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古代文学史唐代文学复习资料试题资料
1.清代康熙年间，据明胡震亨《唐音癸签》、清季振宜《唐诗》文献，编成《全唐诗》，共900卷，收录唐诗48900首，诗人2200多家。
2.唐代“以诗取士”的诗，是由两个部分组成的，一为省题之诗，一为行卷之诗。
3.元稹《乐府古题序》将诗歌与音乐的关系分为两类：
一类是“由乐以定词”，一类是“选词以配乐”。
4.对音乐摹写出神入化，脍炙人口的诗篇有白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、王维《扶南曲》、李颀《听董大弹胡笳兼寄语弄房给事》、刘禹锡《和浙西李大夫霜夜对月听小童吹觱栗歌》。
5.唐代诗人王维既是山水诗的大师，又是南宗山水画的宗师。
自称“宿世谬词客，前身应画师”。
6.盛唐山水画的兴起，使诗与画在本质上趋于同步，重写意而不重写真，重神似而不重形似。
唐诗繁荣表现在哪些方面？
（1）诗人队伍、诗作数量及质地：
清代康熙年间，据明胡震亨《唐音癸签》、清季振宜《唐诗》文献，编成《全唐诗》，共900卷，收录唐诗48900首，诗人2200多家。
（2）诗歌风格：
众体兼备，风格多样。
（3）诗歌体裁：
众体兼备，众体兼长。
唐诗繁荣的原因表现在哪些方面？
（1）以诗赋取士的科举制度；
（2）相对清明的政治环境；（广开言路）
（3）较为开放的思想体系；（儒释道并存）（4）中外文化的广泛交流。
为什么说唐诗的繁荣既是社会方面的外因，也是文学自身方面的内因？
（唐诗繁荣的主要原因有哪些？
）
社会方面的外因：
（1）唐代空前发达的经济和空前高涨的文化，为唐诗的繁荣奠定了良好的基础。
发达的经济造成了强盛的国力和繁荣的社会气象，并极大地影响于诗人们的创作心理，激发起他们的创作热情。
发达的经济为诗人们提供了良好的生活条件和创作条件，使他们得以“读万卷书，行万里路”。
发达的经济带来了中外文化的广泛交流，促进了与诗歌密切相关的音乐、绘画、书法、舞蹈等各种艺术门类的发展。
（2）唐王朝的统治者所实行的儒释道并存、广开言路、以诗赋取士等一系列政策措施，是唐诗繁荣的又一重要的社会原因。
（3）随着庶族地主阶层的兴起，诗歌从宫廷和贵族的垄断中解放出来，转移到庶族地主阶层的知识分子手中，这也是唐诗繁荣的一个重要社会原因。
文学自身演变的内因：
我国在唐之前，诗歌已有近两千年的历史，积累了丰富的历史经验，其中包括诗歌传统、艺术技巧、体裁形式等方面的经验。
特别是“新体诗”自六朝以来的发展，永明声律说的创造，梁陈时律诗的雏形的出现，对唐代五、七律成熟有很大影响，五、七绝也由六朝乐府脱胎而来。
总之，诗歌自身发展为唐诗发展提供了丰富经验和广阔前景。
第一节初唐诗歌
1.唐初三、四十年，宫廷诗人的代表是上官仪。
2.《野望》的作者是王绩
3.“文章四友”指崔融、李峤、苏味道、杜审言。
4.初唐四杰的作品集及代表诗作：
王勃《王子安集》，代表作《滕王阁》、《送杜少府之任蜀川》；杨炯《盈川集》，代表作《从军行》；卢照邻《幽忧子集》，代表作《行路难》、《长安古意》；骆宾王《骆临海集》，代表作《上吏部侍郎帝京篇》、《在狱咏蝉》。
5.初唐四杰的生活年代在7世纪下半叶。
初唐四杰中，王、杨工于近体五言律诗，卢、骆则擅长古体七言歌行。
