完整版中国古代漆器剖析.docx

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完整版中国古代漆器剖析

一、新石器时代古朴的漆器艺术

新石器时代的漆工艺，从公元前五千年至前二千年，经过了长达三千年的发

展。

新石器时代先期的漆器，目前已发现两处：

1974年发现的距今七千年的浙江河姆渡原址和1973年发现的距约五千五百年的江苏常州圩墩马家滨文化原址。

河姆渡原址出土两件漆器：

朱漆瓜稜碗和緾藤篾朱漆筒形器。

这是目前考古发现世界上最早的漆器。

但是，这两件漆器，已经使用了朱漆，而从本色漆（褐黑色）到色漆（朱色漆）的使用，中间有一段很长的路要走，说明河姆渡原址的漆器，可是中国漆器的流，还不是源。

常州圩墩原址出土了漆筒形罐和喇叭形器，这些漆器使用了红黑两色漆，说明漆工艺进步了，但时间上比河姆渡晚了二千五百年，漆工艺在初期的进展是多么迟和缓多么不简单！

新石器时代后期的漆器发现增加了，主要有江苏吴江梅堰良渚文化原址的黑漆陶罐、棕红色漆陶杯，浙江余杭瑶山良渚文化原址的嵌玉高柄朱漆杯等，山西襄汾陶寺文化原址的彩绘漆鼓、案、豆、俎等。

依照上述考古资料，长江下游的江浙地域，很可能是漆工艺的摇篮，今后，逐渐扩展到黄河流域等地。

新石器时代的漆工艺，时间诚然长达三千年，但由于生产力低下，进展缓慢。

这个时期漆器制作工艺简单，主若是用石器作工具，将木材砍制或挖制成胎，再涂漆而成。

胎骨比较厚重。

先期只有木胎一种，后期出现了陶胎漆器。

这个时期漆器艺术的表现手法，无论是造型艺术，还是装饰艺术，均处于古朴的阶段，其特色是朴素、单纯，像天真的少儿，像大树初生只有两片叶子相同，给人以单纯和朴素的美感。

