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硬笔书法校本教材
硬笔书法校本教材
神州大地掀起硬笔书法热潮已二十年了,在这二十年中,硬笔书法以其独特的魅力吸引着越来越多的国人,在这个广泛的社会基础上,经过广大硬笔书法爱好者的不断探索,硬笔书法的创作水平得到了很大提高,涌现出一批大家都很熟悉的“硬坛宿将”。
加上硬笔工具的革新,由原来单一的钢笔、圆珠笔创作发展到美工笔、竹笔创作,丰富了硬笔书法的表现内涵与活动空间。
因此可以说,近二十年的硬笔书法活动就是开展得轰轰烈烈,也取得了很大的成绩,同时带来了很好的社会效应。
第一章写字姿势与执笔方法
写字姿势的口诀:
“腰直头正脚放平,两臂张开略挺胸,手腕与肘稍抬起,精神专注肩放松。
”
铅笔字、钢笔字坐姿与执笔方法
一、写字坐姿
头正:
书写时头摆正,不能向左或向右偏,并略向前倾,眼睛距书本一尺（大约30厘米）左右。
身直:
胸挺起,背撑直,胸口里桌沿一拳（大约10厘米）左右。
肩平:
两肩齐平,不能一边高,一边低。
臂开:
两臂自然张开,左手五指伸开按纸,右手书写。
足安:
双脚自然平放在地上,两脚之间的距离与肩同宽,脚尖与脚跟同时着地。
二、执笔方法
写铅笔字与钢笔字均采用三指执笔法。
具体要求就是:
1、大拇指、食指、中指自然弯曲,分别从三个方向捏笔,无名指与小指自然弯曲依次靠在中指下方;
2、大拇指在笔杆左下侧,食指在笔杆右上侧,中指在笔杆下方;
3、食指稍前,大拇指稍后;
4、拇指与食指用第一指节前端捏笔,中指用第一指节侧上部顶住笔;
5、笔杆上端斜靠在食指的最高关节处,笔杆与纸面成50度左右;
6、捏笔处离笔尖一寸（大约3厘米）左右;
7、执笔要做到“指实掌虚”;就就是手指握笔要实,掌心要空,小指不能碰手心;
8、手腕伸直,不能勾手腕或向上翻手腕。
第二章硬笔书法教学
第一节钢笔楷书的特点
楷书就是汉字的主要书体。
楷,就是楷模,就就是标准字体。
钢笔楷书具有以下几个特点:
一、讲究用笔
钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。
不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条,不同的线条需要不同的用笔方法去体现。
钢笔楷书字形较小,线条粗细变化不大,如果书写时用笔稍不注意,笔画就达不到要求,笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。
因此,必须经过严格训练才能掌握用笔方法。
二、笔画分明
钢笔楷书的每一个笔画的起笔与收笔都要交待清楚,工整规范,干净利落,不能潦草、粘连。
但就是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系,使笔画达到:
既起收有序、笔笔分明、坚实有力,又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。
三、结构方整
钢笔楷书在结构上强调笔画与部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。
字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。
虽然也有形态上的参差变化,但从总体上瞧仍就是整齐工整的。
