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中国古典文学复习资料西南大学网络教育
中国古代诗歌复习题
一、选择判断题
1、朱彝尊是浙西词派的代表人物：
2、入清且入仕的著名诗人钱谦益、吴伟业和龚鼎孳，人称“江左三大家”。
3、清人沈德潜说夏完淳的诗格“高古罕匹”（《明诗别裁集》）。
他的名作《别云间》：
“三年羁旅客，今日又南冠。
无限河山泪，谁言天地宽！
已知泉路近，欲别故乡难。
毅魄归来日，灵旗空际看！
”刻画出诗人誓死复国而不甘屈服的坚毅志向。
4、《孔雀东南飞》是汉乐府叙事诗的高峰，也是中国现实主义诗歌的重要成就。
原名《古诗为焦仲卿妻作》，最早见于徐陵所编《玉台新咏》。
5、“江畔何人初见月，江月何年初照人”出自《春江花月夜》
6、《登幽州台歌》是（陈子昂）的作品
7、“一江春水向东流”的作者李煜
8、李渔的戏曲理论见于《闲情偶寄》
9、汉乐府民歌中最长的叙事诗是《孔雀东南飞》
10、建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是曹植
11、“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的作者苏轼
12、“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”指的是关汉卿
13、曾自许为“五言长城”的诗人是刘长卿
14、有“七绝圣手”之称的诗人是王昌龄
15、与《木兰诗》并称乐府双璧的作品《孔雀东南飞》
16、著名的咏蝉之作《在狱咏蝉》的作者骆宾王
17、“天将降大任于斯人矣。
”一语出自（孟子）之口。
18、“城阙辅三秦，风烟望五津”的作者王勃
19、“不为五斗米折腰”源自田园诗人陶渊明
20、《稼轩长短句》是辛弃疾的词集名
21、“天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”出自白居易《长恨歌》
22、《论贵粟书》的作者是晁错
23、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的作者晏殊
24、著名文学批评著作《文心雕龙》的作者是刘勰
25、被刘勰誉为“五言之冠冕”的是_《古诗十九首》。
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26、著名散文《师说》的作者是韩愈
27、《书愤》“早岁哪知世事艰”产生的年代是南宋
28、“花重锦官城”里的锦官城现在指成都
29、贯云石与散曲作家甜斋徐再思，并称“酸甜乐府”，今人任讷将二人散曲辑为《酸甜乐府》。
30、马致远是元代创作最丰的散曲作家之一，现存辑本《东篱乐府》收小令一百零四首，套数十七套。
贾仲明《录鬼簿》誉之为“曲状元”。
多项选择题
31、南朝乐府民歌包括“西曲”和“吴曲”两类
32、在律诗的发展方面，稍后于“文章四友”的宋之问、沈佺期有相当的贡献，他们的主要贡献在于将律诗进一步定型和完善。
他们两人并称为“沈宋”。
33、南宋初期，民族灾难深重，诗人富于爱国激情，哀叹民生疾苦，诗风再次转变。
动荡的环境使他们的创作环境尤为恶劣，却富有独创精神，对江西诗派改弦更张，展现出全新的艺术风貌，尤以陆游、杨万里、范成大、尤袤的成就最高。
被称为“中兴四大诗人”。
34、颜延之、鲍照和谢灵运，称“元嘉三大家”
35、下列属于唐代诗僧的是：
寒山王梵志皎然
36、下列属于“江西诗派”的诗人有陈与义黄庭坚陈师道
判断题
37、“初唐四杰”中没有杨炯（错）初唐四杰是指中国唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。
38、《九章》共有九篇文章。
（对）
39、《左传》的体例是纪传体（错）《左传》是中国第一部叙事详细的编年史著作。
40、“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”说的是诗人陶潜。
（错）是李白
41、《听颖师弹琴》的作者是杜甫。
（错）是韩愈
42、岑参因出任过嘉州刺史，所以世称“岑嘉州”（对）
43、“诗中有画，画中有诗”描述的是王维。
（对）
44、“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”的作者是元代散曲作家马致远。
（对）
45、《离骚》开创了浪漫主义的文学传统的先河。
（对）