如饰带纹、回纹、云纹等简单的几何纹饰；绘红、黑等其实不复杂的色彩；器形则侧重合用，几乎没有附加装饰。

值得注意的，是余坑

良渚出土的朱漆杯，镶嵌了平平展整一周白玉珠，朱漆与白玉交相辉映，特别雅观，证明在距今四五千年前，就已经出现了漆器镶嵌工艺，这是一项特别了不起的成就！

二、夏商周奇异、庄严、盛大的漆器艺术

里所的夏周三代，是指我国史上的夏、商、西周和春秋四个期，从公元前二千年到前四百七十五年，是我国史上的奴隶制代，也是我国考古学上的青器代。

奴隶制生关系于原始社会，而青器代又石器代有很大步，因此个期的漆工，加速了前的步伐，获取了可的成就。

一期的漆器生，古籍中开始有了。

如夏商期，《非子·十》：

“禅天下，虞舜受之，作食器，山木而之，削修之迹，流漆墨其

上，之于以食器⋯⋯舜禅天下，而之於禹，禹作祭器，墨染其，而朱画其内。

”西周春秋期，《·鄘·定之方中》：

“之榛栗，椅桐梓漆。

”《周礼·地官司徒·》：

“唯其漆林之征，二十有五”。

《庄子·人间》楚昭王（公元前512年-----前489年），楚狂接孔子：

“桂可食，故伐之，漆可用，故割之。

”上述古籍表示，个期的漆工有了很大步。

如新石

器代的漆，是来自野生漆，而商周期，已开始人工种植漆，到春秋期，种植漆特别一般，故“割漆”已成人宽泛而又常性的生活了。

考古夏代的漆器，主要有二：

河南偃二里址，出土了鼓、盒、觚、匣、缽等漆器；宁敖旗大甸子出土了两件朱漆器。

期的漆工，从地域，已从江展到了黄河、河等流域；从装，出了雕琢新工，了雕花漆器。

商代漆器二十多，主要分布在河南、河北、湖北、山等地。

漆器品种也大大增加，除了生活用具外，有兵器、器和葬具等。

商代是当世界上的大国，很达，漆工获取了好多新成就：

（一）除木胎和陶胎外，出了胎和皮胎漆器。

（二）青刀具旋木胎的新工。

河南山天湖商墓一件漆木碗，是取板材旋而成的。

（三）用松石、牙、甲、角片和石片嵌漆器，也是以前所没有的，明商代漆器装，已开始由用向盛意的方向展。

（四）金箔花新工。

河北藁城台西商代址的一件漆盒上，有半形的金箔片。

西周春秋期的漆器，出土地点主要在湖北、河南、西、安徽、山、北京等地。

漆器数量和分布范均超前代。

西周漆器突出的成就是蚌泡和蚌片镶嵌技术的宽泛采用。

如河南陕县上村岺虢国墓地、洛阳庞家沟和西安张家超坡西周后期墓，都出土了嵌蚌泡的精良漆器。

北京琉璃河燕国墓地出土的嵌蚌片漆器令人吃惊：

蚌片表面圆滑平展，边缘整齐。

蚌片之间接缝十分亲密。

专家认为，“蚌片的磨制和镶嵌技术已达到相当水平，绝非螺钿初始阶段所能及。

”

春秋漆器则以漆绘为主要特色。

大多数漆器均有线条流畅、构图精良的各种漆绘图案和纹饰。

夏商周三代漆器艺术，已经不再像新石器时代那样朴素、单纯，而变得奇异、庄严和狞厉了。

奴隶制时代是宗教、神灵、奴隶主统治前广大劳动人民，是一个

从头到尾都充满暴力的社会，但文明又是在暴力中出生的，古代文明是经过血与火、残忍、野蛮、惧怕和力量来开自己前进的道路的。

商周漆器上大量的饕餮纹、去纹、雷纹、窃曲纹，以及龙纹、凤纹、夔纹、虺纹等等，就是奴隶制意识形态在漆器艺术上的表现。

它是一种充满了奇异、庄严和盛大的艺术。

河南偃师二里头夏代原址的漆器上，就已经有了饕餮纹。

河北藁城台西商代

原址的漆器上，有大量的饕餮纹。

北京琉璃河西周墓的漆器，“用蚌片嵌出眉、目、鼻等部位，与朱漆纹样组合成饕餮图案。

”

