手携书卷课童耕读拙政园.docx

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手携书卷课童耕读拙政园

手携书卷课童耕—读拙政园

[主题]　手携书卷课童耕—读拙政园

[主讲]　曹林娣教授

[时间]　2009年6月28日

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　　拙政园具有千年文化的积淀。

地有“虽在城市，而有山林深寂之趣”、“不出郛郭，旷若郊墅”的环境特点，为“昔贤高隐地”：

三国郁林太守陆绩、东晋高士戴顒、晚唐诗人陆龟蒙、宋胡稷言等名人曾先后结庐于此，诗文佳话映照古今。

　　现全园包括中部（拙政园）、西部（旧“补园”）、东部（原“归田园居”）三部分，位于住宅北侧，花园部分占地约有62多亩，是苏州最大的古典园林。

　　住宅坐落在园的南面，分东西两部分，呈前宅后园的格局。

　　一读园导言

　　[一]拙政园主人王献臣

　　拙政园的主人王献臣，字敬止，号槐雨，原籍吴人，隶籍锦衣卫。

王献臣弱冠时便以锦衣卫举弘治六年（1493年）进士，授行人，未几，擢为御史。

　　“公疏朗峻洁，博学能文辞，论事踔发。

当孝宗朝，峨冠簪笔，俨然柱下，有古直臣风”（王宠《雅宜山集·拙政园赋序》）、“杜韦天尺五”，不阿法，抗中贵，人品高洁，“海外文章传谏草，天南魑魅识星辰”（王宠《寄王侍御敬止》），时有“奇士”之称。

　　[二]拙政园和文徵明

　　文徵明与拙政园的关系倍受关注。

　　[1]、文徵明曾为拙政园主王献臣的父亲写过《王氏敕命碑阴记》，王献臣和文徵明也过从甚密。

　　[2]拙政园并非按文徵明图而建。

　　几乎所有的文章包括我自己的书中都说，文徵明参与了拙政园的设计，甚至认为是按文徵明图而建，但这个说法迄今没有历史文献的支持，仅仅限于推测。

　　[3]目前收集到的文献记载文徵明手书拙政园图咏情况如下：

　　1、“嘉靖七年（1528年）（一说正德八年文氏44岁时曾第一次作画，但迄今本人未见确切记载，不敢信从；正德九年，文有《饮王敬止园池》，正德十二年，文有“拙政园中日月长”的诗，属于一般的酬唱）。

　　2、所题拙政园诗初稿见于文嘉钞本中，约在嘉靖十年（1531）左右，二年之后，即1533年增加《玉泉》一景，成为31首。

这里仅指诗歌，没有提到图。

　　3、嘉靖十二年癸巳（1533年）作《拙政园三十一景》册。

　　4、嘉靖三十年辛亥（1551年）82岁作《拙政园图》册，现存八帧。

　　5、嘉靖三十七年（1558）89岁时画《拙政园图》，此画曾著录于梁章钜《退庵金石书画跋》和秦谊亭《曝画记余》。

这幅《拙政园图》似乎为全景图。

　　[三]“拙政”解

　　据文徵明《拙政园记》载：

　　王君之言曰:

“昔潘岳氏仕宦不达，故筑室种树，灌园鬻蔬，曰:

‘此亦拙者之为政也’；余自筮仕抵今，余四十年，同时之人，或起家八坐，登三事，而吾仅以一郡倅，老退林下，其为政殆有拙于岳者，园所以识也。

”

　　园名为明代王献臣所起，用拙者之为政也之意。

“拙”，实指不善在官场中周旋之意，是陶渊明“守拙归园田”中的“拙”。

也是儒家一贯提倡的道德标准，与“巧言令色”、“阿谀奉承”、“投机钻营”等相对。

　　王献臣自己也说：

“罢官归，乃日课童仆，除秽植楥，饭牛酤乳，荷臿抱瓮，业种艺以供朝夕、俟伏腊，积久而园始成。

”（王献臣《拙政园图咏跋》）

　　二中部

　　中部为全园主要部分，占地十八亩半。

此地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木……凡诸亭、槛、台、榭，皆因水为面势”（《王氏拙政园记》），因地制宜而成。

