并刀如水吴盐胜雪纤手破新橙的意思.docx

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并刀如水吴盐胜雪纤手破新橙的意思

“并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙”的意思

篇一：

宋词赏析练习（1——10）宋词赏析专项训练（1~~~~~~10）：

壹:

*少年游*周邦彦并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。

锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

低声问、向谁行宿，城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

【注释】本篇记叙一对情人的秋夜相会，所写为传统的爱情题材，然其语言清丽和婉、写情真实细腻、格调不俗而被誉为“本色佳制”（周济语）问题：

本文在“虚实相生”方面颇有独到之处，请结合上下阕对此进行赏析。

贰：

*一丛花令*张先伤高怀远几时穷？

无物似情浓。

离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。

嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。

梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

【注释】：

张先的词，工于刻画景物，锻炼字句，但往往伤于纤巧但此词却既有警句俊语，又极具抒情气氛，在他的词作里是意境浑融，富于情韵的。

问题：

“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙”一句写“愁”是一亮点。

请对此作出解析。

叁：

*夜半乐*柳永冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。

渡万壑千岩，越溪深处。

怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。

泛画鹢、翩翩过南浦。

望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。

残日下、渔人鸣榔归去。

败荷零落，衰柳掩映，岸边两两三三、浣纱游女。

避行客、含羞笑相语。

到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。

叹后约、丁宁竟何据！

惨离怀、空恨岁晚归期阻。

凝泪眼、杳杳神京路。

断鸿声远长天暮。

问题：

“断鸿声远长天暮”一句历来为人称道，请结合内容，对此进行合理的想象，描绘出此场景。

并合理赏析。

肆：

*采桑子*欧阳修轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞问题：

“不觉船移”四字语妙天下，请结合“笙歌处处随”就此进行赏析。

伍：

*木兰花*宋祁东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

问题：

“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”是广为流传的一联，请对其中的“轻”“闹”进行赏析。

陆：

*满庭芳*秦观山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得青楼，薄倖名存。

此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

问题：

“山抹微云，天连衰草”中的“抹”“连”炼字精巧，请对此赏析。

柒：

*清平乐〃春晚*王安国留春不住，费尽莺儿语。

满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。

小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。

不肯画堂朱户，春风自在杨花。

问题：

请对上片的句式、手法进行赏析。

捌：

*酒泉子*潘阆长忆观潮，满郭人争江上望，来疑沧海尽成空，万面鼓声中。

弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。

别来几向梦中看，梦觉尚心寒。

问题：

分析“梦觉尚心寒”的作用。

玖：

*渔家傲*范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。

问题：

对“浊酒一杯家万里”一句进行赏析。

拾：

*浣溪沙*欧阳修堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。

绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。

人生何处似樽前！

问题:

本词中“绿杨楼外出秋千”中“出”字用得极为精妙，请说说你的理解。

——新宇出品，必属精品！

2013.3.18，倾情奉献宋词赏析专项训练（1~~~~~~10）：

一：

《少年游》：

这首词乃感旧之作。

上片描绘室内情景：

破新橙，焚兽香，坐吹笙。

这是实写。

下片想象室外情景：

时已三更，马滑霜浓，行人稀少。

此为虚写。

前者用实物烘托室内温馨气氛，后者以语言渲染室外寒冷景象。

曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为历来词家所称赏。

也是我之最爱。

二：

《一丛花令》答案：

“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙”。

“离愁”承上“伤离怀远”。

两句写伤离的女主人公对随风飘拂的柳丝飞絮的特殊感受。

本来是乱拂的千万条柳丝引动了胸中的离思，使自己的心绪纷乱不宁，这里却反过来说自己的离愁引动的柳丝纷乱。

仿佛无理，却更深切地表现了愁之浓，浓到使外物随它的节奏活动，成为主观情感“愁”的象征。

别具一格，匠心独运。

三：

《夜半乐》答案：

结语“断鸿”句，将情重新带回景上，将感慨寄托于客观景物的描写之中：

词人望京而不得见，映入眼帘的，唯有空阔长天，苍茫暮色：

听到的，只是离群孤雁渐去渐远的叫声。

这一景色，境界浑涵，所显示氛围，与此人羁旅愁思的感情十分合拍，而且还有明显的象征性——词人不正如溶入苍茫暮色的孤雁那般孤单而又凄然么？

四：

《采桑子》答案：

正因春波之滑，所以不待风吹，而船儿已自在漾去。

联系上片的“笙歌处处随”来看，船是不断地在前移，歌声也就不住的后随，词人是觉到的，偏说是不觉，就有力的显示了水面琉璃之滑。

五：

《木兰花》答案：

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

形容晓寒微弱，拈一“轻”字，给人轻灵流利之感；描绘春意浓郁着一“闹”字，摄杏花繁丽之神。

“绿杨寒轻”与“红杏春闹”又相映成趣，，一“轻”、一“闹”皆为本色语，看似随意落墨，然于平中见奇、于俗中见新，尤其是“闹”字化静为动，将盎然春色渲染的淋漓尽致，境界全出，为人津津乐道。

六：

《满庭芳》答案：

抹将云如絮漂浮的情景展现的生动形象，把云的轻盈的特点凸显出来，而连字，则将古道衰草连绵不断，一望无边、甚至与天相连的情形写了出来，这两个字炼字也炼句，极锤炼却又极自然，传秋色萧疏高远之神，十分巧妙。

七：

《清平乐》答案：

上片分两层，均用倒装句式，先写果、后写因，构思精巧。

前二句，以拟人手法，写春莺啼鸣，似乎是为了挽留春天，却“留春不住”。

后二句，词人以情观物，写昨夜风雨导致“满地残红”体现出一片惜春深情。

八：

《酒泉子》答案：

作者用自己的感受——连做梦也被惊险的弄潮场面吓得胆战心寒，烘托“弄潮儿”的精彩表演与高超技术，实际是对“弄潮儿”的热情歌颂，以梦中之笔，使所发之情与所经历景融为一体，显示出了作品的广度与深度，歌颂健儿们敢于和大自然搏斗的无畏的精神面貌。

九：

《渔家傲》答案：

此句是词人的自抒怀抱。

他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。

“一杯”与“万里”形成鲜明的对照，悬殊的对比，将乡愁升华到了极致，即一杯浊酒消不了浓重的乡愁，造语雄浑有力，其实开阔，虽写思乡之情，但从中仍能听出铮铮的边塞豪音。

十：

《浣溪沙》答案：

“出”字用得精妙。

突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就在优美的景色中，平添出一种盎然的生意。

篇二：

宋词赏析练习宋词赏析专项训练（1~~~~~~10）：

壹:

*少年游*周邦彦并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。

锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

低声问、向谁行宿，城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

【注释】本篇记叙一对情人的秋夜相会，所写为传统的爱情题材，然其语言清丽和婉、写情真实细腻、格调不俗而被誉为“本色佳制”（周济语）问题：

本文在“虚实相生”方面颇有独到之处，请结合上下阕对此进行赏析。

贰：

*一丛花令*张先伤高怀远几时穷？

无物似情浓。

离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。

嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。

梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

【注释】：

张先的词，工于刻画景物，锻炼字句，但往往伤于纤巧但此词却既有警句俊语，又极具抒情气氛，在他的词作里是意境浑融，富于情韵的。

问题：

“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙”一句写“愁”是一亮点。

请对此作出解析。

叁：

*夜半乐*柳永冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。

渡万壑千岩，越溪深处。

怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。

泛画鹢、翩翩过南浦。

望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。

残日下、渔人鸣榔归去。

败荷零落，衰柳掩映，岸边两两三三、浣纱游女。

避行客、含羞笑相语。

到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。

叹后约、丁宁竟何据！

惨离怀、空恨岁晚归期阻。

凝泪眼、杳杳神京路。

断鸿声远长天暮。

问题：

“断鸿声远长天暮”一句历来为人称道，请结合内容，对此进行合理的想象，描绘出此场景。

并合理赏析。

肆：

*采桑子*欧阳修轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞问题：

“不觉船移”四字语妙天下，请结合“笙歌处处随”就此进行赏析。

伍：

*木兰花*宋祁东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

问题：

“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”是广为流传的一联，请对其中的“轻”“闹”进行赏析。

陆：

*满庭芳*秦观山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得青楼，薄倖名存。

此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

问题：

“山抹微云，天连衰草”中的“抹”“连”炼字精巧，请对此赏析。

柒：

*清平乐〃春晚*王安国留春不住，费尽莺儿语。

满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。

小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。

不肯画堂朱户，春风自在杨花。

问题：

请对上片的句式、手法进行赏析。

捌：

*酒泉子*潘阆长忆观潮，满郭人争江上望，来疑沧海尽成空，万面鼓声中。

弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。

别来几向梦中看，梦觉尚心寒。

问题：

分析“梦觉尚心寒”的作用。

玖：

*渔家傲*范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。

问题：

对“浊酒一杯家万里”一句进行赏析。

拾：

*浣溪沙*欧阳修堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。

绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。

人生何处似樽前！

问题:

本词中“绿杨楼外出秋千”中“出”字用得极为精妙，请说说你的理解。

——新宇出品，必属精品！

2013.3.18，倾情奉献宋词赏析专项训练（1~~~~~~10）：

一：

《少年游》答案：

这首词乃感旧之作。

上片描绘室内情景：

破新橙，焚兽香，坐吹笙。

这是实写。

下片想象室外情景：

时已三更，马滑霜浓，行人稀少。

此为虚写。

前者用实物烘托室内温馨气氛，后者以语言渲染室外寒冷景象。

曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为历来词家所称赏。

也是我之最爱。

二：

《一丛花令》答案：

“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙”。

“离愁”承上“伤离怀远”。

两句写伤离的女主人公对随风飘拂的柳丝飞絮的特殊感受。

本来是乱拂的千万条柳丝引动了胸中的离思，使自己的心绪纷乱不宁，这里却反过来说自己的离愁引动的柳丝纷乱。

仿佛无理，却更深切地表现了愁之浓，浓到使外物随它的节奏活动，成为主观情感“愁”的象征。

别具一格，匠心独运。

三：

《夜半乐》答案：

结语“断鸿”句，将情重新带回景上，将感慨寄托于客观景物的描写之中：

词人望京而不得见，映入眼帘的，唯有空阔长天，苍茫暮色：

听到的，只是离群孤雁渐去渐远的叫声。

这一景色，境界浑涵，所显示氛围，与此人羁旅愁思的感情十分合拍，而且还有明显的象征性——词人不正如溶入苍茫暮色的孤雁那般孤单而又凄然么？

四：

《采桑子》答案：

正因春波之滑，所以不待风吹，而船儿已自在漾去。

联系上片的“笙歌处处随”来看，船是不断地在前移，歌声也就不住的后随，词人是觉到的，偏说是不觉，就有力的显示了水面琉璃之滑。

五：

《木兰花》答案：

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

形容晓寒微弱，拈一“轻”字，给人轻灵流利之感；描绘春意浓郁着一“闹”字，摄杏花繁丽之神。

“绿杨寒轻”与“红杏春闹”又相映成趣，，一“轻”、一“闹”皆为本色语，看似随意落墨，然于平中见奇、于俗中见新，尤其是“闹”字化静为动，将盎然春色渲染的淋漓尽致，境界全出，为人津津乐道。

六：

《满庭芳》答案：

抹将云如絮漂浮的情景展现的生动形象，把云的轻盈的特点凸显出来，而连字，则将古道衰草连绵不断，一望无边、甚至与天相连的情形写了出来，这两个字炼字也炼句，极锤炼却又极自然，传秋色萧疏高远之神，十分巧妙。

七：

《清平乐》答案：

上片分两层，均用倒装句式，先写果、后写因，构思精巧。

前二句，以拟人手法，写春莺啼鸣，似乎是为了挽留春天，却“留春不住”。

后二句，词人以情观物，写昨夜风雨导致“满地残红”体现出一片惜春深情。

八：

《酒泉子》答案：

作者用自己的感受——连做梦也被惊险的弄潮场面吓得胆战心寒，烘托“弄潮儿”的精彩表演与高超技术，实际是对“弄潮儿”的热情歌颂，以梦中之笔，使所发之情与所经历景融为一体，显示出了作品的广度与深度，歌颂健儿们敢于和大自然搏斗的无畏的精神面貌。

