电视艺术概论最优秀最全的复习资料Word文件下载.docx
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14.纪实性短篇小说《我们起誓》
15.边缘式短篇电视剧《新闻启示录》
16.注重屏幕造型语言的短篇电视剧《希波克拉底誓言》
17.讲究意境营造的短篇电视剧《月牙儿》
18.运用音乐、舞蹈艺术形式的短篇电视剧《金房子》
19.开掘人物心灵历程的短篇电视剧《丹姨》
20.1978年中央电视台播出了第一部短篇电视剧《三家亲》
三、大众文化的概念
就是普通老百姓容易接受与掌握的，主要给人们提供消遣和娱乐的通俗文化形^态。
四、通俗电视剧的概念
a）主要是指以反映大众的世俗生活和情感为主要内容，以一定的程式化和模式化为主要形式，以给大众提供消遣娱乐为主要目的，明白晓畅，浅显易懂，便于接受的大众文化文本。
b）通俗剧是指以反映世俗的生活、世俗的情感为主的电视剧。
五、通俗电视剧的主要特征（2009年10月考题，论述题12分）
1.具有浓厚的世俗精神和平民意识
世俗精神是一种人文关怀，关注人自身，与对神仙、上帝、彼岸的虚幻向往相对立；
世俗精神是一种世俗“关怀”，只是“超乎其外”，尚未“入乎其内”，是居高临下的显得比较抽象，还只是一种“精神”；
世俗精神就是爱世俗社会，投入世俗社会。
大众文化的世俗精神就是把大众自己融入世俗社会，并热爱它，因为大众自己就是世俗社会，而不是把世俗引向另一个缥缈的不存在的参照系——彼岸与终极。
2.强烈的戏剧性
戏剧本身已经衰落了，它的内核、灵魂却在电视剧中存活、绵延，并且大放异彩。
3.情节、人物类型化、模式化
4.消费性
5.娱乐化
6.商业化
7.制作标准化、技术化
8.形式的通俗和幽默
六、通俗电视剧与高雅电视剧的区别
比较项目
通俗电视剧
咼雅电视剧
创作目的不同
1.主要给大众提供一种消遣和娱乐，使大众在天的工作之余，疲劳得以消除，紧张得以缓解
2.不承担过于沉重的思想内涵和文化意蕴
是屏幕上的艺术品，创作目的是通过对自然、历史、社会和人生的深刻反映，使观众更好地把握历史、感受人生，使人的精神生活、情感世界得以净化和升华，故而在人的生活中占有更重要的位置。
3.具有商品属性、消遣性、娱乐性
简单地说就是“消遣光阴”
简单地说就是“感悟人生”
反映生活不同
1.因为设法刺激大众的好奇心和世俗欲望，满足大众的休闲和娱乐需求，所以表现的多是男欢女爱、打斗搏杀的内容，也就是说，设法满足大众的精神欲求。
2.为了辅慰人的情感，欢愉人的精神，往往有意躲避沉重的社会话题、深邃的哲学思索
为了给观众一种深沉的人生体验和理性感悟，创作者则需站得比生活本身更咼，只有这样才能更好地把握和驾驭生活，表现出在更咼的层次上反映社会生活的意向，目的是更深刻地揭示自然、社会和人生的本质、规律和方向。
表现形式不同
通俗剧，为了有利于大众接受，通过对大众审美趣味的把握和长期艺术创作的实践，基本形成了一定的“规范性”和“程式化”，诸如人物善恶分明，内容悲欢离合，结局善有善报、恶有恶报。
所以，它追求的是程式而不是风格，以便使大众能够轻车熟路地进入消费活动，达到消遣娱乐的目的。
形式上需追求“现实感”和“真实感”，即便是艺术的虚构和想象，也需要创作主体迫近生活的真实。
为了反映创作者对生活的独特感受和独特理解，从而导致了形式上的独创性和风格化。
七、电视剧的类型
1.伦理剧：
以反映社会伦理、道德问题为主要内容的通俗剧，如《渴望》
2.言情剧：