　　园门是东西两住宅夹弄的巷门，对着东北街，以一座小庭园起首，院中有1533年画了三十一幅图咏后文徵明手植的古藤，“繁花密叶一层层”、“盘旋神龙势欲腾”（蒋吟秋《园林纪胜》），墙壁上镌“蒙茸一架自成林”，紫气东来大吉祥。

　　进夹弄有砖刻“得山水趣”，透露出若干山水信息，墙边小径，苔藓野草，是先抑后扬，引人入胜的一笔。

腰门精致，入门，一座黄石假山当门而立，山势东西延绵，山上树木葱笼，藤萝漫挂。

符合清人审美：

“门内有径，径欲曲。

径转有屏，屏欲小。

”（《清闲供·小蓬莱》）

“奠一园之体势者，莫如堂”，主厅远香堂，四坡飞脊的歇山厅，梁架扁作，实际上是四面厅，廊庑周匝，造型稳重而又舒展、通透。

　　堂额取北宋理学开山周敦颐《爱莲说》中“香远益清”句意。

赞美莲花的清香、洁净、亭立、修整的特性与飘逸、脱俗的神采，也展露了作者思想深层的佛学因缘。

所以，“香远益清”指的是君子高尚的品德、美好的声誉，恰如莲之暗香潜溢，流芳远播。

　　堂南北步柱均有长联，看出当年名贤胜侣觞咏之盛。

　　西侧紧挨着远香堂的是“倚玉轩”，此轩又名南轩，在此赏景，美不胜收。

　　堂东南角有井名“玉泉”，明代拙政园第三十一景。

园主王献臣曾为京官，是他引以为荣的仕途经历，为拉纪念北京香山的玉泉，“遂以为名，示不忘也”，可见园主也不脱“心存魏阙”的巢臼。

　　远香堂北面临荷池大月台，景色开朗，池水清澈，隔水北望，仿佛一卷平远山水画。

水中由西而东有荷风四面亭、雪香云蔚、待霜三岛连属。

　　“雪香云蔚”西南方六角小亭““荷风四面亭”，攒尖顶，嫩戗发戗，位于广阔浩渺的水池之中，四面贴水，“柳浪接双桥，荷风来四面。

可似澄怀园，近光楼下看。

”周围千叶莲花，李鸿裔以为来自印度，李鸿裔因有“前身金粟，俊赏琼英”之赞。

　　雪香云蔚亭与东侧的土山一溪之隔，溪间覆以小桥，土山平面略成三角形，小而略高耸，四周夹种橘树，更有乌柏成林，筑“待霜亭”，以橘题额，亦藉橘言志，含屈原《橘颂》、王右军《黄柑帖》、韦应物《故人重九日求桔》诸意。

　　“据一园之形胜者，莫如山”，计成所谓“池上理山，园中第一胜也。

若大若小，更有妙境”，三岛大小参差、高低错落，“池上理山，园中第一胜也，若大若小，更有妙境……莫言世上无仙，斯住世之瀛壶也”（计成《园冶·掇山》），既令人产生蓬莱、方丈、瀛洲三神山之遐想，又得四季季相变化之美色。

　　堂东侧土山上的绣绮亭，亭面向远香堂，高下互为对景，亭平面长方形，亭中间后墙上有长方形窗洞，天花装饰性较强，前后为鹤胫形椽，中心较浅的藻井，内为圆形图案，屋顶坡度平缓，曲线柔和。