九：

《渔家傲》答案：

此句是词人的自抒怀抱。

他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。

“一杯”与“万里”形成鲜明的对照，悬殊的对比，将乡愁升华到了极致，即一杯浊酒消不了浓重的乡愁，造语雄浑有力，其实开阔，虽写思乡之情，但从中仍能听出铮铮的边塞豪音。

十：

《浣溪沙》答案：

“出”字用得精妙。

突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就在优美的景色中，平添出一种盎然的生意。

篇三：

【doc】读词短札（之八）读词短札（之八）读词短札（之八）扬之水关河令周邦彦秋阴时晴渐向瞑.变一庭凄冷.伫听寒声,云深无雁影.更深人去寂静.但照壁孤灯相映.酒已都醒,如何消夜永.这是清真词中常见的寂寞心情,而把它放在一个冷峭秋景中,并且景语又特别写得好.寒本无声,而偏日听.听来却不是风声,雨声,而只是听不见的铺天的云.云深无雁影,清人陈廷焯说它五字千古,但还得说,先要有听寒声一句作势,才有了云深无雁影的意境.下片,由H里凄清折转入夜里凄清.如何消夜永,反意而用之（《诗?

唐风?

山有枢》:

且以喜乐,且以永日.又《小雅?

白驹》留客之辞云皎皎白驹,食我场苗.絷之维之,以永今朝皎皎自驹,食我场藿.絷之维之,以永今夕）.《诗》以日,夜为短,故欲以饮酒之欢而永其日,永其夜;词却以日,夜为长,则虽饮酒,而日之漫漫,夜之漫漫终不能促也.少年游固邦彦并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙.锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙.低声问向谁行宿,城上已三更.马滑霜浓,不如休41一一..一一一一.…一一一～….一一…一一一～.…一去,直是少人行.并刀,并州（今山西太原）古以产刀着名.杜甫《戏题画山水图歌》:

安得并州快剪刀,剪取吴松半江水.吴盐,吴地滨海,盛产盐.李白《梁园吟》:

玉盘杨梅为君设,吴盐如花皎如雪.杨梅与橙皆甜,果物甜者,微以盐调之,可更得其味.清末宫廷及贵胄之家犹以此法食瓜,即把西瓜用模子敲作各式花形,细盐轻洒,谓之煞EI.所谓幄,此指床帐.兽烟,一本作兽香,都可以是指兽形香炉.其时以狮形香炉为常见.不过此句重读处在烟,兽则辞藻而已,虽然都是写实,犹清真词的《月中行》博山细篆蔼房栊,其重读在细篆,即形容它的以舒徐轻曼之姿而悄然拢住一个小小的空间.调笙,《礼记?

月令》:

调竽,笙,笆,簧.周邦彦《谩书》诗有调笙风味鸣.谁行之行,犹言边也.柳永词《木兰花》若言无意向咱行清真词《风流子》今宵不到伊行.马滑霜浓,杜甫《放船》:

直愁骑马滑,故作泛舟回.《水会渡》:

霜浓木石滑,风急手足寒.此词大抵成于周邦彦青年时代留居都城汴京的时候.清真词的风格是深厚沉郁,这一首却极是清丽俊爽.不过若论字句的布置安排,则依然是既细且密,而特别得了自然之妙.下半阕纯是说话,无一不是浅语,但浅语而见深情.而声容婉妙,仍是词人用心深厚处.并刀如水,最是词中俊句.杜诗安得并州快剪刀,剪取吴松半江水,自是有巧思,南宋陆游《暑夜泛舟》有等闲分得吴松水,安用并州快剪刀句,是反其意而用之.这里的并刀如水,却只是从杜诗里借了并刀又借了水,而合成一个浑然的感觉.刀之如水,原不是贴切的比喻,但合成一个感觉,便贴切不过.有此并刀如水,则兽烟,锦幄,调笙,新橙,所有纤浓浅深的字与句,便尽被洗得清澈.《少年游》一调押的是平声韵,音节声律大致属流丽谐婉一类.此篇仅从情调看,也可以见出这样的特色.解语花上元周邦彦风消绛蜡,露渑红莲,灯市光相射.桂华流瓦,纤云散,耿耿素娥欲下.衣裳淡雅,看楚女纤腰一把.箫鼓喧,人影参差,满路飘香42………每麝.因念都城放夜,望千门如昼,嬉笑游冶.钿车罗帕,相逢处,自有暗尘随马.年光是也,惟只见旧情衰谢.清漏移,飞盖归来,从舞休歌罢.词题之上元,为正月十五.绛蜡,指红烛.红莲,荷花灯也.欧阳修《蓦山溪》词咏元夕:

纤手染香罗,剪红莲满城开遍.梅尧臣《上元从主人登尚书省东楼》:

辆辘车声碾明月,参差莲焰竞红颜.素娥,月中仙女.李商隐《霜月》:

青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟.楚女云云,杜甫《清明二首》楚女腰肢亦可怜杜牧《遣怀》楚腰纤细掌中轻,皆用楚灵王故事,见《韩非子?

二柄》.此用来指美人.香麝,麝香也,由雄麝香腺的分泌物干燥而成,常用作和香,功用略同于今之所谓定香剂,而使得留香持久.和香法制成的香饼可以熏衣,也可以为佩.不过此句之麝,乃夸饰之词,不过形容衣香满路而已.放夜,开放夜禁.《太平御览》引唐韦述《两京新记》:

正月十五日夜,敕金吾弛禁,前后各一日以看灯,光若昼日.宋赵德麟《侯鲭录》:

京师元夕放灯三夜.张耒《正月十八日绝句》有里巷收灯人寂寞,晏殊则有诗题作《正月十九日京邑上元收灯之日》.千门如昼句,王安石《上元戏呈贡父》:

车马纷纷白昼同,万家灯火暖春风.暗尘随马,苏味道《正月十五日》:

暗尘随马去,明月逐人来.飞盖,乃代指车.曹植《公宴》诗:

清夜游西园,飞盖相追逐.但此词只是用典,其时出游多已乘轿,宋人周密《武林旧事》:

元夕至五夜,则京尹乘小提轿,诸舞队次第簇拥前后,连亘十馀里,锦绣填委,箫鼓振作,耳目不暇给,可为此词写照.作者起意写作此篇的时候,大约回绕在心中的只是一片旧情衰谢,然而提笔却先写得满眼繁华,并且这繁华的确写得有情致.只是因为其中多用了刻画语和装饰语而不免为评家所讥.不过从上下文来细作推敲,其实未见得有失.比如桂华流瓦一句,王国维说:

词忌用替代字,美成《解语花》之桂华流瓦境界极妙,惜以桂华二字代月耳.此说原本不错,但在这首词中,桂华是个辞藻,而辞藻之用,可以贴切于事物,也可以贴切于联想.桂华之后既说到纤云散,耿耿素娥欲下,那么以月中桂树点动于先,正是贴切于联想.且流字实43争在用得好,后面一个下字正和它暗中呼应,一实一虚,而与风消,露渑打并作一片,人间天上于是同感此欢矣.下片追忆都城放夜,把线索抛得远,至暗尘随马以下又回到眼前.清漏移,飞盖归来,似乎犹存拥盖出游神气,说到从舞休歌罢,才真的见出意兴阑珊.或以年光是也,旧情衰谢推定词是作者晚年在明州（今浙江鄞县）任所时作,大致可信.至于词中之楚女,则只是用典,不必据此而以为词作于荆南大醣周邦彦对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋.墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触.润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹黏帘竹.邮亭无人处,听檐声不断,困眠初熟.奈愁极频惊,梦轻难记,自怜幽独.行人归意速,最先念,流潦防车毂.怎奈向,兰成憔悴,卫玢清赢,等闲时,易伤心目.未怪平阳客,双泪落,笛中哀曲.况萧索青芜国.红糁铺地,门外荆桃如菽,夜游共谁秉烛.宿烟收,刘禹锡《登陕州城北楼却寄京都亲友》:

尘息长道白,林清宿烟收.青玉旆云云,旆,先秦时专指续接在旒尾的细长之帛,后世泛指旗,此喻绿竹如旗.铅霜则指竹上的箨粉.润逼琴丝,王充《论衡?

