话筒的一些相关知识.docx
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话筒的一些相关知识
话筒的一些相关知识
1话筒的分类
电容话筒
电容话筒是历史最为悠久的话筒类型之一，其出现的时间可以追溯到20世纪初期。
与其它类型的话筒相比，电容话筒的机械构造最为简单，主要就是把一片拉伸得薄薄的能够导电的振膜张贴在一块叫做后板的金属薄片上，利用这种结构来形成一个简单的电容器。
然后利用外部电压源（通常是幻象电源，但多数电容话筒也会自带电源供给装置）向电容器供电。
当声压作用于振膜时，振膜就会随着波形做出各种轻微振动，然后这种震动再通过电容量的变化，引起输出电压的变化，而正是这种输出电压的变化构成了话筒的输出信号。
实际上，电容话筒也可以分为好几种，但它们的基本工作原理都是一样的。
当前，最受欢迎的电容话筒还是Neumann出品的U87。
动圈话筒
动圈话筒是一种通过磁场内导体的运动来产生音频信号的话筒。
绝大多数的动圈话筒里都装有一片很薄很轻的振膜，这片振膜能够根据声压的变化进行震动，从而使悬挂在磁场中的声音线圈运动，形成轻微电流，最后转化为话筒的声音信号输出。
由于其机械构造的特点，动圈话筒对瞬时信号不是特别敏感，因而对高频的再现效果在精细度和准确度上不如其它类型话筒。
但是，动圈话筒的构造一般都比较结实耐用，能够承受较高的声压电平，且不需要使用外部幻象电源。
在价位上，动圈话筒一般会比电容话筒稍低一些，但有的比较高端的动圈话筒也是比较昂贵的。
在用途上，动圈话筒多用于现场演出，但也可以在工作室里用来录制电吉他、电子鼓等乐器的声音。
当前，最为流行的一款动圈话筒是Shure出品的手持型SM58。
履带式话筒
这是一种速率型话筒，而所谓速率型话筒与传统话筒的不同之处就在于它不再是通过对声压电平作出响应，而是通过对穿过其中的空气分子的运动速率做出反应来产生声音信号的。
实际上，很多时候，这种新构造所带来的功能上的改进并不重要，但却给在有风的天气里使用话筒造成了不小的麻烦，尤其是早期的履带式话筒，拿着它从房间这头走到那头所引起的空气分子的运动速率就能把它给毁坏了，但是，现在的履带式话筒已经完全能够经得起工作室得日常使用了。
履带式话筒的基本工作原理是将一小条皱皱的金属带子松松地悬挂在磁场中，当空气分子运动时，它就也跟着运动，从而对磁场中的磁线通量形成切割，然后产生声音信号。
通常，履带式话筒的拾音类型都是8字型的。
有时，我们可以把履带式话筒想象成一条窗帘，当风从正面吹过时，它很容易就会飘动，但是当风从侧面平着吹过时，它可能就会纹丝不动了。
不管怎么说，履带式话筒是第一款在商业上取得巨大成功的指向性话筒，当前最受欢迎最具有代表性的是Royer生产的R121。
2话筒极头的指向类型
心形指向
种指向得名于它的拾音范围很像是一颗心：
在话筒的正前方，其对音频信号的灵敏度非常高；而到了话筒的侧面（90度处），其灵敏度也不错，但是比正前方要低6个分贝；最后，对于来自话筒后方的声音，它则具有非常好的屏蔽作用。
而正是由于这种对话筒后方声音的屏蔽作用，心形指向话筒在多重录音环境中，尤其是需要剔除大量室内环境声的情况下，非常有用。
除此之外，这种话筒还可以用于现场演出，因为其屏蔽功能能够切断演出过程中产生的回音和环境噪音。
在实际中，心形指向话筒也是各类话筒中使用率比较高的一种，但是要记住，像所有的非全向形话筒一样，心形指向话筒也会表现出非常明显的临近效应。
»超心形指向
这种指向类型与过心形指向非常相似，也经常被混淆，但是，一般超心形指向类型的指向性要比过心形稍稍差一些，且其对来自话筒后方声音的灵敏度区域也要小得多。
»过心形指向
这种指向类型同心形指向和超心形指向非常相似，因为它们都是对话筒前方声音的灵敏度非常高。
但是，它们的最低灵敏度所处的点位是不同的，比如，心形指向是在话筒的正后方，超心形是在200到210度处，过心形是在150到160度处，这就是为什么过心形指向话筒的指向性要比心形指向和超心形指向的话筒要好的原因了。
实际中，这种过心形话筒多用于需要最大限度隔离音源的录音环境中。
»全向形指向