　　旷如奥如，方能疗治审美疲劳，享受了远香堂北之“旷”，可折堂东南隅体味园中园之“奥”趣。

入“枇杷园”圆洞门，圆洞门宕南砖刻“晚翠”，取《千字文》中的“枇杷晚翠”。

院落平面自由：

　　枇杷园与东部的海棠春坞、东南方的听雨轩之间用走廊连接，外用云墙、土山、树木围蔽组成了既有分隔又相互贯通的院落，各具景境特色。

　　这里的空间大小开阖，隔而不隔，各有欣赏主题，印证了张家骥先生所说的“往复无尽流动空间理论”。

　　循廊北上至东园与中园的界门坐东朝西的“倚虹”亭，亭倚南北长廊，长廊如卧虹，故名。

亭前“倚虹桥”与阑皆低，为明旧构。

此地境界大开，中部全貌豁然在目：

　　水池天然，浩淼修长，碧波映红，气象万千，隔岸西眺，西半亭“别有洞天”隐然在望，亭背北寺塔影亦赫然在目，乃借景的经典一笔。

　　左顾远香堂、倚玉轩、香洲等华丽壮美的建筑，皆傍水而立，右观三岛苍然，山林苍翠，禽鸟鸣响，微风吹拂，松枝摇荡，一片山水自然之趣。

一人工、一自然，是“园林设计上运用最好的对比方法”。

　　北侧“梧竹幽居”，形体较大，平面方形，内为四堵墙，各辟圆洞门，外为四根柱子，形成外廊。

　　“绿漪亭”在池东北角，北倚界墙，亭西南对池中小岛，亭南瞰水池，繁藻浮水，绿波粼粼，游鱼隐于繁藻绿波间，浮起曲漪。

　　远香堂西南隅的“奥”境则另具特色：

“小飞虹”西接“得真亭”，东与松风水阁、南与小沧浪、志清意远、深净亭围合成平面自由的独立水院，幽深曲折，庭园深深，移步换景。

　　旱船，是文人表达江湖之思的重要载体。

建筑形若古代官船，是一种五种建筑物的综合体：

跳板为桥、船头为台、头舱是轩、中舱为榭、尾舱为楼，似与非似，催人想象。

　　玉兰堂也是封闭式的书房小院，南为高墙，院内有大小玉兰各一株。

玉兰，别名应春花、白玉兰、望春花。

大型者亭亭玉立，笼盖一庭，早春花开，千枝万蕊，莹洁清丽，白色微碧，宛如雪山琼岛，且气香如兰，令人心舒目开。

“绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围”，风韵动人。

“玉兰”花形似笔，故一名“笔花”。

　　沿“柳阴路曲”北行，“碧桃满树，风日水滨；柳荫路曲，流莺比邻”（司空图《诗品·纤秾》）意境油然而生。

　　园西北隅之“见山楼”三面环水，楼上层收进。

从楼西侧的假山盘登至架在半空的过道，直至楼上，“西南诸峰，林壑尤美；春秋佳日，觞咏其间”，灵岩、天平诸山列障如屏，平远之景冲融而缥缥缈缈，可领略“山色有无中”的意境；雨天可观“远峰带云没，流烟乱雨飘”的空濛景象，风景极佳。

隔池东望，“悠然见南山”，那连绵土山，鸟语花香，南望倚玉轩、香洲，美景如画，令人洒然自适，心境一片悠然。

在此“束云归砚盒；裁梦入花心”，诗兴更添。

　　底层面池，可凭栏休憩，榭内布置书房，一律明式家具，简洁疏朗。

夏日荷花飘香，因名“藕香榭”，池边芦苇，深秋荻花飞絮，萧瑟有致，一片乡野情趣。

东北角有曲桥与岸相连。

　　中部的主要建筑面水而立，造型多样别致，再联络以各式游廊曲桥，使得这一部分景色真正做到了“隐现无穷之态，招摇不尽之春”（陈从周主编《中国古典园林鉴赏辞典》，第113页）。

