赏析诗歌的写作技巧Word格式.docx
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直抒胸臆和间接抒情。
修辞手反对比、巧用比喻、妙用比拟、夸得体等。
表现手法衬托、对比、虚实、大小等）
（2）结合诗句阐释为什么是用了这种手法
（3）这种手法表达了诗人怎样的感情或旨意。
（三）艺术手法总结：
1、艺术手法，又叫表达技巧，包括：
①表达式：
记叙、描写、抒情、议论、说明
②表达手法：
A.抒情手法：
a.直接抒情（直抒胸臆）
b.间接抒情：
借景抒情
情景交融寓情于景
以景结情
托物言志
借古讽今
B.表现手法：
a.虚实结合
有者为实，无者为虚；
有据为实，假托为虚；
显者为实，隐者为虚；
现实为实，想象为虚。
例：
“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
”本诗写了两次“巴山夜雨”，第一次是实写，第二次是虚写：
想象未来一天与妻子团圆，“共剪西窗烛”时再回忆起今晚巴山夜雨的情景。
注：
虚写分为两类：
联想和想象。
确实存在是事物是联想，由此及彼。
如“远远的街灯明了，好像是闪着无数的明星”。
思维再创造是想象，虚构的虚幻的神仙世界和梦境都是想象。
如《梦游天姥吟留别》《虞美人》
b.动静结合
动静结合是指对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，多角度开拓意境，构成一种情趣。
（1）.以动衬静
如维《鸟鸣涧》：
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
诗人就通过花落、月出、鸟惊等景物的“动”突出了春山、春涧的“静”，从而创造出了静谧、高远的意境。
（2）有动有静
“凉月如眉挂柳湾，越色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
”
采用了前两句的静景和后两句动景结合的法，将山水的明丽动人，月色的清爽皎洁，渔民的欣快欢畅，淋漓尽致地展现在明澈秀丽的画卷中。
c.点面相结:
“点”，指的是最能显示人事景物的形象状态特征的详细描写；
所谓“面”，指的是对人事景物的叙述或概括性描写。
“点”，可以突出重点，体现深度；
“面”，可以顾及全局，体现广度。
（诗歌）“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
”此诗中千山、万径是面，孤舟、蓑笠翁是点。
“千里水天一色,看孤鸿明灭。
”静态的“千里水天”的画面上,又加上了孤鸿这个动点。
点面结合,表现了诗人超脱世俗、不受约束的闲适生活。
d.用典：
用典，即在诗歌中援引史实，使用典故。
古诗很讲究用典，这既可使诗歌语言精练，又可增加容的丰富性，表达的生动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表现力和感染力。
如辛弃疾在《永遇乐•京口北固亭怀古》中成功地运用了五个典故：
权、裕、义隆、佛狸、廉颇。
这些典故都是京口这个地的历史掌故，诗人借助这些历史事实含蓄自然而又充分地表达了自己的思想感情。
另外，化用前人的诗文歌赋，也是用典的一种。
如勃在《藤阁序》中几乎句句用典，增强了文章的文化底蕴；
夔在《慢》中或明用，或暗用，或化用杜牧的诗，形成了虚实对比，表达了物是人非、今非昔比的凄凉。
e.白描：
用在文学创作中，指用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象的写作法。
“父耕原上田，子斫山下荒。
六月禾未秀，官家已修仓。
”描绘了一副父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者剥削、压榨农民的深刻主题。
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
”把经过选择的九种事物，巧妙地排列开来，勾勒出荒远古道上秋风飒飒的凄凉景象，写出了“断肠人”眼中的凄凉景象。
f.渲染：
文艺创作表现手法是对所写对象作突出的描写、形容、烘托，在需要强调的地浓墨重彩。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东万里船。
”作者突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。
g.烘托：
对所描写的主要对象不作正面的刻画，而是通过写围的人物、环境，使主要对象更加鲜明突出。
属于侧面描写。
“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
”写备频繁问计，是为了从侧面烘托出明的才智。
h.以小见大：
指写的是小题材反映的是大问题的一种写法。
如司空曙的《江春即事》：
“钓罢归来不系船，江春月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
”全诗以小见大，通过“不系船”这样一件小事，表现江村宁静幽美的自然环境和主人公悠闲安逸的情调。
我们透过诗的画面和形象感受到的是一种单纯朴实的社会生活。
各种感觉：
视、听、触、嗅。
从调动感觉的角度来写：
视觉（形和色），听觉（声），嗅觉（气味），味觉，触觉；
或通感。
点面结合，
③.修辞手法
a.比喻（明喻、暗喻、借喻。
）
例1：
“遥望洞庭山水翠，盘里一青螺。
