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2．物体色
人们在这个问题上争论颇大，有人认为有固有色，有人认为没有。
主张没有的人说：
没有光什么物体也不具备颜色，物体之所
以有色，是因为不同物质对七色光中不同的色光吸收或反射不同，所以呈现色彩不同。
他们又说：
绿叶这种物质能反射绿光吸
收其他色光，所以看上去是绿的，红花这种东西是能反射红光而吸收其他色光，所以看上去是红的。
而主张有固有色的人说：
为什么红花照上红光会显得更红，这是因为它本身具有红色素，它的红色已饱和，所以全部反射出来，而将红光照到绿叶上，
绿叶会变成黑色，这是因为绿叶中没有红色素，它全部吸收，自然会成为黑色的，而白色纸上任何色素都不具备，照上任何色
光它大部分都反射出来。
另外白色的棉花因为它不具备任何色素，所以反射全色光，当染上红色素后，其质地没有多大变化，
因而反射红光，吸收其他色光。
为了免其争论，我们称它是物体色，但要说明物体之所以反射不同色光的原理：
不同物体反射不同色光，为什么？
因为不同物体具有不同的反光曲律，这种曲律，人们称为色素。
比如说，红色物体，它的曲
律能反射红光，也就是说它的曲律是能反射640～750纳米的电磁波，如果红光照到上面，即可产生同步共振的效应，使红光反
射回来，只有一部分红光在共振时消耗其能量。
所以我们看到它为红色，也称该物体反射红光。
如果是其他色光照到上面，因
为曲律不同而产生波长的干扰作用，所产生的干扰波不一定是多少，如果是550～600纳米的黄光照在红色物体上，可能会产生
类似600～640纳米的干扰波，即类橙色，这就是所谓黄光被吸收。
如果是480～550纳米波长的绿光照在红色物体上，可能产生
较为紊乱的干扰波，这种干扰波大部分不在可视光波之内，仅有一部分被反射出来产生视知觉，我们说这种绿光波吸收而产生
黑灰色的视知觉。
如果是白色光照在红色物体上面，只有白光中640～750纳米的光波产生同步共振，其余的光波产生干扰，我
们说，这是红光被反射出来，而其余光波被吸收。
能反射不同波长的物体，因为其曲律不同而对不同色光产生同步共振，我们
称它能反射不同色光。
如果是黑色物体，它不能纯净地反射某种色光，也就是说：
不能使任何一种色光同步共振，只能反射干
扰后的混合型较杂乱的电磁波，所以我们称它为黑色吸光体。
黑色之所以吸光，就是因为色光照到它上面不能产生同步共振的
返回，所有不同波长电磁波被干扰，干扰后即将光能消耗在干扰之中，产生热量，这就是黑色吸光的作用。
而白色物体能将七
色光的电磁波大部分同步共振地反射回来，仅有一小部分在共振时消耗其能量，所以，我们称它反光率高，有凉爽感。
这就是物体反射不同色光的原理。
另外，我们知道，光波也是电磁波的一种，因而它同样具备电磁波同性相斥、异性相吸的特性。
这又是与色光相同的物体色反
射相同色光的又一原因之所在。
任何物体对光都具有吸收、透射、反射、折射的作用。
在可见光谱中，红色光的波长最长，它的穿透性也最强。
比如说：
清晨的太阳为什么是红的？
这是因为清晨的太阳光要照到我
们身上需穿过比中午几乎厚三倍的大气层，而且清晨的空气中含有大量水分子。
阳光穿过它时，其他色光许多被吸收、折射或
反射了，只有红光以巨大的穿透力，顽强地穿过大气层、水蒸气来到地面，在此其间，大部分蓝紫色光都被折射在大气层及水
蒸气里，而到达地面上的太阳光大部分是红橙色，所以太阳看上去是红的。
在卫星上看天空本来是漆黑一团，但为什么我们在地球上看天空是蓝色的呢？
这就是因为太阳光照到地球上，其中蓝紫色的光
因其穿透性最弱而被空气吸收、折射、反射了，这些蓝光散布在空气中，看上去自然是蓝的。
而海水为什么是绿的呢？
水不是
无色透明的吗？