以反映爱情、婚姻生活为主要内容的通俗剧，如琼瑶的《情深深雨濛濛》
3.喜剧：
产生笑的效果的通俗剧，如《编辑部的故事》
4.警匪剧：
往往以惊险紧张的情节，扣人心弦的悬念，善恶昭彰的人物命运来结构故事。
如《西部警察》
5.怪异剧：
以“说神论怪”为主要内容的通俗剧，其中的情节都带有某种怪异性，并多以妖魔鬼怪、龙蛇狐仙为主人公，实际上是一种成年人的通话,给大众一种愉快、喜悦和精神上的刺激。
如：
《西游记》
6.武侠剧：
又称“功夫片”、“武侠片”，故事只是一个简单的框架：
或仗义行侠、除暴安良；
或惩恶斩奸、报仇雪恨等等，如《海灯法师》
7.戏说剧
八、电视剧的思辨
1.梦幻与现实：
通俗剧制作了一些远离社会现实的幻梦，使大众陶醉其中，在幻觉里获得某种精神的满足。
2.商品与艺术：
创作者可以用其盈利，需要遵循市场法则，具有等价交换的性质，是件特殊的商品，也是艺术品。
3.娱乐与审美
4.俗与雅
九、电视剧艺术及艺术本质
1.电视剧艺术，是一种时空艺术，发展到今天，已经成为一种时空交融、视听结合的完整艺术形式。
电视剧作为一种时空交融的综合艺术。
2.艺术本质：
它是在时间延续中的空间艺术，主要是通过纵向的表现，承担着叙事的功能；
而作为空间艺术，主要是通过横向的展示，承担着表意的功能。
正是这纵横交织的双向结合，构成时空统一、声画结合的“造型语
第二章专题片（含纪录片）创作观念
一、基础常识
1.电视节目的灵魂是人。
2.专题节目表现人的主题，关键在于个性化。
3.专题节目的创作核心是情感。
4.情感的表达方式有细节、空镜头、特写、慢动作与定格等。
5.专题节目成为高品位电视文化的代表。
6.知识性构成其文化意识基础，发掘深义文化则揭示文化意识本质，而节目中文化意识的显示首要的是关注人。
7.文化意识、文化品味主要受创作主体的制约。
8.思辨意识使专题节目有重量，而观众也需要思辨。
思辨哲理的表现必须形象化，应与情感相结合。
9.专题节目创作者应有审美意识，真必须上升到美。
10.一部作品的美包括内容与形式两方面。
11.慢动作、定格的作用是把时间放大，起强调作用。
12.世俗化是一种美学追求
13.对创作者来说，最主要的是对情感的发掘，对情感的体验，做到身入、心入、情入。
14.要使作品感动别人，首先必须自己被感动。
15.就形式而言，求实、纪实风格是时代主潮。
16.电视专题节目，主要是专题片和纪录片被称作“时代的立体档案”、“历史的备忘录”
17.思辨性、哲理性是任何一部作品的灵魂。
18.文化包含物质文化、制度文化和精神文化。
19.文化又分为三个层次：
a）狭义文化：
哲学、文学、音乐、美术、宗教等主要与精神有关的东西
b）广义文化：
诸如典章制度、生产交换、生产工具、衣食住行、风俗习惯，即那些长期劳动和经验所取得的精神和物质成就
c）深义文化：
从广义、狭义文化或更广阔的领域中综合概括抽象出来的东西，是民族、人类精神的结晶。
20.文化意识的基础是知识，知识构成节目文化意蕴的内涵，知识是广义的文
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化。
21.只有具备了文化的深度与广度，我们的作品才能成为“人民的记忆”
22.电视专题节目就是要给人以启示、教益。
23.真实是电视专题节目的生命。
真实不等于美。
24.真必须上升到伦理范畴的善，再上升到美，才达到极境——审美层次。
25.只有到达美，才使人不在现实中沉沦，而是坚定地超拔出来，达到人格、心灵的净化。
