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精选失孤影评精选6篇
《失孤影评》
失孤影评精选
（一）：
为了《失孤》刘德华牺牲色相，颠覆一贯的天王形象，演了一位年过半百，胡须花白，衣衫褴褛的寻子农民。
刘德华的表演很到位，一个眼神，一个动作是戏。
夜里睡在凉亭下，他把衣服一件件都盖在曾帅身上，动作慢而轻，虽然眼神不多，但是表情与动作里有爱，对曾帅父亲一样的爱；也有悲戚，看到依偎在自己身边的曾帅，他定然会想到自己的儿子，他也想这样呵护自己的儿子，但是儿子却一向找不到，他也不明白何时能找到，这悲戚里也透着失望。
他却一次次整整自己身上破旧的大衣，低着头，自己温暖自己，这个镜头如果再长一点，雷泽宽的泪就要掉下来了，你能够看到泪水就在他眼里含着。
叙事方面，本片很克制，没有能够煽情。
比较来说《亲爱的》全是泪点，片子的气氛也是靠哭营造出来的，气氛营造出来了，但是方法略显拙劣。
而碰到泪点，片中人物在，观众也跟着哭，感情的表达很奔放，但是哭的时候，情绪宣泄也很奔放，眼泪就是水，流完了感情也就没了，情绪也就散了。
而《失孤》则显得更高明，明明悲伤，却要含着泪而不落下来。
感情是压抑的，情绪也是压抑的，无疑观众也是压抑的，压抑让观众们感同身受，更能体会片中主人公丢失孩子的悲痛，以及寻找不到的苦楚。
比较两片，给我的感觉是，看《亲爱的》更像是局外的看客。
看《失孤》则更像雷泽宽的亲戚。
《失孤》的镜头关注的不只是人，还有环境，公路、大海、大江、大山、桥。
看此片观众的视野比较开阔，而比较之下更能显出人在这些事物面前的渺小。
而《亲爱的》则主要关注处在深圳这个大都市中的人，相对来说比较局限。
除了表现寻子外，也还是表现出了都市生活的人情冷暖。
就演技来说《失孤》是刘德华一个人在撑，他的表演很有张力，但是独木难撑，片中的其他演员还是逊色于《亲爱的》中众多大腕的表演。
关于《失孤》片尾僧人对雷泽宽说的缘起缘灭一段话，有人说，雷泽宽听了这样的一段话，可能会放下寻子，在表现上与主体有悖。
我认为，本片用这位僧人的话来结尾在人性上是说得通的。
雷泽宽寻子十五年，用他自己的话来说，十五年来他母亲活得很留意，不是活着而是受罪，活受罪。
他还对曾帅说：
我有没有说过我胆小？
我怕回家，我每一次回去，我都不敢看她们的眼睛，我怕他们看到我一个人回去失望。
他与妻子也是活受罪。
人们都想有个心灵寄托，尤其是在无助的时候。
和雷泽宽一样，磕磕绊绊，求而无果的状况下，遇到宗教，把心灵交给神佛的同时，也把问题交给了神佛。
神佛或宗教会怎样救赎人，他会教人看开且放下。
看不开，放不下又求不得，受煎熬的终是自己。
人要为许多人而活，但是又不能为自己而活，否则就没法活了。
或许雷泽宽的儿子已死，或许有更好的生活，或许他也像雷泽宽一样平凡的活着。
不管是怎样的一种状态，雷泽宽也得为自己活一回。
毕竟他不止是父亲，他还是母亲的儿子，妻子的丈夫，这两个女人都需要他来照顾。
而他整日在外奔波，母亲与妻子的生活与心理他都无法照顾。
也许僧人的话会让他生出新的想法，但是不论放下与否，都不失他这平凡人的伟大。
不放下，是为他的儿子，放下，是为
他的母亲与妻子。
有一位长者说过，做人的至境不是看透人生，而是把人生看透之后还能够有尊严地活下去。
经过点拨之后的雷泽宽，无论放不放下，都会像从前一样有尊严地活下去。
虽然本片以僧人的话来结尾，在人性上是讲得通的，但是难免有回避问题，缓和社会矛盾之嫌。