6.“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”出自卢照邻《长安古意》；“宁为百夫长，胜作一书生”出自杨炯《从军行》；“海内存知己，天涯若比邻”出自王勃《送杜少府之任蜀川》；“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”出自王勃《滕王阁》；“白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长”出自沈佺期《独不见》（一名《古意呈现补阙乔知之》）。
7.卢照邻《长安古意》“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”句中的“蝉翼”和“鸦黄”分别指发式和颜色。
卢照邻的《长安古意》和骆宾王的《帝京篇》是用旧题写的乐府新曲。
8.初唐歌行的赋化特点，在描写都城的诗中表现得尤为突出，代表作有卢照邻《长安古意》和骆宾王《上吏部侍郎帝京篇》。
9.王勃《送杜少府之任蜀川》一诗的感情基调是旷达。
10.初唐诗人在改进诗体方面，主要是完善和发展了五、七言律诗和七言歌行。
11.在体裁方面，承永明体而来的五言律诗，到王勃、杨炯手中正式定型。
12.“初唐体”指初唐的七古即七言歌行体，张若虚的《春江花月夜》即其代表作。
它上承《楚辞·天问》，下启李白《把酒问月》和苏轼的《水调歌头》。
13.吴中四士指张若虚、贺知章、张旭、包融。
14.继承南朝沈约、谢朓“永明体”诗歌理论，提出“回忌声病，约句准篇”的声律主张的是宋之问（字延清）、沈佺期（字云卿），是武后时期的宫廷诗人。
15.沈佺期七言律诗《独不见》一诗中，“海燕双栖玳瑁梁”一句在诗中的作用是反衬；宋之问代表作《度大瘐岭》。
16.受乐府古辞的影响，后人遂以“卢家妇”代指少妇。
17.邢昉《唐风定》谓七律“初唐唯此一篇”，认为是初唐时期最为成熟的一首七言律诗是沈佺期《遥同杜员外审言过岭》。
18.产生於南朝的永明体新体诗，经初唐沈宋的加工定型，才产生唐代成熟的五言律诗，所以“沈宋”主要使得格律诗定型，为盛唐诗歌之繁荣打开了通路。
19.初唐时期，正面提倡“兴寄”（风雅兴寄）、“风骨”（汉魏风骨）的诗人是陈子昂；诗论见于《感遇三十八首》。
20.韩愈《荐士》诗云：
“国朝盛文章，子昂始高蹈”。
21.陈子昂《感遇》（兰若生春夏）一诗是比体诗。
22.陈子昂倡导的诗文改革预示着初唐的结束和盛唐的开启。
23.陈子昂短短几句的《登幽州台歌》却包含着对古代明君的敬仰、生不逢时的哀伤、知音难觅的苦痛、时不我待的感喟。
批评“齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝”的诗人是陈子昂。
王勃《送杜少府之任蜀川》
1）这首诗在格调上与一般送别诗相比，有什么不同？
是一首五言律诗；诗人超脱了“黯然销魂者，唯别而已”的窠臼，劝慰自己和友人不必为离别而太过悲伤，展现了胸怀的旷达。
2）“海内存知己，天涯若比邻”化用了曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻。
恩爱苟不亏，在远分日亲。
何必同衾帱，然后展殷勤。
忧思成疾疢，无乃儿女仁”。
3）“少府”：
唐人对县尉的通称，其职位低于县令。
4）“之任”：
赴任。
5）“儿女共沾巾”中的儿女指青年男女。
杨炯《从军行》
1.“宁为百夫长，胜作一书生”表达的思想情感：
反映了年轻士人的生活理想，抒发了从戎书生保边卫国的壮志豪情。
艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，宁愿做个下级军官驰骋沙场，保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生
2.虽然是乐府旧题，但这是初唐时期的一首五言律诗中著名的边塞诗。
初唐诗歌对唐诗的繁荣、发展主要有哪些贡献?