饕餮是一种残忍的怪物。

《左传·文公十八年》：

饕餮“贪于饮食”，“天下之民以比三凶”。

饕餮形象以头部为主。

《吕氏春秋·先识览》：

“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及已身，以言报更也。

”饕餮纹又称兽面纹，动物在抵挡处敌攻击时，总是用带角的头部正对前面，因此，它又是威猛、勇敢的形象。

去纹是天上的云彩，天上是上帝、神仙居住的地方，它充满了奇异的色彩。

雷纹也是一种奇异纹饰。

《说文·雨部》：

“雷，阴阳薄气，雷雨生物者也。

从雨、雷象辗转形。

”人们把夏商周三代大量的辗转形几何纹称为雷纹。

夔、虺龙、凤等也都是神物，它们是力量、奇异、庄严的化身。

依照上述分析，夏商周三代漆器装饰艺术，其宗教意义是大于审盛意谊的，它是超人的历史量与宗教奇异看法结合的产物。

但是，今天我们从纯粹欣赏的角度去看，它们依旧有着巨大的美学魅力。

三、战国秦汉魏晋南北朝浪漫主义与现实主义并存的漆器艺术

战国至南北朝时期，从公元前475年至公元581年，共1056年。

这是中国封建社会的上升时期。

由于有新的生产力和新的生产关系，这一时期的漆工艺日异月新，进入了中国漆工艺的顶峰时代。

“工欲善其事，必先利其器”。

战国铁制工具的宽泛使用，钢制工具的发明和

应用，大大提高了漆器的质量和产量。

考古发现战国的漆器，遍及全国各地，以

湖北、湖南、河南、四川、山西等地出土最多，其中湖北、湖南、河南、均属楚

地，说明楚国的漆器制造处于先进地位。

比方，考古工作者在楚国要地湖北江陵，

发掘了数千座楚墓，其中好多墓都有漆器随葬。

据不完满统计，全国各地出土的

战国漆器，有六七千件之多，近百个漆器品种，说明漆器已在人们生活的各个领

域中宽泛使用。

战国漆工艺有好多新成就，最主要的有以下几个方面：

（一）夹纻胎新工艺

由于工具的创新和技术的进步，产生了夹纻胎新工艺。

这种工艺是先作胎骨模型，尔后再在模型上层层裱褙麻布和涂上漆灰，干固后脱出其模，便形成了漆器的胎。

由于麻布夹在漆灰中间，人们便称其为夹纻胎，它是后辈脱胎漆器的始祖。

夹纻胎漆器有好多优点，除了牢固和轻快之处，随天气变化失水和吸水的能力比木胎小得多，很少缩短和膨胀，很少变形，更不易开裂，比木胎好得多，这无疑是漆器制胎一次巨大的技术革命。

夹纻胎漆器最早在湖南长沙、常德和四川新都等地的战国墓中发现。

（二）扣器的发明

从战国至秦汉，木胎漆器总的发展趋势，是由厚木胎向薄木胎发展，漆器变得越来越轻快和精致。

但是，诚然轻快了，却变得不那么牢固和结实了，人们必

须采用加固的措施。

于是，人们在简单磨损和开裂和口沿处，用金属进行加固，

这种用金属加固器口和漆器，当时叫扣器。

《说文·金部》：

“扣，金饰器口。

”用金饰器口的漆器，既牢固又雅观，是漆工艺的一项重要的技术改革。

扣器产生于战国后期，最初主若是铜扣。

（三）漆器从木器中分别出来，成为独立的手工业。

过去是漆工为木工服务，此刻却出现了木工为漆工服务的新格局。

秦代只有短短的十五年，但考古发现的漆器很多，而且，在湖北睡虎地出土的秦代漆器上，有“素”、“包”、“上”、“告”等烙印文字，说明漆器制造已有了初步的明确分工。

汉代是当时世界上的强国，长达四百多年，经济特别发达，在战国秦代漆工艺蓬勃发展的基础上，借助先进的生产关系和生产力，把漆工艺进一步推向顶峰！

汉代文件有大量关于漆工艺繁荣的记录。

《史记·货殖列传》说：

全国各地市场上，都有“木器髹者千枚”、“漆千斗”。

《盐铁论·散不足》说：

“今良民文杯画案”、“彩画丹漆”。

漆器已成为人们平常生活的必需品。

汉人崔寔《政论》说：

“农民掇耒而雕镂”。

广大农民扔掉农具，纷纷去当漆工。

因此扬雄说，汉代成都的

漆器作坊，“雕镂扣器，百伎千工”，生产规模巨大。

《盐铁论·散不足》说，汉代漆器乃“养生送终之具也。

”人们不但生前大量使用漆器，死后还要用大量漆器随葬。

漆器是汉墓的主要随葬品，一般墓随葬几件、几十件不等，最多的有一墓千余件。

全国汉墓出土的漆器，其数量之多，能够说是并世无双的。

依照汉代文件记录，全国最出名的漆器产地有蜀郡、广汉、河内、颍川、南阳、济南、泰山、武都等八个郡、但考古发现，“蕃禺（今广州市）、布山（今广西桂林市）、莒市（今山东省内）、广陵国（今江苏、安徽交界处）等地，也都是全国出名的漆器制造中心。

”