46、李商隐和杜牧有“小李杜”之称。
（对）
47、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”所描写的是洞庭湖的景致（对）孟浩然是作者。
48、“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”出自于《卖炭翁》（对）
49、《离骚》是我国第一部诗歌总集。
（错）《诗经》是我国第一部诗歌总集。
50、《汉书》的作者是班超。
（错）是班固
51、《诗经》篇章分为风、雅、颂三类。
（对）
52、江西诗派“一祖三宗”里“三宗”分别是指黄庭坚、陈师道、陈与义。
（对）
54、崔颢的诗作《黄鹤楼》有"唐人七律第一”之称。
55、在诗论方面袁枚主张"性灵”说。
56、《花间集》收录的是唐五代的词。
57、“流水落花春去也，天上人间”的作者李煜。
58、著名诗歌《卖炭翁》的作者是 白居易。
59、我国第一部国别史是国语。
60、"物是人非事事休，欲语泪先流”出自李清照的《武陵春》
61、《离骚》开创了浪漫主义的文学传统的先河。
62、苏门四学士即黄庭坚、秦观、晁补之、张耒四人合称。
苏门四学士又和陈师道、李廌合称苏门六学士。
63、王昌龄的《出塞》被誉为唐人七绝的压卷之作。
64、王维有"诗佛”之称。
65、"普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”指的是关汉卿。
66、李白"抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”所属诗篇是宣州谢朓楼饯别校书叔云》。
67、"郊寒岛瘦”指的是孟郊和贾岛 。
68、奠定王维在唐诗艺术史上大师地位的，是其创作的山水田园诗。
69、岑参因出任过嘉州刺史，所以世称"岑嘉州”。
70、楚辞是战国后期产生于楚国的一种新诗体。
71、陶渊明中国田园、隐逸诗人之宗
72、敦煌曲子词是敦煌石窟出土的写卷的一部分，除少数文人作品外，大部分是无名氏之作。
73、在词史上， 辛弃疾的词具有最崇高的地位，与苏轼并称“苏辛”。
74、北朝的诗人中集南北诗风之大成的诗人是庾信。
75、杜审言是七言律、绝的奠基人之一，被尊为“律诗正宗”。
76、在从事新乐府创作的诗人中，张籍、王建 的乐府，被世人称为“张王乐府”。
二、名词解释
1、乐府
答：
乐府原指音乐机关。
汉乐府即是汉代的乐府诗。
根据宋代郭茂倩所遍《乐府诗集》的分类，汉乐府大抵保存在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞之中，总计百来篇，当然遗佚不少。
汉乐府民歌是汉乐府的精华。
汉乐府继承了《诗经》以来的现实主义传统，叙事性是其基本艺术特色。
形式上打破了《诗经》的四言格式，开创了五言格式。
后来经过文人加工，成为中国诗歌的主要形式，对中国古典诗歌的发展具有深远的意义。
2、古文运动
答：
唐宋古文运动是指唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体**运动。
因同时涉及文学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。
"古文”这一概念由韩愈最先提出。
他把六朝以来讲求声律及辞藻、排偶的骈文视为俗下文字，认为自己的散文继承了先秦两汉文章的传统，所以称"古文”。
韩愈提倡古文，目的在于恢复古代的儒学道统，将**文风与复兴儒学变为相辅相成的运动。
在提倡古文时，进一步强调要以文明道。
除唐代的韩愈、柳宗元外，宋代的欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等人也是其中的代表性人物。
3、江西诗派
答：
南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。
江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代一个影响深远的文学流派。
代表人物有黄庭坚、陈师道、陈与义三人，他们后来又被称为这个诗派的"三宗”。
这个诗派最主要的特征是在语言技巧方面"以故为新”，讲求"点铁成金”、"夺胎换骨”，去摹古、变古，追求奇险硬涩的风格。
4、"三吏”"三别”
答：
“三吏”“三别”
三吏三别也是杜甫的经典代表作品，深刻写出了民间疾苦及在乱世之中身世飘荡的孤独。
这些写出了老百姓的困苦和对老百姓的同情和战争对老百姓的残酷。
