毕业设计论文论创意思维在服装设计中的运用Word格式文档下载.docx
《毕业设计论文论创意思维在服装设计中的运用Word格式文档下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《毕业设计论文论创意思维在服装设计中的运用Word格式文档下载.docx（13页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
Enteredintwenty-firstCentury,aspeople'
slivingstandardsimprove,thepersonalityofthecreativefashionoftheincreasinglyhighdemand.Lackofcreativityandconnotationofclothinghasbeenunabletomeetthepeople'
sgrowingmaterialandculturalneeds.Creativethinkingisthethinkingprocesstonewanduniquewaytosolvetheproblem.Therequirementsofthegarmentdesignerswithkeenpowersofobservation,therationaluseofcreativethinkingeffectively,tothinkabouttheproblemfromanewangleofview,breakingtheoriginalthinkingframeworkandlimit,arouseourcreativeinspiration,combinedwitheffective,scientificandcreativemethodsofguidance,tocreateanewtheme,newstyle,newcolor,creativethinkinghasbecomeanimportantwayofthinkingfashiondesignactivities.Thispapermainlyintroducestheconceptandimportanceofcreativethinking,thispaperdescribestheuseofcreativethinkinginclothingandonthisbasis,fromthecharacteristics,creativethinkingmodeofthinkingandexpressingways.
Keywords:
CreativethinkingClothingApplication
目录
摘要2
目录4
1前言5
1.1选题背景5
1.2选题意义及目的5
1.2.1选题的意义5
1.2.2选题的目的5
2创意思维的概念及重要性5
2.1创意思维的概念5
2.2创意思维的重要性6
3创意思维的特点和模式6
3.1创意思维的特点6
3.1.1独特性6
3.1.2敏锐性6
3.1.3综合性7
3.2创意思维的模式7
3.2.1发散性思维和收敛性思维7
3.2.2横向思维与纵向思维7
3.2.3逆向思维8
4创意思维在服装设计中的运用8
4.1创意思维在服装设计中的表现手法8
4.1.1异质同构法8
4.1.2主题构思法8
4.1.3解构重组法9
4.1.4想象设计法9
4.2创意思维在服装设计中的运用9
4.2.1注入新的服饰理念，提升品位追求9
4.2.2强调审美创意，增强艺术效果10
4.2.3时尚与文化内涵相融合，彰显个性化10
5结论11
致谢12
参考文献：
13
1前言
1.1选题背景
随着全球经济一体化和区域经济一体化的迅速发展,在服装创意方面国内外竞争日益激烈。
服装设计不仅应具有市场价值,而且其内在艺术价值的体现也是尤为重要的。