26.真、善、美三者是递进的、辩证统一，真是基础，美是归宿。
27.美是人类永远的追求，是艺术的最高理想。
28.用思理以美化万物，创造出彩的作品，具有意美、行美、音美，其中意美是一切美术共有。
29.意美以感心，音美以感耳、行美以感目。
30.任何作品的美，包含在内容美、形式美，二者交融之中。
31.形式美是身体，内容美是灵魂。
32.内容美由两部分组成：
一是题材本身的美丑，二是创作者提炼的主题的美丑。
33.完美的作品，内容即形式，形式即内容。
34.形式必须符合内容需要，不同内容有不同形式与之相适应。
35.内容美主要作用于我们的心灵，形式美主要作用于我们的眼睛和耳朵。
36.当内容美成为形式美，当形式美成为内容美时，创作者、观众、节目三者便成为一体。
二、内容美与形式美的概念及关系
1.概念：
内容美是内在的、本质的；
形式美则是人的本质力量的对象化。
2.关系：
内容美与形式美必须统一，内容即形式，形式即内容。
三、情感表达方式
1.细节
2.空镜头画面
3.特写
4.慢动作与定格
5.情节、镜头蒙太奇组接、音乐、解说词都是表达情感的有效手段
四、世俗化的表现
1.首先表现在平民化
2.生活化、日常化
3.恢复伟人、展示名人真实面目
五、思辨的表达思辨是思想，是抽象的，而电视是活的画面，人们对说教者的反感理所当然。
怎样生动表达思辨至为重要。
1.创作者要以平等的身份出现，就如那睿智的老人，虽洞察世事，却亲切、平易、充满热情、不冷漠，不高高在上，仿佛朋友一样。
2.必须寓思辨、哲理于形象中，让形象，让画面说话。
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3.要将哲理与情感结合起来，既有哲理在思索，又有诗情在腾跃；
既有哲理的深邃，又有情感的炽热。
4.一般来说，哲理应尽量避免直露，应在形象中、事件中自然地流露。
第三章纪实风格
一、基础知识
1.《望长城》标志着我国电视纪录片进入一个新的时代，纪实风格才全面确立。
2.纪实风格的本质是对真实的寻求。
3.纪实风格是时代的呼唤。
二、纪实风格的叙事特征
1.完整记录过程
a）过程就是事物发展的连续性，包括起因、发展、高潮、结果。
b）纪实风格要求客观地展示完整的世界，就必定要拍结果，但更要拍过程。
c）过程记录能最大限度地保持生活原貌，原汁原味的生活，并且带着浓厚的生活气息，给观众以真实感、亲切感。
如大型电视系列片《望长城》分4个摄制组，历时两年，记录了700多个小时的长城素材，拍下了寻长城的全过程。
d）记录过程是对一段时间和空间的人和物的记录，记录由点变成面、场性记录，包容量大，信息丰富，“能够还原世界以纯真的原貌”的“透明性”和“多义性”。
e）过程记录由于时间的连续性，使人物情绪得以充分酝酿、暴露，从而可以形象地揭示人物心理和性格。
f）过程记录要注意向前取材，向未来取材。
g）记录过程还要注意把偶发因素完整摄录入境。
2.记录真实时空
a）任何事物都存在和运动于一定的时间和空间中。
b）时空真实的第一个要求是时空的确定性、具体性，即必须有具体的时间、具体的空间、具体的情景。
c）还要有现在进行时的时空依据。
d）纪实风格的时空真实性首先是以真实的生活为基础，是现实生活基础上的时空确定性、具体性和现在进行时。
3.记录真实细节
a）任何过程，都是生活细节的积累和叠加。
b）一个专题节目，如果只有生活过程的一般展现，那么它只有了筋骨，只有具备了真实的生活细节，它才有了血肉。
