔诗人：
汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人（冯至不是）
乡土文学：
蹇先艾叙述过贵州，裴文中关心着榆关，凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称为用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面来说，则是侨寓文学的作者。
但这又非如勃兰兑斯所说的“侨民文学”，侨寓的只是作者自己，却并不是作者所写的文章，因此也只见隐现着乡愁，很难有异域情调来开拓读者的心胸，或者炫耀他的眼界。
——鲁迅《中国新文学大系·小说二集序》
王鲁彦：
《柚子》（1926）、《菊英的出嫁》
彭家煌：
《怂恿》（1927）、《皮克的情书》
蹇先艾：
《水葬》（1924）骆毛
许杰：
《惨雾》械斗许钦文：
《故乡》、《疯妇》
台静农：
《地之子》、《建塔者》
（沈从文：
《萧萧》翠翠、夭夭、《三三》
花狗大“女学生”）
沉潭圆房
汉园集三诗人：
1936年出版的三位年轻诗人的合集，收纳何其芳的《燕泥集》李广田的《行云集》和卞之琳的《数行集》。
（三题里面考两题）
简答题
一定会考的
《金琐记》的两个关键词是？
分别由谁体现？
A.“苍凉”
这是曹七巧的女儿姜长安说的。
“这是她的生命里顶完美的一段，与其让别人给它加上一个不堪的尾巴，不如她自己早早结束了它。
一个美丽而苍凉的手势——她知道她会懊悔的，然后她抬了抬眉毛，作出不介意的样子。
说道‘既然娘不愿意结这条亲，我去回掉他们就是了’”。
B.“疯狂”
大年夫妇出了姜家的门，她嫂子便道
世舫直觉地感到那是一个疯人，无缘无故的，他只是毛骨悚然。
七巧有一个疯子的审慎与机智。
苍凉与疯狂，在小说中都有相应的月亮的描写。
“在曹七巧的眼里，月亮是恐怖、吓人的”
“窗格子里，月亮从云里出来了”
小说的主题是被虐——自虐——肆虐亲子
社会与礼俗的压抑——情欲的压抑和情欲的变态发泄——爱情的虚幻、生命的悖论和人世的苍凉
夏志清：
“道德的破产，人性的完全丧失”
《呼兰河传》：
这部小说分别有哪些视角和创作动机，这样写的原因是什么？
有儿童和成人两个视角，批判和寻求心灵慰藉两种创作动机，这样写的原因是萧红开篇想运用鲁迅式的批判性的语句进行叙述，但随着小说的创作，寻求心灵慰藉的创作动机占了上风，使得成人视角进行的不彻底。
在以儿童视角描述时，有时忍不住跳出来以成人视角批判周围人，比如第五章，小团圆媳妇，萧红是以儿童视角进行叙述，但由于现实的残忍，小团圆媳妇被开水烫死的事实放在眼前，萧红又忍不住跳出来以成人的视角批判周围的坎坷，使得儿童视角又进行的不彻底。
《呼兰河传》存在成人和儿童两种视角，批判和寻求心灵慰藉两种动机，现代抒情小说系列
小说的第一、二章是批判性的，采用成人视角；第三（3-5岁）-七（6-7岁）章，采用儿童视角，第五章混杂成人与儿童视角，这部小说没有统一的视角。
第一章：
大泥坑（呼兰河人麻木、愚昧、迷信、自欺欺人）、豆腐店、染缸房……揭示呼兰河城人的精神气质；
第二章：
（继续批判呼兰河人）跳大神（有一点抒情）、放河灯、野台子戏……
第三章：
后花园、唐诗、鸭子（3-5岁）——清新、柔和、温暖，由批判性的创作动机转向寻求心灵慰藉的创作动机；
第四章：
分为四节，这四节的开头都很相似。
第1节：
“我家是荒凉的”、第2节：
“我家的院子是很荒凉的”、第3节：
“我家的院子是很荒凉的”、第4节：
“我家是荒凉的”。
第1、4节的开头一样，第2、3节的开头一样。
靠拢批判性视角
第五章：
小团圆媳妇（12岁）与《生死场》相遇，是《呼兰河传》的高潮，也是批判性视角的高潮，12岁女孩被逼死，主要由儿童的视角叙述，仍有成人视角与儿童视角的混杂。
小团圆媳妇被婆婆虐待，在她死的那一晚，萧红尽量保持儿童视角，但在描述小团圆媳妇被开水活活烫死的片段，萧红忍不住从儿童视角中跳出，以成人视角对周围的看客进行批判，使得儿童视角进行的不彻底。
第六章：
主人公有二伯，（在萧红1936年创作的另一部作品《家族以外的人》中，主人公也有二伯，但叙述了有二伯被自己的父亲赶出家门最后在街上乞讨而死，非常悲惨，但在《呼兰河传》中，萧红却并没有写这些悲惨的事情，只是讲述了童年的欢乐）