汉代漆工艺有好多划时代的发明和创立。

（一）西汉初期发了然锥画漆器，西汉中期又在锥画的线条里填金彩，这是后辈“戗金”的先声。

（二）以前诚然有镶嵌漆器，但嵌料多是单调的，西汉出现了“七宝”、“列宝”、“杂宝”漆器，即是用好多难得资料，杂嵌于一器之上，这是后辈“百宝嵌”漆器的始祖。

（三）战国后期方才出现的扣器，在汉代大量流行，而且有金扣、银扣、铜扣等好多品种，流行一时。

（四）在战国还处于试制阶段的夹纻胎漆器，汉代不但大量生产，而且技术和质量有了很大提高，如在麻布外再裱缯帛，或干脆用缯帛制胎。

这样，漆器表面更加光洁，造型更加雅观。

（五）诚然商代就发了然金箔贴花，但只有到汉代，金、银箔贴花才大量流行，并达到相当圆满的境地。

（六）堆漆是汉代漆器装饰的新创立，它使图像拥有浅浮雕的收效。

（七）采用了专业分工很细的流水作业的先进生产方法。

一件漆器，一般要经过素工、髹工、上工、黄涂工、画工、工平、清工、造工等八道工序，这样就大大提高了漆器的质量和产量，这是汉代漆工艺空前发达和进步的重要标志。

任何事物的发展不是笔直的，漆工艺的发展也相同，在顶峰过去后，必有低谷。

三国两晋南北朝时期，由于国家处于长远分裂的战争年代，加之瓷器迅速流行，漆工艺进入了低谷时期。

但即使这样，漆工艺依旧在发展。

三国漆工艺基本上承袭了汉代的传统，但也不是一模一样。

如安徽马鞍山三国东吴朱然墓的犀皮漆耳杯，是空前未有的新工艺。

过去认为犀皮漆器最早不会高出唐代，此刻去提前了约六百年。

犀皮的制作方法，是在漆胎上涂上厚厚的高低不平的色漆，干后，再分层涂上各种比较鲜亮的色漆，尔后打磨，表现出片去、团花、松鳞等美丽纹理。

这是一种新的审雅看法的产物。

这种新工艺，为后辈所继承，江苏镇江一座南朝刘宋元嘉十六年墓中，发现有犀皮漆器。

戗金在三国也有所发展。

朱然墓出土的戗金黑漆盒，诚然内容和手法，大体是承袭汉代的，但是，汉代始创的戗金漆器，金线稀罕，而朱然墓的戗金漆盒，

金线繁密，流光溢彩，灿烂醒目，有巨大的美学魅力。

考古发现两晋南北朝的漆器，主要有江西南昌市晋墓、山西司马金龙墓和宁夏固原北魏墓出土的漆器为其代表。

两晋南北朝漆器也有新创立，这主要表此刻夹纻胎空心大佛像的制造，用氧化铅倾入油中煮沸，尔后作画的所谓“密陀绘”，以及斑漆和绿沉漆等。

夹纻胎空心大佛像是在东汉今后，佛教兴旺的右史条件下出现的。

梁简文帝《为人造丈八夹纻金箔像疏》说：

“某甲久起誓愿，遍为六道四生造夹？

？

丈八佛僧一躯”，知当时已能造高及层楼的贴金脱胎大佛像。

这种佛像，比铜佛轻快，比泥佛牢固，便于装在车上游行，称之为“行像”。

晋代漆艺雕塑家戴逵，即是一

个制造夹纻漆行像的大师，他为南京瓦官寺制作夹？

？

佛像五躯，被称为“瓦官寺三绝”之一。

六朝时期夹纻空心大佛像的制造，是漆器制造结构上的大打破。

晋以前的漆器，多以朱、黑色为基调。

从晋朝开始，出现了以暗绿为底色的所谓绿沉漆，其色深寂静穆，使漆器一改旧貌，面目一新。

如梁简文帝有绿沉漆书案，晋代出名书法家王羲之有绿沉漆笔管。

斑漆是用两种以上色漆交混髹涂，自成花纹，或单色漆显出深浅不相同的花纹，这应是今后变涂技法的前身。

以上所说的漆器新工艺，常有于文件记录。

实物则我们寄希望于今后的考古发掘。

战国至南北朝的漆器装饰艺术，从其内容讲，已逐渐从夏商周三代的奇异、庄严、盛大的庙堂，走向人间的现实生活，因此，诚然有空幻飘渺的天堂神仙间界，但也有人间的现实生活，况且，天堂世界也多是人间现实世界的模拟。