服装设计者要想使服装设计兼具市场价值和艺术价值,就必须充分运用创意思维,运用全方位的、全新的视角来思考,从不同的角度和方式去探索纷繁、复杂的事物,最后,借助于服装形象,把自己的创作思想和创作意念更完美地表现出来。
1.2选题意义及目的
1.2.1选题的意义
在经济和文化迅猛发展的今天，人们对于设计创意的消费需求源源不断。
而服装设计是一门艺术，也是一门创新意义非常强烈的前沿学科。
而艺术设计作为人类创造性活动的具体表现，它所反映的是知识经济社会中人的思维价值的创造。
创意思维是服装设计中最为灵魂的部分，要求服装设计者结合当下的流行趋势将寻常之物翻出新意，进行创意设计，以满足于不同消费者的心理需求。
1.2.2选题的目的
从学习服装创意的角度来说，服装是艺术与技术相结合的产物，仅仅运用形象思维是不够的，要善于运用多方位思维方式，不拘泥于一个方向和一种模式，以突破原有的框架和限制，从一种新的立体视角来思考问题。
本文通过对创意思维的特点、模式以及表现手法进行一定程度的研究和分析，并对创意思维在服装设计中的运用进行探索，告诉大家创意思维在服装设计中的重要性不可忽视。
2创意思维的概念及重要性
2.1创意思维的概念
思维是指借助语言、表象或动作对客观事物间接和概括的认识过程，它能揭示事物的本质特征和内在联系。
人类思维是一种具有实践性、艺术性的精神活动，人们通过思维获得对事物的新看法，从而产生新的观念和意识，这一前所未有的思维成果即创意思维。
创意思维是人类思维的最高形式，在服装设计活动中，创意不同于一般的思维活动，它要求打破常规，将已有的知识进行改组、整合或重建，创造出新的服装形象。
服装设计是一个复杂的思维过程，它是以感知、记忆、联想、分析、演绎等为基础，以综合性、探索性和创新性为特征的高级心理活动[1]。
一件服装作品，在整个创作的过程以及各个环节都需要创意思维的导入。
创意思维的的深度、广度以及成功的概率，在很大程度上决定于思维的方式。
因而，服装设计的创意思维不是一种单一性的思维方式，而是各种思维形式的交叉和协同产生的多样性思维方式，主要包括发散思维与收敛思维，横向思维与纵向思维，逆向思维等。
因此，简单的说，创意思维是以新颖独特的方法解决问题的思维过程。
创意思维是通过对自然、社会以及生活的各个方面的仔细观察与思考，并一定的生活、经验和知识积累的基础上形成的。
2.2创意思维的重要性
创意思维在实际生活中有十分重要的作用。
尤其是在服装设计中，因为服装创意思维有感性的一面，也有理性复杂的一面，非逻辑性以及非程序性是创意思维区别于一般思维活动的特征。
在服装创意思维的因素中，直觉、灵感、想象是最重要的思维因素，它们在创意中往往起突破性、主导性的作用，正是由于这些作用，服装创意思维才会呈现出变化多端、丰富多彩的面貌[2]。
假如一件服装缺乏与当下时代相符合的时尚元素，缺少独有的内涵和新颖性，那么，它就不会具备一定的价值，不会引起人们的兴趣和欢迎。
3创意思维的特点和模式
3.1创意思维的特点
在服装设计过程中，创意思维始终贯穿其中，创意思维具有独特性、敏锐性与综合性等基本特征。
3.1.1独特性
独特性表现在思维的深度和创新上，它要求服装设计者们在不满足于设计现状的同时，进行独立思考，这一思维方法可挖掘到事物的内在要素，把握服装设计的本质与核心。
创意思维的独特性一方面要求具有不满足感、好奇心与成就感等心理因素，另一方面，还要求具有流畅力、变通力与洞察力等相关智力因素。
流畅力是指设计思路畅通，想象力丰富；
变通力是指能迅速灵活地转移思路，突破思维定势，有效地解决问题；
洞察力是指能抓住设计的本质，设计简洁化且有条不紊。
因此，创意思维的独特性是提出好的设计方案的前提[3]。
3.1.2敏锐性
创意思维的敏锐性表现为在较短时间内，对事物做出准确地判断，突破思维障碍，设计思路更加清晰流畅、开放灵活，直奔设计主旨，面对问题能很快拓宽思维领域，分析并解决问题。
因此，服装设计者要培养敏锐的观察能力，在平时生活中多观察事物的细节，这样才能在服装设计中运用的得心应手[4]。
