主题与表达.docx

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主题与表达

主题与表达

　作者：

王浩，马蕊　时间：

2008年12月28日　阅读次数：

2556   来源：

中国园林2008年4期

摘 要：

主题是设计的灵魂，统领并贯穿整个园林设计的始终，主题的确立就好像文章的中心思想，有利于景观结构的形成和各景观要素最优化的组合。

以我国城市园林绿地为切入点，针对当今园林建设中主题的误区与盲点，对主题的类型、特征加以研究分析，重点解决绿地主题来源和影响因素，提出主题确立的理论和方法，再通过分解规划与设计各个步骤环节，从造园艺术形式与表现手法等方面完成对主题的实现，使无形的主题蕴涵于有形园林中，实现规划的主旨。

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关键词：

风景园林；主题；功能；资源优势；规划设计；表达 

   1 概念辨析—主题·风格·特色·意境 

   主题是在规划、建筑、景观3个方面进行诱导设计，将项目地块潜在的最大价值发挥出来，引起人们的情感共鸣，同时运用成熟崭新的设计理念统领全局、纲举目张，为其后的各个环节赋予中心主旨，营造出一系列具有内涵和价值的景观。

这里所提的主题并非“迪斯尼”类主题公园的主题。

主题公园的主题一般具有产业性、可变化性、旅游性、非均布性和娱乐主题性特征，本文论及的主题主要针对一般的城市园林绿地，是指在策划、设计以及运营当中的基本定位、指导方针和发展目标。

   艺术作品在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌称为风格。

园林有自然纯朴风格、夸张前卫风格、古典风格、现代风格等，在园林的实际发展过程中，同一类型的风格往往会形成一种流派，如海派风格、岭南风格、欧派风格、地中海风格等 建筑风格更是多种多样。

同一主题下可能有多种风格，不同主题也可能用同一风格来表达。

   广义上将与众不同的，有新意和创新点的地方称为特色。

园林中的特色可以从规划内容、特色资源、空间布局、植物配置、组景等多方面来表现。

   意境是艺术作品借助形象所达到的一种意蕴和境界，是感性的园林艺术形象和它与审美主体的情感相融产生的艺术情趣、艺术气氛以及它们可能触发的丰富艺术联想和想象的总和。

园林的主题和意境可以说是既独立又紧密相连的2个系统，任何园林设计都须先确立主题，主题的确立过程中往往包含着意境创造，但并非所有主题都含有意境，意境则是来自设计者在主题确立过程中的着重追求。

园林意境是主观缘起和客观相结合的产物，是园林设计、营建完成以后，在景观的审美活动中产生的。

    2 缘起—园林真本几难寻 

   在现代园林绿地规划与设计中，如何创造出顺应地方特色和文化内涵而又独树一帜的主题，并在此基础上塑造完整的、富有个性特征的绿地景观，逐渐成为设计的首要问题。

然而当今的一些规划设计中却充斥着立意不明确，主题杂乱，风格不统一，主题表达方式混乱的现象。

   主题日新月异而又良莠不齐—— 现代景观设计的主题更加多元化，主题特征不断拓展，一些混淆视听的“新点子”却引起不小争议。

对于安徽金瓶梅公园的建设，有人说其景点开发拿敏感性打“擦边球”，也有人说是旅游开发的新点子作为传播徽文化的载体，为经济利益硬把两者扯在一起，是对古徽州传统文化的一种亵渎。

   主题表达过简过繁，有失章法—— 一些绿地对主题的表达过于做作，是精品屋式的，手法繁多，成为设计者倾吐张力的场地；某些绿地对主题的挖掘却停留在表面，成为图案与符号的简单堆砌。

   世俗化与潮流化的冲击，主题雷同重复—— 受世俗和潮流化的影响，盲目跟风，形成了一些固定的景观代码，丝毫不考虑地域场所的个性和特性。

   主题与景观内容、形式不符—— 景观形象匪夷所思，景观表现与主题“词不达意”，秩序和思维混乱，使游人难以理解设计意图。

   3 现代园林主题类型的拓展 

    3．1围绕场地功能设计主题 

   随着人们对绿地功能要求日益增长，主题类型也逐渐拓展到娱乐休闲主题、生态环保主题、纪念主题、文化教育主题和体育主题等各个方面。

    3．2围绕场地资源优势设计主题 

   优势资源包括自然资源，如独特的地形地貌（山地、丘陵、浅滩、湿地）、气候条件、水文条件（低潮、海风、涌浪）、丰富的植被资源、优越的区位条件等；也包括文化资源，如历史文化（如历史遗迹，重要的历史事件和历史人物等）、民俗文化（如传统艺术、民风民俗文化和特色资源）、宗教文化以及场地特有的时代精神和风貌。