c）虚构的文艺创作中，整个情节、故事可以编造，但细节却要求真实。
d）纪实风格的电视专题节目，就更要讲究细节的真实。
三、纪实风格的叙事手段
1.长镜头。
作为叙事语言，其内涵比长镜头拍法技巧要广阔得多。
2.同期声：
是指用电子采录设备在记录视频信号的同时纪录并在重放时与视频信号保持同步的真实的现场声音。
是时空真实、生活真实不可缺少的因素。
3.人物述说。
人物的述说，把观众从现在引向遥远的过去，从而拓展了时空。
只有长镜头、同期声和人物述说，三位一体，才能真正将一个真实、完整的世界复原。
四、“纪实型”专题节目创作思辨
1.真实与创造。
强调对社会生活的“客观”纪实。
2.客观与主观。
对社会生活的“客观”纪实。
3.再现与表现。
强调“再现”生活的真实。
4.距离与参与。
既然需要“客观”地“再现”生活，创作者则需与生活本身保持一定的“距离”。
5.原生态与戏剧性。
记录具有原生态的生活内容
6.过程化和蒙太奇
第四章专题片（含纪录片）创作
1.题材来源于社会生活，创作者必须熟悉、深入生活，对生活进行选择、发掘。
2.题材具有多样性
3.主题从题材中提炼出来，必须深刻、新颖、集中。
4.主题作为作品灵魂，必须以屏幕形象、事件、社会形态等具体实体来表现。
5.结构是事物的存在方式，是主体掌握世界、关照人生的方式，作品的结构要做到“凤头、猪肚、豹尾”。
6.结构的精神是秩序、和谐。
7.结构的气韵是变化。
8.细节使专题片血肉丰满，共分四类：
动作细节、神态细节、物件细节、环境细节。
9.细节的作用：
可以起到刻画人物性格、展示人物情感和内心、揭示主题、交待环境、推动情节发展等作用。
10.细节的表现形式：
可通过画面、解说、叙说、画面与解说相结合等形式来表现。
11.电视专题片结构：
是指专题片的组织方式和内、外部构造。
12.从历史沿革来分类：
传统式结构和非传统式结构。
13.从时间、空间结构入手分类：
时间结构、空间结构、时空交错结构。
14.从叙事方式或视点的角度归类：
主观叙述格局和客观叙述定格局。
15.从各类艺术相近关系来区分，可以归纳为：
散文式、小说式、综合式以及戏剧式。
16.时空交错结构，又称做符合结构、散点式结构。
17.时间结构：
以时间为轴线，按事物进程的自然次序组织、安排材料。
注重事物的发展和流向。
18.空间结构：
又称横向式结构，它依据空间变化来排列、搭配各个部分之间
的内容。
注重事物的多侧面、多层次。
19.结构和内容要统一，结构要服从主题表现的需要。
20.专题片可以没情节，但不能没细节。
21.专题片是内在节奏与外在节奏的和谐统一，内在节奏通过外在节奏来显现，外在节奏必须以内在节奏为依据。
综合知识
细节的概念及分类（2008年10考题，简答题5分）
1）细节：
是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位，对表现对象的局部或细微变化的展示。
2）分类：
细节大致可以分成动作细节、神态细节、物件细节和环境细节
a）动作细节主要指用身体特别是四肢所表现出来的细节。
b）神态细节主要是人物面部、眼睛表现出来的细节。
c）物件细节因为物件与人的各种关系而有特殊意义。
d）环境细节是指用某种环境所独具的特征来展现交待环境的细节。
1.节奏的概念及所需条件
1）节奏：
是人们对时间与空间的知觉，它是客观现象的延续性、顺序性和规律性的反映。