这种指向类型的话筒，顾名思义，就是对来自话筒周围各个方向的音频信号的灵敏度都是同样高的。
这种话筒的最大优点就是不会产生明显的临近效应。
»8字形指向
有时，也被叫做是双指向形，因为这种指向类型的话筒对来自话筒正前方和正后方的音频信号具有同样高的灵敏度，但是对来自话筒侧面的信号不太敏感，这样，其拾音范围呈现在图纸上，就很像是一个8字，而话筒的位置就正好处于这个8字的切分点上，故而得名。
3话筒振膜的大小意味着什么
»大振膜话筒
实际中，人们常把振膜直径大于或者等于3/4英寸的话筒称做大振膜话筒。
一般而言，振膜较大的话筒发出的声音也比较大，这就正好迎合了那些喜欢录制比较带有特色的声音（比如人声）的工程师们的需要。
另外，大振膜话筒对音频信号的灵敏度要比小振膜和中振膜话筒高，因为其与音频信号的接触面积相对较大。
一般人们都认为大振膜话筒能够比小振膜话筒捕捉到更多的低频信号，这种说法并非没有道理，因为同一些设计合理、能够在较宽广的频率范围内提供清晰度很高的声音效果的小振膜话筒相比，大振膜话筒更加倾向于加强音频信号中的某种特性，从而使其声音效果中带有比较明显的低音特点。
当前市场上，有很多非常优秀的大振膜话筒，像AKG的C414B-XLS话筒就是其中之一。
»中振膜话筒
对中振膜话筒的定义也是目前比较有争议的话题之一，因为在历史上只有大振膜和小振膜话筒之分，而中振膜是近年来刚刚出现的一个名词，目前对其振膜直径的上下限尚未形成明确的定论。
但是，绝大多数专业人士和生产厂商认为，振膜直径在5/8英寸到3/4英寸之间的话筒均属于中振膜话筒。
一般来说，中振膜话筒比较擅长捕捉瞬时信号和高频信号，且其声音效果相对比较圆润饱满，带有大振膜话筒的温暖质感。
当前比较出色的中振膜话筒也有很多，比如RODENT3话筒等等。
»小振膜话筒
当前，对小振膜话筒的振膜大小还没有形成最后的标准，但是绝大部分专业人士和生产厂家认为，凡是振膜直径小于5/8英寸的话筒均属于小振膜话筒。
在声音效果上，小振膜话筒和中振膜话筒一样，比较擅长捕捉高频和瞬时信号，但是其声音中似乎含有较多的空气，且其润色功能要比大振膜和中振膜话筒稍逊一筹，这可能是由于其振膜面积比较小，因而比较容易受到空气波动影响的缘故。
目前比较不错的小振膜话筒也有不少，比如Neumann的KM184话筒就是其中代表。
4 选购须知
通常，一款话筒的频率响应表能够告诉我们很多关于该款话筒适用于什么情况而不适用于什么情况的信息。
在理论上，频率响应表一般是由负责在专门的测试间里对话筒进行音频测试的厂家来制作的。
一般来说，测试间的大气压值是固定不变的，以确保所有话筒的测试条件是完全相同的，另外，测试间必须非常安静，并且不能有任何回音。
当所有这些条件都满足后，将一架扬声器放到被测试的话筒前面，然后起奏粉红噪音（粉红噪音是全频率噪音，且每个八度音的力度都是均衡的），最后把话筒连到专门测试话筒输出信号的频谱分析仪，这样，就可以制作出测试话筒的频率响应表了。
一般来说，频率响应表涵盖的频率范围都在20赫兹到20000赫兹之间，因为这是人耳所能够听到的频率范围。
上面我们主要讲述了频率响应表的制作过程，但是，究竟如何阅读分析频率响应表呢？
通常，频率响应表上，水平方向上的数字代表的是频率（一般在20赫兹到20000赫兹之间），而垂直方向上的数字代表的则是与水平方向频率相对应的响应能力，通常以分贝为单位来表示。
这样，当你拿到一款话筒的频率响应表时，就可以很快读出该款话筒在某一频率上的相应能力了，那么这样的信息对我们了解一款话筒的性能有什么帮助呢？
下面我们具体来研究一下著名的ShureSM57的频率响应表：
SM57的频率响应特点使其非常适合用于响弦鼓等特定乐器的录音，因为响弦的基本频率是在150赫兹到250赫兹的范围，而SM57话筒的频率响应表上显示，该款话筒正好在150赫兹到250赫兹这个频率范围内的响应效果非常平缓或者中性，也就是说，在这个频率范围内，输入话筒的信号和输出话筒的信号正好相等，不多不少。
而频率响应表上，当前平滑曲线突然的向右一跃，正是响弦发出高频的位置。
除此之外，表上渐收的低端结尾正好可以用来淡化与响弦声音非常接近的底鼓的声音。