三吏：
《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》，三别：
《新婚别》、《无家别》、《垂老别》。
5、沉郁顿挫
杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。
所谓“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要指表现手法的沉著蕴藉、曲折有力，而不是感情奔放，一泻无余。
6、山谷体（黄庭坚体）：
指北宋后期诗人黄庭坚的诗风，因其自号山谷道人，故名山谷体。
黄庭坚推崇杜甫，强调诗歌的思想内容和社会功用，提倡“点铁成金”、“夺胎换骨”，主张“无一字无来处”，但要以故为新，化腐朽为神奇，追求“生新”，主张“不俗”，故以其鲜明的风格自成一体。
在艺术特征上，强调诗境的生新美，诗语的峭拔美，诗韵的兀拗美。
以唐诗为参照，山谷体生新程度最高，最典型地体现了宋诗的艺术特征。
7、中兴四大诗人：
南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤的并称。
他们早年的诗歌受江西诗派的影响较大，缺乏个性。
后来另辟蹊径，各有创新，使宋代诗歌出现了新的转机，得以“中兴”，并为时人所推崇，故有此称。
四人中陆游的成就最高，范成大、杨万里次之。
8《离骚》
《离骚》是战国时期著名诗人屈原的代表作，是中国古代诗歌史上最长的一首浪漫主义的政治抒情诗。
诗人从自叙身世、品德、理想写起，抒发了自己遭谗被害的苦闷与矛盾，斥责了楚王昏庸、群小猖獗与朝政日非，表现了诗人坚持“美政”理想，抨击黑暗现实，不与邪恶势力同流合污的斗争精神和至死不渝的爱国热情。
9乐府运动
新乐府运动，是由唐代诗人白居易、元稹等所倡导的一场诗歌革新运动。
“新乐府”一名，是白居易相对汉乐府而提出的，其含义就是以自创的新的乐府题目咏写时事，故又名“新乐府运动”。
这类诗的特点是：
自创新题，咏写时事，体现汉乐府的现实主义精神。
除白居易而外，元稹、李绅、张籍、王建也是这一运动中的重要作家。
白居易的《新乐府》五十首、《秦中吟》十首，元稹的《田家词》、《织妇词》，张籍的《野老歌》、王建的《水夫谣》，并为新乐府运动中的优秀作品。
10江湖诗人
江湖诗人是一个泛称。
从广义上说，它不仅指被称为江湖派的一大批诗人，还包括通常被称为“四灵”的赵师秀。
徐玑，徐照，翁卷。
南宋宁宗，理宗年检，杭州书商陈起以一个富商兼诗人的身份，结交了不少当时的文人雅士，他么相互应酬唱和，形成了一个不固定的诗人群。
而陈起以他定居文化中心杭州的优越条件和他所拥有的财富，俨然称为这一诗人群来来往往的联络枢纽。
宝历史、初，他搜集选择了一份不诗集出资刻印，称为《江湖集》，以后又陆续印刻了《江湖前集》《江湖后集》《江湖续集》《中兴江湖集》的办法。
诗集的出版与流传，扩大了这一群诗人所代表的诗风的影响，也无形中形成了一个组织松散诗风却比较接近的诗歌流派，后人便称之为“江湖派”。
至于“永嘉四灵”虽然他们的诗没有刻入《江湖诗集》，但他们中有人参阅了以陈起为中心的文人雅集，他们的诗风又与江湖派相近，所以在将以上也被称为“江湖诗人”。
11、正始诗歌
正始诗歌指魏明帝青龙元年（233）到元帝咸熙元年（264）间的诗歌。
明帝元和六年（232），曹植逝世，标志着建安时代的结束，“慷慨以任气”、“志深而笔长”的建安诗风随之消歇。
司马氏制造的政治黑暗和社会恐慌成为最显著的时代特征，诗歌风格也因此发生转变。
新一代诗人如阮籍、嵇康的出现，标志着中国诗歌史发展到了一个新的阶段，对政治的有意规避，致使玄风大畅，诗人的人生观和世界观以及生活方式和审美情趣都发生了重大的变化。
12花间词派
后蜀广政三年，赵崇祚选录晚唐温庭筠、皇甫松及西蜀词人韦庄、薛昭蕴、牛峤等十八位词人的曲子词凡五百首，编成最早的文人词总集《花间集》十卷。
这些词以抒写花前月下的男女之情为主要内容，风格以浓艳香软为主，史称花间词派。
13诗经
《诗经》原名《诗》，或称“诗三百”，与《书》《礼》《乐》《易》和《春秋》并为儒家六经。
《诗经》存目311篇，除了有目而无辞的六篇“笙诗”外，实为305篇，主要是周初至春秋中叶五百多年间的作品。
依据音乐特点，可将《诗经》的诗篇划分为“风”、“雅”、“颂”三类。
14初唐四杰
A他们指初唐时期的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王；B他们进一步开拓了诗歌的题材、转变诗歌的风格、发展诗歌的形式，把唐诗从宫体诗的泥淖中解救出；C他们的创作真正反映了社会中下层士人的精神风貌和创作追求。