针对雷泽宽这一个人，这样的结尾差强人意。
倘若这就是大众传播对公众的交代，那未免太草率了。
应对失孤、寻子这样一个沉痛的社会话题，电影给了一个上升到哲学层面的结尾，但是却含混不清，可有可无，形同虚设。
电影想让丢失孩子的家庭看完本片之后怎样想。
难道就是让他们这样想：
为什么丢孩子的偏偏是我？
可能是我前生或此生积得恶业太多，我丢孩子，是我活该，这是因果报应所致。
我能不能找到孩子？
孩子和我的缘分就到那里，孩子丢失是命中注定，就就应这样。
我今后该怎样生活？
多行善业即可。
我还应不就应找孩子？
缘聚自能相见，找不到就等或者就此不找了。
这部电影不是再拍宗教宣传片，片中有宗教思想无可厚非。
雷泽宽在山上拜神上香；《亲爱的》中，韩德忠因为丢了孩子，从此信佛吃素，还有田文军一行到海上放生。
应对力所不能及的事情，人们付诸于神佛的思想，我们完全能够理解。
但是片子这样的结尾无疑是对失孤、寻子这一话题的消极表达。
丢孩子是一个大问题，丢孩子的家庭也不是一两家，找孩子也不是家庭自己的事情。
丢孩子的职责不止在家庭，找孩子的事情也不是一个人一个家庭就能够完成的。
《亲爱的》中韩德忠对办生育证的公务人员说得好，我是一个纳税人，我不差政府一分钱，我尽到了我自己就应尽的所有职责，如果你要是不作为的话，我能够上市政府告你。
社会与政府同样有帮忙事故家庭寻子的职责。
在片中，我们看到网民在寻子过程中发挥了至关重要的作用，社会的职责算是尽了。
而政府方面，警察悄悄夹在地图中给了雷泽宽200元钱这是一个人行为，曾帅最后回到亲生父母身边，辖区警察却起到了必须作用，政府职责也得到展现。
个人认为，作为大众传播的重要媒介，影片应多反应实际问题，展现用心的方面，给失孤家庭以期望，给观众以期望，感染观众给失孤家庭以期望，而不是用几句佛语消极地打发观众。
当然，《失孤》结尾以消极示人，或许正是要表现
被雷泽宽看透了的生活。
正是要用消极的生活来给观众暗示什么。
失孤影评精选
（二）：
电影《失孤》正在热映，刘德华、井柏然这对不是父子却胜似父子的最暖心、感人CP，在将绝望一次次碾碎，把期望一点点释放的同时，也让越来越多的人开始关注影片不曾直接关涉的问题孩子安全。
电影中，雷泽宽（刘德华）寻找丢失儿子15年未果，但他依旧坚持，尤其是在帮曾帅找到失联近20年的父母后，雷泽宽心中更有了丝丝期望继续找下去。
在他看来，只要在路上就会有期望，只有在路上他才是一个父亲。
不难想见，寻子路上的雷泽宽会有怎样的责怨与愤懑，纠结与无奈。
雷泽宽自责过，也深深的愧疚着。
在回忆孩子如何丢失时，他曾抱怨自己如果够留意、留意孩子行踪，孩子就不会丢失。
二刷《失孤》时，我也在想，孩子安全究竟该谁负责？
走出《失孤》影像，回到现实社会，不难发现很多关于孩子走丢的新闻，即使在身边，这样的事情也不鲜见。
比如那天在商场，半小时内就有五个孩子、家长透过广播寻找对方。
庆幸的是，他们都再次团圆，没有失孤。
由此看来，《失孤》，包括《亲爱的》在内，其最大好处就在于提醒大家必须要看（kān）好孩子，重视孩子安全问题，不仅仅家长，孩子也要从小培育安全防范意识。
二刷《失孤》的那天下午，正巧赶上片中女志愿者扮演者刘雅瑟参与的伊利方舟工程《失孤》观影交流活动。
现场，孩子安全问题权威专家结合电影《失孤》打拐案例，为观众（包括不少孩子、家长）普及了诸多可操作性、实用性极强的防走失、防拐骗招数和应对方法。