3.1.3综合性
从多方位思考问题，是经过系统考虑、辩证分析后方法多样交叉、观念想法层出不穷，经过优选，调整整体与局部、直接与间接、简单与复杂的关系，把诸多的设计信息进行概括、整理，把抽象内容具体化，繁杂内容简单化，从中提炼出系统的经验熟练地应用到服装设计中去。
由此可见，服装设计中的创意思维是一种复杂的思维形式，是多种思维形式的复合运动，它是在已有知识和经验上进行的思。
3.2创意思维的模式
思维模式对创意思维的形成有着十分重要的促进作用。
思维模式主要有发散性思维和收敛性思维、横向思维和纵向思维以及逆向思维。
对于设计师来讲,一件设计作品的完成可能是偶然因素作用的结果,是灵感在起作用,这是无规律可循的。
而整个设计工作的成功则有赖于创意思维的运用。
创意思维在一定范围内是有规律可循的,可运用发散思维、辐合思维、侧向思维、逆向思维等技法促其产生。
3.2.1发散性思维和收敛性思维
发散性思维和收敛性思维的共同产物就是创意思维。
发散性思维即探险思维，是创意思维的一种典型开放型思维方式。
它和设计者的想象力、直觉以及灵感有着十分密切的关系，在创意思维中起着主导作用。
而收敛性思维从整体上体现出设计者的审美能力、设计经验、语言组织能力或表现能力等等。
它是指服装设计者从已有的大量信息中通过搜索、寻求、汇总或推断出一个正确的答案或者最优方案的一种思维模式[5]。
在服装创意思维的设计过程中，当运用发散性思维方式产生了多种不同的服装设计方案、设想后，就需要运用收敛思维进一步的汇总和筛选，例如什么样的主题服装要用什么样的服装造型进行组合以及色彩搭配、面料工艺等一些列问题，这些都是通过收敛性思维来选择出几种最佳的创意方案。
从而满足服装设计的需要。
由此可见，在服装设计中想要开阔思路、拓展视野，就需要通过发散性思维构思设计出许多新的想法和服装设计款式，再加上收敛性思维模式的总结性作用，从而选择出最佳的服装设计方案。
3.2.2横向思维与纵向思维
横向思维与纵向思维在创意思维的产生上也有着很重要的作用。
横向思维是从不同的侧面去认识、分析事物，探索不同的答案，或研究一事物与其他事物之间相互关系的特点的同时性横向比较思维的过程。
对横向思维最生动的解释就是在分析事物的基础上，通过多方位、多角度的比较研究，并且通过事物内在的联系和关系，从而有效的解决问题。
而纵向思维是一种以事物的产生、发展为线索的历史性比较思维[6]。
通过对是无敌额过去、现在和将来进行比较是我们能够可续的认识到事物的发展规律并且揭示对事物发展认识的反复性和复杂性。
运用纵向思维模式，对事物进行深入的比较分析，从而选出最优的服装设计方案。
3.2.3逆向思维
逆向思维是对所思考的问题进行对立、颠倒、反面、逆转等角度的变化,从而创造性地解决现有问题。
这种方法使人站在习惯性思考问题的反面,没有现成的逻辑和规律可循,需要设计师着力于标新立异和独辟蹊径,突破固有观念,从而取得独特的造型效果。
综上所述，多方位思维已成为服装创意重要的思维方式。
作为一名服装设计者,必须要掌握和运用全方位、全新的视角去构思的方法，无论是发散性思维和收敛性思维还是横向思维和纵向思维或是逆向思维，在服装创意思维的过程中，服装设计者应该善于同时运用多种思维模式进行融会贯通，使多种思维模式相结合，从而设计出新颖独特的服装设计作品，满足社会时代的发展要求。
只有善于观察生活、积累素材,通过偶发性思维获得灵感,利用创意技法产生创意思维，并将灵感和创意思维用于指导服装设计,才能完成好的设计作品。
4创意思维在服装设计中的运用
在服装设计活动中，设计者们应用创意思维具有诸多方式方法，其中主要的表现手法有异质同构法、主题构思法、解构重组法和想象设计法。
4.1创意思维在服装设计中的表现手法
4.1.1异质同构法
发散与收敛思维主要应用玉异质同构设计中，异质是指含有两个以上不同造型形成的相对立的因素，由于面料的物理性质不同，其表面的质地也表现出不同的个性，如坚硬、柔软、粗糙、光滑等。