这也是因为阳光照入水中，大部分青绿色光折射在水中，所以看上去海水是青绿色的。
在空气污染极少的天
山，我们发现，近山是绿树，中景山是青蓝色，而远景山则是蓝紫色，故人称“青山绿水”。
由于以上原因，我们绘画中就出
现了“色彩的透视”，即：
近暖、远冷，近实、远虚，近纯、远灰，此处暂不多赘
第二节色彩的分类与特性
我国古代把黑、白、玄（偏红的黑）称为色，把青、黄、赤称为彩，合称色彩。
现代色彩学，也可以说是西洋色彩学也把色彩分为两大类：
1．无彩色系
无彩色系是指黑和白。
试将纯黑逐渐加白，使其由黑、深灰、中灰、浅灰直到纯白，分为11个阶梯，成为明度渐变，做成一个
明度色标（也可用于有彩色系），凡明度在0°
～3°
的色彩称为低调色，4°
～6°
的色彩称为中调色，7°
～10°
的色彩称为高
调色。
色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱，3°
以内的对比称明度的弱对比，又称短对比。
3°
～5°
的对比称为中对比，又
称中调对比。
5°
以外的对比称为强对比，又称长调对比。
在明度对比中，如果其中面积大，作用也最大的色彩或色组属高调色和另外色的对比属长调对比，整组对比就称为高长调，用
这种办法可以把明度对比大体划分为高短调、高中调、高中短调、高中长调、高长调、中短调、中中调、中高短调、中低短
调、中长调、中高长调、中低长调、低短调、低长调、低中调、最长调等16种：
一般来说，高调明快，低调朴素，明度对比较强时光感强，形象的清晰程度高；
明度对比弱时光感弱，不明朗、模糊不清。
明
度对比太强时，如最长调，有生硬、空洞、眩目、简单化等感觉，而且有恐怖感。
2．有彩色系
有彩色系有三个基本特征：
色相、纯度、明度，在色彩学上也称色彩的三要素、三属性或三特征。
（1）色相：
色相是指色彩的相貌，确切地说是依波长来划分色光的相貌。
可见色光因波长的不同，给眼睛的色彩感觉也不同，
每种波长色光的被感觉就是一种色相。
依色散可分出色相的序列关系，即红、绿、蓝（蓝紫）三原色加间色，即，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。
并可在色相环中细
分为
（2）纯度：
纯度是指色光波长的单纯程度，也有称之为艳度、彩度、鲜度或饱和度。
在七色相中各有其纯度，七色光混合即成
白光，七色颜料混合成为深灰色；
黑白灰属无彩色系，即没有彩度，任何一种单纯的颜色，倘若加入无彩色系任何一色的混合
即可降低它的纯度。
在七色中除各有各自的最高纯度外，它们之间也有纯度高低之分。
我们可以通过一个并列的色散序列色相
带，将各色同样等量加灰，使其渐渐变为纯灰，通过实验可以明确看到红色最难，青绿色最容易，这就说明红色纯度最高，而
青绿色纯度最低。
（3）明度：
明度是指色彩的明亮程度，对光源色来说可以称光度；
对物体色来说，除了称明度之外，还可称亮度、深浅程度
等。
无论投照光还是反射光，在同一波长中，光波的振幅愈宽，色光的明亮度愈高。
在不同波长中，振幅比波长的比数越大，明亮
知觉度就越高。
白颜料属于反射率高的物体，在其他颜料中混入白色，可以提高混合色的反射率，也就提高了混合色的明度。
混入白色愈多，
亮度提高愈多。
黑色颜料属于反射率极低的物体。
在其他颜料中混入黑色，可以降低混合色的反射率。
稍混一些，反射率就明
显地降下来，也就降低了混合色的明度；
混入黑色愈多，明度降低愈多。
灰色属于反射率95％以下与10％以上的色彩，即属中
等明度的色彩，黑白与不同明度的灰色，可以构成有秩序的明度序列。
不同色相的光的振幅不同。
红色振幅虽宽，但波长也长；
黄色虽然振幅与红色相当，但它的波长短。
红色的振幅比波长的比数
