陶瓷装饰工大赛决赛试题300道Word格式.docx
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13.釉下五彩是在釉下青花和釉里红的基础上发展起来的。
14.釉下五彩可以用各种图案或绘画等装饰形式来表现，并运用各种分水方法平分或分出光暗深浅。
15.瓷器釉上彩的一种。
旧称洋彩，光绪年间，“洋彩”亦称“新彩”开始在景德镇盛行，这种颜料色彩纯正鲜艳，是一种低温釉上彩绘颜料（烧成温度约600℃—900℃）由铜、铁、锡、锰、钴等多种不同金属氧化物制成。
16、从艺术风格来看，青花是以多色的深浅笔触线条来表现出各种事物的形象，它与我国的国画基本相似。
17.青花始于元代，盛于明代。
18.明代的青花加彩的装饰表现方法，又可分为“斗彩”和“填彩”两种。
19.剔花是陶瓷器的传统装饰技法之一。
指刻好纹饰后，把纹饰以外的部分剔去。
流行于宋代北方山西、河南、河北和山东的各大窑系，以修武（今属河南）当时峪窑的黑釉剔花瓷器最有代表性。
以褐地衬托出洁白的纹饰最具特色。
雁北地区（今属山西）金元时期盛行剔花装饰，以黑釉为主，在瓶、罐、缸等器物上剔刻简练的纹饰，独具一格。
20.青花的烧成温度一般在950～1000℃。
）
21.釉里红属于釉上彩。
22.新彩是由古彩发展起来的。
23.釉上、釉中、釉下彩绘都可以采用手工绘画，喷花，刷花，印花与贴花的方法。
24.釉下彩的餐具没有铅中毒的问题。
25.釉中彩的餐具一定没有铅中毒的问题。
26.粉彩、古彩和新彩，是中国创造发明的。
27.用金装饰陶瓷属于釉中彩。
28.陶瓷贴花纸的惟一功能是装饰美化陶瓷。
29.大膜贴花纸能取代小膜贴花纸。
30.大膜花纸只宜印折枝朵花及分段边花。
31.小膜花纸的成本比大膜花纸的成本低。
32.小膜贴花纸只需在50～60℃的温水中移贴瓷面，不受面积、器型弧度限制。
33.按花纸的设计要求，镉溶出量在0.5×
10-6以下。
34.贴硬质瓷、炻瓷的彩烧温度为800～850℃。
35.景德镇称一边深一边浅的刻花技法为半刀泥。
36.堆贴又称"
塑贴"
、"
堆雕"
堆塑"
。
是将印出或塑出的立体状纹饰贴附在陶瓷的坯胎上，然后罩釉烧制而成的一种陶瓷装饰技法。
37.镂雕工艺的绘制图稿包括平面图纸设计和坯体设计两种。
38.浮雕也称“堆雕”或“堆塑”甚至“贴塑”。
它不属于平面雕塑，从运用线条透视和空间透视的艺术手段来看，接近于绘画。
39.陶瓷雕刻，分陶刻和瓷刻两种。
瓷刻有刻底和空刻之分。
空刻是用毛笔在坯体上打好墨稿，或先用蜡纸把书画稿印在坯体上，然后再用刻刀依墨稿刻划；
刻底则是指直接用刀在坯体上刻划。
40.瓷刻是在上釉烧成的素色瓷器上，用钨钢刀或金钢石刀搂刻书、画的一种技法。
41.我国著名的宜兴紫砂器是用一种名为高岭土的黏土烧成。
42.陶瓷彩绘以作画种类分为国画和西画。
43.贴花是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。
44.粉彩、古彩、斗彩、窑彩等都属于陶瓷釉上彩绘。
45.釉里红的产生早于釉下青花，它的制作是由均窑紫红斑釉引起的。
46.釉里红和青花都是用一种经高温烧成后呈现暗红色的矿物质颜料绘制而成的。
47.青花的用料是一种矿物质粉末，本身没有粘性，与水调合，容易沉淀。
48.粉彩在传统五彩的基础上吸收借鉴了青铜器的制作工艺。
49.粉彩和五彩的区别正确的是粉彩烧制温度为800℃左右而五彩则为700℃左右。
50.青花分水过程中，可以停滞，也可以根据情况来回添补，以达到完整的效果。
51.青花写意法先用料线勾画轮廓，再用分水笔或羊毫笔按勾出的轮廓画分染。
52.青花调料水时，用汤匙把磨细的湿料适量置于碗内，加水调匀，然后加入大量开水搅动，见有泡沫泛起，才算调成熟料。
53.晚清道光、咸丰年间出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种古彩。
）