2）所需条件：
a）力的量
b）空间或时间的尺度
c）时间或空间的过程
其中，力量是继续不断的，时间是相等的，空间是规则的
2.节奏的分类及内涵
1）分类：
内部节奏、外部节奏
2）内部节奏
a）专题片的内部节奏，主要是指由情节发展的内部联系或人物内心情绪起伏，以及创作者的思绪波澜而产生的节奏。
b）内部节奏决定了一部作品的基本节奏，是驱动整个作品发展的力量。
c）内部节奏是由事物发展的内在关系或人物情感决定的，必须通过外
部节奏表现出来，即以具体可感的节奏固定，呈现在电视屏幕上。
3）外部节奏
a）外部节奏是指画面上一切主体的运动、摄像机运动、画面剪接而产生的节奏。
b）外部节奏包括听觉节奏和视觉节奏。
听觉节奏通过听觉形象表现出来的节奏，如人物对话、解说词，人物动作和自然环境中产生的音响，写实和渲染气氛的音乐等一切诉诸观众听觉的有规律地轻、重、强、弱交替出现的声音层次构成专题片的听觉节奏；
视觉节奏通过画面形象表现出来的节奏。
4）内外节奏的统一，内部所有节奏协调一致。
3.专题片的节奏表现方式
1）一般表现为平稳、流畅、对比、重复、跳跃、凝滞、停顿等形态。
2）节奏应该是活泼的。
3）节奏就是一个层次问题，不管内部节奏还是外部节奏，听觉节奏还是视觉节奏，时间节奏还是空间节奏，都以层次形式展开、排列，或者相似或相对。
4）节奏所需要的那一个过程就是层次一一展示的过程，也即节奏渐渐形成的过程。
5）节奏是层次的规律性，当推动节奏运动的力大时，节奏的波涛就汹涌澎湃；
当力小时，节奏便只表现为细细的波纹。
6）当前纪录片的节奏都是比较缓慢。
第五章解说词
1.解说词的作用补充背景、介绍知识和信息、整合画面、表现细节、调动想象和联想、抒情、深化画面和主题、表现哲理、衔接与转场
2.解说词的风格新闻式、政论式、抒情式
3.叙述角度分类第三人称、第一人称，或多种人称相融
4.解说词的写作
a）总体构思、整体布局
b）开头与结尾
c）注重细节描写
a）叙述角度
d）简洁、精炼
5.解说词语言特色
b）时代感与生活化
c）文学性（多种比喻手法，对比，排比、反复，反问）
d）幽默感
6.画面语言局限
1）视觉画面有不可克服的缺陷
2）视觉画面语言具有多义性，同时也体现为意义的模糊性。
同一画面，经不同组接，其含义截然不同。
3）专题节目的画面时空被严格限定在现在进行时，对过去时、将来时鞭长莫及。
4）面对人物复杂的内心世界、思想和事物发展的本质、规律等抽象、无形的东西，画面就更加无所适从了。
第六章电视文学
1.电视文学的概念及类型（2009年10月考题，简答题5分）
a）概念：
主要指依据文学的创作规律、文学的审美特征所创作的电视作品。
b）类型：
电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学。
2.全国第一个电视文学栏目是江苏电视台的《文学与欣赏》
3.电视散文的视觉构成
a）避实就虚的视觉情境
b）视觉形象的非对称性
c）寻找抒情载体
d）为抒情创造节奏
4.如何让画面为观众提供想象驰骋的空间呢？
a）讲求画面的朦胧、含蓄，切忌直白浅露
b）讲求画面的空灵，切忌太实太满
c）电视画面还有一种完全的“空白”，什么也没有，那就是“黑场”，作为一种场景转换的手段，也许它还不能称之为画面。
d）总之，电视画面要给观众以想象的空间，有再创造的余地，就应该讲究虚与实、藏与露、显与隐、形与神、“画内”与“画外”的交叉融合，在辩证统一中创造出艺术精品。