小于黄色的振幅比波长的比数。
所以红色较黄色明度要弱。
我们可以将色散带展开，即：
紫红、红、橙红、橙、橙黄、黄、黄绿、绿、青绿、青、青蓝、蓝、蓝紫、紫、紫红。
使紫红居
两端，黄色居中央，向上逐渐加白，可以发现，黄色很快就可变成纯白，而紫色最慢变为纯白。
向下逐渐加黑，紫色很快即可
变为纯黑，其次为青色，而黄色最慢才变为纯黑。
整个表变为W形，这说明黄色明度最强，而紫色最弱，其余类推。
这种现象，通过电脑色谱即可明晰分辨，原理是：
太阳光投射到大地上的七色色光中，实际上仅靠其中红、绿、紫这三原色即
可混合出自然界所有颜色。
而这三原色中的绿色色光占50％，其余两色红光与紫光，约各占25％。
但因为紫光光波短，穿透空
气时形成的角度大，在它穿越大气层时，一部分蓝紫色光被反复折射在大气层中，这就形成了蓝色天空。
而红光光波是可见光
波中最长的光波，在它穿越大气层时，与空气形成的角度小，大部分红色光波都能到达地面。
所以，实际上到达地面的色光中
红光比紫光要多。
黄光是由绿光与红光加光混合而成。
我们知道，加光混合后新产生的光，要比原两种光的任何一种都亮。
其
原因是：
640～750纳米光波的红光与480～550纳米光波的绿光相混合时形成新的干扰波形，这些波形以不同色相呈现出来，那
就是600～640纳米的橙红光，580～600纳米的橙色光，560～580纳米的黄色光，530～560纳米的黄绿色光等。
而这些新产生的
波形，尤其是黄色光和黄绿色光，它们的振幅与波长之比，较红光和绿光的振幅与波长的比数都大。
这就是混合后的加色光要
比混合前任何一种原色光亮的原因。
所以，实际上我们看到的青光，也是由绿光与紫光加光混合而成，所以它也比混合前的任
何一种原色光要亮。
这是加光混合的原理。
再看减光混合：
黄光=白光-紫光（减去一种原色光）
绿光=白光-红光-紫光（减去两种原色光）
青光=白光-红光（减去一种原色光）
紫光=白光-红光-绿光（减去两种原色光）
红光=白光-绿光-紫光（减去两种原色光）
这样，就形成带形色谱的“W”型，这各色的明亮次序按“W”型排列为：
紫＜红＜橙＜黄＞黄绿＞绿＜青绿＜青＞青蓝＞蓝紫
＞紫。
第三节色彩的表示
为了在实际工作中更方便地运用色彩，必须将色彩按照一定的规律和秩序排列起来。
历史上曾有许多色彩学家作过努力和研
究。
1．牛顿色相环
这是较为科学的早期表示方法。
后来人们把太阳七色概括为六色，并把它们圈起来，头尾相接，变成六色色环，在三原色与三
间色中十分明确的区分开来。
红、黄、蓝三原色是由一个正三角形的三个角所指处（当时误将黄色认为原色，如今只认作减光混合）。
而橙、绿、紫也正处
于一个倒等边三角形的三个角所指处。
三原色中任何一种原色都是其他两种原色之间色的补色；
也可以说，三间色中任何一种间色都是其他两种间色之原色的补色。
2．色立体
色立体是借助于三维空间来表示色相、纯度、明度的概念。
如果我们借助地球仪为模型，色彩的关系可以用这样的位置和结构
来表示：
赤道部分表示纯色相环；
南北两极连成的中心轴为无彩色系的明度序列，南极为黑，用S表示，北极为白，用N表示，
球心为正灰；
南半球为深色系，北半球为明色系；
球的表面为清色系；
球内为含灰色系（浊色系）；
球表面任何一个到球中心
轴的垂直线上，表示着纯度序列；
与中心轴相垂直的圆直径两端表示补色关系。
但事实上如果以图5的色彩明度序列表将球包裹
起来，可以发现纯度最大的黄色不在赤道上，而是偏向N，其次为青色。
纯度最大的紫色也不在赤道上，而是偏向S，这样就构
成一个波浪起伏式偏赤道的色球仪。
色立体的用途
（1）色立体相当于一本“配色字典”。
每个人都有主观色调，在色彩使用上会局限于某个部分。
色立体色谱为你提供了几乎全