正就是由于以上原因,历代许多书家都主张把楷书作为学习书法的第一步。
现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求,学生在小学阶段主要就是学好写钢笔楷书,打好基础,为上中学写行楷书创造条件。
实践证明,只有经过系统的楷书练习,才能了解汉字笔画与结构的特点与要求,才能掌握汉字的组合规律,为学写行楷书奠定书写基础,从而练就一手合乎法度、流畅自然的行书与草书。
练习楷书,应从笔画与结构两方面下功夫。
练习笔画,主要解决用笔方法问题,目的就是生产合格的“零件”;练习结构,主要就是解决笔画与部首之间的组合方式问题,目的就是学会结构方法,掌握结构规律,从而达到将字写端正、整齐、美观的要求。
第二节钢笔楷书笔画书写要领
汉字的特点就是由笔画组成的,笔画就是构成汉字的最小结构单位。
钢笔楷书的笔画就是以单线条为其表现形式。
由于汉字结构的干变万化,不同的笔画表现的线条形态不同,同一种笔画在不同字的结构中又表现为不同形态的线条。
概括起来,主要有以下特点:
直与弧。
一般横、竖为直;撇、捺、钩为弧。
书写时,做到直如线,弧如弓,直而不僵、弧而不弱。
弯与折。
一般带有弯的笔画,如竖弯、竖弯钩的弯处为弯;折画的折处为折。
书写时,弯处要圆转,用提笔;折处要折中带圆,用顿笔。
做到弯而不软,折而无死角。
长与短。
这就是笔画之间相比较而言的,就是由于字的结构需要决定的。
如长横相对短横为长,短横相对长横为短;长竖相对短竖为长,短竖相对长竖为短;长撇与短撇也就是同理。
等等。
粗与纫。
这也就是笔画之间相比较而言的,就是因笔尖用力大小不同而形成的。
如横、竖下笔与收笔较重,线条粗;行笔较轻,线条较细,带有尖状的笔画,如撇、钩、捺、提画的下笔与行笔较重,线条较租;收笔时（捺画的下笔处）用提笔,线条细、出尖。
斜与正。
这就是指汉字笔画形态的可变性。
同一种笔画在不同结构类型的字中形态会发生一些变化,以求得结构的平稳。
比如撇画,在“人”字中写成斜撇,而在“月”字中就要写成竖撇;横画在“上”字中要平,而在“七”字中就要写成左低右高的斜横。
这样“七”字的笔画才均匀,重心才平稳。
上述笔画的这些特点,反映了钢笔楷书线条的丰富性、可变性,从不同的角度体现了汉字笔画线条的动态美与力度美,为钢笔书法的艺术创作奠定了基础。
学习楷书,首先要从练习笔画开始,笔画书写好与坏,直接影响到字的结构效果。
笔画好比零件,结构好比装配,笔画写得笔笔过硬,装配成字,就容易做到个个合格。
钢笔楷书的笔画书写的要求,主要可概括为三个字,这就就是“写、挺、准”。
写,就就是书写每一个笔画都要有下笔（或重或轻）、行笔（轻一些,线条或直或弧或弯）、收笔（或顿笔或轻提出尖）三个步骤,不能乎拖或平划。
在汉字的基本笔画中,横画比较能代表各种笔画的运笔过程。
其道理在于:
千万条笔画,生于一点,以点成画,积画成字。
比如一点延伸到右方就就是横,横垂直向下就就是竖,横向左下就就是撇,向右下就就是撩,等等。
只要掌握了写横的基本要领,即:
重下笔——轻行笔——重收笔,其它笔画也离不开这条运笔路线,只就是用力部位与形态不同而已。
横画运笔路线,见上图:
书写笔画时,就是写,还就是平拖平划,笔画表现出的效果就是不同的。
见下图:
挺,就就是要将笔画写得挺拔、刚劲、有力。
体现笔画“挺”有两个主要因素:
一就是带有横或竖的笔画要乎、要直,笔画不能上下或左右颤抖,做到直如线。