一种面料设计出各种服装，不免单调乏味，缺乏创意，而运用异质同构设计于服装设计中，利用这种设计语言，寻求视觉上丰富变化的效果，给人明快、强烈、清晰的设计美感，形成一种颠倒错位的对比变化[7]。
4.1.2主题构思法
创意思维在主题构思法中的应用，主要借助于其中的横向思维和纵向思维，服装设计的主题是设计作品的灵魂与核心，是以具象或抽象的素材构成的，根据主题景观或事物的表象感觉，通过服装造型的某些因素和色彩的特征，再现主题的整体风貌，将主题的文化内涵与现代流行时尚完美呈现。
例如在2015年巴黎春夏时装周上uhairMurad品牌的服装设计作品，该系列作品通过对镂空面料的运用，打破常规，对职业女装设计进行创新思考，拆解原有的设计方式和工艺技术，结合现代审美对设计元素进行选择、重构，从不同的角度对女性的多元气质进行诠释与发挥，从而体现出职业女性坚强中透露出来的性感妩媚这一主题[8]。
4.1.3解构重组法
所谓“解构重组”，就是将人们熟悉的事物有意识地视为陌生，将原本完整存在的形式肢解为零碎的个体部件，如服装中的口袋、衣领、袖子、门襟、衩口等，将这些被肢解的部件视为独立的设计元素，重新组合，组成全新的东西，从而获取新的意义。
服装的结构重组设计并不局限于对服装本身的肢解，它是一种创新设计的方法，通过解构打散的方式，冲破原有事物的固定组合模式，这包括约定俗成的服装款式结构、色彩搭配、面料组合、固有的图案花纹形式等。
例如日本著名服装设计大师川久保玲在2010年设计的春夏女装，原本正规的西服变的有点“怪异”，低调的黑白灰中透露着几分追求自我个性的气质，从服装中可以明显的看到被分割的衣片形态，通过设计师巧妙的重新组合，让人眼前一亮，给人带来意想不到的创新效果[9]。
4.1.4想象设计法
服装设计需要想象与联想，设计师的设计灵感很多都是来源于自然界美好的事物，如设计者以鸟类的羽毛颜色作参考，从中提取出和谐的颜色，并将之运用于服装中，这些都是受联想思维的影响。
想象是在人脑中对已有的事物表象进行类比加工而创造出新形象的过程，是形象思维的重要手段。
例如亚历山大·
麦昆的作品，通过想象类比将鸟的翅膀形象的表现于服装中的袖子，既新颖，又有张力。
想象思维是主动性、生动性与独创性的综合反映，是创造思维能力的主要表现[10]。
哲学家黑格尔说过：
“想象是最杰出的艺术本领”。
想象对于服装创意有着十分重要的意义，它是一个不受时空限制的、自由度极大、赋予激情与情感的思维方式。
法国雕塑大师奥古斯特·
罗丹曾说：
“生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛”。
由此可见，没有想象就不会产生丰富的情感和激情，更不会创造出丰富多彩的服装，也无法塑造出人们理想的着装形象。
4.2创意思维在服装设计中的运用
4.2.1注入新的服饰理念，提升品位追求
创意服饰打破常规服饰理念，是一种智慧的提升。
它不只是满足产品的基本功能，更以独特的设计打动人心，满足人对美的更高追求。
主观上，使设计师阐述个人思想，抒发个人情感、情趣。
客观上，提高了消费者审美意识，倡导时尚流行，开辟了服装更新发展的新境界。
例如：
在本世纪初法国时装界被称为“革命家”的设计大师—波尔.波阿莱，他在创作时从不随波逐流，也不像其他设计师那样不断重复以前的样式，他利用十分敏锐的思维方式，勇于打破传统的思维模式，把数百年束缚在妇女身体上的紧身胸衣，从女装上取掉，使妇女们不仅在身体上，而且在精神上从封建传统习俗束缚中解放出来，取而代之的是宽松、自然、流畅的高腰身的细长形希腊风格[11]。
这是一次革命性的行动，勇于探索打破传统形式的革新，在服装史上具有划时代的意义。
4.2.2强调审美创意，增强艺术效果
创意类服装设计往往不受服装款式、材料、色彩、工艺及着装实用性的限制，强调了审美创意，加强了服装设计作品个性化和情感化的艺术效果。
这类服装充分的展示了设计师的情感，任意发挥设计师的想像力和创作灵感，对于推动服装业发展、艺术探讨、艺术观赏有着极其重大的社会效应。