部色彩体系，它会帮助你丰富色彩词汇，开拓新的色彩思路。
（2）由于各种色彩在色立体中是按一定秩序排列的，色相秩序、纯度秩序、明度秩序都组织得非常严密。
它指示着色彩的分
类、对比、调和的一些规律。
（3）如果建立一个标准化的色立体谱，这对于色彩的使用和管理将带来很大的方便。
只要知道某种色标号，就可在色谱中迅速
而正确地找到它。
但是色谱也具有若干不可避免的缺点。
首先，色谱只能用自己的色料制作，但色料不仅受生产技术的限制，
在理论上限制也很大，据色彩学家分析，还不可能用现有的色料印刷出所有的颜色来；
其次，印刷的颜色也不可能长期保存不
变色。
在实用美术中，色立体只能作为配色的工具，科学的工具毕竟不能代替艺术创作。
奥斯特华德色立体
奥斯特华德是德国化学家，他对染料化学做出过很大的贡献，曾经得过诺贝尔奖金。
1921年他出版了一本《奥斯特华德色彩图
示》，后被称为奥氏色立体。
他将各个明度从0.891-0.035分成8份，分别用a、c、e、g、i、l、n、p表示，每个字母分别含白
量和黑量（他这种分法是以韦伯的比率为依据的）。
以明暗系列为垂直中心轴，并以此作为三角形的一条边，其顶点为纯色，
上端为明色，下端为暗色，位于三角中间部分为含灰色。
各个色的比例为：
纯色量+白+黑=100％。
奥氏运动空间的方法是将纯
色、白色、黑色按不同比例分别在旋转盘上涂成扇形，旋转混合，得出混合各种所需的色光，然后再以颜料凭感觉复制。
奥氏色立体的色相环由24色组成，色相环直径两端的色互为补色，以黄、橙、红、紫、青紫（群青）、青（绿蓝）、绿（海
绿）、黄绿（叶绿）为8个主色，各主色再分三等分组成24色相环，并用1～24的数字表示。
每个色都有色相号/含白量/含黑
量。
如8ga表示：
8号色（红色），g是含白量，由表查得22；
a是含黑量，查得是11，结论是浅红色。
他将每片颜色订在一起，形成一个陀螺状的色立体。
孟塞尔色立体
孟塞尔是美国的色彩学家，长期从事美术教育工作。
美国早在1915年就出版过《孟塞尔颜色图谱》，1929年和1943年又分别经
美国国家标准局和美国光学会修订出版《孟塞尔颜色图册》。
最新版本的颜色图册包括两套样品，一套有光泽，一套无光泽。
有光泽色谱共包括1450块颜色，附有一套黑白的37块中性灰色，无光泽色谱有1150块颜色，附有32块中性灰色。
每块大约1.8×
2.1厘米。
孟氏色谱是从心理学的角度，根据颜色的视知觉特点所制定的标色系统。
目前国际上普遍采用该标色系统作为颜色的
分类和标定的办法。
孟氏色立体的中心轴无彩色系从白到黑分为11个等级，其色相环主要有10个色相组成：
红（R）、黄
（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P）以及它们相互的间色黄红（YR）、绿黄（GY）、蓝绿（BG）、紫蓝（PB）、红紫（RP）。
R
与RP间为RP+R，RP与P间为P+RP，P与PB间为PB+P，PB与B间为B+PB，B与BG间为BG+B，BG与G间为G+BG，G与GY间为GY+G，GY与Y间
为Y+GY，Y与YR间为YR+Y，YR与R间为R+YR。
为了作更细的划分，每个色相又分成10个等级。
每5种主要色相和中间色相的等级定
为5，每种色相都分出2.5、5、7.5、10四个色阶，全图册共分40个色相任何颜色都用色相/明度/纯度（即H/V/G）表示，如
5R/4/14表示色相为第5号红色，明度为4，纯度为14，该色为中间明度，纯度为最高的红。
（日本1978年12月出版了一套颜色样
卡，称新日本颜色系，包括5000块颜色，它是目前国际上最多的颜色图谱。
它也按孟塞尔色彩图谱命名，但考虑到孟氏色立体
中的40个色相，不能满足实际上的需要，尤其是在R到Y和PB区间。