15大历十才子
“十才子”之名先见于中唐姚合的《极玄集》，为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审等十人。
他们因在代宗大历年间于长安的唱和活动而被视为一个诗人群体，创作倾向和诗风比较接近。
三简答题
1、韩愈诗歌的特点？
答：
人们常以"奇崛险怪"来评价韩愈及其周围诗人的诗风。
一是"驱驾气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间”（《题柳柳州集后》），简单地说，就是以气势见长。
二是有意避开前代的烂熟套数，语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口、突兀怪诞。
三是把过去逐渐变得规范整齐、追求节奏和谐、句式工稳的诗歌外在形式加以破坏，使之松动变形。
2辛弃疾词在思想内容方面的体现？
答：
（1）坚持抗金，抒发统一中国的伟大理想。
（2）登临怀古，借景抒愤。
（3）通过相思离别的传统题材和手法，抒发忧国忧民之情。
（4）描写自然景色和农村风光。
3元代散曲的分类及特点？
答：
元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
其特点是：
第一，灵活多变伸缩自如的句式；第二，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格；第三，明快显豁自然酣畅的审美取向；
4、简述《离骚》的思想特色？
答：
①“美政”理想：
举贤授能、修明法度。
②献身精神：
上下求索，虽九死犹未悔。
③爱国情感：
眷恋故土、关心国家命运
5、简述温庭筠词的艺术风格。
（１）、温庭筠词题材狭窄，所写几乎都是男女思慕或离愁别恨之情。
（２）借鉴晚唐诗歌手法，写得层次丰富，含意深婉，表现细腻，色彩明丽，意脉曲折。
（３）他也有清新自然的白描笔法。
（４）作诗效仿李商瘾，多用典故，追求对偶的工巧，辞藻的雕饰，音节的和谐，但内容较为贫乏，缺少真情实感．
6\、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。
李商隐诗歌的多义性主要体现在其“无题诗”一类，其境界和情思朦胧，在内涵上可以有多种解读，如《锦瑟》。
其成因大致有以下四个方面：
1）诗人将心灵世界作为表现对象，而且其心境又非常复杂，各种情绪互相牵连渗透，难辨难分；2）。
与其诗歌意象的独特有一定的联系，其诗歌意象多富非现实的色彩，被心灵化了；3）大量用典，又擅长对典故的内涵加以增殖改造，用典的方式也别开生面。
4）与其诗歌独特的意象组合也很有关系，其意象往往错综跳跃，不受现实生活中的时空和因果顺序限制。
7、陈子昂诗歌革新主张及其意义
（１）、陈子昂在《修竹篇序》指出南朝诗歌“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的弊端，认为其缺乏现实内容，专注形式。
因此，他提出了“兴寄”、“风骨”的要求，主张诗歌应该关注重大的社会问题和人生课题，表现新的精神风貌和人格理想。
（２）．陈子昂的诗歌主张是指导其诗歌创作的旗帜。
他以其诗歌理论和大量的创作纠正了南朝以来浮艳的不良诗风，重新端正了诗歌发展的现实主义方向，这就为盛唐诗歌的全面繁荣做了理论和创作上的准备，意义深远。
8、韩愈诗歌的特点？
答：
人们常以"奇崛险怪"来评价韩愈及其周围诗人的诗风。
一是"驱驾气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间”（《题柳柳州集后》），简单地说，就是以气势见长。
二是有意避开前代的烂熟套数，语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口、突兀怪诞。
三是把过去逐渐变得规范整齐、追求节奏和谐、句式工稳的诗歌外在形式加以破坏，使之松动变形。
9论述《离骚》的艺术成就
其一，《离骚》寄寓屈原“存君兴国”的“美政”理想。
其二，在对“美政”理想誓死不渝的追求中展现了诗人深沉执著的“爱国”和“忠君”情感。
屈原以一颗赤子之心，深情地眷恋着多难的宗国。
其三，《离骚》为塑造了一位坚贞高洁、独立不迁的抒情主人公形象。
其四，“香草”、“美人”意象的运用，也是《离骚》的突出特色。