变动篇》:

天且雨,蝼蚁徙,丘蚓出,琴瑟缓,痼疾发,此物为天所动之验也.邮亭,《风俗通》:

汉家因秦,大率十里一亭.而亭有两义,其一为一级地方行政组织,《汉书?

黄霸传》:

邮亭,乡官.颜注:

乡官者,乡所治处也.其二为设置于交通线上用以传递信息的机构,其置并有供人止宿之所.设于亭者日亭舍,设于邮者日邮舍,后世即用此第二义来泛指驿站旅舍.流潦,《诗经?

召南?

采萍》于以采藻,于彼行潦,毛传:

行潦,流潦也.《说文?

水部》:

潦,雨水也.此指雨水流而聚积.怎奈向,奈向,奈何也.黄庭坚词《归田乐引》:

前欢未已,奈向如今愁无计.兰成憔悴,用后周庾信故事.信小字兰成,出使后留滞北方,思归不得,作《哀江南赋》.又南宋叶廷硅编《海录碎事》,卷9下录庾信《愁赋》,句有闭门欲驱愁,愁终不肯去.深藏欲避愁,愁已知人处云云.～…一——……………………——蔓此用来比喻己之愁极.卫玢清赢,《世说新语?

容止》:

卫阶从豫章下都,人久闻其名,观者如堵墙,玢先有赢疾,体不堪劳,遂成病而死,时人谓看杀卫玢.此用来拟喻体衰.平阳客,东汉马融.性好音乐,为督邮,独卧平阳时,听客舍有人吹笛,触动心事,因作《长笛赋》以寄意.见《文选?

长笛赋?

序》.青芜国,温庭筠《春江花月夜》:

玉树歌阑海云黑,花庭忽作青芜国.荆桃如菽,荆桃,樱桃.菽,豆.夜游句,《古诗十九首》:

昼短苦夜长,何不秉烛游.此为羁旅雨中感怀.通篇是雨,是旅人眼前,耳畔,心中之雨,故也不妨说它是微细的雨之感觉.周邦彦的词里,不大有很深的意思,若论情感,也不过羁旅,思乡,怀人.但他却偏有本领把这最是常见的题目敷演得精致工巧,因此与其说清真词感情丰富.毋宁说他是用艺术的完美特别丰富了感情的层次.《大酶》一调,始自清真,是押仄声韵的格式,上片五仄韵,下片七仄韵.宋人新创的词,与五代以前原有的词谱,其间最大的分别,是韵的疏密不同.五代以前的词,至多两句一韵,宋代新创的词,则有不少是三四句乃至五六句一韵.韵疏,节拍便不能不急促,如此,听者方不嫌其疏.韵疏,拍促,其问自宜多顿挫,多转折,慢词的这一特色,正在乎运用之妙.清真词中的《大酶》,可以算作一个好例.比如上片用对,洗,听,奈四个人声的领格字.把一对或两对工整的对偶句提起来,紧接着又是一个奇句作成小小的停顿,对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋,一韵之中,有奇有偶,有重有轻,有静有动,有景有人,如此奇偶相生,交错变化,几番顿挫,直到奈愁极频惊,梦轻难记,自怜幽独,腾挪中层次分明,而始终脉络贯通.至于用字之好,则可以说字字敲打得响,如嫩梢相触,如润逼琴丝,虫网吹黏帘竹.下片,仍写雨.引来庾信,卫玢,马融以寄身世之感,用青芜,红糁别开萧索一境.羁旅伤怀,本是这一类题目中常有的感慨,其中倒未必有怎样特别的寄托.对于清真词.我们只看它文辞之美,意境之美,看它把一切形式上的束缚和限制都化作完成唯美之手段,