二就是带有“弧”或“弯”的笔画不能出现折弯,应圆转自如,做到弯如弓。
见下图:
准,就就是每写一个笔画之前要瞧准下笔的位置,这主要指在临摹字帖过程中,一要瞧准字帖上字的笔画在格子中间的位置;二要瞧准笔画的形态,同一种笔画在不同字的结构当中或在同一个字的不同部位有长、短、横势、竖势、斜势等不同的表现形态,应瞧准、写准;三要瞧准笔画的粗细,就是重下笔还就是轻下笔,收笔就是顿笔还就是出尖,要瞧准、写准。
做到位置准确、长短适宜、租细恰当。
见下图:
第三节钢笔楷书笔画的特点与写法
（一）横横画要写平稳,因为横在一个字中起平衡作用,横不平,则字不稳。
横有长、短之长横的写法,下笔稍重、行笔向右较轻,收笔略向右按一下,整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。
由于人的视觉的错觉,横画不能写成水平,而应写成左低右高,收笔时稍按一下笔,使笔画变重些,这样,瞧起来才显得平稳。
所以,人们常说的“横平竖直”,不就是指横水平书写,而就是要求瞧上去平稳的意思。
如图:
短横的写法就是,轻下笔,由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。
笔画稍向右上仰。
如图:
（二）竖竖画要写垂直,因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用,竖不垂直,则字不正。
竖有垂露、悬针与短竖之分。
垂露竖的写法,下笔稍重,行笔垂直向下较轻,收笔稍重。
如图:
悬针竖的写法同垂露,只就是收笔时由重到轻,出锋收笔,笔画出尖。
见下图
短竖,写法同垂露竖,只就是笔画较短,短竖要写得短粗有力。
见下图
（三）撇撇画在一个字中很有装饰性,如能写得自然舒展,会增加字的美感,有时还与按画相对称起着平衡与稳定重心的作用。
撇有斜撇、竖撇、短撇之分。
斜撇的写法就是,下笔稍重,由重到轻向左下行笔,收笔时出尖。
如图:
竖撇,下笔稍重,由重到轻向下行笔,行至撇的长度三分之二处,向左下撇出,收笔时出尖竖撇,下笔稍重,由重到轻向下行笔,行至撇的长度三分之二处,向左下撇出,收笔时出尖尖。
如图:
短撇,写法同斜撇,只就是笔画较短。
短撇在字头出现时,笔画形态较平,如“干、反、禾、后丢”等字;短撇在字的左上部位出现时,笔画形态较斜,如“生、禾、失、朱”等字。
如图:
（四）捺捺画粗细分明,书写难度较大。
捺有斜捺与平捺之分。
斜捺,下笔较轻（轻落笔）,向右下由轻到重行笔,行至捺脚处重按笔,然后向右水平方向由重到轻提笔拖出,收笔要出尖。
如图:
平捺,写法同斜捺,但下笔时先要写一小短横,然后再向有下（略平一些）方向行笔。
如图:
（五〕点点画在——个字中就如同人的眼睛一样重要,就是一个字的精神体现。
点画有右点、左点、竖点与长点之分。
右点,轻下笔,由轻到重向右下行笔,稍按后即收笔,不能重描,一次成画。
写点关键要有行笔过程,万不可笔尖一着纸就收笔。
如图:
左点.写法基本同有点,但行笔方向往下略向左偏一些,收笔时要领笔。
如图
竖点,实际上就是有点的变形,当点在字头居中出现时,人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来,因此,这种点形态比较直。
如图:
长点,就是在右点的基础上变长,行笔应慢一些。
如图
（六）提提画写法就是,下笔较重,由重到轻向右上行笔,收笔要出尖。