云气是国期盛起来的一种漆器装材。

到代，云气已成漆器上倒所有的装内容：

或作主，或作非主，完满没有云气的

漆器是很少的。

有的在云中穿插神仙、神、神禽等，代称作“云气”。

云气漆画是人想象中的仙境，它被描得特别奇异美好，但想象中的仙境，只不是世界的模，如狩、音、舞蹈等声面，都充了人情味，它完满

不相同夏商周漆画深重、庄的格，而表出一种快的子，人以盈、逸的美感。

漆器云气画延了差不多一千年，直到隋代有种漆器装画。

《隋

·礼志》：

“画⋯⋯（）牙、箱、以云气文，云内画以”。

文通，“云气文”就是云气。

从国期开始，漆器表生活的内容逐增加，各种各的禽、走、草虫入画，舞蹈、音、宴会、狩、出行以及人物故事等叙事，开始多地出在漆器上，三国朱然墓漆器、江西南昌火站晋墓漆器和山西北魏司金墓的漆屏是其代表作品。

的来，生前追求美好生活，死后入天堂极世界，是一期漆器装的灵魂和主，它是浪漫主和主并存也许奇妙地合在一起的。

四、唐宋元明清面向自然、面向生活的漆器

唐至明清，从公元618年至公元911年，共1293年。

是封建社会的中后期，在期，漆工依旧在不断地向前展。

三国两晋南北朝期分裂此后，隋朝一了全国，但它只有短短的37年，此后，就出了达290年的世界国——唐代。

隋唐和秦的史是多么相似，都是在期分裂后出一个短的一国家，尔后就是一个世界史上的文明大国。

前面已介，代漆工旭日东升，它的光沐浴着人生活的各个域，而同是世界文明大国的唐代，漆工会不会再煌呢？

可异的是，考古工作者没有我供应方面的物料。

站立于当世界顶峰的唐代文明，然各种工者达到了很高的水平，但我今天能到的唐代漆器，无数量是量，都不能够反响当的盛况。

唐五代漆工的主要成就，主要表在以下几个方面：

（一）用窄的木片，圈叠胶粘成胎，是唐五代漆工的一新技。

种胎骨，拥有不易豁裂，不形，胎体薄，造型丰富的多点。

我国最早的

圈叠木胎漆器，是在湖北利唐墓和州唐城址、宁波和路址唐文化中垢。

（二）金平脱是唐五代漆工的一。

唐五代的金平脱，是从代金箔花展而来的。

但唐五代金平脱用料厚，刻深，，而也大，在工水平上，比代的要高一个品位。

考古了多唐代金平脱漆器优选，如河南、西等地出土的平脱朱漆盒、金平脱天漆背、金平脱金漆背，平脱舞禽花狩神仙漆背，以及西扶法寺出土的秘色瓷平脱漆碗等，它工精良，富豪，光彩，是我国古代金平脱漆工的精尖品。