54.在青花分水方面，首先对于分水的料色，必先试调准确，统一深浅的料色，才能使画面的质量符合规格标准。
55.青花调料水时，茶汁的浓淡与料水性质有关，茶汁太浓分水时不易下水，推不开；
茶汁太稀，则作用不大，易跑水。
56.青花料与水调和后便可以容易画上线条，并且线条容易画得均匀。
57.粉彩绘画的主要颜料主要成分珠明料与青花的色料相同在1300℃呈蓝色,在750℃至850℃呈黑色。
58.明代的陶瓷工艺，在装饰上主要有青花、五彩两大类。
五彩多为官窑烧造，青花多为民窑烧造。
59.雪白在未烧前是粉白色,烧后呈乳白。
60.艳黑也称特黑,彩绘时多用来画人物头发、眼睛还用作题画写字等呈色稳定。
61.粉彩在填色前，需将类似花朵及人物衣着等要求凸起的部份先涂上一层玻璃白。
62.釉上彩料的熔剂成份与彩料的铅溶出无关。
63.颜料的选用原则：
碱性颜料配酸性熔剂，酸性颜料配弱酸性熔剂。
64.釉中彩料是由颜料，胶结剂与描绘剂组成。
65.釉中彩熔剂成份可以是铅硼硅酸盐熔块，也可以是无铅硼硅酸盐熔块。
66.铅的溶出量与熔剂中的铅含量成正比。
67.金装饰使用的彩料只有金水（液态金）与粉末金两种。
68.在平面内装饰图纹上，可以大面积使用大红——即镐硒红、深蓝等。
69.设计菜盘用釉上贴花纸，宜用满花、中心花，而不用边花和朵花。
70.陶瓷贴花纸是印刷产品，其生产工艺可分为印前、印中和印后三个部分。
71.陶瓷贴花纸是以专色套印为主，以四色叠印为辅。
72.青色（C）、品红色（M）、黄色（Y）、黑色（K）的四色分色模式不是在任何彩色原稿上都可以用。
73.四色叠印目前还无法完全再现彩色原稿的要求。
74.釉中贴花纸快烧时间是60～90分钟。
75.围塑时用手搓成的圆泥条，应盖湿泥布，以保持塑性。
76.利用浮雕的办法堆雕，便于复制与生产。
77.陶瓷雕塑肌理是借助于泥料来实现的。
78.雕刻属于减法，减就不能加。
79.花卉多采用捏雕的手法制作。
80.材质是重要的基础，往往决定着工艺过程，并在一定程度上制约着雕塑艺术形式与内容的表现。
81.陶瓷艺术设计更多倾向于陈列瓷、包装陶瓷、日用陶瓷和卫生陶瓷设计（×
）
82．泥板成型可以是方形器型，也可制成扭曲、卷和等。
但造型不能随意，不能有自由的形态（×
83.泥条成型包括泥条盘筑成型、泥条竖立成型、泥条编织成型等（√）
84.青花分水料一般分头浓、正浓、二浓、正淡、影淡五色（√）
85.釉中彩绘是先在坯体施釉前进行彩绘，后施釉烧制。
（×
86.贴花时粘贴液用得越多，花纸粘附力越强。
87.釉上彩绘在烧制好的瓷板上进行陶瓷低温颜料彩绘，在1000-1100度之间进行二次烧制或多次烧制（×
88.釉上贴花装饰的粘贴液主要是酒精和水。
89．“潮彩”笔法中大多运用“洗染笔法”，“阴阳笔法”“透光笔法”等表现技法（√）
90．现代陶艺借助独特陶瓷材料，以个人的理念，视觉及手法，强化了艺术的概念，常淡化或取消使用功能。
91．官窑器必须有众所周知“金丝铁线”、“聚珠赞珠”和“紫口铁足”。
92.陶瓷裂纹的形成是由于胎与釉的膨胀系数不匹配产生的。
93.釉里红瓷是在瓷胎上用铜红料着彩，然后施透明釉，用中温一次性烧成的釉下彩瓷器。
94.斗彩瓷又称逗彩。
在坯上先用青花料描绘部分花纹，后在釉上画上与之相应的彩绘。
青花与彩绘变化统一，上下斗合，故名“斗彩”。
95.粉彩用胶水着色，五彩用油料着色（×
96.彩瓷是用高温或合成低温陶瓷彩料，在瓷胎上进行加彩装饰的艺术。
97.在烧制过程中，坯体规格造型的与相对不规则的造型较为容易变形。
98.陶瓷装饰中，刻花与划花在层次感上，刻花凹凸感不明显，而划花凹凸感明显。
99.陶瓷装饰技法不包括釉料装饰（×
）。
100.窑炉类型不同并不决定着作品的品质及艺术效果（×
101.陶瓷釉上彩与釉下彩都是陶瓷釉装饰手法，又称彩绘，因此制作材料、制作技法及烧成温度大致相同。
102.釉上彩通常是在已烧成的白釉瓷器上进行彩绘，再经低温固化材料而成。
因此纹样凸出易磨损，易受酸碱等腐蚀，通常不适用于饮食餐具。