其五，《离骚》开创了浪漫主义文学传统。
10、李贺诗歌艺术特色？
李贺是天才型的诗人，又将毕生精力投入到了诗歌创作上，骑驴觅诗，用心深苦。
短暂的人生经历使他缺乏理性认识而耽于幻想，天生的才华使他的创作富于创造性，韩孟的影响使他苦吟成性，让诗歌呈现出奇崛幽峭、荒诞冷艳的整体风格。
李贺为诗擅用奇异荒诞的想象，改造神话故事并与现实杂糅，虚实结合，以幻境表现现实的感情。
李贺作诗在造句遣词上力求新颖，欲求石破天惊的效果。
11欧阳修的诗歌内容？
其一，反映人民的疾苦，揭露社会的黑暗。
其二，表现仕途生涯中的各种遭遇，抒发坦荡的胸怀和旷达的精神。
其三，他的写景抒情之作或清新秀丽，或平淡有味，多抒发诗人的生活感受
12诗歌在艺术上有何特色？
第一，将情、理、事、景融合在一起，理从事出，理从景出，并且理在情中。
第二，苏轼具有一种“触处生春”的本领，因而将诗写得生动异常，富有美感。
这种“触处生春”的特点一方面表现在他能从极平常的日常生活现象中发掘出深刻的道理，另一方面表现在他能通过新鲜的比喻将难言之事、理、感受等非常形象地写出来。
第三，苏轼诗也写得诙谐幽默，妙趣横生。
30陶渊明对后世的影响？
陶渊明对后世的影响主要体现在两个方面，一是“岂能为五斗米折腰向乡里小儿”的硬汉精神，催育了李白“安能摧眉折腰事权贵”的铮铮傲骨，也是后世士人抗拒宦海黑暗和人生苦难的思想武器。
二是陶诗在题材和表现方法上对后人的极大影响。
从唐代以来，历代和陶诗者甚多，尤以苏轼为最，陶渊明是他后半生贬谪生涯的精神依靠。
四、论述题
1、《诗经》对后世的影响？
答：
《诗经》在中国文学史上具有崇高的地位和深远的影响，奠定了我国诗歌的优良传统，哺育了一代又一代诗人，我国诗歌艺术的民族特色由此肇端而形成。
一、《诗经》主要是抒情言志之作。
从《诗经》开始，我国诗歌沿着《诗经》开辟的抒情言志的道路前进，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。
二、《诗经》表现出的关注现实的热情、强烈的**和道德意识、真诚积极的人生态度，被后人概括为"风雅”精神，直接影响了后世诗人的创作。
屈原《离骚》、汉乐府诗、建安诗人都是这种精神的直接继承。
后世诗人往往倡导"风雅”精神，来进行文学革新。
如陈子昂、杜甫、白居易和新乐府诸家，都是"风雅”精神的体现。
三、比兴在艺术表现手法上为后代作家提供了学习的典范。
《诗经》中触物动情，运用形象思维的比兴，塑造鲜明的艺术形象，构成情景交融的艺术境界，对我国诗歌的发展具有重大的意义。
汉乐府民歌、古诗十九首，明显是对《诗经》起兴手法的继承。
比兴的运用，形成了我国古代诗歌含蓄蕴藉、韵味无穷的艺术特点。
四、《诗经》对我国后世诗歌体裁结构、语言艺术等方面，也有深广的影响。
曹操、嵇康、陶渊明等人的四言诗创作直接继承《诗经》的四言句式。
后世箴、铭、诵、赞等文体的四方言句和辞赋、骈文以四六句为基本句式，也可以追溯到《诗经》。
总之，《诗经》牢笼千载，衣被后世，不愧为中国古代诗歌的光辉起点。
屈赋的艺术成就对后世也有着巨大的影响。
鲁迅说屈原的作品"逸响伟辞，卓绝一世”，楚辞对中国文学史产生了极其深远而广泛的影响。
2、结合作品论述辛弃疾词的艺术成就。
参考答案：
1、以文为词。
辛词的句子往往比较长，且大量使用散文句式，但仍能用各种手段造成变化的节奏。
如《水龙吟》中“落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意”，意义联贯而下，是很长的句子，却顿挫鲜明，铿锵有力，决不是把一段文章套在词的形式中而已。
尤为突出的是广泛引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在词里。
这本来很容易造成生硬艰涩的毛病，但以辛弃疾的才力，却能够运用得恰到好处、浑成自然，或别有妙趣，正如清人刘熙载所说：
“任古书中理语、廋语，一经运用，便得风流。
”（《艺概》）
2、在意象方面，辛词也自有特点。
行伍出身的辛弃疾很少采用传统的兰柳花草及红粉佳人为点缀；与要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，他笔下所描绘的自然景物多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。