（三）嵌螺漆器。

嵌螺漆器在西周就已有了，一千四百多年的展，到唐五代才入佳境。

如河南洛阳、出土的嵌螺人物花漆背、嵌螺去漆背，浙江湖州英塔出土的五代嵌螺法函和江州

市瑞光塔出土的五代嵌螺花卉箱等，嵌技精湛，刀工熟，构生，物象清楚，螺花密布，如同繁星，是我国嵌螺工的代表作品。

（四）雕漆新工。

唐以前的雕漆，是在木胎上先雕，尔后上漆，而唐代的雕漆新工，完满不相同：

是在胎上髹漆数十以上，待漆达到必然厚度，再行

雕琢。

雕又称剔，如雕漆，称剔。

雕漆除剔，有剔黄、剔黑、剔、剔彩和剔犀等不相同品种。

但目前还没有唐代雕漆物，可是明朝黄成《髹》坤集“雕”第十：

“剔，即雕漆也⋯⋯唐制多印板刻平朱色，雕法古拙可；复有陷地黄者”。

明朝离唐代相去不太，髹漆巨匠黄成的，又得明理解白而且很详尽，是眼唐代雕漆物的。

（五）《漆》世。

五代以前，漆工然了六千年左右的展，却未曾有关于漆工著的出，直到五代，才有朱遵度的《漆》世，惋惜此早已失，令人惋惜！

宋元两朝漆工，在前朝的基上向前展。

宋代由于商品的展，漆工一步化，生了各种性的漆行和店。

北宋的开封，宋元期的嘉、杭州是出名的漆器地。

宋元漆工的成就，主要表在：

（一）雕漆。

目前我能到最早的雕漆物是宋代的。

文《清秘藏》：

“宋人雕漆，多以金胎，妙在雕法熟，所刻山川楼人物，然若画，佳耳。

”它“然若画”，是指其所雕光景，有近次的深理，是“画”与“雕”相合的。

据文件，宋代“剔刀法熟，藏不露”，与唐

代“刀法快利”，锋棱毕露的风格截然不相同。

元代雕漆大盛，特别是后期，把雕漆艺术推向顶峰。

宋元现存的雕漆实物，主要有剔红、剔黑和剔犀。

宋代的剔红和剔黑罕有，北京故宫博物院藏的传世品桂花纹剔红盒和日本收藏的黄地剔红后赤壁赋图盘、

朱锦地剔黑赤壁赋盘、楼阁人物堆黑盒、醉翁亭朱锦地剔黑盘是其代表作品。

元代浙江嘉兴雕漆名家辈出，其中张成与杨茂两位巨匠所制的剔红尤负盛名，并有优选流传到此刻，如张成的“剔红曳杖观瀑图”、“剔红栀子纹圆盘”、“剔红牡丹纹盘”、“剔红花鸟纹盖盒”，杨茂的“剔红花卉纹尊”、“剔红梅花纹圆盘”、“剔红观瀑图八方盘”等，都是传世剔红漆器中的优选。

考古发掘的剔红，有甘肃漳县出土的元

代初期剔红龙纹图长方案和上海市元代任氏墓出土的剔红东篱采菊图圆盒，也都是特别精良的作品。

剔犀是用二色或三色漆相间涂漆，再雕花纹，花纹斜面表现二色或三色相间

的线纹。

雕琢的纹饰有云纹、回纹和卷草纹等，但以云纹常有，故又称“云雕”。

考古工作者在江苏、福建、四川、山西等地的宋、金墓中，发现了好多精良的剔犀，有镜箱、圆盒、方盒、碗、

六角形奁、扇、执镜盒、菱花形奁等，这些剔犀，已经具备了《髹饰录》所列举的朱面、黑面、紫面，二色、三色漆层更叠，峻深、仰瓦的剔法和云钩花纹等。

它们除两件出北宋墓外，其余均出于南宋墓中，说明剔犀在南宋时期比较流行。

元代剔犀，有雕漆巨匠张成造的剔犀云纹盖盒。

此盒漆色光明温莹，堆漆极肥，刀法深峻圆润，是宋元剔犀中之最正确品。

（二）金漆

金漆是用金粉作漆器的装饰，主要有戗金和描金等品种。

戗金始于西汉，至宋元开始进入最正确状态。

1978年江苏武进南宋墓葬出土

戗金漆器四件。

1991年江阴夏港宋墓又出一件，均极其精良。

如江阴出土的酣

睡江舟图戗金长方形黑漆盒，采用细钩纤？

？

的技法，运刀流畅，物象之间，一

一划丝，金光灿烂。

武进出土的柳塘图戗金朱漆花纹长方形黑漆盒，除用戗金线

条钩勒柳塘光景外，还密钻细斑，填衬朱漆，整个器身充满花纹，不留空地。

宋

代戗金技艺，已达到了炉火纯青的地步。

元代戗金漆器连续保持很高水平。

嘉兴彭君宝的戗金负有盛誉。

《格古要论》说他“戗山川、人物、亭观、花卉、鸟兽，各种臻妙。

”