其代表诗人是谁？
（1）从题材、境界、气度方面改变了诗风，不时透露出一种新的时代精神；
（2）在改进诗体方面看，推进了五言律诗的成熟；创造了别具一格的“初唐体”，即七言歌行体。
（3）代表诗人：
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂等。
第二节盛唐诗歌
1.苏轼评“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”提到的是诗人王维。
2.王维《山居秋暝》中的“秋暝”指秋日傍晚。
“白云回望合，青霭入看无”出自王维《终南山》“大漠孤烟直，长河落日圆”出自王维《使至塞上》；“竹喧归浣女，莲动下渔舟”出自王维《山居秋暝》。
3.盛唐诗人中终身不仕（布衣）的是孟浩然。
4.孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》结语“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”包括比兴、典故。
“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，出自孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》：
“野旷天低树，江清月近人”出自孟浩然《宿建德江》；“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”出自孟浩然《春晓》。
孟浩然的诗，绝大多数是五言律诗。
“五言诗天下称其尽美”说的是孟浩然。
5.孟浩然的《过故人庄》的特点是篇法之妙，不见句法。
6.盛唐山水田园诗人中，《四库全书总目》认为“位置于王维、孟浩然间，殆无愧色”的田园诗人是储光羲，诗作有《田家即事》、《田家杂兴八首》等。
7.盛唐山水田园诗派中，真正田园诗写得最多的是储光羲。
8.盛唐山水田园诗派的代表作家主要有王维、孟浩然、储光羲、常建等。
9.盛唐边塞诗人中最善于以政论的笔调抒发自己对战争的意见，表达自己边防理想的是高适。
10.“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”、“君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军”出自高适《燕歌行》；“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”出自高适《别董大》。
11.被郑振铎称为开、天时代“最富异国情调的诗人”是岑参，他的边塞诗是典型的“西部文学”。
12.岑参《走马川行奉送出师西征》押韵上的独特之处是句句都押，三句一转，平仄交替。
13.“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”出自岑参《白雪歌送武判官归京》；“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”出自岑参《逢入京使》。
14.高岑边塞诗在体裁上最擅长的是七言歌行。
15.“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
”出自王翰（字子羽）《凉州词二首》；被王世贞称为“无暇之璧”。
16.“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”出自王之涣（字季陵）《凉州词二首》其一。
“杨柳”指别离时奏的乐曲（《折杨柳》）。
17.“龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫”指的是王昌龄。
被后人称为“七绝圣手”、“诗家夫子”的是王昌龄。
所写七言绝句堪与李白争雄，足称连璧的诗人是王昌龄。
从现有史料看，一生没有到过边塞，却写有不少脍炙人口的边塞诗传世的是王昌龄。
18.王昌龄《出塞》首句“秦时明月汉时关”用了互文手法。
“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”出自王昌龄《从军行七首》之四，堪称“边防军人之歌”。
19.王翰、王之涣、王昌龄以七绝见长；李颀则以七言歌行见长。
20.“年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家”出自李颀《古从军行》。
21.在边塞诗中，既能提示“汉”军“年年战骨埋荒外”的惨剧，又能点到“胡儿眼泪双双落”的哀痛的作家是李颀《古从军行》。
22.崔颢属于盛唐边塞诗派诗人，著《雁门胡人歌》、《黄鹤楼》。
23.李白（字太白，号青莲居士）《蜀道难》“扪参历井仰胁息”句中的“参”、“井”都是星宿名称。
24.“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”、“天生我材必有用，千金散尽还复来”出自李白《将进酒》；“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”出自李白《行路难》；“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”和“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”出自李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》；“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”出自李白《送孟浩然之广陵》。