正是因为这些特点组合在一起，SM57才被众多音频工程师一致认可为“理想的响弦鼓录音话筒”，因为它不仅能够真实地捕捉响弦的声音，突出声音的尖利，还能够阻挡与响弦声音相近乐器的声音。
话筒与其他组件的匹配
在讨论调音台的输入级时，我们已经谈了一点有关阻抗的问题。
阻抗是电能或电信号在传输过程中所遇到的“阻力”，所有用于产生或接收电流的器件都有一个阻抗值。
你可能知道话筒分为“低阻”和“高阻”两类（有时以更不易理解的“Low－Z”和“High－Z”来表示）。
作为产生电流的器件，话筒不仅有内部阻抗，而且还有输出阻抗。
为了使信号有效地从话筒进入其他组件（例如调音台），话筒的输出阻抗必须和调音台的输入阻抗相匹配。
话筒和调音台的制造厂家分别将其产品的输入和输出分为高阻和低阻两类。
你所要记住的只是高阻与高阻匹配，低阻与低阻匹配。
低阻话筒能将其信号通过长电缆进行远距离传输，而只产生很小的噪声，并且还可能比高阻话筒损失的高频成分少；而高阻话筒一般产生的输出信号较大，从而能更好地驱动较便宜的输入前置放大器（例如调音台输入）。
你应该选择哪一种话筒?
如果你的其他设备都使用低阻信号，那么就要选购低阻话筒。
如果你的其他设备只能使用高阻信号，那么就要考虑购买高阻话筒。
如果你的其他设备在低阻和高阻两种情况下都能工作，那么首选低阻话筒。
如果你目前的设备只提供高阻接口，而你希望以后将设备进行升级，那么可以考虑购买一个低阻话筒，然后在凋音台输入端使用线路匹配变换器（1ine－matchingTransformer）。
线路匹配变换器不仅是—个从三芯接头（XLR）到1/4英寸话筒接头之间的转换器，而且还能将话筒的低阻信号转变成高阻信号。
5高价原因
对于许多录音室而言，电容话筒算得上是一件不轻易示人的密秘武器，至少它通常都收藏在柜子里，要用的时候再如仪式般地拿出来。
当然这只是玩笑话，但电容话筒在以往价值不菲的确是事实。
现在市场上的电容话筒种类繁多，而在小型录音室流行的今日，价位也越来越低。
在这么多的种类的情形之下，究竟如何挑选一支合适的产品呢？
下面的数据是现今比较普遍的产品。
虽然不可能在一篇文章中包含所有的产品数据，但可以经由此了解现今的厂商的发展方向。
另外要强调的是，用价位作为区分只是方便人们依自己的经费来选择。
高价位的确有质量的保证，但不表示音性适合；低价位也不代表质量差，那往往只是厂商在做市场区隔的做法。
而许多大型的录音室也常有不一样价位电容话筒的收集。
事实上，所谓的低价电容话筒往往也要一个年轻人一个月的薪水。
由于电容话筒价位高，并不是人人可得，常常有一些错误的印象。
一般而言，有许多厂商在设计电容话筒时，的确往录人声的方向思考，但那并不表示它们都不适用于其它种类的录音。
人们大概不会想用珍贵的电容话筒来录大鼓，但那并不表示录人声是唯一的用途。
很多时候录吉他、弦乐、铜管等，使用电容话筒都有不错的效果。
事实上许多电影配乐在录管弦乐时，都使用Neumann的电容话筒。
也有很多时候大家用温暖两个字来形容电容话筒的特质。
有时候我以为并不是很好的形容，因为温暖往往也意味着中频较强、高频较弱的特质。
事实上要得到温暖的音质，有时只要减少不必要的高频就可以得到，如减少12KHz以上的音频。
而电容话筒的音质用饱满来形容可能好一些。
那样的音性有一点像电吉他带一点Gain的情形，高音亮丽而具有适当的泛音，中频温暖而饱满、低频坚实而有弹性。
超高价位：
我们经常会听到某某录音室拥有价值十多万的电容话筒，但是实际上一支电容话筒即使是全部都用黄金打造，大概也不要十万。
不过有些二手的Neumann或AKG电子管麦克风，如U47还有C12的确相当贵。
但在上个世纪末，也很少有超过美金$8000的情形。
而这种价位也只能算是有行无市，特别是这些老厂也都做了相同的复古型号，而评价也相当好，还想买二手电容话筒的人也因此变得比较少，必竟有几十年历史二手产品在保养和维修上还是比较麻烦。
现今生产在线最贵的电容话筒大概算是DirkBrauner的VM1和Manley的GoldReference。
他们也都有Stereo的型号，一般订价在美金5500到10000上下。
在中国知道DirkBrauner的人不多，因为其在欧洲的公司也才成立不久。