5.电视文学创作中存在的一些缺陷
a）在精巧、雅致的形式下所掩盖内容的苍白与单调
b）依赖文本而对电视语言艺术表现潜力的开掘不够
第七章音乐电视（）
a）1993年3月25日，中央电视台第一个栏目《东西南北中》正式开播，第一期播出的是上海电视台王国平执导的《青春寄语》
b）首先是商品，然后才是艺术。
c）是音乐的电视化、视觉化，是听觉艺术与视觉艺术的一种综合体。
d）以“民族化”作为中国成熟标志。
二、综合知识
1.音画关系
a）音画同步：
指音乐（歌词）内容与画面内容基本吻合，音乐情绪与画面情绪基本一致，音乐节奏与画面节奏基本同构的一类音画关系。
b）音画平行：
（又称“音画对位”），是指音乐和画面不是彼此具体地追随和直接地诠释，而是按照各自的叙述线索平行展开，以共同表达一个主题。
主要功能是扩大影视作品的信息含量，为受众提供更大的联想空间。
c）音画对立：
当音乐与画面在情绪、气氛、节奏乃至内容等方面的差异扩大到两极对比的程度时，就构成音画对立的关系模式。
2.的艺术风格
叙事型、抒情型、纪实型
3.的创作类型
故事型、情绪累积型、唯美型、超现实型、纪实型
4.的叙事特征（2008年10月考题,论述题12分）
音乐的非叙事性质与有限的时间长度这两个因素，严格地制约着的叙事性质和方式，从而呈现出以下一些变异的性质特征：
a）抽象概括的叙事
由于音乐性质与篇幅长度的限制，智能以象征性更强的画面符号和高度浓缩乃至残缺的情节聚合，来寓意式地讲述一个“故事”，在叙事风格上往往是隐喻而非模拟的，在情节过程上往往是撷取而非全述式的，在陈述速度上往往是急促的而非舒缓的。
b）情节逻辑的残缺只能选取一个事件过程中某些具有典型意义的情节断片，以拼贴的方式予以连缀，从而造成情节逻辑的断裂，在情节之间形成许多因果联系的空白，在一定程度上消弭画面叙事极易造成的对音乐内涵的单义性理解。
c）叙事时空的快速突变叙事依托的时间和空间，在变换的速度和跨度上，不受严密而连续的逻辑制约，因而变换更快更大，无须顾及时空转换的“过渡”环节，从而呈现出时空变换的快速交错、时空距离的大幅度跨越的特点。
第八章电视综艺晚会
1.电视综艺晚会概念是一种非常重要的电视形态，占据了大量的荧屏时段，由于它能带给观众异乎寻常的审美感受和身心愉悦，有强烈的感染力。
2.电视综艺晚会的三大规律民族化、综合化、戏剧化
3.电视综艺晚会的八个走向走向庆典、走向时代、走向生活、走向民间、走向纵深、走向纪实、走向世界、走向高技术
4.纪实在综艺晚会中的优势与作用（2009年10月考题，论述题12分）
a）电子摄录手段的先进性从技术上保证了纪实可以在综艺晚会得以实现。
最重要的，综艺晚会现在大都采取直播方式，这是纪实的最好体现。
b）纪实在综艺晚会的最大优势和作用，是造成文艺与纪实的互补。
c）文艺以虚构为主，纪实则建立在客观、真实的基础上。
文艺与纪实结合，使文艺的虚构有所附丽，纪实的深厚则长出轻盈的翅膀。
这样一来，整台晚会才既轻松活泼，又给人以分量。
d）这种互补既表现在整个晚会的风格、基调上，又体现在具体的节目中。
优势在于，既发挥了纪实“讲一个真实的故事”的功能，又以文艺的形式使之升华，上升到审美层次，二者相辅相成，相得益彰。
e）综艺晚会中运用纪实，还能给观众以导向性。
这种导向，与一般的通过纯文艺形式灌输思想不一样，纪实的客观性、真实性，很像一个人在现身说法，以自己的行为、情感、思想做生动的例子，可信性、真实性强。
5.纪实运用的关键
a）求真
升级会员 