因而又增加了1.25R，6.25R，1.25YR，3.75YR，8.75YR，
6.25Y，3.75PB，6.25PB等8个色相，总共48个色相，光值即明度，分为10个等级，每个等级为0.5，即由1～9.5，纯度分14个等
级，每级差为1，即由1～14。
）
思考题：
试析光与色的关系：
①何为物体色？
试析物体色、光源色、环境色三者之间的关系，并简述物体所以能反射不同色光的原理。
②色彩有哪两类？
它们各有哪些特征？
何为色彩三要素？
③何谓色立体？
孟塞尔色立体和奥斯特华德色立体有哪些异同？
它们有何实用价值？
作业：
①作黑白明度推移11阶梯序列表。
②按无彩色系明度等级比例任意构成明度对比9个色调。
③制作色相序列，明度序列，纯度序列（可构成在一张图内），要求渐次均匀。
（参见彩图19～23；
36～37）
第四节色彩混合
1．三原色（三基色）
何谓三原色？
就是说三色中的任何一色，都不能用另外两种原色混合产生，而其他色可由这三色按一定的比例混合出来，这三
个独立的色称之为三原色（或三基色）。
牛顿用三棱镜将白色阳光分解得到红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光，这七种色光的混合又得白光，因此他认定这七种色
光为原色。
后来物理学家大卫?
鲁伯特进一步发现染料原色只是红、黄、蓝三色，其他颜色都可以由这三种颜色混合而成的。
他
的这种理论被法国染料学家席弗通过各种染料配合试验所证实。
从此，这种三原色理论被人们所公认。
1802年生理学家汤麦斯?
杨根据人眼的视觉生理特征提出了新的三原色理论。
他认为色光的三原色并非红、黄、蓝，而是红、绿、紫。
这种理论又被物
理学家马克思韦尔证实。
他通过物理试验，将红光和绿光混合，这时出现黄光，然后掺入一定比例的紫光，结果出现了白光。
此后，人们才开始认识到色光和颜料的原色及其混合规律是有区别的。
色光的三原色是红、绿、蓝（蓝紫色），颜料的三原色
是红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）。
色光混合变亮，称之谓加色混合。
颜料混合变暗，称之谓减色混合。
2．加色混合
从物理光学试验中得出：
红、绿、蓝（蓝紫）三种色光是其他色光所混合不出来的。
而这三种色光以不同比例的混合几乎可以
得出自然界所有的颜色。
所以红、绿、蓝（蓝紫）是加色混合最理想的色光三原色。
加色混合可得出红光+绿光=黄光；
红光+蓝
紫光=品红光；
蓝紫光+绿光=青光；
红光+绿光+蓝紫光=白光。
如果改变三原色的混合比例，还可得到其他不同的颜色。
如红光
与不同比例的绿光混合可以得出橙、黄、黄绿等色；
红光与不同比例的蓝紫光混合可以得出品红、红紫、紫红蓝；
紫光与不同
比例的绿光混合可以得出：
绿蓝、青、青绿。
如果蓝紫、绿、红三种光按不同比例混合可以得出更多的颜色，一切颜色都可通
过加色混合得出。
由于加色混合是色光的混合，因此随着不同色光混合量的增加，色光的明度也渐加强。
所以也叫加光混合，
当全色光混合时则可趋于白色光，它较任何色光都明亮。
加色混合效果是由人的视觉器官来完成的，因此是一种视觉混合。
彩色电视的色彩影像就是应用加色混合原理设计的，彩色景象被分解成红、绿、蓝紫三基色，并分别转变为电信号加以传送，
最后在银屏上重新由三基色混合成彩色影像。
①如前所述，所有色物体（包括颜料）之所以能显色，是因为物体对色谱中色光
选择吸收和反射所致。
②“吸收”的部分色光，也就是减去的部分色光。
印染染料，绘画颜料、印刷油墨等各色的混合或重
叠，都属减色混合。
当两种以上的色料相混或重叠时，相当于照在上面的白光中减去各种色料的吸收光，其剩余部分的反射光