提画在不同的字中角度与长短略有不同。
书写时应该注意区别。
如图:
（七）竖钩下笔写竖.到起钩处,稍停向左上钩出,出尖收笔,钩的尖角约为45度,出钩的部分要短一些。
如图:
（八）弧弯钩下笔稍轻,由轻到重向右下弧弯行笔,到起钩处略顿笔向左上钩出,收笔要出尖。
书写时下笔处与起钩处上下应在一条垂直线上。
如图:
（九）戈钩下笔梢重,向右下弧直行笔,到起钩处向上钩出,收笔要出尖。
写戈钩关键就是要呆持一定的弧度,大直、太弯都会影响整个字的美感。
如图:
（十）卧钩下笔稍轻,先向有下（笔画由轻到重）,再圆转向右水平方向行笔,到起钩处向左上钩出,钩要出尖,但不宜过大。
如图:
（十一）竖弯下笔写短竖,再圆转向右水平方向写短横,收笔稍重。
如图
（十二）竖弯钩在竖弯的基础上,收笔时向上方钩出,笔画比竖弯要长一些。
如图
（十三）竖提下笔写竖,到适当处略顿笔向石上写斜提,一笔写成,提的收笔处出尖。
如图
（十四）横钩下笔向右写横,行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。
注意钩不宜太大,要把力量送到笔尖。
如同:
（十五）横折下笔从左到右写横,到折处稍顿笔再折笔向下写竖。
注意横要平,竖要直,折要一笔写成,中间不可间断。
折处不能写成“尖角”,也不能顿笔过大,形成“两个角”。
如图:
（十六）横析钩下笔写短横,略顿笔后折向下,有时稍稍向左倾斜一点,到起钩处略顿笔后向左上方钩出,一笔写成。
如图:
（十七）横撇下笔写短横,略顿笔后向左下写撇。
注意横要稍向有上斜一点,撇要出尖,笔写成。
如图:
（十八）撇折下笔写短撇,个出尖顿笔后折向右上写提,注意折处要顿笔,收笔要出尖。
如图:
（十九）撇点下笔写撇,不出尖顿笔后折向有下写长点,收笔较重。
注意上部撇与下部长点的角度要恰当。
如图:
（二十）横折弯钩下笔写横,顿笔折向下写竖,尔后圆转向右写横,到起钩处略顿笔向上钩出。
注意弯处要圆转,下面的横要平,钩要小,要出尖。
如图:
（二十一）竖折下笔写竖（有长、短之分）,顿笔后向右写横,收笔较重。
注意竖要直,横要平,一笔写成。
如图:
（二十二）竖折折钩下笔写短竖,顿笔折向右写横,再顿笔折向左下写竖钩。
注意竖钩既不能太直,也不能太斜,钩要小,要出尖。
如图:
（二十三）横折提下笔写短横,顿笔折向下写竖,再顿笔向右上写斜提。
注意提要短一些斜一些,要出尖。
如图:
（二十四）横折折撇下笔写短横,略顿笔折向左下写短撇,不出尖,不要太长,再折向右写—小短横,最后折向下撇出,要出尖。
如图:
（二十五）横撇弯钩下笔写短横,转折处略顿笔后写短撇,接着笔尖不离纸写小弯钩,钩的方向往左上。
如图:
（二十六）横折折折钩下笔写短横,右边稍高些,略顿笔折向左下写短撇,不出尖,不要太长,再折向右写短横,再折向左下写弯钓。
注意最后的弯钩要稍有弧度如图:
（二十七）横折弯下笔写短横,略顿笔折向下写短竖,再圆转向右写短横,收笔较重。
如图:
（二十八）竖折撇下笔写斜竖,略顿笔折向有写短横,再顿笔向左下撇出,要出尖。
如图:
从上面介绍的28种基本笔画的书写方法可以瞧出,汉字笔画书写的运笔规律,一般就是,横、竖、撇的起笔较重,点、撩的起笔较轻;转折处要略顿笔,稍重、稍慢;提与钩,开始要略顿笔、稍重,尔后逐渐转为轻快,收笔出尖;撇、撩雌出尖。
所有笔画都就是一笔写成,不能重描。