103.陶瓷釉上彩与釉下彩在制作前要先调制好色料，在调料时加水调制均匀即可。
104.采用釉上彩在瓷坯上进行山水画的创作，可以用水料与油料相结合的方法来表现山水丰富的层次与细腻的笔触，营造出画面的虚实效果。
105.陶瓷釉上彩装饰中，由于水料与油料不相溶，无需等待前一步的着色是否完全干透，可以任意地进行点、染或跺拍，力度大小均可。
106、陶瓷贴花产品烤花后出现爆花现象是由于花纸本身质量的原因，与贴花手法及烧成等无关。
107.不同地区的釉上彩瓷，用料与工艺有相近也有区别，一般用油来调色，但也有用水调色的。
108.陶瓷贴花纸是用于装饰陶瓷的特种印刷品，由于陶瓷产品的大批量生产应运而生，最早是由中国开始生产制作的。
109.陶瓷贴花纸可分为釉上贴花纸、釉中彩贴花纸和釉下贴花纸，这是由于烤花温度的不同而区分的。
110.在贴制花纸时，可以根据造型需要进行贴制，不必考虑原先的设计意图。
111.釉上餐具盘类贴花纸，宜用满花、中心花与边花，使得餐具更加美观漂亮。
112.釉上或釉下贴花纸的贴制方法大致相同，都需要用水浸泡贴花纸与坯体。
113.陶瓷贴花纸装饰，颜色表面有波浪状不平坦的皱纹，原因是花纸没有完全干透、有折痕或是烤烧温度较低时颜色不能熔融在一起或是刮板、刮刀的压力过大所致。
114.贴花时花纸断裂或破裂，是由于贴花时刮刀用力过猛所致，并与花纸干燥程度有关。
115.釉上小模花纸贴制的时候，应注意使用干净的水浸泡花纸，并清洁干净陶瓷表面。
116.贴花纸时应该仔细、认真，花纸贴制平整无褶邹即可，花纸下面的水不必考虑。
117.贴花纸的时候，花纸如果没有完全与装饰坯体结合好，花纸下面残留的水和糊精，将会导致颜料烤烧后表面不平滑。
118.刻剔花装饰是在陶瓷半干或已干的坯体上进行的，刻剔花的起源可追溯到元代。
119.中国古代陶瓷施釉的主要方法有蘸釉、荡釉、浇釉、刷釉、吹釉、洒釉、轮釉七种。
120.釉下彩绘制过程中，由于素烧坯体吸水较快，在接色时速度要快，必要时可以用清水笔湿润之后再画。
121.釉下彩需要1200-1300℃左右的高温二次烧成。
122.釉上彩需要700-800℃左右的低温二次复烧而成。
123.贴花纸装饰，烤花温度降低或提高，颜料都不能形成均一熔融的玻璃体，将会导致无光现象。
124.浸泡贴花纸的水要经常更换，贴花纸时还要擦干花纸表面的水，否则将会导致花纸装饰图案出现片状无光或无光点。
125.陶瓷贴花纸装饰缺陷分析，颜料在烤烧后偏离了正常颜色，原因可能是使用了对温度比较敏感的颜料，如果窑炉中温度分布不均匀，对颜料的发色会有明显的不利影响；
也可能是烤花时装窑密度太大，导致窑炉内温度分布很不均匀。
126.釉上彩与釉下彩装饰完成之后，直接入窑烧成即可。
127.陶瓷釉上彩或釉下彩装饰完成后，要入窑烧成，注意烤花前要先检查并清除掉画面上的污垢与色脏。
128.陶瓷釉下彩是在素烧后的坯体上进行装饰的，彩绘前需要清理或抛光打磨素胎表面，使其光滑平整。
129.釉上彩绘有时会使用竹片削成的扒笔或铁针笔，作用与料笔（勾线笔）相同，为了勾画出的线条更流畅自然、富有力度。
130.青花和高温颜色釉的烧制成熟，在中国陶瓷史上具有划时代的意义，为明代瓷都景德镇的形成奠定了基础。
131.装窑时只要清理干净窑内杂物，陶瓷产品放进窑炉即可，无需考虑是否码放平整。
132.简单区别釉上彩的与釉下彩的作品的显著特征是烧成后表面的光滑与否，表面光滑平整的是釉上彩，表面凹凸不平的是釉下彩。
133.采用釉上（新彩）勾画线条时，因为选用不同的调色剂，线条的效果会有所区别。
一般来说，桃胶水料勾画的线条比油料勾画的线条精细。
134、樟脑油是绘制釉上（新彩）时的常用稀释剂，因其挥发性强、易干，且具有较强的渗化性，会使邻近的油色晕散炸开，因此可制作特殊的肌理效果。
135.釉上（新彩）调料常用的乳香油，特点是性质柔润、不易干、弱挥发性，画面颜色渲染易平整匀净、且不会影响彩绘的呈色效果。
136.釉下彩装饰完后，在烧成前还要施釉，施釉时间不限，釉层厚薄也不会影响画面的正常效果。