陈从周先生称似姜白石词，清空骚雅，如闲云野鹤，来去无踪。

　　三西部—补园

　　清光绪三年（1877）西部属张履谦补园，占地12.7亩，张延请吴门名画家顾若波、陆廉夫及书法家曲圣俞粟庐等参与谋划而成。

园主自述：

“宅北有地一隅，池诏澄泓，林木蓊翳，间存亭台一二处，皆欹侧欲颓。

因少葺之，芟夷芜秽，略见端倪，名曰补园。

园之东即故明王槐雨先生拙政园也，一垣中阻，而映带联络之迹，历历在目。

观其形势，盖创造之初，当出一手，后人剖而二之耳。

”（张履谦《跋文待诏〈拙政园记〉》石刻）现存园貌多为清末时所形成。

　　圆洞界门“别有洞天”半亭依长廊，形成框景通往西部。

洞天，本谓道家所称的仙境，群仙所居。

《说苑·茅君内传》：

“大天之内，有地之洞天三十六所，乃神仙所居。

”“别有洞天三十六，水晶台殿冷层层”（唐章碣《对月诗》）。

入门便见西部台馆分峙，回廊起伏，山光水色，滉漾夺目。

有额“西山佳气”，兼融晋名士王子猷“西山朝来，致有爽气”（《世说新语·简傲》）意和东晋陶渊明的“山气日夕佳，飞鸟相与还”（陶渊明《饮酒》其五）诗意，耐人玩味。

　　湖石假山上有“云坞”摩崖，古人以石为云之根，似云聚之坞。

　　“云坞”假山西侧的鸳鸯厅，是园主专为拍曲而建。

其上的草架空间较大，对厅内隔热防寒有较好的作用，为西部的主体建筑，嵌菱形蓝白玻璃，馆平面为方形，厅内用中间用纱鬲与挂落分为大小相同的南北两部分，好像两座厅合并而成。

北为水池，与假山上浮翠阁相对，“三十六鸳鸯馆”，宜于夏秋；南为小院，植山茶十八棵，称“十八曼陀罗花馆”，宜于冬春。

　　出鸳鸯厅折南水湾东侧，池心石柱顶着橘红色八角亭，灯笼锦窗棂，用湖石遮掩，形式自然，有小桥和池岸相连，亭下水假山临水砌成羊肠小径，亭影倒映水中似塔，“塔影挂清汉，钟声和白云”（綦毋潜《题高峰院》）、“径接河源润，庭容塔影凉”（唐许棠《题慈恩寺元遂上人院》），塔影也是诗人眼中的审美对象：

蔚蓝色的天空，明丽的日光，荡漾的绿波，鲜嫩的萍藻和红色的塔影组合成一幅美丽的画面，给人极美的视觉享受，径名“塔影亭”，该亭是苏州园林中最精美的亭子之一。

　　自亭南绕狭长水池西行折北，到“留听阁”，名为阁，实为一层建筑，面阔三间，平面形状接近方形，内设四柱，柱间用纱鬲挂落飞罩分隔成内廊。

阁的南面和北面中间为长窗，其余都为短窗。

有吴大澂篆书额。

在萧瑟的秋日里，又值秋雨如丝，碧荷初败，倚栏静听，细雨滴打枯荷竹叶，淅淅沥沥，组成一曲大自然的美妙乐章，别有李商隐“秋阴不散霞飞晚，留得枯荷听雨声”（唐李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》）那种冷清萧瑟的诗情。

　　北行步石蹬上土山东行，有八角形双层之阁高耸于假山之巅，四周有平台栏杆，显得庄重，远眺近观皆成景，与水池南“卅十六鸳鸯馆”互为对景，有宋苏轼《华阴寄子由》“三峰已过天浮翠，四扇行看日照扉”诗意，因名“浮翠”，为郭熙所称的高远取景法，高远之色清明，势突兀。

土山东从大池分出的一股水流从东向西斜穿山地，将山分成南北二峰，创造出山涧小溪一景。

　　下阁而南渡桥再登假山，土山顶有浑圆小亭，圆形攒尖顶似笠，隐于水际、花木之间，“何蓑何笠”，恰似渔翁头戴之蓑帽，名“笠亭”。

　　东行至河湾转折处依水而筑的扇形小亭，扇形的弧面和池岸相协调。

名“与谁同坐”轩，其内桌、凳、窗、门，皆为扇形，小巧精雅，别具一格，两侧门洞形式精巧，取意宋苏轼《点绛唇·闲倚胡床》词：

“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵，与谁同坐？

明月清风我。

”