但它的产品因走最高价路线，那种典型的完美欧洲工艺水平很快就在高阶市场上有了一番作为。
至于Manley则是传统的知名厂商，他们的电子管相关产品一直都相当有名，如前级话放、EQ等。
不过Manley的电容话筒在市场上却不多见，显得有些低调。
很可能除价位太高之外，在名气上他们还是以电子管话放或压缩器等为主。
无论如何，买一支DirkBrauner或Manley的Stereo型号电子管麦克风大约等于买一台小车的价钱。
如果你拥有一支的话，那已经是举国一人。
高价位：
Neumann的M149和AKG的C12VR的订价并不亚于Manley的GoldReference，但由于较为普遍，且卖价略低而不归在超高价位上。
他们基本上都是可以算复古型号，但Neumann的M149设计经过改变，有不少人对其杂音小的特质非常欣赏。
大概也是因为复古的关系，以往二手的C12也变得较平价一点。
掌门人用过C12VR录大提琴，对其饱满的音性有深刻的印象。
如果你拥有一支这样的电容话筒，到录音室的时候一定要带着，因为即使用不到，录音师在知道你的底细前也会对你令眼相看。
中价位：
价位在美金2000元左右的中价位电容话筒相当多，如RodeClassic（II）、Soundelux、NeumannM147或LawsonL47、及CADVx2等。
它们大多是一些新的厂商推出的高品质但价格合理的产品，或是原来的名厂推出的高质量的简版电容话筒，如NeumannM147和M149有点类似，但只有一个心形指向。
而RodeClassic也是欧洲的产品，其水平非常高。
但由于杂音较大，在古典乐的录音上较少被使用。
近来Rode推出新的ClassicII就改掉了杂音方面的缺点。
Lawson算是比较传统的设计，公司的主人是一位喜爱早期电容话筒的绅士。
他的主要产品LawsonL47MP其实是仿Neumann当年的知名电容话筒U47，唯其M7麦克风收音膜（振膜）改得较薄以增加高音的效能。
LawsonL47MP的最特别之处在于其指向性的选择是渐近式的，换言之，它不只有3、5种选择，而是可以有界于各种指向性之间的情形。
如果你需要一支高级电容话筒，又不想花大钱买Neumann的M149，LawsonL47MP是很好的选择。
即使你已经有了一支Neumann的早期M149，也可以再多添一支LawsonL47MP，同样会在拾音的过程中给予你很大的帮助。
Soundelux产品的评价一直都不坏，但也不是赞誉有佳。
当然，不管怎样，这一类中价位的电容话筒还是相当不错的。
低价位：
由于小型录音室的流行，厂商开始推出价位在$1000上下的电容话筒。
很多时候它们的水平都很高，价钱较低往往是因为量产较大的原因，要不然就是厂商将功能减少，以做为市场区隔。
Audio-Technica4060、AKG的SolidTube、RodeNTV及GrooveTube的MD及AM系列可以做为这类电容话筒的代表。
这几款电子管麦克风里，Audio-Technica4060的水平是较高的一个，音性也较为现代，而黑色外型则是典型的日本产品。
而AKG的SolidTube则卖得相当好，很多人大概把它当成穷人的C12。
SolidTube的外观并不十分美观，但其组装还是很不错的。
Rode的NTV评价也不错，但造型及组装好像差了一点，其音性也较暗。
这3支电容话筒的相同之处都是只有心型指向。
GrooveTube的历史却比较特别，其主事者AspenPittman从年轻时就喜欢电子管的产品，并开了一家专门生产吉他amp电子管的公司：
GrooveTube，后来也开使生产电子管的相关产品，如吉他、Bassamp，话放及电容话筒等。
他们做了MD系列的电容话筒，其中MD1相当普及。
据说SteveVai及VanHalen等人都相当欣赏MD1，觉得其音性相当传统，属于一听就知道是电子管产品的那种设计。
但MD系列自1999年后就完全停产了，原因是Alesis买下了GrooveTube。
Alesis在ADAT成功之后就积极研发录音室相关的产品，但一直在麦克风上过不了关。
因为高级麦克风除设计之外，又牵涉到工艺水平，而Alesis并没有这方面的传统。
GrooveTube的老板则看重了Alesis的营销及压低成本的能力，随后两者一拍即合。