137.釉下彩素坯绘制完成后，需要浸釉或喷釉才能烧成，通常在素坯表面施上一层透明釉，也可施深色釉。
138.青花瓷、釉下五彩瓷、斗彩瓷、珐琅彩瓷都属于釉下彩装饰。
139.装窑烤花时，应尽量保持作品有均匀的间距，以满足烤花过程中受热均匀，气流运行通畅，使作品烧制时温差均匀。
140.烤花到了降温阶段，关掉电源，拿掉炉门上的“望火孔”，让其自然冷却，当冷却到300℃时就可以完全打开窑门了。
141.提高烤花温度可降低陶瓷制品的铅溶出量.（√）
142.净瓷贴花可降低爆花缺陷.（√）
143.贴花车间室内温度应在30℃以上.（×
144.贴花纸使用的酒精溶液,其浓度夏天比冬天要大些.（×
）
145.陶瓷装饰所用金水需放在阴凉干燥的地方保管.（√）
146.贴花操作时，有缺陷的白瓷要及时挑出.（√）
147.新彩原名洋彩，是受外来影响而发展起来的一种彩绘方法.（√）
148.在粉彩填色中，打玻璃白是一项重要的技法之一，它直接影响到彩绘画面的质量和效果.（√）
149.釉上装饰中的图案的绘制只能用古彩、新彩来表现，粉彩很难表现图案效果.（×
150.“粉彩”因其烧成温度较低，色彩清淡柔和，所以称之为“软彩”.（√）
151.贴花操作时,花面要贴实﹑贴正,花距要合理.（√）
152.贴花纸使用的酒精溶液浓度越高越好.（×
153.陶瓷贴花有釉上贴花和釉下贴花之分.（√）
154.小膜花纸也称水转移贴花纸.（√）
155.贴花操作时,花纸中的气泡不会影响花面的质量.（×
156.贴花之前,需先将陶瓷器皿表面擦试干净.（√）
157.古彩的烤烧温度较高,色彩经久不变,富有强烈的对比性和装饰性,又称“硬彩”.（√）
158.粉彩瓷器使用的“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，利用砷的乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化.（√）
159.贴花纸使用的酒精溶液浓度应根据季节和花纸种类进行调节.（√）
160.贴花纸的发展趋势由小膜花纸向大膜花纸发展.（×
161.装饰后的陶瓷制品,需经过还原气氛的烤烧才能使色料熔融并结合于釉面之上.（×
162.贴花操作过程中,贴好的产品可随意码放在周围.（×
163.贴花操作是一项精神集中,心﹑手﹑眼有机配合的过程.（√）
164.彩绘装饰的花纹不论经历多久年代，或经受任何腐蚀磨损，均不致脱落毁坏。
165.在釉下青花山水分水时，山水画面多用浓水或特浓水。
166.贴花操作时用海绵涮水,目的是清洁瓷面.（×
167.贴花操作花纸粘贴要正﹑实﹑平,以保证无褶﹑无泡.（√）
168.贴花操作为保证花纸粘贴实,要用胶皮从花纸的一边擀到另一边.（√）
169.填彩是在胎上先用青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果。
170.传统青花分水料调配的五个色调,由浓到淡依次是头浓、正浓、浓水、淡水、影淡.（√）
171.青花的用料是一种矿物质粉末,本身没有粘性,与水混合,容易沉淀.（√）
172.发色金属在不同的烧制气氛中发色相同.（×
173.留地剔花是在坯体上敷一层化妆土，然后划出纹饰，再剔去花纹外的空间，最后罩透明釉烧成.（×
174.剔花之所以在北方地区流行，是因为北方的瓷胎较厚，较之南方的薄胎瓷器更适合剔刻工艺。
175.留花剔地是在施釉的坯体上剔出露胎的纹饰，刻好纹饰后，把纹饰以外的部分剔去.（×
176.剔花出现于五代晚期至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色.（√）
177.白地黑剔花是剔花装饰中工艺最复杂、难度最大的品种.（√）
178.白地黑剔花是在瓷胎上先施白化妆土，稍干后施黑化妆土，刻划出纹饰，再剔掉花纹以外的黑化妆土，露出白色化妆土地子.（√）
179.青花所呈现的兰色并非氧化钴单一的呈色效果,而是由钴﹑铁﹑锰等所产生的混合色调.（√）