    3．3开创性主题 

   现代园林绿地在充分挖掘场地资源优势的基础上，出现了“热带雨林”“渔乡”“亭文化”“长城文化”“寿文化”“城市共生”等多种主题，这类主题具有不可复制的特性，是区别于其他绿地的重要标志。

    4 主题的确立—— 意在笔先 

   主题的确立即立意，是一个形象思维的过程，必须在调查研究过程中，对特定环境、历史文脉与景物所适宜表达的情意作详细的体察，心有所得，才能开始立意设计。

     4.1原始信息的整合 

   这是从行为具象上升到思维具象的过程，将原始信息如场地肌理、区位交通条件、与周边环境结合情况、基地现有设施、地域历史和人文精神逐次提炼成影响设计的理性因素，从而进行进一步的分析评估。

    4.2甄别与总结 

   4.2.1资源优势分析评价 

   对原始信息整合的理性因素进行合理取合，将制约因素进一步转化为规划策略，提炼对主题确立有影响意义的项目，如特有文化资源、产业资源、环境资源等，作为规划依据和动力。

    4.2.2横向对比与纵向对比 

   横向对比——所在地域环境的比较：

对比所在地域已建成或已存在的绿地，寻求一个有创新、有突破的主题，在横向范围内形成一个主题亮点，树立一个新地标。

   纵向对比——相同特征绿地的比较：

 对比具有相同特质的绿地，找出场地的适宜性和独特性，将场地面临的问题和挑战进一步转化成设计策略，在同类绿地中挖掘标新立异的主题取向，创造独具特色的景观。

    4.2.3综合效益的考虑—— 社会、经济、生态效益 

   在主题确立过程中应超越狭隘的利益目标，鸟瞰绿地的发展前景，充分考虑建成后绿地将带来的各方效益，规划设计时不仅仅依靠固有的资源，而是在充分利用天然资源的同时，主动创造景点景观来吸引游客，创造具有多重审美意蕴的观赏娱乐价值，带来直接或间接的经济效益。

   基于以上研究，综合考虑各方面因素，彰显优势，充分挖掘和提炼场地的优秀品质，特别是从游人的实际需要出发，提取主题，对场地做一个适宜的、特色的定位。

    5 主题的表达—— 以意驭术，文循意出 

   在主题确立的基础上，运用园林艺术和技术的各种方法，因地制宜地使主题中的艺术形象得以生动的实现，这是以意驭术、文循意出的过程，亦是融情入境，寄托设计者思想感情的过程。

    5.1主题的赋形 

   赋形是为主题的实现寻找准确、适合的园林形式。

园林的布局，艺术形式的选择，山岭、水体的位置和大体轮廓的确足，不同功能用地的划分和衔接，活动和安静景区的布置，园林主景的位置等均要在主题的引导下统一协调安排。

主题的形成需要有机的组织方式，有人把它比喻为“景泰蓝”制作，首先需要设立基础性结构作为框架，这里的框架便是园林的基本形式。

   在场地范围内，利用可改造的要素构成与主题相关的平面形式，是规划层面上对主题最直观的表达方式之一。

“溪水因山成曲折，山蹊随地作低平”，山水的布局可使全园生动，地形的高低起伏给人不同的视觉角度，引起多种心理感受，还可以创造丰富的景观层次。

苏州网师园以“渔隐”为主题，其主体景观便选择表现“网师”（渔翁）生活的湖泊景象，湖泊型的水体衬托的山林景象构成了以“渔翁”为主题的园林意境。

   一般全园有一个明确的主题，通过不同的次主题来进行功能划分。

次主题从属于这个大主题，形成多层次的主题结构。

盐城新东方公园围绕“汽车文化”主题展开，分为车情——传递汽车行情、车艺— —展示汽车艺术、车乐——设置汽车游乐场地、车尚——体现汽车生活时尚4大主题分区（图1）；有些绿地由于各方面因素的影响均衡，作用相当，不能提炼出较突出的理念，往往设立多种主题分区来全方位表达全园主题。