”（禹锡《望洞庭》）本诗巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。
例2：
”“如眉”，以眉喻月，绘出了三月时月亮的形状并体现出了它的清秀。
“镜”，以镜喻兰溪之水，写出了兰溪水之清澈明静，亦反衬出月光的明洁。
b.比拟：
把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。
作用：
比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。
古诗诗赏，主要是拟人。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
”这首诗用拟人的手法，让柳化身为美人出现，栩栩如生地刻画出柳的婀娜多姿。
“好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
”这首诗歌以拟人化的手法，写出了夜雨的神奇，喜悦之情跃然纸上。
例3：
物拟物“一滴太白酒，十里草木香。
”把酒香拟成花香。
人拟物“文坛花争艳，桃果竟先。
”把人拟成花。
c.对偶：
用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）
“宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
”（华《春行即兴》）
d.夸：
对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。
“白发三千丈，缘愁似个长。
”（白《秋浦歌》）用夸的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽尘里，南望师又一年。
“三万里”“五千仞”“泪尽”都是夸，把对故国山河的热爱、对遗民的深切同情、对偏安江南不思进取的投降派的满腔愤怒表现得淋漓尽致。
e.借代：
用事物的特征代替所要表达的事物。
“知否，知否？
应是绿肥红瘦。
”（清照《如梦令》）用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。
“终岁不闻丝竹声”。
（白居易《琵琶行》）以“丝竹”代音乐。
“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
”（辛弃疾《永遇乐·
京口北固亭怀古》）这里“金戈铁马”用来代指精锐部队。
f.设问：
先提出问题，接着自己把看法说出。
“问人间谁是英雄？
有酾酒临江，横槊公。
”（元曲小令，阿威作）设问开篇，点明题旨，领起下面分层次地叙述三国人物的英雄业绩。
岱宗夫如？
齐青未了。
泰山啊你究竟怎样?
你横跨齐两地,还留着满山苍翠。
g.反问：
在问句当中包含着答案。
“江东弟子今虽在，肯为君卷土来？
”（安《题乌江亭》）
h.对比：
以强烈反差突出事物特征。
例1.门酒肉臭，路有冻死骨。
例2.“尽门前土，屋上无片瓦，十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
”劳动者不能享受劳动成果，不劳动者反而占有劳动果实的不平等的社会现实。
i.双关：
表面是一个事物，实际上还暗指另外的含义。
古人送别折柳就是希望对留下来，就是双关修辞。
“柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
”（禹锡竹枝词）
“晴”与“情”同音，是双关隐语。
夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
“凉”字既写天凉又写心境之凄凉，诗人由床上之月写到天上之月，顶真巧妙。
愁情、凉床、月影和梧桐，共同营造出孤寂的意境。
g.互文:
即古代诗文的相邻句子中所用的词语互相补充，结合起来表示一个完整的意思，是古汉语中一种特殊的修辞手法。
时明月汉时关,汉时的明月照耀汉时的关塞.
烟笼寒水月笼沙,烟和月笼着寒水和沙。
k.用典:
分为用典故和引用前人诗句两种。
“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”（辛弃疾《永遇乐·
京口北固亭怀古》）写的是裕当年北伐抗敌的英雄气概。
作者借赞扬裕，讽刺南宋朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现作者抗金的主和恢复中原的决心。
l.顶真：
用前面结尾的词语或句子作下一句的起头的修辞格式。
“大雪压青松，青松挺且直。
“楚山山皆白云，白云处处长随君。
长随君，君如楚山里，云亦随君渡湘水。
m.反复
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋。
n.通感：
把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种手法。
“凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。
重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。
像凤鸣般悦耳的笙声如隔着彩霞从天上传来，不知吹笙的人是墙外的哪一户人家。
一道道大门紧锁着无处寻觅，也是仙境吧，那里长满碧桃，树树全都开满鲜花。
o.象征：
通过特定的容易引起联想的具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手法。