GrooveTube随后推出AM系列的电容话筒，其设计理念、音性与以往的产品相当不同。
大部份的使用者觉得其音性比较现代，高频反应比以前的MD系列好。
以美金$900左右的订价而言，GrooveTube的电子管麦克风在水平上算是相当物超所值的。
以上所提及的电容话筒都是相当好而普遍使用的产品。
不论你是专业录音师或一个开使对小型录音室有兴趣的人，应该都能找到适合的选择。
而在数字式录音充斥的时代，这些值得收藏又略有古意的模拟艺术更值得我们重新去衡量其价值。
有谁能够知道多年之后一支中低价的电容话筒又会价值几何呢?
6话筒的评价
搞清楚话筒的结构（动圈或电容）和指向特性（心形、全向形等），有助于我们判断某个话筒是否适用于我们要求的场合，尽管我们不可能以此推断话筒的质量和性能。
如前所述，录音质量最终由设备中质量最差的一个组件决定，即录音质量再好也不会超过这个最差组件的相应质量。
如果你没有拾音精确的高质量话筒，你就不可能把高质量的声乐演唱或器乐演奏记录下来。
高质量话筒能帮助你从现场演出中得到最好的效果。
评价一个话筒的性能时，灵敏度和频响特性是两个非常重要的方面。
灵敏度取决于话筒对—定声压信号产生的信号电平的大小。
—般情况下，信号越大越好。
信号越大，产生的信号电平越高，话筒的信噪比就越高。
在任何能量转换中，都有一些无效的能量转变成噪声。
对于同样的声音信号，话筒输出的有效信号电平越高，意味着相对噪声越小。
关于话筒的灵敏度，我们经常会碰到—些让人容易混淆的指标。
如果你想只考虑其中的一个，那么，可以从声压级（SPL）入手。
低阻话筒的输出信号电平—般低于输入声电平，而SPL告诉你到底低多少。
SPL由一个负的分贝数表示，比如－50dB（在这个指标中-50dB比-60dB大）。
我们需要提醒你注意—点：
并不是每个厂家给出的SPL都是相对于同—输入信号的。
比较不同厂家生产的话筒时，必须保证它们都使用同样的参考信号，否则你就必须通过烦琐的数学计算来得到同等条件下的比较结果。
参考信号通常都列在SPL之后，如-74dB（OdB=1V／mb，1kHz）。
频响是指话筒对从低到高各种不同频率声音的“听觉”能力的一个觉度。
入耳能感觉到的声音频率的最大范围是20Hz－20kHz。
因此，一个理想的话筒也应该能够对20Hz-20kHz范围内的声音作出反应。
对实际话筒频响的一个合理的期望值是50Hz－15kHz。
在对某个乐器拾音时，你最好能使用一个频率范围匹配且对这些频率能有很好响应的话筒。
举例来说，一般钢琴的最低音约为27Hz，最高音约为4.2kHz，而人演唱的声音频率范围约为100Hz－1.2kHz。
你可以看到，用于钢琴拾音和演唱拾音的话筒，频响要求是不—样的：
用于演唱拾音的话筒不需要响应低于100Hz的声音，而用于钢琴拾音的话筒则必须有很宽的响应范围。
钹（cymbals）的音高范围为7.5kHz－10kHz，所以钹的拾音话筒需要有较好的高频响应特性。
对于一个话筒来说，能覆盖有用声音的整个频率范围是重要的：
同样重要的是，它还必须能够对这个范围内各种频率的声音进行均匀的响应。
受物理结构的限制，话筒对其响应范围内各种频率的声音进行均匀的响应是很困难的，所以在频响曲线上存在高响应的峰区和低响音的谷区，理想的频响曲线应该像桌面—样平坦，它在曲线两端的极限响应点突然笔直下降。
但是为什么很多歌唱家和录音师都喜欢使用响应峰值在1kHz－5kHz范围的话筒呢?
这是因为，频响曲线在这个范围内的话筒有利于增加歌声的清澈度和明亮度。
因此，并不是所有情况的频响曲线都是越平坦越好。
就像对于画家来说，并没有绝对理想的一种红色。
同样，没有一种理想的话筒，其频响特性对任何场合都适用。
有时，平坦的响应曲线绝对是你所需要的，但在另外一些情况下，响应曲线上有个突起却是更好的。
当然，这些绝不应是厂家制造话筒时带来的缺陷所造成的。
7话筒相关术语
2:
1RuleofAmbience
2：
1环境声捕捉规则。
指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。