25.“自从建安来，绮丽不足珍”，是李白对六朝诗歌颓风的抨击与鞭挞。
26.李白《古风》中题名“古风”指古诗，名为“古风”，有继承《诗经》“国风”传统的意思；也是反映了李白的诗歌主张的一组作品。
27.“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”、“儒术于我何有哉？
孔丘盗跖俱尘埃”，以上对孔子儒学抱批判的诗句分别出自李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》和杜甫《醉时歌》。
28.“长薄风骚，下该沈宋，古傍苏李，气吞曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐瘐之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专”，这是元稹对杜甫（字子美）诗歌的高度评价。
29.“杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾”出自杜甫《丽人行》；“感时花溅泪，恨别鸟惊心”出自杜甫《春望》；“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”出自杜甫《闻官军收河南河北》；“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草”出自杜甫《兵车行》；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自杜甫《登高》；“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”出自杜甫《绝句》“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”出自杜甫《蜀相》；“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”出自杜甫《秋兴八首》；“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”出自杜甫《茅屋为秋风所破歌》。
30.杜甫诗篇中，属于七律的有《登高》、《秋兴八首》、《闻官军收河南河北》。
31.“三吏”、“三别”是杜甫的著名作品，其中“三吏”包括《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》；“三别”包括《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。
32.杜甫在“安史之乱”中写下的丧乱记实之作有“诗史”之称。
33.“三月三日天气新，长安水边多丽人”写的是上巳节。
34.从安史之乱前夕至大历初的十几年间，诗坛为杜甫的光芒所笼罩。
35.后人对大诗人杜甫的尊称有“诗圣”、“诗史”。
36.《忆昔》诗表现开元年间国家富庶、生民安乐的景象，该诗作者是杜甫
37.唐代重在抒情的诗体歌行体乃是从六朝乐府脱胎而来。
阅读王维《使至塞上》，试回答：
（1）“征蓬出汉塞，归雁入胡天”中的“征蓬”、“归雁”除写景外，还有什么寓意？
都是诗人的自喻。
（2）“大漠孤烟直，长河落日圆”写景有什么特点？
写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑。
边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。
边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。
一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。
沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。
落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。
一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切感受。
诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。
阅读孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》诗，诗回答：
（1）张丞相是指谁？
是张九龄。
（2）“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”表现了作者什么样的心理状态？
表现了作者积极用世的愿望和希冀在仕途上得到援引的迫切心情。
阅读孟浩然《过故人庄》，试回答：
（1）题目中的“过”是什么意思？
诗表达了怎样的思想？
“过”：
访问；此诗用极为亲切简洁的语言和由往访至辞别的如话家常的结构形式，抒写并赞美了恬静优美的农村风光和朴实真挚的友情。
（2）说明这首诗的艺术风格。
这首诗是五律，风调却近古体。
对仗工整，无锤炼痕迹。
其质朴的风格与所描写的对象、诗人的朴实情怀和谐一致。