比如，在餐厅吃饭，如果爸爸妈妈要去厕所，该如何处理7岁的异性孩子？
有人说交给餐厅服务员，有的说直接带进卫生间...再比如，如果你（孩子）不幸走丢，该如何寻求救助？
有的说找警察，有的说找路人...答案五花八门，现场互动相当热烈，不管家长还是孩子都对伊利方舟工程显示出了极大兴趣，这也间接印证了伊利方舟工程这类儿童安全公益项目的必要性与紧迫性。
应对伊利方舟工程互动过程中主持人提出的几个问题，在听取互动家长、孩子给出的各式答案后，儿童安全专家分别阐述了极具专业性和实用性的应对策略，让孩子安全问题进一步系统化、科学化。
突然在想，如果片中的雷泽宽以及他的儿子，也早早就了解到伊利方舟活动所普及的这些防走失、防拐骗招数，《失孤》或将就是一个虚构好处上的影像佳作。
但事实却很残酷，因为，刘德华扮演的雷泽宽是有现实原型的。
或许正是这样，在看过《失孤》后再参加伊利方舟活动时，更能真切感受到伊利方舟活动的实用性与可操作性，期望越来越多的家长、孩子能从《失孤》故事情节中有所警示，用心参与到伊利方舟活动中来。
之所以给《失孤》打高分，是因为这类题材的影片有浓郁的公益慈善性质，其人文关怀、现实批判的社会属性在立意上就高出其他影片不少。
而打拐也是我平时在新媒体上十分关注的社会热点之一。
当然，追看《失孤》也离不开对刘天王的仰慕与期盼。
和很多朋友一样，看《失孤》时我也充满了对人贩的怨恨，对雷泽宽们的同情，为千千万万个类似曾帅的孩子感到庆幸。
与此同时，我也在想，如何才能避免类似杯具的发生，除了全社会力量合聚起来打击人贩子外，我们是不是也该从孩子的安全教育问题入手。
正如伊利方舟活动那样，将安全预防措施做在前面，防患于未然，毕竟，孩子安全大于天。
失孤影评精选（三）：
需要被解救的绝不只是孩子
先有《亲爱的》珠玉在前，又有《失孤》火热上映，随着拐卖儿童题材电影的接连热映，整个社会都开始关注被拐卖的儿童。
大家对人贩子深恶痛绝，对被拐卖的儿童施以援手。
让我们看到了全社会的力量都动员了起来保护儿童。
比如像伊利这样的爱心企业，就专门举办了伊利方舟工程这个以儿童安全为主题的安全教育公益项目，为全国各地24个省市区的近20万名孩子带去了安全培训，从源头上为儿童带给保护，防止拐卖儿童的发生。
根据中国人的传统，孩子是花朵，是未来，是期望。
所以无论做什么都以思考孩子为第一要务。
就好像高考，国家各种规定都是为考生带给安全有序的学习和考试环境。
即便是打拐，大多数人关注的也只是孩子能不能找到家，找到爸爸妈妈。
也正因如此，大家都忽略了另一个人群，那就是走失了孩子的父母们，他们在想什么，他们在做什么，他们的心是不是需要抚慰而电影《失孤》，更多的便是从这个角度来看拐卖儿童的这个问题。
那么，丢失了孩子的父母在做什么呢？
看看我们电影的主人公老雷雷泽宽（刘德华）你们就明白了。
15年前，雷泽宽的儿子雷达被拐，遗失爱子，这绝对是中国人不能理解的。
所以，执着又爱钻牛角尖的老雷，就此义无反顾的骑上摩托踏上了寻子的不归路。
十五年间，他走遍了神州大地，千山万水，经历了风霜雨雪，人情冷暖。
却依旧两手空空。
直到到了福建，遇到了车祸，巧遇了被拐的寻亲男孩曾帅（井柏然）
从雷泽宽之口我们明白，他的孩子，是在他的妈妈照看的时候被拐走的，而因为丢了孩子，所以老雷的母亲在家活的留意翼翼，她已经不是活着，而是活受罪了。
还有他的妻子，每每盼着孩子的消息，但每每等来的都是丈夫孑然一身形单影只的归来，同样是活受罪。