混合结果就是色料混合和重叠产生的颜色。
色料混合种类愈多，白光中被减去吸收光愈多，相应的反射光量也愈少，最后将趋
近于黑浊色。
这就是减色混合。
过去习惯地把大红、中黄、普蓝称为颜色的三原色，从色彩学上讲，这个概念是不确切的。
理想的色料三原色应当是品红（明
亮的玫红）、黄（柠黄）、青（湖蓝），因为品红、黄、青混色的范围要比大红、中黄、普蓝宽得多，用减色混合法可得出：
品红+黄=红（白光-绿光-蓝光）；
青+黄=绿（白光-红光-蓝光）；
青+品红=蓝（白光-红光-绿光）；
品红+青+黄=黑（白光-绿光-红光-蓝光）。
从以上两组叠色混色图中可以看出一个问题：
加色混合的三原色，恰是减色混合的三间色，而减色混合的三原色又恰是加色混
合的三间色。
根据减色混合的原理，品红、黄、青按不同的比例混合，从理论上讲可以混合出一切颜色。
因此，品红、黄、青三原色在色彩
学上称为一次色；
两种不同的原色相混所得的色称为二次色，即间色，两种不同间色相混所得色称为第三次色，也称复色。
4．空间混合
空间混合是指各种颜色的反射光快速地先后刺激或同时刺激人眼。
我们说的先后，是指光在人眼中留下的印象在视觉中混合，
或同时或几乎同时将信息传入人的大脑皮层，因此人们的感觉是混合型的。
其试验，可取一圆盘，一半红、一半绿，当高速旋
转后，可以看到盘中色是金黄③。
若一半红、一半蓝，当盘高速旋转后，可得蓝紫，彩色电视就是这个原理，实际上荧屏上有
许多比例不同的红、绿、蓝紫小色点，但因为过于细小，人眼不易分辨，待传到人的眼中时，印象已在空中混合了，故称空间
混合。
点彩派也是利用这种原理，电子分色套色印刷也是这个原理。
空间混合，也可称并列混合、色彩的并置，其明度是被混
合色的平均明度，因此也称为中间混合、中性混合。
色彩的空间混合有下列规律：
1．凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色系的灰。
红与青绿的混合可得到灰、红灰、
绿灰；
2．非补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。
红与青混合，可得到红紫、紫、青紫；
3．有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色，如：
红与白混合时，可得到不同程度的浅红。
红与灰的混合，得到
不同程度的红灰；
4．色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合色的中间明度；
5．色彩并置产生空间混合是有条件的。
a、混合之色应是细点或细线，同时要求密集状，点与线愈密，混合的效果愈明显。
色
点的大小，必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
一般为1000倍以外，否则很难达到混合效果。
空间混合有三大特点：
（1）近看色彩丰富，远看色调统一。
在不同视觉距离中，可以看到不同的色彩效果；
（2）色彩有颤动感、闪烁感，适于表现光感，印象派画家贯用这种手法；
（3）如果变化各种色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果，电子分色印刷就是利用这种原理。
从以上理论可以看出，所谓减色混合，实际也是空间混合的一种形式，因为色料是由许多细小色微粒组成，只不过分子染料较
颗粒颜料更细微些罢了。
无论是染料的混合和颜料的混合，它们也都是由不同色料混合的颜色，只不过我们肉眼分辨不出，但
在放大镜和显微镜下面一望便知，其规律是相同的。
所以，也
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