180.小膜花纸可任意移动且有伸缩性,能适应器型较为复杂的制品,特别是高档陶瓷产品.（√）
二、单选题120道
基础知识（第1-20题）、工艺设计（第21-60题）、制作和检验部分（第61-120题）
1.釉里红是以
B
为着色剂的矿物质材料，在坯胎上彩绘装饰，再施釉高温烧制成瓷后，呈红色纹饰的瓷器品种。
A.氧化铁B.氧化铜C.氧化钴D.氧化锌
2.明代青花的装饰，各个时期有各自不同的特点，下列哪项的描述是错误的。
C
A.宣德青花多用缠枝花、一束莲、牡丹、腊梅、三友图等。
B.成化青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。
C.宣德青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。
D.弘治、正德青花多用缠枝莲、八宝、连理牡丹、栅栏树石等。
3.釉里红瓷器的彩绘方法和制作工艺与
相同。
A.粉彩B.古彩C.青花D.五彩
4.明代青花装饰，从艺术风格看，下列哪项的描述是正确的
A
A.宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。
B.宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。
C.宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。
D.宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。
5.青花瓷是一种呈现蓝色纹饰的
瓷器。
A.釉上彩B.釉下彩C.珍珠彩D.五彩
6.
D
，又称祭红、积红，色调红而略暗，净莹凝重，是宣德时期的重要品种。
A.釉里红
B.红彩
C.洋红
D.霁红
7.景德镇元青花瓷采用从中东进口的“
”青花料，色调浓艳，涂得厚的部分有黑色斑点和晕块。
A.苏泥勃青
B.回回青
C.碗青
D.花青
8.宋代五大名窑分别是汝窑、钧窑、
定窑、哥窑。
A.景德镇窑
B.耀州窑
C.官窑
D.越窑
9.明代的陶瓷工艺，在装饰上主要有青花、
两大类。
A.粉彩
B.五彩
C.斗彩
D.青花斗彩
10.
B
是我国传统的陶瓷装饰方法，以清代乾隆时期最为著名。
它是在生坯上按图案用手工雕出或专用机械（打眼机）打出孔洞，然后用专门配制的较浓的玲珑釉浆填充空洞，再施以透明釉烧成即可。
A.青花
B.玲珑
C.花釉
D.裂纹釉
11.在生坯（或低温素烧坯，低温素烧釉坯或生釉坯）上进行彩绘，然后施一层透明釉，最后釉烧即为A。
A.釉下彩B.釉上彩C.釉中彩D.粉彩
12.采用低温彩料在正烧过的陶瓷釉上彩绘，然后在不高的温度下彩烧的装饰法称B。
A.釉下彩B.釉上彩C.釉中彩D.古彩
13.若釉上彩绘使用温度高的彩料并在较高温度下快速彩烧，以致彩料沉入釉玻璃中，则称C。
A.釉下彩B.釉上彩C.釉中彩D.新彩
14.用不同粗细线条来构成图案，且线条刚劲有力。
用色较浓且有强烈的对比特点，属于C技艺特点。
A.粉彩的B.新彩的C.古彩的D.洋彩的
15.按花纸的设计要求，所装饰的陶瓷食用器皿其铅溶出量在D以下。
A.0.5×
10-5B.6×
10-5C.0.5×
10-6D.6×
10-6
16.软质瓷贴花纸的彩烧温度为B。
A.700～750℃B.750～800℃C.800～850℃D.850～900℃
17.贴花纸色彩是否符合时尚潮流，是艳丽还是淡雅；
画面是否生动；
层次变化是否丰富饱满；
构图与器型结合是否完美统一；
是否适合市场与客户的需求等，主要由C来决定。
A.花纸B.印刷C.画稿D.分色
18.下列哪一种技法（D）同镂雕、浮雕一道被赋予陶瓷“三绝”美名：
A．雕刻B.挖塑
C.围塑D.捏雕
19.雕塑瓷成品的暗裂，可用下列哪种方法断定：
（B）
A．摸B．听
C．量D．看
20.雕塑坯体不明
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