从这不难感受到，那些丢失了孩子的家庭，每一个人都在受罪。
正因如此，虽然曾帅不是他的儿子，但老雷和曾帅却像亲生父子一样，甚至他们俩人在一齐的时候，老雷还会耍脾气的偷笑。
尤其是老雷在摩托车上想搂着井柏然的腰又欲遮还羞时的样貌，更把一个孤苦寻子的老人想求得一丝心理慰藉的神情刻画的无以复加。
当然，虽然因为没了孩子身心俱疲，同时还要遭受侮辱、殴打，但雷泽宽至少还活着。
在电影里刻画的另一个形像，被拐女孩周天意的妈妈，相比之下就要可怜多了。
片中，女孩周天意最终被网友发现并在火车上从人贩子（吴君如）手中解救，但相信每个人都兴奋不起来，因为就在同时，女孩的妈妈因为找不到孩子又遭遇冷眼、嘲笑而投了江所以，电影语言交待给我们的，是被拐卖的孩子需要解救，但失去孩子的父母所受的伤害其实丝毫也不比孩子们小，他们，也是需要被拯救的人。
看着曾帅找到父母在桥头的恸哭，就更容易发现拐卖儿童不仅仅带来的是孩子的伤害，更是对一个家庭的伤害。
而这种伤害，也不会因为岁月或者找到了亲人而弥合，相反会越来越深越来越重。
大师对老雷说了这样一段话：
他来了，缘聚；他走了，缘散；你找他，缘起；你不找他，缘灭。
相信还有无数的父母，为了不让自己与孩子的缘灭正在饱受痛苦和挣扎吧！
电影结束了，可现实中的防拐才刚刚开始。
像伊利方舟工程在《失孤》上映第二天，结合影片中打拐题材为现场教学案例，在北京组织了全国首场儿童安全主题的免费观影活动。
邀请了电影中出演志愿者小居一角的青年演员刘雅瑟、数位业内防拐打拐专家和众多家长、儿童共同观影，展开现场交流学习互动，从现实案例到父母孩子的日常做法，层层剖解那些防走失、防拐骗的招数和应对方法。
相信这样的儿童安全公益项目会越来越多，让失孤不再重复上演。
失孤影评精选（四）：
春晚上刘德华的一曲《回家的路》，让我们对这部《失孤》有着别样的期盼。
这会是怎样的一条回家之路呢？
它必定充满了艰辛与曲折，可在那漫漫长路的终点，是一树幸福静静的伫立在风中么？
它会像同类影片《亲爱的》一样的催泪么？
必须会，可它会让我们流下的是幸福的泪水，还是心酸的？
它会更专注失孤家庭的悲苦，还是收养家庭的无奈，又或是被拐儿童的心理路程？
我们期盼着答案，尽管我们明白，不论是何者，观影的心路布满了坎坷。
从前期公布的一些剧照中，我们惊喜却又惊愕的发现，那还是刘德华么？
以前的偶像，会在电影中如何的突破自我，演出一个不一样的刘德华？
我们拭目以待。
导演彭三源究竟是怎样一个人物？
名不见经传的她能否驾驭这沉重的题材？
她能否将刘德华与井柏然这样的老戏骨与小鲜肉炒成一盘骨肉相连的新式菜品？
带着一连串问题，我观看了这部《失孤》，有些意外的，我爱上了这部电影。
有着同样的素材，却有着不一样的烹饪方式。
不妨把陈可辛端出的《亲爱的》比作是一杯苦与甜相伴的咖啡，有着欢乐的开场、苦涩的中场与看似皆大欢喜的结局，带着浓郁的陈氏风格，清新中透着股浓郁的煽情，让人时而欢乐时而悲伤，情绪随着主人公的际遇跌宕起伏。
而彭三源却在《失孤》中更多的加入了酸味与咸味。
酸的是那漫长的寻子路，一个人、两个轮、三面旗，孤独的行驶在永无尽头的公路上。
不像《亲爱的》，男主角没有朋友与亲人相伴，更没有组织，他有的只是互联网上偶尔闪现的几段文字和陌生人善意的劝阻。
纵然他的身后其实也隐藏着很多热心人，可行走在画面中的，始终孑然一身，直到另一个寻亲人的加入。
如果说《亲爱的》更强调片名中的爱，那《失孤》中当仁不让的是孤，怎一个孤字了得？