例日本设计师三宅一生的作品具有超前的意识与非凡的创造力，是20世纪最具幻想色彩的杰作，他从世界的各个角落去寻找服装创意的灵感，并借助服装科技的发展，将面料压褶、定型。
他赋予服装以自由的形式，覆盖于人体，以立体的形式组成，宽大完整的面料，包缠人体，衣服的外观会随压缩、弯曲、延伸等动作展现出千姿百态。
由此形成了一种全新的衣着形式。
这种立体派的裥褶为服装设计带来了全新的观念。
4.2.3时尚与文化内涵相融合，彰显个性化
服装创意是设计师通过独立的思考、创造潜能的发挥，把流行时尚与文化内涵融于服装设计之中，赋予设计作品社会的功能化和个性的时尚化，以此达到服装作品的新颖性与独创性。
创意服饰是指在满足产品本身的实用功能外，在外观的设计上融入时尚，个性化追求的服饰用品。
而传统服饰设计的元素很少，更注重布料，款式，色彩等的组合[12]。
现代的创意服饰一般来说，都是用轻质的、环保的材料精心制作。
高档些的创意服饰还用到了很多高科技的新型材料！
相比较而言，创意服饰的价位会比传统的服饰略高。
综上所述，服装创意融合了设计师的创新和灵感，是设计师自我价值的体现。
很多设计师通过直觉、想象思维方法，对东方与西方、民族与时尚、文化与潮流等等问题全方位的审视和思考，唤起我们的创意灵感，不断地创造出新主题、新造型、新色彩。
在多种因素的相互碰撞下，才能迸发出创意的火花。
创意服装的存在，提高了人们的审美品位，满足了人们的审美需求，引导了服装消费，带动了服装业的发展，同时也推动了社会的发展。
5结论
随着现代科技文化的发展、人们审美意识的提高以及生活理念的进步，都将使未来服装设计的理念产生质的飞跃。
服装的向前进步离不开设计师的灵感和创新，想要设计出舒适美观的服饰，也在不断鞭策设计师应该努力探索新方法、新技巧，以满足人们对美好生活的追求。
本文通过对创意思维的概念、特点、思维方式以及表现手法的分析和探讨可以了解到在服装设计的思维过程中，设计师需要放开思路，展开想象，不断寻找灵感，把创意思维运用到服装设计之中，逐渐形成成熟的创造性思维能力与体系，使服装作品具有新意，从而设计出更多的优秀作品。
设计师运用多种思维方式来推测未来服饰的主流，极简主义，优雅精致，也重新风行，时装款式更加趋于舒适自由。
尊重人的自由意志，满足人类多样化的服饰需求，将是未来服装设计活动所遵循的大原则。
由此可见，创意思维作为服装设计的灵魂，在服装设计创作过程当中，通过多方位、多角度的运用多样性创意思维，加之科学正确的创意手法，能够使设计作品更具有独创性和感染力，并且能更好的指导服装设计实践，创造出新主题、新色彩、新造型。
因此，创意思维在服装设计中的重要性是显而易见的。
[1]胡小平．现代服装设计创意与表现．第1版．西安：
西安交通大学出版社，2002．
[2]崔勇，杜静芬．艺术设计创意思维．第1版．北京：
清华大学出版社，2013．
[3]王先华．服装结构设计．第1版．北京：
北京理工大学出版社，2010．
[4]凯瑟琳·
麦凯维．时装设计：
过程·
创新与实践．第2版．北京：
中国纺织出版社，2013．
[5]赵萌．现代服装创意．第1版．北京：
中国社会科学出版社，2014．
[6]史林．服装设计基础与创意．第2版．北京：
中国纺织出版社，2014．
[7]任绘，修晓倜．现代服装设计教学丛书：
服装材料创意设计．第1版．长春：
吉林美术出版社，2014．
[8]张彤．创意思维在服装设计中的运用．《河北工业科技》，2004（6）．
[9]朱方龙．时装设计元素：
面料与设计．第1版．北京：
中国纺织出版社，2010．
[10]周利群．服装设计创意与表现技法．第1版．北京：
化学工业出版社，2009．
[11]郑彤，罗锦婷．服装设计创意方法与实践．第1版．上海：
东华大学出版社，2010．
[12]王春燕．逆向思维在服装设计中的运用．《科技信息（科学教研）》，2008（02）．
升级会员 