这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。
。
3:
1RuleofMicrophonePlacement
3：
1话筒摆放规则。
指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源进行录音时，第2个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距离的3倍时，效果最好。
举个例子，假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话，那么，第2个话筒的最佳摆放点就应该是在距离第1个话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起的相位差别问题降到最低程度。
此外，该规则对于同时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依旧适用。
具体来说就是，假定我们现在要使用2个话筒对2个不同的音源进行同时录音，那么，这2个话筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。
最后需要提醒您的是，任何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。
在实际操作过程中，还需要具体问题具体分析。
别忘了，您的听觉反应才是世界上最好的规则！
A-BStereo
A-B立体声。
有时也叫“时间延迟立体声”。
指的是同时使用2个中间带有一定距离间隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧。
由于在这种录音方式下，话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位上的差别，而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同层次的声音信号，对音源进行空间定位，并最终在大脑中形成该信号声场的立体声声像，从而给听者带来极强的立体声空间感，因而，在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒+A-B立体声录音”的组合方式，通常是录音师们的首选解决方案。
至于采用全指向话筒的原因，则主要是因为它在无论距离音源多远的情况下，都能够精确真实地捕捉到音源的低频部分。
相比之下，指向性话筒不仅容易受到临近效应的影响，还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。
AbsolutePhase
绝对相位。
通常，在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力（positivepressure）都会在输出时生成正极电压。
也就是说，如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，就应该在扬声器终端生成正极电压，然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波（positivepressurewave）。
这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现的现象，就是所谓的“绝对相位”。
AES42-2001
一种最新出现的AES标准。
是当前常用的AES3数字音频接口标准的扩展。
它不仅能够支持数字话筒的连接，还能够在数字音频信号之外，为用户提供各种数据的发送和接收功能。
比如，在它的支持下，用户不仅可以对数字话筒上的“polarpattern（极头指向）”、“pre-attenuation（预衰减）”、“lowcutfilter（低切滤波器）”、“pre-amplification（预放大）”、“mute（静音）”以及“polar
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