它历经了比《亲爱的》数以倍计的时间长度，也跨越了比之更为遥远的寻孤里程。
他走过了十几个春夏秋冬。
兜转了无数次东西南北，他的孤独，想想也心酸，何况亲历者。
同样是改编自真实事件，它也许没有《亲爱的》取材事件那样有轰动效应，但它绝对在默默无闻中流露出一种平凡之美，一种坚韧与顽强的力量，纵然前景未料、期望渺茫，但它从未放下，从未逃避。
想想朴树《平凡之路》的歌词吧，我以前跨过山和大海，也穿过人山人海，我以前拥有着一切，眼都飘散如烟。
我以前失落失望失掉所有方向，直到看见平凡才是唯一的答案放到那里，它会显得更为坚强。
而之所以说有咸味，那都是因为有了刘德华。
我一向很喜欢刘德华，他的电影，他的歌。
不否认，其中有很多败笔，毕竟多为商业化作品，也饱含他永远演着刘德华，唱着刘德华的诟病。
的确，自称永远偶像派的刘德华看似自怜，实则是自谦。
他懂得自己与梁朝伟、刘青云们的差距，他在数十年如一日演绎自己，歌唱自己的同时默默的寻找着突破。
他在影帝之路上无数次提名，却又无数次看着他人领奖，强堆出笑容也必须要听见记者发问没半句无礼，冷静的说一一解答各位。
正如《失孤》中的艰难之路，无数次期望的山丘背后是难以计数的失望之谷。
之后在杜琪峰的教导下，刘德华硬是憋住了台词欲与表情欲才凭《暗战》拿到了第一个金像奖，《大只佬》里也是牺牲了体型与造型，而直到《桃姐》其实才算真正的突破，演出了有别于刘德华标签的低调与平和。
从此，他的表演之路一片开阔。
这次的《失孤》让我们看到了另一个刘德华，苍老而憔悴，黑漆漆的脸上有着一副农民的面容。
是谁想到让刘德华演民工的？
真是一件创举。
脏兮兮的老旧西服里透着一股腼腆，失去了标志性的张扬，刘德华有了一种洗心革面的感觉，尽管看上去惨不忍睹，却显得更为成熟而可爱了。
蹑手蹑脚的动作显得有些谨小慎微与懦弱，与内心坚强的人物看似表里不一，却实实在在是那个经历若干苦难与挫折的小人物真实反应，让人看到了一种与偶像以往极大的反差，却又心悦诚服。
看到偶像老了，满脸的皱纹、胡子拉碴、头发花白、畏手畏脚，作为影迷的我心酸了，这样糟践自己值得么？
黎明会这样么？
郭富城会这样么？
其实他们都会这样，如果他们真是作为演员的存在。
同时我们也为刘德华感到高兴与欣慰，他的闪光点再次被人发掘，他的苍老让他显得更为真实，摆脱刘德华的桎梏，他显得更为年轻而有活力。
能演一切好东西，无论戏份再少都花却了心计，为了干活用半世没有一秒浪费，活着是沉迷。
鲜为人知的是，在《失孤》的拍摄过程中，为了持续长期戴摩托车头盔的发型状态，刘德华不拍戏时也戴着帽子。
与《亲爱的》里的黄渤与赵薇一样，偶像们在改变自己、作践自己，同时也在升华着自己，他们用形象上的平民化去贴合电影的气质，用外表的丑化去融入生活，融入真实。
现实中，没有那个主角的面容是靓丽的，唯一美丽的只有那一颗颗平凡跳动的心灵。
世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。
从刘德华的演出中，我们嗅到了一股海洋深处的咸味。
回家的路，数一数一年快乐的次数，数一数一天脾气的起伏。
什么是贫？
什么是富？
回家的路，数一数岁月流走的速度，数一数一生患难谁共处，一切慢慢清楚回家的路，拍一拍肩上沾染的尘土，再累也一样坚持的脚步。
回家真的幸福。
也许主人公永远未能走上回家的路，他还得继续走下去。