这些笔画在组成汉字时,有的形状会略有变化,因此,在书写时,要注意多观察,把笔画形状写准确。
第四节楷书的间架结构
天覆字体顶部的宝盖要写得稍宽些,基本上罩住下面的字体。
地载末横要写得稍长些,要承托住上面的字体。
让右字体分左右两半,左半较低较小,右半较高较大。
让左字体分左右两半,左半较长较大,右半较扁较小。
左大字体分左右两半,高低相同,左半大于右半。
右大字体分左右两半,高低相同,右半大于左半。
上平字体分左右两半,上顶要写平,下底一高一低。
下平字体分左右两半,下底要写平,上顶一高千低。
并列字体分左右两半,高低大小相同。
上大字体分上下两半,上半比下半大。
下大字体分上下两半,下半比上半大。
二分字体分上下两半,同样大小。
三分字体分上中下三部分,宽狭不等,高低占位幅度相同。
中小字体分左中右三部分,中部小,左右两部分高低相同。
并肩三合字的三部分,高低大小基本一致。
减捺结字原则:
“字无两捺”。
字体中有两捺以上者,只保留一主捺。
缩捺按字形结构需要,所有捺画都改为点画。
减钩并列钩或重叠钩,两者减去一钩锋,减左不减右,减上不减下。
缩钩竖折横钩两笔并列,或虽只一笔,但右半有字体而不能伸展时,左半的竖折横钩必须改成竖折挑。
疏排笔画少的字,要把笔画写得疏朗一些,并要适当加长,以免因疏朗而使字体松散。
紧密笔画多的字,要把笔画写得紧凑一些,但笔笔要交代清楚。
上宽字体顶部一笔横画就是主笔,必须用长横。
下宽字底就是交叉撇捺或并头撇捺时,要写得左右展开,撇尖、捺锋底要写平。
横长首笔横画要写得长些,斜撇要适当短些。
汉字中仅此三个字以及用它们作字元组成的其她字。
横短首笔横画要写得短些,斜撇要写得长些。
曲裹第二笔就是横折斜竖钩,钩段要向左内倾斜并略呈弯曲之势,切勿直竖。
直裹第二笔就是横折竖钩,钩段要写得直长而微呈曲势。
三叠由三个相同的独体字堆叠而成,状如等腰三角形。
拐脚字体右下部的斜折钩段,要向左内斜弯,切勿直竖。
平背竖弯钩可分成连续的“弯头、平背、钩锋”三段,中段要写得比较平直而微呈曲势。
兵头第一笔就是平撇,第二笔就是左斜竖,第三笔短横,在左斜竖的中点右侧落笔,第四笔短竖要在中横的中点之下落笔,第五笔写长横。
其脚八字脚要与上面的两竖或竖段相呼应,撇与点的相互反方向倾斜角度,要基本一致。
合三两点与短撇,自左至右挨次序写,顶端要写平。
小头中短竖、左斜点、右短撇,先写中竖,次写左点,末写短撇。
中竖要突出,不可写成合三那样。
中直从字顶到字底,在正中央打一直线,分割成左右两半,相互对称。
边齐左半字体的右内侧,上下各笔画要写齐,以便右半字体可以靠拢,避免字形松散。
底平字底的撇尖与捺底,或竖折横钩的横段要写平。
摆平相当于衣摆部位的撇尖与捺底要写平。
平行同类型的笔画多笔并列时,要写得角度、方向基本一致。
间距同类型的笔画多笔并列时,除要求平行外,相互间距也要写得基本一致。
避让将字体次要部分抬高,使主要部分的长笔画可以顺畅舒展。
补白竖、横笔画的头或尾端,有意伸长一些,补救字体空白处,使字形饱满。
横偏横、竖的交会点不在横画中心处,或偏左,或偏右,以平衡整个字体。
横斜横画自左下方至右上方斜向运笔,起到平衡字势,补字体空白的作用。
重头斜竖撇单脚独立,字头分量重,为缩小右下方空白,撇要写得短些。
茂满包框内的字体一定要将框内空白基本上布满,字形才显得饱满。
斜体斜形笔画为主干,整个字体斜向左方,少数字斜向右方。
回抱字底的横钩要写平,横段略宽,将右半字体包裹在内。