阅读高适《燕歌行》，分析诗的末二句“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”。
（1）本诗重在揭露军中官兵苦乐悬殊的事实，抨击将帅的腐败无能、不恤士卒，对长期浴血苦战的广大战士则寄予深切同情。
诗的末二句则通过对汉代名将李广的怀念，点出了前面的题旨。
（2）解释“歌行”的涵义：
乐府《相和歌辞·平调曲》旧题。
（3）分析“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”：
这两句历来为人们所传诵的警句，诗人只是陈述事实，并未下评语加以褒贬，但句意显豁，对比鲜明，艺术效果十分强烈。
岑参《走马川行奉送出师西征》“五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝”。
（1）五花连钱：
指名贵的马。
唐代富贵人家把马的毛剪成花瓣形，作为装饰，五瓣叫五花马；连钱：
良马名，连钱骢的省称。
（2）草檄：
起草声讨敌人的文书。
解释《长安古意》、《使至塞上》、《燕歌行》三首诗题中的“古意”、“使”、“燕歌行”。
（1）古意：
是六朝以来诗歌中常见的标题，表示是拟古之作。
（2）使：
出使（3）燕歌行：
乐府《相和歌辞·平调曲》旧题。
阅读王昌龄《出塞》，试回答：
（1）说明“秦时明月汉时关”的修辞手法及其特点。
互文的修辞手法；以“秦”、“汉”互文见义，统领“明月”和“关”。
（2）“龙城飞将”指谁？
作者引此有什么用意？
指李广；只要有汉代李广那样善于作战又有爱护战士的飞将军在，边烽就可平息，反映出当时政治与军事的腐败，以及将帅多骄惰无能，不恤士卒。
李白《梦游天姥吟留别》“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求”。
（1）吟：
歌行体的一种。
（2）瀛洲：
仙山名。
传说东海中有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。
（3）信：
确实。
阅读李白《将进酒》，试回答：
（1）就诗题来源看，此诗属于什么诗？
这首七言歌行来源汉乐府诗题，属《鼓吹曲辞·铙歌》。
（2）说明“将进酒”的“将”的读音和字义。
将：
音qiāng；义：
请
（3）“陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑”中的陈王是谁？
作者引此有什么用意？
陈王：
曹植。
作者化用曹植《名都篇》中现成的句子，在悲慨中又显雄放慷慨之气。
（4）恣：
任性、尽情。
李白《行路难》：
“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
”您是怎么理解这两句的？
典出《宋书·宗悫传》，借古人的事例言论表示自己对前途的信念，在历史的联想中寄寓失望后仍怀着的希望。
李白的《蜀道难》一诗中，三次重复了“蜀道之难，难于上青天”，请分析一下这样写作的艺术效果。
解释“蜀道难”这一诗题。
（1）“蜀道难”：
乐府《相和歌辞·瑟调曲》中一个旧题。
（2）三次咏叹艺术效果：
首次嗟叹，旨在表现蓦然惊讶的感觉，并使诗歌造成突兀而起的文势；第二次嗟叹，重在表现发愁和畏惧的心理，在文势上有唤气和振起下文的作用；再次嗟叹，则表现无可奈何、只好作罢的情绪，并形成了回环往复、一唱三叹之势。
阅读杜甫《春望》诗，试回答：
（1）“感时花溅泪，恨别鸟惊心”有哪两种不同的理解？
一是人见花而溅泪；二是花似有知，亦感时而溅泪。
（2）“烽火连三月”中“三月”：
指整个春季三个月，战火不息。
（3）怎样理解“烽火连三月，家书抵万金？
”
烽火不断，是写国忧；消息隔绝，是说家愁。
这两句深一层写春日所感，直抒胸臆，自然深挚。
谈谈你对杜甫《登高》诗中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的理解。
这两句诗描写山间林木落叶纷纷的肃杀景象，“无边”写出了树木之高、落木之多；“不尽”句写长江，形象地写出了长江源头之远、江流之长，以及长江浩瀚奔流的气势。
诗人借景抒情，借景物的描写，来抒发内心的沉郁和悲凉之情。
同时，通过萧萧落叶和一去不复返的长江水，透示出韶光易逝、壮志难酬的感怆。
“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。
孟浩然和杜甫都写出境界开阔，气象恢宏的歌咏洞庭湖的佳句，但有关两首诗意境上却不相同。
试加分析。
此分别出自孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》和杜甫《登岳阳楼》；孟浩然诗句所赋洞庭湖波涛浩淼、气象蒸腾的景象，似又是作者自负不平之心态写照（对“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”两句诗的理解）。
表露出作者积极用世的愿望和希冀在仕途上得到援引的迫切心情。
杜甫诗句中面对烟波浩渺、壮阔无垠的洞庭湖，发出由衷的礼赞；继而又想到自己晚年仍飘泊无定，国家也多灾多难，不免悲伤感慨。
从总体上看，江山之壮阔与诗人胸襟之悲壮阔大相表里，故虽悲伤却不消沉，虽沉郁却不压抑。
杜甫《登高》中有句云：
“万里悲秋常作客，百年多病独登台”。
试略加赏析。
十字四含八意：
‘万里’，地之远也；‘秋’，时之凄惨也；‘作客’，羁旅也；‘常作客’，久旅也；‘百年’，齿暮也；‘多病’，衰疾也；‘台’，高迥处也；‘独登台’，无亲朋也。