浙江德清下渚湖湿地风景区总体规划结合现状资源特点，分析场地自然特征和乡土风情 提炼出“土、草、水、木、山”五大元素 ，各区内进一步挖掘主题元素的内涵，形成次主题，完成对主题的表达（图2）。

图1 盐城新东万公园主题分区 

图2 下渚湖景区主题分区 

   园林构景要素山水、植物、建筑、道路、标题等均是主题所依附的重要物质形式，也是框架基础之上不同类型的嵌块。

组景上可以通过文化脉络的延续、与原有主题物的承接、主题景观、标志物等的序列关系来强化主题氛围，景观节点处一些功能简明、体量小巧、造型别致、带有意境的小型建筑物或小型艺术造型体也是主题的点睛之笔。

平邑浚河风光带的主题广场分别结合自身功能禀赋，突出了不同“石”之主题，“浚河明珠”—— 以弧形玻璃构筑物对主题的点睛（图3）；“石滩戏水”— — 主题小品的散置突出主题特色（图4）；“邑石情怀”——主题雕塑的设置，体现石头坚强、质朴和博大的胸怀；“歆臾问石”— —既有竖向上的标志性构架，也有沿路质朴的石趣小景（图5） 

图3 浚河明珠主题广场效果图 

图4 石滩戏水主题广场效果图 

图5 邑石情怀主题广场效果图 

    5.1.2主题的表现手法 

   直接、模拟、抽象、隐喻、象征是最常见的主题表现手法，从模拟到象征是由表及里、由浅入深的形象过程，象征是对主题最高层次的移情。

这些艺术化了的手法可以很好地诠释景观主题的内涵，并将主题文化的精髓加以提炼和升华。

（1）直接 

   指未经过任何艺术加工的，不需要任何介质而直观明了展现于游人的表达手法。

直接手法常用于历史事件的叙述、民间节日、习俗传统的传承，通过保留原有景观形态、文字图案的篆刻、民间活动的策划等，加深人们对民间文化和历史文化的认知。

（2）模拟 

   模拟是很直观的形式构思方法，它是采用“象形”的手段未引起人们的情感，想象和联想。

它是对事物外形的模拟，较少抽象和提炼，与原事物的联系是很直观的，令人一望即知。

常用情景雕塑、文化产物的模拟、历史场景的再现等未契合主题。

   （3）抽象 

   抽象的手法是对事物特征中最精华的部分经过提炼加工，形成各种各样的“符号”或“片断”，来表达主题意境的艺术形式。

材料经过抽象的手法处理后，可以使较为深奥、复杂的事物变得更加形象生动，易于人们理解。

   （4）隐喻 

   隐喻通常借助具有某种情感语言的物质属性或人们赋予植物的不同文化场所的精神内容和性格，使希望表达的概念具有直观效果，易于理解，从而使人们能够与场所的精神进行对话和达到共鸣。

常借助场地材质、空间体量、色彩、光线、序列等“虚体”进行园林建筑与小品的组合来隐喻主题。

   （5）象征 

   指借助于某一具体事物的外在特征，寄寓艺术家某种深邃的思想，或表达某种富有特殊意义的事理的艺术手法。

运用象征这种艺术手法，可使抽象的概念具体化、形象化，可使复杂深刻的事理浅显化、单一化，还可以延伸描写的内蕴、创造一种艺术意境，以引起人们的联想，增强作品的表现力和艺术效果。

   6 结语 

   主题是把感性渗入整个规划设计中，而园林系统各因素最优化组合的目标则给予了主题以理性的表达。

绿地中各种自然要素、人工要素的组合都需要在主题的引导下协调统一安排，才能给游人创造一种全方位的体验，创造出极具地域文化特色的、满足人们不断变化需求的绿色开放空间。

确定具有代表性的景观主题，并在此基础上营建出独具特色的丰富景观，正是未来景观规划的方向