第五节间架结构书写要领
间架结构的研究古今之述备矣。
本人结合学生的特点,删繁就简,编成口诀式的顺口溜,不仅通俗易懂,而且永记不忘,收效显著。
“字如其人”,字的外形美与人体美有相同之处。
人体有体腔与四肢组成,人体美有动静之美,立如松,坐如钟,卧如弓,行如风,这些形体美无不与字的外形美有异曲同工之妙。
所以,习字时要松紧相宜,更应突出紧凑。
对复杂的间架结构规律本人用如下几句精炼为:
“左右靠得紧,上下要对齐;笔画不打架,均匀来安排;相同笔画不一样,一字之中有重点”。
简释如下:
“左右靠得紧”:
凡左右结构的字要注意左右相互避让,中间笔画要靠紧,两边笔画可以向外伸展。
左偏旁写得小点,右边要突出。
包括左、中、右结构也就是如此,如:
板、话、江、徐、树、微等字。
“上下要对齐”:
上下结构的字要做到上下重心对齐,不论上宽下窄,还就是上窄下宽,其重心要在一条线上。
对于重心的确定本人认为:
对称的字的重心线在中间的笔画上,如:
重、宝、南、画等字重心线在竖画上;又如窗、家、图等字的重心在点画上。
不对称的字的重心在交叉点,如:
各、要、含、命等字。
“笔画不打架”:
楷书的点画要分布有序,错落有致,不重叠交叉。
如人之面目五官端正,眉目清楚。
书写时注意笔画避让,避免出现笔画重叠与交叉的败笔。
容易出现败笔的字如:
给、米、拾等字。
“均匀来安排”:
指一字之中笔画分布均匀,间隔相近,松紧一致。
如“量”字,各横画之间间隔要均匀;“州”字竖画间隔均匀,“杉”字三撇之间要匀称变化。
“相同笔画不一样”:
书法讲究自然美,一幅作品中字与字或笔画与笔画之间都存在差异,好象一片森林中找不到两棵完全相同的树,一棵树上找不到完全相同的两片树叶一样。
如相同的笔画注意长短、方向的区别。
如“美”各横长短不一,“徐”字撇画方向不一等。
“一字之中有重点”:
任何事物都有主次之分,书法也讲究主次分明。
一字之中总有一至三个突出的重点笔画,这些笔画一般要求写得舒展挺拔,为了重点突出,一般要把其它笔画写得更收敛一些。
如:
三、见、除、永、命等字。
第六节钢笔楷书偏旁写法
人字头:
撇就是斜撇,捺就是斜捺,撇捺的交点稍上移,撇捺伸展。
宝盖头:
头上就是右斜点,左边就是左斜点,横钩的横段宜稍长,钩的角度较小。
宝盖头一般要宽,“安”字除外。
草字头:
一横两竖,竖稍斜,左右对应。
雨字头:
雨字单独写时,第三笔就是横折竖钩,作字头时,写成横钩,四点都就是右斜点。
竹宇头:
竹字单独写时,·第三笔与第六笔分别就是竖与竖钩,作字头时,都写成右斜点。
广字头（包括厂字头）:
这就是左上包围的偏旁,第一笔就是右斜点,横不宜太长,撇就是直竖撇。
白字头（包括日字头）:
起笔就是短斜撇,框稍扁,框中短横靠左不靠右,间距宜均匀。
心字底:
左畔就是左斜点,第二笔卧钩就是主笔,底背宜较平,然后写挑点与右斜点。
木字底:
横不宜太长,竖正直,撇捺伸展。
社会上通俗的手写体采用长横、竖钩与左右点的写法。
四点底:
四点排成一线,间距相等,总宽度大于上面的字体,起承托作用。
土字底:
最后一横一般就是长横。
当上面字体中有撇捺伸展时,长横稍缩短。
走字底（包括就是宇底）:
这就是左下包围的偏旁,第三笔横画右边缩短,最后一捺伸展,就是平斜捺。
三点水:
前两点就是右斜点,第三点就是挑点。
三点处于一条直弧线上。
言字旁:
头上一点就是右斜点,第二笔就是横折竖挑,转折处稍按一下,竖段宜写得实在。