描金是用金粉在漆器上绘画花纹，又称泥金。

浙江瑞安慧光寺塔出土的北宋初期描金舍利函、描金经函，广东阳江南宋墓出土的描金漆盒是其代表作品。

（三）螺钿漆器

据文件记录，宋代螺钿漆器是很发达的。

《西湖旅游志》记录：

“马天骥为平江发运使，独献螺钿柳箱百支，理宗为之大喜。

”宋人周密的《癸辛杂识》有“螺钿桌面屏风十副”的记录。

据现有资料，宋代开始有薄螺钿新工艺，台北故宫博

物院藏宋画《秋庭婴戏图》中的开光螺钿黑漆坐墩，正如王世襄先生指出的，乃是薄螺钿漆器。

但考古发掘和传世的薄螺钿实物罕有。

元代薄螺钿工艺走向成熟。

1966年北京元多数原址出土二件嵌螺钿漆盘残片，能够看出元代薄螺钿工艺的水平很高。

该盘的螺钿图案，为掩映在祥云、茂树和繁花丛中的三座亭台楼阁。

宫殿的细部，如翘角飞檐，广阔的回廊，团花形窗户，清楚可见。

该图是用夜光螺精制成薄如蝉翼、长宽仅毫米的螺片，在黑漆盘上点粘而成的。

明朝商品经济有很大发展，钱币交易频频，有了资本主义生产关系的萌芽，

社会生产力获取了必然程度的解放。

漆工艺在这种有利的环境下，活力勃勃。

漆的原料供不应求，促使漆树种植业的大发展，本来盛产漆的长江中上游各省，漆的产量大增，就是长江下游的南京，也新建漆园，种植漆树千万株，以供需求。

在漆器制造方面，则出现了如明朝髹漆巨匠黄成所说的：

“于此千文万华，纷然不能胜识矣”的漆器繁荣新场面。

清代是一个长达二百年的中央集权大国，特别是康熙、雍正、乾隆各朝，国力兴盛，经济繁荣，社会平定，漆工艺也有较大的发展。

明清两代漆工艺的成就，王世襄先生用一句话进行概括：

“不相同髹饰变化结合，迎来漆器的知文万华”，是最合适但是的了，由于“漆器品种唐、宋、元时期已基本齐备。

髹漆工艺的进一步发展就是随之而来的多种髹饰技法的相互结合和多方变化了”。

真是一语道出真谛！

（一）一色漆

一色漆是我国最原始的髹漆法，也是我国七千年漆工艺使用最多的髹漆法。

一色漆器不但长盛不衰，到明清时期更加繁荣，如有黑漆、朱漆、黄漆、绿漆、

紫漆、褐漆和金色等一色漆器。

一色漆器能在数千年里为人所喜爱，原因是这种

漆器，有它自己优点，有彩漆所没有的独到的魅力：

它们像蓝蓝的天空、清清的

河水那样，给人以素净、典雅和寂静的美感！

明清的一色漆器，技艺已达到了炉火纯青的地步，如经过退光和揩光的红色漆器，或红润如珊瑚，或如跳动的火焰；黑色漆器，则或光莹如墨玉，或古色如乌木。

它们以素、雅的特质，傲立于明清繁花似锦的漆器之林！

（二）彩绘

自春秋战国以来，彩绘就是最常用的髹饰技法，但发展到明清两代，彩绘有好多变化和创立