他的最大成就只是为他人找到了回家的路，留给他的将会是重归一个人、两个轮、几面旗的孤独之路、平凡之路。
还有那一句终将伴其一身的谶语：
他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他，缘灭；找到是缘起，找不到是缘尽。
走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见
题外话：
值得骄傲的是，电影《失孤》在我所在的城市重庆有众多取景，看着那熟悉的大桥、江水与天际线，戏外的我反而找到了一种回家的感觉。
綦江的那个XX镇上是否还留着铁索桥我真的不明白，但在这片生我养我的西部土地上，的确有无数座铁索桥横亘在那奔腾而去的河水与溪水之上。
它们至今仍在用力拉扯者被水流隔断的土地，掩映在葱翠的竹林中，纵然狂风也剪不断它那联系人心的筋络。
它凝固着许多人童年的记忆，悠远而绵长。
失孤影评精选（五）：
诱拐、溺水、性侵以及交通安全等是当今儿童成长中面临的四大恶，更是威胁家庭幸福，危机社会稳定的不利因素。
看看《失孤》里刘德华饰演的雷泽宽，奔波十余载的苦痛遭遇；看看井柏然扮演的被拐卖儿童曾帅虽幸运长大，却面临无亲可认，情感缺憾的黑人现实；再看看失孤妈妈之字路口的彷徨无助，终至情感崩溃纵身殒命真实事件而来的影片《失孤》，以看似平淡的工艺，舒缓的节奏，将一个情感暗涌的失去与孤独、找寻与找到的故事呈现出来。
更在结尾处道出了缘起、缘聚，缘去、缘灭的佛家真谛。
爱在，人在，人在，家就在。
有期望，脚下的路就宽广，生活也会继续。
雷泽宽是不幸的，曾帅的成长也伴随着不尽的迷茫和苦痛，皆因那些罪恶的黑手伸向一个个可爱的孩童。
雷泽宽是幸运的，曾帅也是幸福的，他们都能带着期望上路，又都能带着感动目睹一幕幕幸福的再上演。
我们更是幸运的，也更期盼幸福永远陪伴身边。
看《失孤》时流过的眼泪，更应当化作警示的动力和维护幸福的正义，集所有的力量让危险远离儿童，让每个孩子都能安全快乐的成长。
影片中雷泽宽曾说过，这些年来，只有在路上，我才真的感觉到，我，是一个爸爸，这句话在影片中不但感人至深、催泪无数，更是对天下父母的一个警示，不要等意外失去孩子的时候，再去寻找那一份该有的守护。
让《失孤》的故事，在现实中不再上演。
失去的痛，孤独的苦，无情地夺走了多少家庭的幸福，拐卖儿童乃至儿童安全问题的频发所导致的失孤之惨痛现实，它掠去的不止是一双父母孕育的至亲宝贝，更是一个家庭爱的期望，和幸福的源泉。
有多少孩子都企盼，一个充满笑声、安全没有危险的童年，有多少家长和亲人，都期盼能给宝宝一个没有拐卖和走失般险象丛生的成长环境。
他们期望的，不仅仅仅自身的警惕，国家法律法规的完善，更期望一个犹如诺亚方舟般救命稻草式的庇护。
诺亚方舟虽只是传说，但伊利方舟却可成为现实。
数日前，目前国内规模最大的、专注于儿童成长安全的公益项目伊利方舟工程以电影《失孤》呈现的打拐题材为现场教学案例，在北京组织了全国首场儿童安全主题的免费观影交流活动。
活动上，专家现场讲授了防走失、防拐骗等有关儿童安全问题的招数和应对方法，听完受益良多。
但愿家长们都能不断强化此方面的相关意识和方法，从自身出发，保护好自己的孩子，让人间多些团圆和欢乐，少些离散与失孤。
失孤影评精选（六）：
失孤：
失了，才孤独。
孤独有两方，一方是被拐卖的孩子，一方则是丢失了孩子的父母。
我觉得人世间最大的痛苦之一即是骨肉分离，这是一个惨事，原以为进了电影院自己会哭的稀里哗啦，但我没有。