双人旁（包括单人旁）:
撇就是斜撇,第二撇起笔在第一撇中点的下面位置,竖就是垂露,宜收圆。
竖心旁（包括十字旁）:
先写左右两点,然后写长竖,竖靠右斜点,下端收圆。
十
字旁则为短横、垂露两笔。
耳朵旁:
有左右两种形态,一般为:
左耳小,右耳大,左耳高,右耳低,左耳用垂露,右耳用悬针。
提手旁:
短横有点斜,竖偏右穿过短横,钩出宜短小有力,挑就是斜挑。
禾木旁（包括木字旁）:
头上就是平撇,横稍斜,竖偏右穿过横画,然后写斜撇与右斜点。
衣字旁（包括示字旁）:
头上就是右斜点,接着写横折撇,撇段稍长,然后写垂露竖,最后写撇点与右斜点（示字旁无撇点）。
反犬旁:
两撇都就是短斜撇,主笔就是曲头平背钩,弯势在头部一段,下半段宜直,钩出短小有力。
火字旁:
先写两点,左右呼应,然后写弯竖撇,上半段垂直向下行笔,然后缓转向左下方出锋,最后写右斜点。
绞丝旁:
两个撇折挑与底下的挑在间距与斜度上应协调。
斜王旁（包括趯土旁）:
两个偏旁只差头上一横。
书写笔顺为:
横、横、竖、挑。
挑就是斜挑。
金字旁:
撇较长,第二笔就是短横,然后再写两横与竖挑。
贝字旁:
短竖与横折竖的两竖都要写得正直,撇就是弯竖撇,上半段正直,最后就是右斜点。
月字旁:
有左右两种形态,一般左边占位较高,右边占位较低。
足字旁:
足字作偏旁时,撇改为短竖,捺改为挑。
直刀旁:
短竖占位居中,长竖钩的竖段宜直挺,钩出短小有力。
反文旁:
头上就是斜撇,横较短,底下的撇在横的中点处起笔,捺就是斜捺。
门部:
这就是包框部首,左、上、右三面包围,框中字体占位不能偏低,分布宜匀。
口部:
这就是全包框部首。
框内字体分布要匀称饱满。
第七节常用书法术语简释
了解与掌握常用书法专业术语,有利于克服通病,摆脱不良的俗气,提高硬笔书法的艺术性。
“一波三折”:
指捺画在书写时从起笔、行笔、收笔的表现形状似水波一样,起伏波澜。
也就是我们在练习基本笔画所要求的那样表现一、二、三的节奏感。
“燕不双飞”:
指一字之中若有两个捺（点）画时,一般要进行处理,只保留一个捺画,其中一个捺画要写成点。
书法中经常把捺写成点,这也与忌雷同的要求一致。
如:
森、资、集、资、然等字。
“曲中见直”:
指在书写竖画时不就是一味地笔直,而就是涩进中求挺直。
好象人体的背一样虽然有弯弓但感觉就是挺直的,这样能表现出一定的力度,否则,虽直尤斜。
如:
中、市、不、生、来等字。
“雷同”:
在一字之中,其意等同于“相同笔画不一样”;在一幅作品之中,指相同的字要避免笔法完全一致,力求变化,但整体风格要讲究统一与谐。
“透气”:
指一字之中每个封闭的空间要自然留出空隙,保持互通,这样才能气息顺畅。
好比就是建筑设计中各房间都有门窗一样,使空间内外相互通达。
如:
口、目、中、国、通等字。
“笔断意连”:
指一字之中笔画的来龙去脉要交代清楚,笔画之间自然联系、顾盼有情。
如:
心、城、书、学等;在一幅作品之中,要一气呵成,气息流畅。
第八节米字格的应用
米字格就是在田字格的基础上再画两条对角线,形如“米”字。
此种方格类同蛛网,习字时便于判断全字与各单笔的位置。
“米字格”的特点在于容易掌握字的重心,对书法的笔划布置,对称长短,正斜等皆能妥贴地安排字的结构。
无论就是汉字部首中的撇捺、伸展都能清楚安置,甚至在偏斜字形中仍可找到侧重心。
“
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