在这一章中，萧红叙述了属于“我”的仅有的童年笑声，愉快的记忆，试图通过写作缓解现实的压力。
第七章：
冯歪嘴子（6-7岁、与萧红在1940年创作的另一部作品《后花园》中的主人公冯二成子是同一个人，家中的磨倌），同样与《生死场》相同。
总结：
1、最初的艺术构思和创作时的身不由己
2、批判与追忆、自我慰藉的交织
3、极度克制、温婉深沉的抒情
4、抒情、写实、讽喻
5、散文化、抒情诗化小说追求（文体交织）
萧红在小说中表现了社会最底层的人对于生命的坚持，对于生的坚强，对于死的挣扎。
有人说这部小说是现代抒情小说系列，但是在小说中只有很少部分抒情：
请神的人家为了治病，可不知那家的病人好了没有？
却使邻居街坊感慨兴叹，终夜而不能已的也常常有。
漫天星光，满屋月亮，人生如何，为什么这么悲凉？
那鼓声就好像故意招惹那般不幸的人，打得有急有慢，好像一个迷路的人在夜里诉说着他的迷惘，又好像不幸的老人在回想着他幸福的短短的幼年。
又好像慈爱的母亲送着她的儿子远行。
又好像是生离死别，万分地难舍。
人生为了什么，才有这样凄凉的夜。
《绿化树》：
发表于《十月》杂志1984年第2期。
马缨花、章永璘
泼辣的、刚强的、爽朗的、热情的
真诚和善良、天真、坦荡、调皮、开朗……
特定时期的苦难爱情；
最卑微处的神圣爱情之光；
爱的忧伤和悲伤
爱情的历程：
挫折→差距→反省
我的心里只有我自己，即使想“超越自己”也是为了自己。
这就是我和她之间最大的差距！
我把她搂在怀里，我现在才觉得我是真正地爱她，不是感恩，不是感激之情。
……我感受到了一种令人心酸的、致命的幸福。
是的，是致命的幸福！
我胸中陡然涌出了这种情感，像一首弦乐合奏的无词歌从心里汩汩地流淌出来：
不是情欲，甚至也不是一般的爱情，而是一种纯洁的、神圣的感情。
啊，生活啊生活，艰辛得和美丽得都使我战栗！
补充:
作者声称《绿化树》是作者拟写的《唯物论者启示录》中的一部，小说写一位出身于剥削阶级家庭的知识分子章永麟，被打成右派，备受迫害。
但他出于生存的本能，想方设法填饱肚子。
《绿化树》（《十月》，1984年第2期）作为张贤亮最重要的作品，显然把"灵与肉"的对立统一处理得炉火纯青。
他意识到自己的作者声称《绿化树》是作者拟写的《唯物论者启示录》中的一部，小说写一位出身于剥削阶级家庭的知识分子章永麟，被打成右派，备受迫害。
卑劣，他在思考提高思想觉悟的途径。
章永麟经受思想改造的痛苦过程，但他却并不怀疑这种改造的荒谬性，而是自责自己离马克思主义还有很大距离，于是通过学习《资本论》，他的思想产生了飞跃，把自己的命运与"国家的命运相连在一起"，探寻到了"超脱自己"的真谛，开始踏上真正共产主义的"净土"。
在灵魂升华的同时，肉体也在升华，一个"梦中洛神"出现了，美丽善良的女人马缨花对章关爱备至，她的所谓的"美国饭店"是章永麟的温柔之乡。
只要看一看那里的欢乐，就可以看到在艰难困苦的年代，这里的情况还不算太坏。
一切都因为有马缨花的存在，生活才格外有意义。
马缨花有过不幸的经历，也没有多高的文化，但她向往知识，追求美好的事物，她的爱给章的生命注入热烈的活力和希望。
现在，苦难已经退隐到幕后，呈现出来的是一个动人的情爱故事。
马缨花甚至有贞女节妇般的勇敢，当章永麟还试图怀疑马缨花的忠贞时，马的执着令人动容：
"就是钢刀把我头割断，我血身子还陪着你哩！
"这就是朴实的人民，朴实的爱情。
有这样的爱情，还有什么"伤痕"不能抹平呢？
事实上，在小说的叙事中，那些苦难早已为爱情的温馨所遮蔽，也就是说，伤痕太美了，以至于在美的光辉映照下，根本看不到伤痕了。
这就是张贤亮书写的伤痕史，他把知识分子的受难史写成崇高史，把受虐史改变成自慰史，通过灵与肉的二元对立统一，现在，中国知识分子可以骄傲地宣称，他们历经的磨难包含着丰富的痛苦，他们的历史从过去到现在都是充实而美好的。
通过抹去主体的苦难伤痕，从而也抹去了历史非理性，抹去了历史总体性的非法性。
主体在任何给定的磨难中，都能感受到爱与美，主体并没
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