说下个人对电影失孤观后感。
这是一部克制的影片，没有刻意煽情，没有贩卖悲苦，导演的想法显然是很清楚也很坚持的，她要拍一部温暖的电影，她提出了打拐这个社会公众事件，她请来了大明星刘德华以期盼获得更多人士的关注，刘德华没看完剧本便应承了下来，一个字演。
刘德华说：
这个事件他已经关注十几年了，但是一向没有人拍，此刻最后有人要拍了，如果我来演，必须会有更多的人关注这个事，票房也不会太亏，有没有机会拿影帝不重要，只期望能帮忙到更多的人找回他的孩子。
这样的事，我们做一百次一千次，只要有一次成功了，也是值得的。
在那里必须要为导演、为刘德华，以及为《失孤》付出的所有人，包括买票电影院看这部戏的人点赞。
初为导演的彭三源在电影的节奏把控以及叙事的技巧上难免会有一些生疏，但这很显然是一部如《桃姐》般平淡又兼具一些幽默元素的文艺小品，是比较生活化的自然呈现；并非陈可辛那部同期拍摄抢先上映计算精确商业味十足的《亲爱的》（也是一部国产佳片）。
如果你是爱看韩国影片《素媛》《熔炉》以及《亲爱的》这类颇具催泪效果影片的人，也许你会失望吧。
为什么彭导要把一个十足催泪的题材拍的这么暖心，有些地方甚至还很欢快呢？
为什么导演在感情上要这么克制？
我想正如刘德华所饰演的雷泽宽，他在路上找了十五年，吃了多少苦，受了多少罪，也必须得到过很多人的帮忙，该哭的该闹的该悔恨的该激动的想必都化作了脸上深深浅浅的皱纹和那温存善良的眼神。
有时被戳到悲哀处也还是会本能的情绪波动，但更多的时候是深沉默然以致有些麻木。
所以，我也就明白了导演的克制内敛，她只是想鼓励这些经历了无数次失望的人，给他们一些温暖，一些正能量。
全片的配乐，我只能用一个字概括：
个性好。
在欢乐中透着一丝丝无奈与凄切，但基调是用心的向暖的。
这与如画如诗绿意盎然的摄影完美的契合在了一齐，也许故事有些游离有些松散，但分寸还是把握的很不错的，尤其是对一位新的女性导演。
影片的剧情也是很清楚的，大概分三条线：
第一条是吴君如饰演的人贩子那条线，我想这条线的作用大概是这样的：
1.提出人口拐卖这个社会事件，作为一个背景，也能够说为什么会有这样一部电影存在的原因，如果不存在，我们拍它作甚，又不是魔幻科幻自我意淫。
2.告诉我们，有需求就有买卖，有买卖就有拐卖，这就好比市场经济吧，是一个供需的问题，所以有哄抬价格也有贱卖。
3.社会其实很残酷的，我们要多留一个心眼。
第二条是倪景阳饰演的丢失孩子的母亲，我觉得这个安排能够这么猜想：
1.作为主线雷泽宽坚持寻子的一个比较，有的人丢了孩子，尤其是在初期阶段，可能会因为坚持不了，因为过分自责，一时想不开就自寻短见了，这也突显了雷泽宽寻子十五年是一种何等的坚持。
2.孩子丢失对家庭的伤害是无法估量的。
3.丢失孩子不是雷泽宽这么一个个案，世界上有很多的，也许就在你身边。
第三条也就是主线，雷泽宽寻子。
其实这条线包括两个方面，一是雷泽宽寻子以及雷泽宽帮忙别人寻子，二是井柏然饰演的曾帅寻母，并在寻亲的过程中与雷泽宽产生了一种如父如子的关系，这是一种情感上的互补。
两条副线与主线穿插，副线时间也不长，且在影片的前半段，也许是我看电影多，虽然剪辑有些许生硬，但这两条副线的作用及内在的逻辑还是比较实在的，没有什么问题，也不影响我观影，对我来说，这是一种丰满，这戏本不是剧情冲突强烈推进火
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