深刻抒写了作者晚年贫病交加、流落异乡的凄凉境况和悲苦心情；体现了沉郁顿挫的诗风。
“登高”：
指重九登高。
农历九月九日为重阳，历来有登高的习俗。
1、唐代为什么会出现边塞诗创作的高潮？
唐时对外用兵频繁，其胜利提高了王朝声威，扩大了王朝版图，密切了与塞外、边地的交往；激发了知识分子从军报国的自豪感和功名心，并为他们提供了涉足边塞、了解征战生活的机会，从而形成反映边塞征战的时代风尚。
2、举例谈谈王维前后期的创作情况。
王维前后期的创作风格以张九龄罢相为分界，前期的创作追求并高歌过事业与功名，写下不少慷慨激昂的诗篇，集中表现了希望奔赴疆场，杀敌报国的情怀。
如《从军行》、《少年行》、《老将行》等等，都是高歌事业功名、风格豪放的边塞诗。
随着政治环境的恶化，尤其是张九龄的罢相，跳荡在他内心的功名热情便渐渐冷寂下来，其诗歌创作也从高歌功名转向了幽深的山林。
创作了《终南山》、《山居秋暝》等一系列的山水诗。
3、怎样理解“味摩诘之诗，诗中有画”？
（王维）
“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，是苏轼对王维山水诗成就的高度赞扬。
王维诗画兼长，一向兼有诗人与画师的天赋，用画意作诗，凭诗情绘画，使山水诗与山水画互为渗透，融而为一。
他的山水诗不仅体现出画诗的构图，色彩和造型之美，还能充分表现山光水色在时空瞬变中的神采。
他怀着诗人的情愫，紧握画师的彩笔，使简洁优美的诗句能同时显示千里山河的绝妙画境。
对各种景致的远近、浓淡、疏密、明暗的处理，无不逼真传神，甚至将动中之静，静中之动的微妙变化，都缕刻得栩栩如生，如《终南山》就是山水诗风格的代表。
4、前人评高适边塞诗“尚质主理”，岑参则“尚巧主景”，试就此举例予以剖析。
高岑风格差异较大，就其原因有二：
（1）两人亲临边塞的区域不同。
高适边塞诗主要写东北地区（即燕赵）的征戍之事，而燕赵本为人们所熟悉之地，所以在高适的笔下很少描写燕赵之地的景色；而岑参的笔触则扩大到了新疆葱岭内外的大西北的壮丽山川，这是中国诗歌史上从未到过的西域地区。
（2）两人的个性不尽相同。
高适年少落魄，不事生产，家境贫寒，到处飘游，形成了磊落不羁的性格。
他的这种个性为他的诗歌增添了胆识、力量和气魄，也为他“尚质主理”的诗风奠定了主体上的基础。
如《燕歌行》的创作，作者在苍凉悲慨中带有理智的冷静，于慷慨雄浑中见悲凉；参岑则出身于世宦之家、书香门第，早年习诗，因而形成了秀拔峭丽的风格，如《白雪歌送武判官归京》中“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”就是这种风格的代表。
5、以具体作品为例，谈谈岑参边塞诗的风格、特色及其形成的原因。
岑参多写中国诗歌史上从未写到过的西部边塞，如《走马川行奉送出师西征》“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”、《白雪歌送武判官归京》“胡天八月即飞雪”、《轮台歌送封大夫出师西征》等作品中，都是作者耳闻目见的景物，抒发了作者内心真切的感受，而不是象有的边塞诗人那样从理念出发，使典用事。
这些作品的风格雄奇瑰丽，富于真实性、抒情性、阳刚美和民俗情味，他的边塞诗就是典型的“西部文学”。
被郑振铎称“是开、天元时代最富异国情调的诗人”。
6、以《蜀道难》或《梦游天姥吟留别》为例，谈谈李白七言歌行的艺术风貌。
（1）作者主观感情色彩强烈，是李白七言歌行的一大特点。
开篇即以“噫吁嚱！
危乎高哉！
蜀道之难，难于上青天”的强烈咏叹，奔放直泻，抒发了他对蜀道高峻的惊愕和感喟。
后又两次重复这一咏叹，给人以一唱三叹、回环往复之感，令人荡气回肠。
（2）将奇特想象、恣意的夸张与有关神话传说融为一体进行写景抒情，是李白七言歌行最主要的艺术特点。
三者相辅相成，生动描绘了蜀道的崔嵬和阴森的气氛，突出了它凛然的气势，而又为其涂抹了一层迷幻的色彩，使诗歌呈现出豪迈飘逸的浪漫气息。
（3）打破诗歌创作的固有格式，句式的灵活多变和语言的奔放恣肆，也体现了李白七言歌行的独特个性。
8、为什么说李白和杜甫代表了盛唐诗歌的最高成就？
李白的诗表现了在精神上睥睨帝王、挥斥权贵的高度自信与优越感，怀才不遇是其诗歌的基本主题，而豪迈奔放和富有气魄，则是他的诗风的显著特色。
杜甫在艺术上是集大成者，沉郁顿挫，众体兼备，历来被称为诗中圣哲。
他在安史之乱中写下的丧乱记实之作有“诗史”之称。
9、盛唐的时代精神对于李、杜诗歌具有哪些影响？
生活于盛唐这样的环境、条件中的知识分子，大多具有积极进取、追求功名、建功立业的理想抱负。
因此，对个性解放的热烈追求，大胆的批判精神和昂扬进取劲头就成了盛唐诗歌的重要特征。
在这些诗歌中多表现这种盛世的自豪感，多追求个人价值，重在精神生活的自由和个性的发扬；而诗歌情调又多充满着健康、乐观、奋进向上的气氛。
盛唐精神哺育了李白，盛唐之衰又无情地粉碎了他的期望，理想和现实的尖锐矛盾迸发出激情的火花，构成了李白诗歌积极浪漫主义精神的基本内容。
主要表现在理想主义、反抗精神和英雄性格方面，即表现理想与现实的矛盾，表现反权贵、轻王侯、傲岸不屈的反抗精神和狂放不羁、追求个人自由等方面，这一点在吟咏山林、隐逸求仙或描写饮酒的诗中显得最为突出。
杜甫早年也深受盛唐文化的熏陶，生活态度基本
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