如蜡烛，光明磊落，焚烧自己，照亮别人的具体形象，可以使我们联想到舍己为人的崇高精神。
因此蜡烛是舍己为人的象征
“移家虽带郭，野径入桑麻。
近种篱边菊，秋来未着花。
扣门无犬吠，欲去问西家。
报导山中去，归来每日斜。
”“篱边菊”象征陆鸿渐具有高洁的节操。
“驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
”（《卜算子·
咏梅》）以梅自喻，表现自己不与争宠邀媚、阿谀奉承之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的铮铮傲骨。
！
提示“技巧”即表达技巧、表现手法。
表现手法是诗人用以抒发感情的手段法，要准确答题，必须熟悉常用的一些表现手法。
表现手法分抒情手法、描写手法和修辞手法三大类。
例题讲解：
[正宫]塞鸿秋浔阳即景
德清
长江万里白如练，淮山数点青如淀。
江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。
（1）请各举一例说明这首散曲运用的三种修辞法。
答案：
①比喻，如将长江比作白练，将江帆比作疾箭，将下泻的山泉比作闪电，将天上一字排开的飞鸿比作一条线等。
②对偶，如一、二两句对偶，三、四两句对偶，五、六两句对偶等。
③比拟，如说新月“学”扇。
（2）这首散曲一句一景，合起来又构成了一幅色彩绚丽的浔阳山水图。
请分别从写景的顺序和动静的角度对这首散曲作简要赏析。
答案：
①从写景的顺序看一、二句写长江万里，远山重重，写的是大处、远景：
三、四句写江上轻帆，山泉飞流，写的是个体、近景；
五、六两句则是从前四句的白天转到傍晚，又由地面转到天空。
②从动静的角度看一、二句侧重写江、山的雄伟，是静态的，三、四两句着重写江帆的迅疾、山泉的飞流，是动态的。
课堂练习：
例一：
唐多令
邓剡①
雨过水明霞，潮回岸带沙。
叶声寒，飞透窗纱。
堪恨西风吹世换，更吹我，落天涯。
寂寞古豪华，乌衣日又斜。
说兴亡，燕入谁家？
惟有南来无数雁，和明月，宿芦花。
【注释】①邓剡，文天祥的同乡和朋友。
本词为南宋灭亡之后，邓剡被俘过建康（今）时所写。
1.表达了怎样的思想感情？
2.运用了哪些艺术手法？
例二：
临江仙·
夜登小阁记洛中旧游
与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
①这首词大概是在公元1135年（南宋高宗五年）与义退居青墩镇寿圣院僧舍时所作，追忆了二十多年前（北宋亡国之前）宋徽宗政和年间在洛中与好友们游乐的往事。
②午桥：
在北宋南，唐朝裴度有别墅在此。
1）“杏花疏影里，吹笛到天明”运用了什么表现手法？
请结合词句容简要分析。
（4分）
①运用了动静结合的表现手法。
（1分）②借杏花疏影、景色幽香的静景和伴着清韵悠远的笛声欢歌到天明的动景，（2分）③描写了作者当年在良辰美景中与朋友一起借着酒兴尽情戏闹的游乐情形。
（1分）
2）全词围绕“闲”的心绪，作者发出了怎样的感慨？
（4分）
①从旧游到如今偏寓江南之“闲”，感慨国事的盛衰兴亡；
②从昔日与英豪交往到如今此身独在之“闲”，感慨个人知交零落；
③从二十多年的转瞬即逝到夜登小阁之“闲”，感慨时光飞逝而功业无成。
例三：
鹊桥仙
己酉山行书所见
辛弃疾
松冈避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度？
醉扶怪看飞泉，又却是、前回醒处。
东家娶妇，西家归女，灯火门前笑语。
酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露。
1、这首诗表达了作者怎样的情感？
2、运用了什么样的表现手法，分析？
作业：
1.浣溪沙
欧阳修
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。
绿楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。
人生处似尊前！
【注】欧阳修早年被贬，晚年又隐居于此，州城西北，有一天然水泊，人称西湖，风景优美，是当时的名胜之地。
欧阳修常来此游览。
六幺，为唐代琵琶曲名。
六幺：
唐时琵琶曲名。
白居易《琵琶行》：
“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
1、上片描绘的是色调和谐、情趣盎然的湖上游春图，“逐”“拍”二字的运用，使形象呼之欲出。
请简要赏析“逐”“拍”的表达效果。
2.这首词表达了词人怎样的思想感情？
请简要分析。
3.分析本词的表现手法？
2.望江东
黄庭坚
江水西头隔烟树，望不见、江东路。
思量只有梦来去。
更不怕、江阑①住。
灯前写了书无数，算没个、人传与。
直饶寻得雁分付②，又还是、秋将暮。
【注】①阑：
阻隔；
阻拦。
②直饶：
纵使。
分付：
交付。
（1）简析“隔”字的双重意蕴。
（3分）
（2）请从虚实关系的角度分析这首词的上片或下片。
（4分）
3.村行
禹偁
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
事吟余忽惆怅，村桥原②树似吾乡。
[注]①这首诗是禹偁于太宗淳化二年被贬为商州团练副使时写的。
②原：
原野。
1.这首诗抒发了诗人怎样的思想感情？
请结合诗歌容简要分析。
2.此诗第二联写景主要运用了哪些表现手法？
请结合诗句简要赏析。
小结：
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