　　过花棚石桥到东北隅，临池有二层楼，楼上四面窗户，用传统的明瓦采光，“鸟飞天外斜阳尽，人过桥边倒影来”，名“倒影楼”，运用光感来表现大自然瑰丽秀美的色彩。

楼下名“拜文揖沈之斋”，园主得文徵明、沈周两人的半身像和《王氏拙政园记》，将之嵌刻在两壁，唤起游人对这两位伟大画家、文学家的追念。

斋北银杏木屏风上雕刻着清画家郑板桥的竹子和题诗。

　　波形长廊为补园极品，廊跨凌于水面，高低曲折，委蛇起伏，浮廊可渡，贴墙堆叠湖石、点缀花木。

　　池东南假山有一平面六角形的小亭，“隔墙送过秋千影”，中部的湖光山色奔驰眼底，“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”（唐白居易《欲与元宗简结邻而居作诗以赠》），墙垣沉睡于春色之中，垂杨飘绿，红杏出墙，梨花送白，春色两家共享，名“宜两亭”。

这是巧借地势，并深得“窗户虚邻”之妙。

　　“补园”与中部比较，有不少差别，顾公任甚至有“富儿作态，弥觉可憎”的激愤之评。

“补园”建筑密度高，部分失去疏朗闲适的特点，装饰奢丽，基本保留了西风东渐后特别是晚清时期的园林风貌。

　　四东园·归田园居

　　经历—百二十余年后，到了明崇祯四年（１６３１年），已荡为丘墟的拙政园东部为王心一构得。

王心一，字纯甫，号玄珠、半禅野叟，万历四十一年（1613年）进士。

天启间为御史，因劾魏忠贤党客氏而遭贬谪.

　　此地具松冈、山岛、竹坞、曲水之趣，王氏悉心经营，因地制宜，“地可池则池之；取土于池，积而成高，可山则山之；池之上、山之间，可屋则屋之。

……友人文湛持为余额之，曰：

‘归田园居’”（王心一《归田园记》，出《吴县志》卷39中）刻意追求陶诗高韵，曾自作《和归田园居》五首和陶渊明。

　　“门临委巷，不容旋马，编竹为扉，质任自然”，是住宅夹弄的巷门，朝东，即百家巷。

　　今仅有下述几处仍旧名，位置也有变化：

　　兰雪堂，用唐李白诗《别鲁颂》：

“独立天地间，清风洒兰雪。

夫子还倜傥，攻文继前烈。

”

　　东北绕池行，至水榭名“芙蓉”，前部用石柱架于水上。

平面接近正方形，四周为回廊，内两侧山墙上为砖框景砖，前后开敞，前为方形落地罩，后为圆光罩，镶嵌着花篮，装修精美，造型轻盈。

　　巡径北上大草坪，散植紫薇，“紫薇长放半年花”，花色紫红白蓝相间，中天泉亭耸立于前，周围有八角形的石地坪，亭体形较大。

亭平面为八角形，内用长窗和半墙半窗分隔，相传为元代大弘寺东斋遗物，终年不涸，水质甘甜，故借以名亭，引发思古情思。

　　亭北平冈松林、宽阔的草坪、葱绿的树木，清疏明朗。

折西北，为秫香馆，四面厅，四周围廊，如意头十字穿海棠窗棂，此馆内所有长窗裙板及夹堂板上刻有四十八幅黄杨木雕，共有《西厢记》和《金玉如意》两本戏剧图案。

有“张生跳墙会莺莺”、“长亭送别”、“状元及第”等图案。

现为游人品茗休憩之处。

　　馆南为曲水萦围的山岛。

土山顶上的“放眼亭”，卷棚歇山顶，位高宜远观，因取唐白居易“放眼看青山”（白居易《醉吟先生传》）诗句意名之。

　　环复廊南行，半亭“涵青”，平面为凸字形，倚南墙而面水，取唐储光羲《同张侍御鼎和京兆萧兵曹华岁晚南园》诗中“池涵青草色”诗句意。

亭前一方清池，碧水盈盈，萍藻浮翠，池北以坡地、草坪、花草、树木、流水为主，景色开朗，南北与放眼亭高下对景。

“涵青”池原在“兰雪堂”前，今仅袭旧名。

　　陈从周认为，拙政园径缘池转，廊引人随，与“日午画船桥下过，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步换影，宜于动观。