他既熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场，因此，当“笔作剑锋长”时，刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等繁复的军事意象就自然呈现于笔端，如“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”、“嵯峨剑戟”、“却笑将军三羽箭”等意象频繁出现。
3、内容的博大精深，表现方式的千变万化，语言的不主故常，构成了稼轩词多样化的艺术风格。
雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽，都兼收并蓄，在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。
“稼轩体”确立了豪放一派，影响十分深远。
3论述柳永在词的内容上的开拓。
参考答案：
1、其词多描绘青楼市井女性的生活，摹写内心坦率真诚，富于生活气息，表现了女性大胆而泼辣的爱情意识。
在词史上，柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。
2、柳在入仕前后曾漫游许多地方，可以说落魄与失意相伴一生。
他把这些本应入诗的言志抒情内容一并打入词中，特别是借助景物描写，用凄切的曲调把盛世之中落魄文人的不幸与痛苦表现得淋漓尽致，即所谓“尤工于羁旅行役”（《直斋书录解题》卷二一）。
3、他在词里还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光。
柳永对都市生活有着丰富的体验，对汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州、成都等地的繁荣景象和市民的游乐情景多有描绘。
4、试论公安派和竟陵派文学主张的不同。
参考答案：
1、公安派虽然并不反对文学复古，要还是着眼于作家的创造，以为“古何必高，今何必卑”（袁宏道《与丘长孺》）。
竟陵派则着重向古人学习，锺、谭二人曾合编《诗归》，他们提倡在学古中“引古人之精神，以接后人之心目”《诗归序》，达到一种所谓“灵”而“厚”的创作境界。
2、公安派在“信心而出，信口而谈”的口号下，不免有浅俗率直的弊病，对此竟陵派提出以“察其幽情单绪，孤行静寄予喧杂之中，而乃以其虚怀定力，独往冥游于寥廓之外”的创作要求，反对“极肤、极狭、极熟，便于口手”的行为，总体上追求一种幽深奇僻、孤往独来的文学审美情趣，同公安派浅率轻直的风格相对立。
3、竟陵派提倡学古人精神，以开导今人心窍，积储文学底蕴，与单纯蹈袭古风的做法不同，对纠正明中期复古派流弊有一定的积极作用。
他们也敏锐地看到了公安末流俚俗肤浅的创作弊病，企图另辟蹊径，绝出流俗，也具有一定的胆识。
5、谈谈《古诗十九首》的艺术风格。
参考答案：
1、《古诗十九首》是抒情诗的典范，许多诗篇以情景交融、物我互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界。
西北有高楼》的抒情主人公听见高楼飘来的乐曲，品味曲中的慷慨和悲哀，最后以奋翅高飞的幻想结束，诸多想象之词构成恍惚空灵的境界。
2、《古诗十九首》擅长以比兴手法抒情，许多诗篇兴发巧妙，与情感结合的非常自然。
在诗中，用以起兴的有事件，也有物象。
以物象起兴的，多选择与时序有关的景观，或遇春草，或临秋风；或眼望明月，或耳听虫鸣，构成优美的意境，引发出种种思绪。
在《古诗十九首》中，比兴手法运用最多、最自然、最贴切的，莫过于《冉冉孤生竹》，先以“孤竹”结根于泰山之阿起兴，接着以“菟丝（新婚女子的自比）附女萝”来比喻夫妻感情的缠绵，然后是“伤彼蕙兰花（女子自比），含英扬光辉（新婚女子的美丽）。
过时而不采，将随秋草萎”表达对幸福的渴望，又是比中有比。
3、《古诗十九首》的语言自然精练、生动含蓄，达到炉火纯青的程度，其“文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓几乎一字千金”（《诗品》卷上）。
《古诗十九首》的语言风格多“若秀才说家常话”，却句平意远、自然过人，“相去日已远，衣带日已缓”等，深中浅貌、短语情长，耐人咀嚼，禁得起回味。
6论述谢灵运山水诗的特点。
参考答案：
1、首先是奠定了山水诗创作的基本模式，先叙述悠游的缘起或路线，继而描写景物，以议论或感慨终之。
2、在具体的摹景中，谢灵运将情思和自然山水结合起来，使山水
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